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货号：DD1877-001
尺码：36 36.5 37.5 38 38.5 39 40 40.5 41 42 42.5 43 44 44.5 45 46
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#尼采[超话]#“告别，特里布申”
1872年2月份理查德•瓦格纳花了1200古尔盾，在宫廷花园旁买下了一块地皮，准备建造自己的房子——“瓦恩弗里德”（Wahnfried)。随着生活重心的转移，他将忍痛告别自己深爱的特里布申，4月的最后一个星期，瓦格纳全家清理别墅，准备移居拜罗伊特。科西玛•瓦格纳给尼采捎来一封信，告诉了他即将离开这的消息：“是的，我们将前往拜罗伊特！……别了，亲爱的特里布申——《悲剧的诞生》的构思地——以及那些令人难忘永不再来的事情！”
尼采前去了，最后一次，他想要与这个自己心中无可替代的“魔力小岛”作一次告别，三年前的此时，正值春暖花开，尼采第一次拜访特里布申。但如今他眼前已是满目荒凉，瓦格纳的夫人科西玛正在专心地打包裹。当她忙碌地从一个房间走到另一个房间时，尼采在那架钢琴旁停了下来，把他心中所有的悲伤不舍，所有用语言难以表达的希望和担心，和所有珍贵的记忆，还有那不可复制的、所有正被迫从他生活中移除的东西，他把这些敏感的体会都编入到他的即兴演奏中。曲调时而欢欣鼓舞，时而哀婉忧伤，在所有搬空的房间之间回荡，瓦格纳和科西玛夫人都停下手里的活儿，驻足倾听着这段难忘的旋律……
多年之后，在尼采与瓦格纳关系完全破裂后，科西玛•瓦格纳还经常提起这段迷人而美妙的幻想曲，这被她称做尼采的《别了，特里布申》——
1872年5月1日
尼采 致信 卡尔•冯•戈尔斯多夫：
“上个星期六，我履行了令人忧伤的告别特里布申的义务。特里布申现在停止了：我们仿佛在废墟中漫步，空气因为这种感情而变得凝重，那条狗什么都不吃。仆人门每每被叫到时，都会难以自制地哽咽抽泣。我们一起把手稿、信札和书籍打包好——唉，所有一切都饱含着难以言表的忧伤！
如果没有这三年时间我在特里布申的日子（我拜访了这里23次呢！），我的生活会是什么样呢？倘若没有他们，我本人会是什么样呢！但一想到我已经在我的书中把特里布申形象、具体化了，我就感到很高兴。”
在特里布申时期，尼采并不仅仅是瓦格纳家里的座上宾，瓦格纳和他的家人们完全将尼采纳入到家庭生活里，尼采几乎每次前来都至少留宿一晚，会和瓦格纳一家住在一起，一起参加家庭聚会、一起过圣诞节、一起去旅行，一起分担生活中的日常烦扰，在三年时间里尼采和瓦格纳一家经历了所有大大小小的事情，瓦格纳本人甚至把特里布申的钥匙都给了尼采，别墅里有两间客房也是专门腾出来供尼采过来时随意调遣的。从某种意义上说，也正是特里布申的岁月酝酿出了处女作《悲剧的诞生》里那充满才智的芬芳。
1900年11月14日，尼采去世三个月后，瓦格纳遗孀科西玛在给指挥家阿尔图尔•赛德尔的信里回忆到：“他在特里布申得到的印象，对他的身体状况影响非常大。我马上就有一种为他担心的感觉……当我们1872年离开特里布申时，他如此亢奋，以至于他对我说：您将会看到，我的结局会很糟糕。”
十六年后，当尼采快要完全丧失理智时，他在自传里对特里布申那段时光做出过最深情的告白，这无疑是那些日子在尼采感情中占有很高地位的最好证明：——
