上世纪50年代末60年代初就崛起了以傅抱石为首,钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙为中坚的新金陵画派,其鲜明的时代特色和对时代精神的歌颂,在全国影响巨大,成为新中国画坛最具影响力的绘画流派之一。南京经典拍卖自2011年起推出“江山多娇——新金陵画派”专场,成为南京经典的品牌专场之一。
新金陵画派以文人画艺术传统与现实生活相契合;以传统画法为根基,同时不拒绝适当吸收外来技法;清新的生活气息与灵性的笔墨气韵相交融,以秀美、柔美为主调,而秀中有雄,柔中寓刚。在当今艺术市场越来越备受人们所推崇。
南京经典2020春季拍卖会
预展时间:8月21—22日
拍卖时间: 8月23日(周日)
展拍地点:城市名人酒店4楼(南京市中山北路30号)
新金陵画派以文人画艺术传统与现实生活相契合;以传统画法为根基,同时不拒绝适当吸收外来技法;清新的生活气息与灵性的笔墨气韵相交融,以秀美、柔美为主调,而秀中有雄,柔中寓刚。在当今艺术市场越来越备受人们所推崇。
南京经典2020春季拍卖会
预展时间:8月21—22日
拍卖时间: 8月23日(周日)
展拍地点:城市名人酒店4楼(南京市中山北路30号)
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《菩萨蛮·为陈其年题照》
——清•纳兰容若
乌丝曲倩红儿谱,萧然半壁惊秋雨,曲罢髻鬟偏。风姿真可怜。
须髯浑似戟,时作簪花剧。背立讶卿卿,知卿无那情。
注释
①阵其年:陈维崧〔1625--1682),字其年,号迦陵,江苏宜兴人。康熙十八年(1679),召试鸿词科,时年逾50,授检讨,修《明史》。其年工诗词文赋,为清初阳羡词派之首,与朱彝尊齐名。有词1629首,辑为《湖海楼词》,著有《湖海楼全集》50卷。其年长纳兰30岁,为忘年友,但二人交谊至厚。康熙十七年戊午闰三月二十四日,其年在扬州,广东著名诗画僧大汕为他画了小像。是年秋,其年入京应博学鸿词科试,其画像亦带到京中,当时才人名士三十余人为此图题咏。纳兰的这一首为其中之一。
②乌丝二句:乌丝,指其年之作《乌丝词》,顺治十三年(1656)至康熙七年(1668),其年居京华时所填之词,结集为《乌丝词》,誉满天下,为人称赏。此时其年之作虽不乏早期的“旖旎语”,但词风已转化,颇含湖海豪气了。红儿,杜红儿,唐代名妓,后泛指歌妓。此处是借指其年身边的歌女。传说他“尝嬖歌童云郎”又曾蓄冒辟疆之侍脾紫云。 萧然,骚然。《史记·酷吏列传》:“及孝文帝欲事匈奴,北边萧然苦兵矣。”唐元棋《两省供奉官谏驾幸温汤状》:“不废戒严,而犹物议喧嚣,财力耗悴,数年之外,天下箫然。”可引申为震动、轰动之意。又,萧然句亦可解为其年虽家贫,但其作品却令时人震惊。徐乾学云:其年“所居在城北,市廛库陋,才容膝,蒲帘上锉,摊柱其中而观之”,“时时匾乏困仆而已”(《陈检讨维崧墓志铭》)
③须髯二句:须髯,据《清史稿》本传云:“维崧清臞多髯,海内称陈髯。”又,《南史·褚彦回传》:“公须髯如戟,何无丈夫意?”余怀《沁园春》:“叹年将半百,须髯如戟;运逢百六,心事成灰。”簪花剧,谓插戴上花戏耍。
④背立二句:讶,含惊诧之意。卿卿,男女间相互亲昵戏谑之称。无那(nuò)情,无限情。南唐李煜《一斛珠》:“绣床斜凭娇无那,烂嚼红茸,笑向檀郎唾。”
赏析/鉴赏
