#普贤菩萨[超话]# 佛法中的四种涅槃
一者,自性清净涅槃,也叫性净涅槃,一切众生当下即是涅槃。不管你是诸佛菩萨、天人鬼畜、泥巴瓦块,你都是涅槃,不可否认。圆顿大法讲,牛屎狗粪、一粒微尘、一根草、一根丝,尽足以为一真法界,当下就是圆满佛,是一个本体。不管你承认不承认,不管你知道不知道,你都是一个性净涅槃,你都是阿弥陀,你都是观世音,一切众生本来具足。明白这个道理非常重要啊!你可以当下解除对于死亡的恐惧。你不懂不信就得不到当下受用。
二者,有余依涅槃。佛当年十九岁出家,三十一岁成道,讲经四十九年,成道后的这四十九年就叫「有余依涅槃」。「余」了什么?余了这个肉团,依靠这个肉团来讲经说法度众生。
三者,无余依涅槃。他已经成佛了,在八十岁时用三昧真火化掉自己,肉身已经不复存在,进入自性大光明藏。
现在一般人讲解「涅槃」大多按照「无余依涅槃」来讲,这是受禅宗的影响——「真佛无相」啊、「真法不可说」啊。《金刚经》讲:「凡所有相皆是虚妄」;「若以色见我,以音声求我,是人行邪道,不能见如来。」这是几千年以来比较普遍的说法。
四者,无住大涅槃。这就是「一心三藏」,不住空,不住有,不住中流,一无所住而无所不住。有相、无相、是非长短都是我们的一念真心变现。我们的真心本来面目非有非空,但是它可以现有、现空、现中,而且是即空、即有、即中,即一即无量。真正成圆满之佛,即当下具足四种涅槃。实际上第四种涅槃是不是就具足前面三种?统统具足了。
一者,自性清净涅槃,也叫性净涅槃,一切众生当下即是涅槃。不管你是诸佛菩萨、天人鬼畜、泥巴瓦块,你都是涅槃,不可否认。圆顿大法讲,牛屎狗粪、一粒微尘、一根草、一根丝,尽足以为一真法界,当下就是圆满佛,是一个本体。不管你承认不承认,不管你知道不知道,你都是一个性净涅槃,你都是阿弥陀,你都是观世音,一切众生本来具足。明白这个道理非常重要啊!你可以当下解除对于死亡的恐惧。你不懂不信就得不到当下受用。
二者,有余依涅槃。佛当年十九岁出家,三十一岁成道,讲经四十九年,成道后的这四十九年就叫「有余依涅槃」。「余」了什么?余了这个肉团,依靠这个肉团来讲经说法度众生。
三者,无余依涅槃。他已经成佛了,在八十岁时用三昧真火化掉自己,肉身已经不复存在,进入自性大光明藏。
现在一般人讲解「涅槃」大多按照「无余依涅槃」来讲,这是受禅宗的影响——「真佛无相」啊、「真法不可说」啊。《金刚经》讲:「凡所有相皆是虚妄」;「若以色见我,以音声求我,是人行邪道,不能见如来。」这是几千年以来比较普遍的说法。
四者,无住大涅槃。这就是「一心三藏」,不住空,不住有,不住中流,一无所住而无所不住。有相、无相、是非长短都是我们的一念真心变现。我们的真心本来面目非有非空,但是它可以现有、现空、现中,而且是即空、即有、即中,即一即无量。真正成圆满之佛,即当下具足四种涅槃。实际上第四种涅槃是不是就具足前面三种?统统具足了。
#空如来藏[超话]#《楞严经讲记》12(连续)
三者,无余依涅槃。他已经成佛了,在八十岁时用三昧真火化掉自己,肉身已经不复存在,进入自性大光明藏。
现在一般人讲解「涅槃」大多按照「无余依涅槃」来讲,这是受禅宗的影响——「真佛无相」啊、「真法不可说」啊。《金刚经》讲:「凡所有相皆是虚妄」;「若以色见我,以音声求我,是人行邪道,不能见如来。」这是几千年以来比较普遍的说法。
四者,无住大涅槃。这就是「一心三藏」,不住空,不住有,不住中流,一无所住而无所不住。有相、无相、是非长短都是我们的一念真心变现。我们的真心本来面目非有非空,但是它可以现有、现空、现中,而且是即空、即有、即中,即一即无量。真正成圆满之佛,即当下具足四种涅槃。实际上第四种涅槃是不是就具足前面三种?统统具足了。#不可辜负的美食##佛教##bilibili##漫画##电视剧斗罗大陆##萌宠#