“……在这里说到那些使我生命得以恢复健康的影响，我有必要提到我对那个地方的感激之情；那曾最深刻、最热枕地令我的精神振奋起来的事件。这毫无疑问地，说的就是我与瓦格纳之间的亲密关系。我与其他人之间的关系，我都看得很淡；无论如何，我都不愿把我在特里布申度过的那段日子从我生命中抹去，那些充满信赖、愉快明朗、闪烁着崇高光辉和绚烂的日子——那些深刻的时光……我的确不知道在其他人眼里瓦格纳是个什么样的人，但是在我俩的天空上从没有飘过阴霾。”
“我们回顾了我们在特里布申的全部生活，有时充满了欢笑，有时也有眼泪。……我们发现即使是戏剧节都无法成功地从我们的感情中抹去这个天赐避难所的魅力。回想起来，它对我们来说就像是一个名副其实的失乐园。”
——瓦格纳夫人科西玛，1877年新年伊始
参考书目：
《理查德•瓦格纳：生平-作品-时代》
[德]狄特•波希迈野尔
《巨人的聚散：尼采与瓦格纳》
[德]伊丽莎白•福尔斯特•尼采
《瞧，这个人》
[德]尼采；孙周兴译
图：坐落于四林州湖畔（der Vierwaldstätter See)的特里布申别墅，此地位于瑞士卢塞恩皮拉图斯(Pirates)山脚下，距离巴塞尔88公里；瓦格纳于1866年4月15日搬入别墅租住，1868年11月16日正式迁入此地，1872年4月22日移居拜罗伊特。
（该图片源自卢塞恩的理查德•瓦格纳博物馆）
1872年2月份理查德•瓦格纳花了1200古尔盾，在宫廷花园旁买下了一块地皮，准备建造自己的房子——“瓦恩弗里德”（Wahnfried)。随着生活重心的转移，他将忍痛告别自己深爱的特里布申，4月的最后一个星期，瓦格纳全家清理别墅，准备移居拜罗伊特。科西玛•瓦格纳给尼采捎来一封信，告诉了他即将离开这的消息：“是的，我们将前往拜罗伊特！……别了，亲爱的特里布申——《悲剧的诞生》的构思地——以及那些令人难忘永不再来的事情！”
尼采前去了，最后一次，他想要与这个自己心中无可替代的“魔力小岛”作一次告别，三年前的此时，正值春暖花开，尼采第一次拜访特里布申。但如今他眼前已是满目荒凉，瓦格纳的夫人科西玛正在专心地打包裹。当她忙碌地从一个房间走到另一个房间时，尼采在那架钢琴旁停了下来，把他心中所有的悲伤不舍，所有用语言难以表达的希望和担心，和所有珍贵的记忆，还有那不可复制的、所有正被迫从他生活中移除的东西，他把这些敏感的体会都编入到他的即兴演奏中。曲调时而欢欣鼓舞，时而哀婉忧伤，在所有搬空的房间之间回荡，瓦格纳和科西玛夫人都停下手里的活儿，驻足倾听着这段难忘的旋律……
多年之后，在尼采与瓦格纳关系完全破裂后，科西玛•瓦格纳还经常提起这段迷人而美妙的幻想曲，这被她称做尼采的《别了，特里布申》——
1872年5月1日
尼采 致信 卡尔•冯•戈尔斯多夫：
“上个星期六，我履行了令人忧伤的告别特里布申的义务。特里布申现在停止了：我们仿佛在废墟中漫步，空气因为这种感情而变得凝重，那条狗什么都不吃。仆人门每每被叫到时，都会难以自制地哽咽抽泣。我们一起把手稿、信札和书籍打包好——唉，所有一切都饱含着难以言表的忧伤！
如果没有这三年时间我在特里布申的日子（我拜访了这里23次呢！），我的生活会是什么样呢？倘若没有他们，我本人会是什么样呢！但一想到我已经在我的书中把特里布申形象、具体化了，我就感到很高兴。”
在特里布申时期，尼采并不仅仅是瓦格纳家里的座上宾，瓦格纳和他的家人们完全将尼采纳入到家庭生活里，尼采几乎每次前来都至少留宿一晚，会和瓦格纳一家住在一起，一起参加家庭聚会、一起过圣诞节、一起去旅行，一起分担生活中的日常烦扰，在三年时间里尼采和瓦格纳一家经历了所有大大小小的事情，瓦格纳本人甚至把特里布申的钥匙都给了尼采，别墅里有两间客房也是专门腾出来供尼采过来时随意调遣的。从某种意义上说，也正是特里布申的岁月酝酿出了处女作《悲剧的诞生》里那充满才智的芬芳。
