华南师范大学美术学院简介及特色专业:美术学、设计学、艺术学考研推荐
华南师范大学的美术学科始于教育系1986年开办的艺术专业；1987年成立艺术系;1990年成立美术系，2005年成立美术学院。
1998年获美术学专业硕士授予权，2009年获艺术硕士专业学位授予权，2010年获艺术学一级学科硕士点，2011年获美术学一级学科硕士点。2001年被教育部确定为艺术师资培训基地。华师美院现有美术学(师范)、视觉传达设计、环境设计、产品设计、服装与服饰设计、数字媒体艺术等六个专业。
至今，华师美院已逐步发展为多层次办学、具有教师教育特色的人才培养体系。
优势与特色
1. 基础美术教育研究：依托“211”重点师范大学，实践多学科交叉的创新美术人才培养模式；发挥毗邻港澳台优势，实现海峡两岸美术教育交流常态化。依据国家教育发展战略，跟踪基础美术教育动态，培养适合社会经济发展的新型美术教育人才；关注当代艺术动态，拓宽艺术视野，实现传统与现代艺术教育观念的融合。
标志性成果：
本学科为广东省特色专业（2010年）
美术教育专业为广东省重点学科（2012年）
“西方美术史”获批教育部双语教学示范课程（2010年）
“漆艺基础”获批广东省精品课程（2010年）
中央财政支持项目“文化创意综合实践教学平台”（2011年）
教育部项目“高等美术教育网络课程的研究与开发”
广东省艺术创新实验教学基地
广东省美术与设计实验教学示范中心
出版各类美术教育专著及教材32本
2. 美术理论研究：汇集一批思想活跃的知名学者，在中国当代艺术理论研究方面处于领先地位；弘扬岭南文化传统，整合地域文化和历史文化资源，挖掘传统艺术的当代文化价值。开创中国当代艺术批评的先河，推动当代艺术的发展；对澳门美术史的研究，填补了中国近现代美术史的空白。
重要科研成果：
澳门特别行政区政府学术项目“澳门绘画史”
教育部人文社科项目“中国近现代美术院校发展史研究”
哲学社科规划项目“广东外销画与粤港澳的艺术交流研究”
主持“当代实验水墨展”、“湖北国际漆艺三年展”等展览
大型历史文献《楚艺术史》、《西方当代艺术状态》
国家级核心刊物《美术》、《美术研究》发表一批学术论文
3. 美术创作与技法研究：团队实力雄厚，风格多元，当代艺术创作影响广泛；重视创作经验的总结梳理，在技法研究、教材编写等方面成果丰硕。以方少华为代表的一批中青年艺术家活跃在当代国际艺坛；传承与创新并重，在中国画、漆画、油画等研究上有明显突破。
主要创作成果：
作品参加威尼斯双年展、巴塞尔国际艺术博览会、迈阿密国际艺术博览会等重大国际展览
作品参加文化部主办的中国艺术欧美巡回展
作品入选全国美展并获奖
亚运会吉祥物立体设计获一等奖
历史画题材油画创作获全军美展最高奖
在国内外专业美术馆举办多次个人作品展
4. 新媒体艺术与文化产业研究：依托传统美术学科优势，开创新媒体艺术在当代文化情境下的发展新路；创新新媒体艺术与文化产业互动的新模式。以数字图像与数字电影为创作媒介，致力于科技与艺术的融合；开拓新型文化创意产业，为社会经济建设服务。
获奖项目：
2009年获中国新电影论坛最具艺术探索奖
2007年获第四届中国独立影像年展特别奖
动画作品入选第十一届全国美术作品展览
获第四、六、七届广州大学生电影节一等奖3项、二等奖1项、三等奖2项
作品多次参加国际国内电影节、影像展、艺术展，并获奖
华南师范大学的美术学科始于教育系1986年开办的艺术专业；1987年成立艺术系;1990年成立美术系，2005年成立美术学院。
1998年获美术学专业硕士授予权，2009年获艺术硕士专业学位授予权，2010年获艺术学一级学科硕士点，2011年获美术学一级学科硕士点。2001年被教育部确定为艺术师资培训基地。华师美院现有美术学(师范)、视觉传达设计、环境设计、产品设计、服装与服饰设计、数字媒体艺术等六个专业。
至今，华师美院已逐步发展为多层次办学、具有教师教育特色的人才培养体系。
优势与特色
1. 基础美术教育研究：依托“211”重点师范大学，实践多学科交叉的创新美术人才培养模式；发挥毗邻港澳台优势，实现海峡两岸美术教育交流常态化。依据国家教育发展战略，跟踪基础美术教育动态，培养适合社会经济发展的新型美术教育人才；关注当代艺术动态，拓宽艺术视野，实现传统与现代艺术教育观念的融合。
标志性成果：
本学科为广东省特色专业（2010年）
美术教育专业为广东省重点学科（2012年）
“西方美术史”获批教育部双语教学示范课程（2010年）
“漆艺基础”获批广东省精品课程（2010年）
中央财政支持项目“文化创意综合实践教学平台”（2011年）
教育部项目“高等美术教育网络课程的研究与开发”
广东省艺术创新实验教学基地
广东省美术与设计实验教学示范中心
出版各类美术教育专著及教材32本
