早安周二[微风]青年节快乐[心]
《道德经》第十九章
绝圣弃智,民利百倍;绝仁弃义,民复孝慈;绝巧弃利,盗贼无有。此三者以为文不足,故令有所属;见素抱朴,少私寡欲。绝学无忧。
【译文】
抛弃聪明与智巧,民众才能获利百倍;抛弃仁义与义的法则,民众才能回归孝慈;抛弃机巧与货利的诱惑,盗贼才能消失。以上三种巧饰之物,不足以治理天下,因此要让民心有所归属;外表单纯而内心淳朴,少有私心降低欲望。摒弃所谓的学问,就能无忧无虑。#今日贴纸打卡##五四青年#
《道德经》第十九章
绝圣弃智,民利百倍;绝仁弃义,民复孝慈;绝巧弃利,盗贼无有。此三者以为文不足,故令有所属;见素抱朴,少私寡欲。绝学无忧。
【译文】
抛弃聪明与智巧,民众才能获利百倍;抛弃仁义与义的法则,民众才能回归孝慈;抛弃机巧与货利的诱惑,盗贼才能消失。以上三种巧饰之物,不足以治理天下,因此要让民心有所归属;外表单纯而内心淳朴,少有私心降低欲望。摒弃所谓的学问,就能无忧无虑。#今日贴纸打卡##五四青年#
当你看清世间阴险狡计所带来的自伤之后,就会摒弃阴谋算计;当你看透人间虚妄巧饰所带来的自欺之后,就会摈弃浮华喧闹;当你看到人世张扬和自得所带来的嫉妒与打压之后,就会摈弃锋芒与自持。道德经云:见素抱朴,少私寡欲,绝学无忧!友曰:天然纯净,无人相害!暗思:自性清净,圆满虚空,世事纷杂,与我何干!
水墨之顿悟
在“水墨”和“青绿”之间,明董其昌把王维和李思训分别作为南宗和北宗的代表,提出“崇南抑北”的思想,认为水墨山水属于南宗,是画家的“顿悟”和才情的表现,青绿山水属于北宗,只能靠“渐识”而得。而在当代,青绿、水墨、浅绛等并行,各展所长,山水画创作经历了各种探索和创新,显示了中华伟大复兴时期的文化共融。
中国画具有高度的概括性、意象性和象征性,亦即笔墨的写意精神,中国画的写意性特点,要求表现它的色彩、笔墨要是从生活原形中提炼出来的、简约的、含蓄的、见素抱朴的。中国画是文人的绘画,是思想者的绘画,它与人的思想、人格精神息息相关,“气韵生动”,“随类赋彩”,等衡量标准都能体现艺术家与众不同的笔墨语言和风格,所以对笔墨的锤炼是画家毕生的追求。
中国画的大美至境。在黑白色彩对比中展现出来的艺术美犹如是一段抑扬顿挫、跌宕起伏的音乐,展现出道法自然的中国哲学,给予人们悠远深邃的情感体验与充沛的想象空间,让人回味无穷。
池德东写意山水画
在“水墨”和“青绿”之间,明董其昌把王维和李思训分别作为南宗和北宗的代表,提出“崇南抑北”的思想,认为水墨山水属于南宗,是画家的“顿悟”和才情的表现,青绿山水属于北宗,只能靠“渐识”而得。而在当代,青绿、水墨、浅绛等并行,各展所长,山水画创作经历了各种探索和创新,显示了中华伟大复兴时期的文化共融。
中国画具有高度的概括性、意象性和象征性,亦即笔墨的写意精神,中国画的写意性特点,要求表现它的色彩、笔墨要是从生活原形中提炼出来的、简约的、含蓄的、见素抱朴的。中国画是文人的绘画,是思想者的绘画,它与人的思想、人格精神息息相关,“气韵生动”,“随类赋彩”,等衡量标准都能体现艺术家与众不同的笔墨语言和风格,所以对笔墨的锤炼是画家毕生的追求。
中国画的大美至境。在黑白色彩对比中展现出来的艺术美犹如是一段抑扬顿挫、跌宕起伏的音乐,展现出道法自然的中国哲学,给予人们悠远深邃的情感体验与充沛的想象空间,让人回味无穷。
池德东写意山水画
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