1900年11月14日，尼采去世三个月后，瓦格纳遗孀科西玛在给指挥家阿尔图尔•赛德尔的信里回忆到：“他在特里布申得到的印象，对他的身体状况影响非常大。我马上就有一种为他担心的感觉……当我们1872年离开特里布申时，他如此亢奋，以至于他对我说：您将会看到，我的结局会很糟糕。”
十六年后，当尼采快要完全丧失理智时，他在自传里对特里布申那段时光做出过最深情的告白，这无疑是那些日子在尼采感情中占有很高地位的最好证明：——
“……在这里说到那些使我生命得以恢复健康的影响，我有必要提到我对那个地方的感激之情；那曾最深刻、最热枕地令我的精神振奋起来的事件。这毫无疑问地，说的就是我与瓦格纳之间的亲密关系。我与其他人之间的关系，我都看得很淡；无论如何，我都不愿把我在特里布申度过的那段日子从我生命中抹去，那些充满信赖、愉快明朗、闪烁着崇高光辉和绚烂的日子——那些深刻的时光……我的确不知道在其他人眼里瓦格纳是个什么样的人，但是在我俩的天空上从没有飘过阴霾。”
“我们回顾了我们在特里布申的全部生活，有时充满了欢笑，有时也有眼泪。……我们发现即使是戏剧节都无法成功地从我们的感情中抹去这个天赐避难所的魅力。回想起来，它对我们来说就像是一个名副其实的失乐园。”
——瓦格纳夫人科西玛，1877年新年伊始
参考书目：
《理查德•瓦格纳：生平-作品-时代》
[德]狄特•波希迈野尔
《巨人的聚散：尼采与瓦格纳》
[德]伊丽莎白•福尔斯特•尼采
《瞧，这个人》
[德]尼采；孙周兴译
图：坐落于四林州湖畔（der Vierwaldstätter See)的特里布申别墅，此地位于瑞士卢塞恩皮拉图斯(Pirates)山脚下，距离巴塞尔88公里；瓦格纳于1866年4月15日搬入别墅租住，1868年11月16日正式迁入此地，1872年4月22日移居拜罗伊特。
（该图片源自卢塞恩的理查德•瓦格纳博物馆）
沃尔特·惠特曼的纸板蝴蝶
美国诗人沃尔特·惠特曼的鲜艳纸板蝴蝶。
1877 年，费城布罗德本特与泰勒工作室的 W·柯蒂斯·泰勒为惠特曼拍摄了一张手握蝴蝶的照片。惠特曼打算将这张照片用作新版《草叶集》的卷首插画。为树立自己与大自然融为一体的形象，他声称这是一只真的蝴蝶，是他的“好朋友”。其实，这只蝴蝶显然是模切纸板做成的，只是一个摄影道具。
照片的脊下印有 "Easter"（复活节）字样，并且印有约翰·梅森·尼尔赞歌的歌词。
惠特曼的文学继承人之一 R.M.·巴克 博士认为，对于惠特曼来说，蝴蝶代表着普绪喀女神（希腊神话里丘比特妻子）或诗人自己的灵魂。
美国诗人沃尔特·惠特曼的鲜艳纸板蝴蝶。
1877 年，费城布罗德本特与泰勒工作室的 W·柯蒂斯·泰勒为惠特曼拍摄了一张手握蝴蝶的照片。惠特曼打算将这张照片用作新版《草叶集》的卷首插画。为树立自己与大自然融为一体的形象，他声称这是一只真的蝴蝶，是他的“好朋友”。其实，这只蝴蝶显然是模切纸板做成的，只是一个摄影道具。
照片的脊下印有 "Easter"（复活节）字样，并且印有约翰·梅森·尼尔赞歌的歌词。
惠特曼的文学继承人之一 R.M.·巴克 博士认为，对于惠特曼来说，蝴蝶代表着普绪喀女神（希腊神话里丘比特妻子）或诗人自己的灵魂。
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