这首词作于康熙十七年戊午(1678},作者24岁之时。词写得很别致,很风趣,颇有开玩笑的味道。表面看来似是写陈其年不乏风流旖旎,声华裙屐之好,其实是赞赏其年之人格与创作的。上片说其年之词令歌儿舞女谱唱,世人为之震惊,仿佛侧艳柔媚之至。但下片一转“须髯浑似戟,时作簪花剧”便道出了其年既富湖海豪气,又不无绮艳,既刚且柔的风格和特色。故此篇是借题照,借旗亭北里之景,品评、称赞了其年其人其作。又有抄本(缪艺风抄本)将此篇作《陈其年填词图卷》,词云:“乌丝词付红儿谱,洞箫按出霓裳舞。舞罢髻鬟偏,风姿最可怜。倾城与名士,千古风流事。低语属卿卿,卿卿无那情。”可并读。
《菩萨蛮·为陈其年题照》
——清•纳兰容若
乌丝曲倩红儿谱,萧然半壁惊秋雨,曲罢髻鬟偏。风姿真可怜。
须髯浑似戟,时作簪花剧。背立讶卿卿,知卿无那情。
注释
①阵其年:陈维崧〔1625--1682),字其年,号迦陵,江苏宜兴人。康熙十八年(1679),召试鸿词科,时年逾50,授检讨,修《明史》。其年工诗词文赋,为清初阳羡词派之首,与朱彝尊齐名。有词1629首,辑为《湖海楼词》,著有《湖海楼全集》50卷。其年长纳兰30岁,为忘年友,但二人交谊至厚。康熙十七年戊午闰三月二十四日,其年在扬州,广东著名诗画僧大汕为他画了小像。是年秋,其年入京应博学鸿词科试,其画像亦带到京中,当时才人名士三十余人为此图题咏。纳兰的这一首为其中之一。
②乌丝二句:乌丝,指其年之作《乌丝词》,顺治十三年(1656)至康熙七年(1668),其年居京华时所填之词,结集为《乌丝词》,誉满天下,为人称赏。此时其年之作虽不乏早期的“旖旎语”,但词风已转化,颇含湖海豪气了。红儿,杜红儿,唐代名妓,后泛指歌妓。此处是借指其年身边的歌女。传说他“尝嬖歌童云郎”又曾蓄冒辟疆之侍脾紫云。 萧然,骚然。《史记·酷吏列传》:“及孝文帝欲事匈奴,北边萧然苦兵矣。”唐元棋《两省供奉官谏驾幸温汤状》:“不废戒严,而犹物议喧嚣,财力耗悴,数年之外,天下箫然。”可引申为震动、轰动之意。又,萧然句亦可解为其年虽家贫,但其作品却令时人震惊。徐乾学云:其年“所居在城北,市廛库陋,才容膝,蒲帘上锉,摊柱其中而观之”,“时时匾乏困仆而已”(《陈检讨维崧墓志铭》)
③须髯二句:须髯,据《清史稿》本传云:“维崧清臞多髯,海内称陈髯。”又,《南史·褚彦回传》:“公须髯如戟,何无丈夫意?”余怀《沁园春》:“叹年将半百,须髯如戟;运逢百六,心事成灰。”簪花剧,谓插戴上花戏耍。
④背立二句:讶,含惊诧之意。卿卿,男女间相互亲昵戏谑之称。无那(nuò)情,无限情。南唐李煜《一斛珠》:“绣床斜凭娇无那,烂嚼红茸,笑向檀郎唾。”
赏析/鉴赏
这首词作于康熙十七年戊午(1678},作者24岁之时。词写得很别致,很风趣,颇有开玩笑的味道。表面看来似是写陈其年不乏风流旖旎,声华裙屐之好,其实是赞赏其年之人格与创作的。上片说其年之词令歌儿舞女谱唱,世人为之震惊,仿佛侧艳柔媚之至。但下片一转“须髯浑似戟,时作簪花剧”便道出了其年既富湖海豪气,又不无绮艳,既刚且柔的风格和特色。故此篇是借题照,借旗亭北里之景,品评、称赞了其年其人其作。又有抄本(缪艺风抄本)将此篇作《陈其年填词图卷》,词云:“乌丝词付红儿谱,洞箫按出霓裳舞。舞罢髻鬟偏,风姿最可怜。倾城与名士,千古风流事。低语属卿卿,卿卿无那情。”可并读。
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