如果要举出20世纪中国文学史上最为耀眼的女作家“双子星座”,那么,一座是张爱玲,另一座无疑就是萧红。然而萧红悲剧性的命运注定她与众不同,她永远是31岁,她的人生定格在那一刻。她悲剧性的命运,她沉郁的悲哀铸成了她作品的丰碑,却也如同一片秋后的枫叶,萧萧而下,在雨中零落成泥。
今天团团推荐的书,正是萧红的成名作《生死场》,也是中国现代文学经典。
小说描写了“九·一八”事变前后,哈尔滨近郊的一个偏僻村庄发生的恩恩怨怨,鲁迅评价说“与其听我发牢骚,不如看看生死场生死场”。书中字里行间描摹着中国人对于生的坚强与死的挣扎,被誉为一个时代民族精神的经典文本。
今天团团推荐的书,正是萧红的成名作《生死场》,也是中国现代文学经典。
小说描写了“九·一八”事变前后,哈尔滨近郊的一个偏僻村庄发生的恩恩怨怨,鲁迅评价说“与其听我发牢骚,不如看看生死场生死场”。书中字里行间描摹着中国人对于生的坚强与死的挣扎,被誉为一个时代民族精神的经典文本。
贺新郎·甚矣吾衰矣
【宋•辛弃疾】
邑中园亭,仆皆为赋此词。一日,独坐停云,水声山色,竞来相娱。意溪山欲援例者,遂作数语,庶几仿佛渊明思亲友之意云。
甚矣吾衰矣。
怅平生、交游零落,
只今馀几!
白发空垂三千丈,
一笑人间万事。
问何物、
能令公喜?
我见青山多妩媚,
料青山见我应如是。
情与貌,
略相似。
一尊搔首东窗里。
想渊明《停云》诗就,
此时风味。
江左沉酣求名者,
岂识浊醪妙理。
回首叫、
云飞风起。
不恨古人吾不见,
恨古人不见吾狂耳。
知我者,
二三子。
【宋•辛弃疾】
邑中园亭,仆皆为赋此词。一日,独坐停云,水声山色,竞来相娱。意溪山欲援例者,遂作数语,庶几仿佛渊明思亲友之意云。
甚矣吾衰矣。
怅平生、交游零落,
只今馀几!
白发空垂三千丈,
一笑人间万事。
问何物、
能令公喜?
我见青山多妩媚,
料青山见我应如是。
情与貌,
略相似。
一尊搔首东窗里。
想渊明《停云》诗就,
此时风味。
江左沉酣求名者,
岂识浊醪妙理。
回首叫、
云飞风起。
不恨古人吾不见,
恨古人不见吾狂耳。
知我者,
二三子。
落 花
春光冉冉归何处,
更向花前把一杯。
尽日问花花不语,
为谁零落为谁开。
——严恽
解析
严恽,唐代诗人,生卒年不详,人生轨迹亦不详,《全唐诗》仅收录其诗一首,即上面的《落花》。据说,当时的“皮陆”就十分赏识严恽,并专程登门造访。所谓“皮陆”,即晚唐诗人皮日休、陆龟蒙,我们知道,“并称xx”中的诗人,绝非等闲之辈,像皮日休就被鲁迅誉为唐末“一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒”。那么,由此可见,严恽的诗作水平应不同凡响。可惜,如今我们就只能读到一首了。
落花,颇带感伤色彩的词语,早在屈原生活的时代,花木之零落已与美人之迟暮有所关联。到了刘希夷的《代悲白头翁》,落花与青春的消逝、人生的衰老完全融为一体。杜牧一首《金谷园》,“落花犹似坠楼人”,悲慨无限,可谓触目惊心。
严恽当然也跳不出这个圈子。只不过,感情稍轻淡而已。
“春光冉冉归何处”,开头便是一个问句,用“冉冉”(匆忙的样子)二字,给人一种急促之感。春归何处?无人知晓,若知,则无“归”与“来”之说。黄庭坚说“春归何处,寂寞无行路。若有人知春去处,唤取归来同住。春无踪迹谁知,除非问取黄鹂。百啭无人能解,因风飞过蔷薇”,翻来覆去追寻春迹,最后仍没有寻到答案。
既然无法知晓,不如好好珍惜眼前的春光吧。“更向花前把一杯”,花前饮酒,惜春之心可见,愁春之情亦可知。
“尽日问花花不语,为谁零落为谁开”,作者的惜花之情并非一时兴起,而是日日萦绕于心,无时无刻不在。“尽日”犹整天,整天都在问花:你到底为谁零落为谁而开的呢?
花不语。就像你把最深的情给了最怜惜的人,却得不到他一丁点儿的回应,这种失落感往往是最难与人说,最是折磨人心的。欧阳修的体验最是深刻——“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”。
或许,花儿也有苦衷:我自开自落,本心如此,不为任何人;你若非怨我无情无知,我也很无奈啊。
杜牧读了严恽的诗,就毫不客气地埋怨道:“无情红艳年年盛,不恨凋零却恨开。”
春光冉冉归何处,
更向花前把一杯。
尽日问花花不语,
为谁零落为谁开。
——严恽
解析
严恽,唐代诗人,生卒年不详,人生轨迹亦不详,《全唐诗》仅收录其诗一首,即上面的《落花》。据说,当时的“皮陆”就十分赏识严恽,并专程登门造访。所谓“皮陆”,即晚唐诗人皮日休、陆龟蒙,我们知道,“并称xx”中的诗人,绝非等闲之辈,像皮日休就被鲁迅誉为唐末“一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒”。那么,由此可见,严恽的诗作水平应不同凡响。可惜,如今我们就只能读到一首了。
落花,颇带感伤色彩的词语,早在屈原生活的时代,花木之零落已与美人之迟暮有所关联。到了刘希夷的《代悲白头翁》,落花与青春的消逝、人生的衰老完全融为一体。杜牧一首《金谷园》,“落花犹似坠楼人”,悲慨无限,可谓触目惊心。
严恽当然也跳不出这个圈子。只不过,感情稍轻淡而已。
“春光冉冉归何处”,开头便是一个问句,用“冉冉”(匆忙的样子)二字,给人一种急促之感。春归何处?无人知晓,若知,则无“归”与“来”之说。黄庭坚说“春归何处,寂寞无行路。若有人知春去处,唤取归来同住。春无踪迹谁知,除非问取黄鹂。百啭无人能解,因风飞过蔷薇”,翻来覆去追寻春迹,最后仍没有寻到答案。
既然无法知晓,不如好好珍惜眼前的春光吧。“更向花前把一杯”,花前饮酒,惜春之心可见,愁春之情亦可知。
“尽日问花花不语,为谁零落为谁开”,作者的惜花之情并非一时兴起,而是日日萦绕于心,无时无刻不在。“尽日”犹整天,整天都在问花:你到底为谁零落为谁而开的呢?
花不语。就像你把最深的情给了最怜惜的人,却得不到他一丁点儿的回应,这种失落感往往是最难与人说,最是折磨人心的。欧阳修的体验最是深刻——“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”。
或许,花儿也有苦衷:我自开自落,本心如此,不为任何人;你若非怨我无情无知,我也很无奈啊。
杜牧读了严恽的诗,就毫不客气地埋怨道:“无情红艳年年盛,不恨凋零却恨开。”
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