三者,无余依涅槃。他已经成佛了,在八十岁时用三昧真火化掉自己,肉身已经不复存在,进入自性大光明藏。
现在一般人讲解「涅槃」大多按照「无余依涅槃」来讲,这是受禅宗的影响——「真佛无相」啊、「真法不可说」啊。《金刚经》讲:「凡所有相皆是虚妄」;「若以色见我,以音声求我,是人行邪道,不能见如来。」这是几千年以来比较普遍的说法。
四者,无住大涅槃。这就是「一心三藏」,不住空,不住有,不住中流,一无所住而无所不住。有相、无相、是非长短都是我们的一念真心变现。我们的真心本来面目非有非空,但是它可以现有、现空、现中,而且是即空、即有、即中,即一即无量。真正成圆满之佛,即当下具足四种涅槃。实际上第四种涅槃是不是就具足前面三种?统统具足了。#不可辜负的美食##佛教##bilibili##漫画##电视剧斗罗大陆##萌宠#
#《淡之颂:论中国思想及美学》
最近又重新阅读《淡之颂:论中国思想及美学》,喜欢其中的一段论述:“这种对平淡人格的欣赏,不只是来自心理方面的推论,因为在魏晋时代的人物传笔下也可以看到那种赏识,我们在那些态度淡然却而从容的人物身上看到他们丰富的内涵。” (理解,淡然并非冷淡,漠然,而是一种”一无所住“的笃定和纯净。是对人对对事对物的全然接纳和放松。)
这种丰富内涵也显露在中国的雕塑上,古时来自佛教的灵感及其绽放的光彩,我们至今还可以在石窟里的佛教雕塑当中观赏得到,譬如大同石窟。喜龙仁如此写道:“脸形平而淡,罕有隆起。” 那些雕塑的灵感来自中亚的键陀罗造形,但是完全“没有古典凝重的风貌,没有洗练的感觉”。不过,喜龙仁也写道,脸上的隆起“几乎不存在”,却“暗示内在的某种和谐”。该作者又说,那些佛像给人的印象“自然是稍纵即逝”的,而且极大地依赖光线效果,“但是不可忽视那些印象,它们足以显示云冈石窟最佳的佛像所涵藏的精神面貌,几个世纪以来并没有消逝,即使置身在幽灰凄凉的环境当中,它们却常新纯净”。
”印象的转瞬即逝﹑余留﹑清澈和神韵,甚至“幽灰凄凉的”氛围,这许多“淡”的补充点,开始使它晋升为艺术作品。”
在想,无论置身怎样幽微被人忽视的环境中,能持有一种淡然的精神,就能保持生命的常新纯净,这是多么高贵的品质。真心向往之。
最近又重新阅读《淡之颂:论中国思想及美学》,喜欢其中的一段论述:“这种对平淡人格的欣赏,不只是来自心理方面的推论,因为在魏晋时代的人物传笔下也可以看到那种赏识,我们在那些态度淡然却而从容的人物身上看到他们丰富的内涵。” (理解,淡然并非冷淡,漠然,而是一种”一无所住“的笃定和纯净。是对人对对事对物的全然接纳和放松。)
这种丰富内涵也显露在中国的雕塑上,古时来自佛教的灵感及其绽放的光彩,我们至今还可以在石窟里的佛教雕塑当中观赏得到,譬如大同石窟。喜龙仁如此写道:“脸形平而淡,罕有隆起。” 那些雕塑的灵感来自中亚的键陀罗造形,但是完全“没有古典凝重的风貌,没有洗练的感觉”。不过,喜龙仁也写道,脸上的隆起“几乎不存在”,却“暗示内在的某种和谐”。该作者又说,那些佛像给人的印象“自然是稍纵即逝”的,而且极大地依赖光线效果,“但是不可忽视那些印象,它们足以显示云冈石窟最佳的佛像所涵藏的精神面貌,几个世纪以来并没有消逝,即使置身在幽灰凄凉的环境当中,它们却常新纯净”。
”印象的转瞬即逝﹑余留﹑清澈和神韵,甚至“幽灰凄凉的”氛围,这许多“淡”的补充点,开始使它晋升为艺术作品。”
在想,无论置身怎样幽微被人忽视的环境中,能持有一种淡然的精神,就能保持生命的常新纯净,这是多么高贵的品质。真心向往之。
✋热门推荐