2. 美术理论研究：汇集一批思想活跃的知名学者，在中国当代艺术理论研究方面处于领先地位；弘扬岭南文化传统，整合地域文化和历史文化资源，挖掘传统艺术的当代文化价值。开创中国当代艺术批评的先河，推动当代艺术的发展；对澳门美术史的研究，填补了中国近现代美术史的空白。
重要科研成果：
澳门特别行政区政府学术项目“澳门绘画史”
教育部人文社科项目“中国近现代美术院校发展史研究”
哲学社科规划项目“广东外销画与粤港澳的艺术交流研究”
主持“当代实验水墨展”、“湖北国际漆艺三年展”等展览
大型历史文献《楚艺术史》、《西方当代艺术状态》
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3. 美术创作与技法研究：团队实力雄厚，风格多元，当代艺术创作影响广泛；重视创作经验的总结梳理，在技法研究、教材编写等方面成果丰硕。以方少华为代表的一批中青年艺术家活跃在当代国际艺坛；传承与创新并重，在中国画、漆画、油画等研究上有明显突破。
主要创作成果：
作品参加威尼斯双年展、巴塞尔国际艺术博览会、迈阿密国际艺术博览会等重大国际展览
作品参加文化部主办的中国艺术欧美巡回展
作品入选全国美展并获奖
亚运会吉祥物立体设计获一等奖
历史画题材油画创作获全军美展最高奖
在国内外专业美术馆举办多次个人作品展
4. 新媒体艺术与文化产业研究：依托传统美术学科优势，开创新媒体艺术在当代文化情境下的发展新路；创新新媒体艺术与文化产业互动的新模式。以数字图像与数字电影为创作媒介，致力于科技与艺术的融合；开拓新型文化创意产业，为社会经济建设服务。
获奖项目：
2009年获中国新电影论坛最具艺术探索奖
2007年获第四届中国独立影像年展特别奖
动画作品入选第十一届全国美术作品展览
获第四、六、七届广州大学生电影节一等奖3项、二等奖1项、三等奖2项
作品多次参加国际国内电影节、影像展、艺术展，并获奖
【國際藝壇｜張荔英回顧展】
「張荔英：此心安處」回顧展結束自一幅1934年的自畫像，畫中的她眼神堅定，直視觀者，呼應初出歐洲藝壇並開始獲得肯定的狀態，展現出張荔英身為職業藝術家的抱負與自信。對於策展理念，林淑娟表示此次回顧展是為了展現張荔英對藝術的熱情，並進一步認可她身為藝術家對於藝術界的貢獻。（撰文／鄧聿檠（節選自《藝術家》549期，2021年2月號）
https://t.cn/A6ty0ssE
#張荔英# #此心安處#
#Georgette_Chen# #At_Home_in_the_World#
#新加坡國家美術館#
#National_Gallery_Singapore#
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「張荔英：此心安處」回顧展結束自一幅1934年的自畫像，畫中的她眼神堅定，直視觀者，呼應初出歐洲藝壇並開始獲得肯定的狀態，展現出張荔英身為職業藝術家的抱負與自信。對於策展理念，林淑娟表示此次回顧展是為了展現張荔英對藝術的熱情，並進一步認可她身為藝術家對於藝術界的貢獻。（撰文／鄧聿檠（節選自《藝術家》549期，2021年2月號）
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【國際藝壇｜浪漫主義者的札幌─好太郎的原點】
1920至1930年代的9月中旬，三岸好太郎常常回到札幌漫步，詠唱故鄉寬廣的天地及浪漫自由風氣。2020年9月，對照著三岸好太郎曾向建築師表示的期待「牆壁是灰色的好……地面非常希望能是拼接木地板」，漫步到「浪漫主義者的札幌─好太郎的原點」展覽的二樓小展間，〈飛舞的蝴蝶〉就掛在如畫家所言的空間中，使跳脫框架的瞬間成為永恆。（撰文／趙宜恬）（節選自《藝術家》546期，2020年11月號）
https://t.cn/A6GKj4aQ
#北海道立三岸好太郎美術館 #MigishiKotaroMuseumofArt
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#三岸好太郎 #MigishiKotaro
#浪漫主義 #Romanticism
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1920至1930年代的9月中旬，三岸好太郎常常回到札幌漫步，詠唱故鄉寬廣的天地及浪漫自由風氣。2020年9月，對照著三岸好太郎曾向建築師表示的期待「牆壁是灰色的好……地面非常希望能是拼接木地板」，漫步到「浪漫主義者的札幌─好太郎的原點」展覽的二樓小展間，〈飛舞的蝴蝶〉就掛在如畫家所言的空間中，使跳脫框架的瞬間成為永恆。（撰文／趙宜恬）（節選自《藝術家》546期，2020年11月號）
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