李清照号易安居士，两宋著名文学家，在金石文物鉴赏方面亦有很高的造诣，与其夫赵明诚著有《金石录》。李清照的词传世只有70多首，但是几乎每首都是佳作，北师大康震教授在《一代词宗李清照》中说李清照非常擅长于捕捉描写刹那间的心情，少女时期出游快乐时的“沉醉不知归路，兴尽晚回舟”、赏花伤物时的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”、偶遇情郎娇羞时的“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”；初为人妇，两情相悦时的“眼波才动被人猜，一面风情深有韵”，收到夫君来信时的“才下眉头，却上心头”，思念写信给夫君时的“莫道不消魂，人比黄花瘦”，受到冷落时的“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸”，年华老去时的“感月吟风多少事，如今老去无成”。国破家亡后，怀念赵明诚的“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”，对镜感伤的“物是人非事事休，欲语泪先流”，孤单寂寞的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。李清照的词既有婉约，也有豪情，“身当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”。俗话说“文无第一，武无第二”，谁的诗词排第一，可以说各花入各眼；但如果说最有才华的女文学家，李清照应该是实至名归，按清代李调元评价就是“俯视巾帼，压倒须眉”。 https://t.cn/z8LLwja

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　　迷离的夜色，手握一本唐诗古书邂逅每一位佳人才子，就像在未期一隅与诗人的偶遇，听诗人呢喃尽愁时悲事、月园月缺、悲欢离合。

　　莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

　　佳节又重阳，一位似水女子独守空闺等待离人归来。愁似乌云充白昼，一台香炉，袅袅青烟散出诗人的悠悠相思。一布绿色轻纱下她展转难眠，透过夜色她的愁苦四处蔓延。黄昏后诗人就着菊香举觞独酌，满腑断肠，一腔悲苦，惹得衣襟暗留菊香。西风悠悠袭来，吹散了诗人的思绪，凝结成了深深的痛楚直逼她的心头。剪不断的相思，抹不掉的伤痛，和着徐徐清风缓缓而来。于是，诗人菊边沾酒，品罢，伤似酒更浓，惹得人瘦胜过菊花。

　　夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

　　狂乱不羁的夜风吹雨更急，此时有一位年近古稀的老者正卧在黑夜里思家念国。一具僵体僵不住他焕发的爱国热情，一幕风雨幡然掀起他征战沙场的梦境。是谁把这颗炽热的爱国心托起；是谁在老骥伏枥之时仍志在千里；又是谁在梦中驾驭骏马奔赴沙场。岁月似离弦之箭，他的爱国心永远响彻天地，叹息之余却又奈何空有一具铮铮铁骨。

　　剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

　　一位败国亡君拥有着旷世才华，最终他被深锁小楼独言弯月，亡国之痛如斯翻江倒海而来。秋夜无语，月儿如钩，紧锁地深院有班驳的梧桐作随，顿时，寂寞四起。愁似水萦绕心头，又如丝千头万绪。剪不断地思绪理还乱，离愁在隐隐作痛。人生能有几多愁？正像那一江绵绵不绝的春水滚滚东流，才华横溢的他被抹杀在没落的朝野之上。可恨也！亦悲也！

　　结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。

　　涅槃人间，大千世界，俗世中演绎着物是人非。举世浊唯诗人清，他宁愿采菊于东篱之下，获得一份人与山协的淡雅，也不愿与世俗同流合污。南山菊香，归鸟俱欢，与山水同乐是他真切向往的神圣之地。一缕清风悠然而过，几滴鸟鸣飘然耳旁，诗人心清如许，“此中有真意，欲辨已忘言”是诗人致静的最高境界。

　　钻进诗人的心窝，我看到了相思如潮的李清照；念过悲愤的杜甫；惆怅似海的李煜；心静至高的陶渊明……

有着“千古第一才女”之称的李清照是宋代婉约词派的代表人物之一。这位多才多艺的女作家还有一个很特别的雅号——“李三瘦”。这个雅号不同于其他古代诗人、词人的雅称，它不是出自古代诗话词话、文人笔记，而是源于已故知名古典文学研究专家傅庚生的命名（1943年）。所谓“三瘦”是说李清照喜以“瘦”字入词，为词坛留下了三个含“瘦”字的传诵千古的名句。
第一个含“瘦”字的名句：“知否？知否？应是绿肥红瘦。”（《如梦令》）女词人突破常规，匠心独运，把通常形容人或动物的“肥”“瘦”移用到花草上，写出了她爱花的情趣，惜花的情感，叹花的情态：语新意隽。李清照擅长寻常言语谱新声，赢得了历代文人的褒扬、赞赏。南宋文学家胡仔赞叹：“近时妇人能文词如李易安，颇多佳句。……‘绿肥红瘦’，此语甚新。”（《苕溪渔隐丛话》前集六十卷）明代学者沈际飞认为：“‘知否’二字，叠得可味。‘绿肥红瘦’创获自妇人，大奇！”（《草堂诗馀正集》卷一）清代词学家黄苏说：“而‘绿肥红瘦’，无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”（《蓼园词选》）黄蓼园所言极是，深得个中三昧。
第二个含“瘦”字的名句：“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”（《凤凰台上忆吹箫》）“诗犹文也，忌直贵曲。”（清·施朴华《岘佣说诗》）才力华赡的词人不直接说“新来瘦”的缘由，而是以否定的句式来排除、作暗示，让读者思而得之，含蓄蕴藉。对“新来瘦”这个名句，明代文学家李攀龙评点说：“写出一种临别心神，而新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏。”（《草堂诗馀隽》卷二评语）清代文人陈廷焯评论道：“‘新来瘦’三语，婉转曲折，煞是妙绝。笔致绝佳，馀韵尤胜。”（《云韶集》卷十）。当代词学家唐圭璋认为：“‘新来瘦’三句，申言别苦，较病酒悲秋为尤苦。”（《唐宋词简释》）这些精到点评“破译”“新来瘦”的味外之旨、韵外之致，便于我们含英咀华。
第三个含“瘦”字的名句：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》）。“人比黄花瘦”的“瘦”字，与首句“薄雾浓云愁永昼”的“愁”字相呼应，以花喻人，形神相似，物我交融。这样营造了一个凄清孤寂的怀人情境，勾画出一幅清冷佳节，西风瘦菊，佳人兴叹，怜花自怜的画面：意境极美，意在言外，含蓄不露。当代词学大师夏承焘认为：“人比黄花瘦”这个警句中的“瘦”字是“词眼”，“归结全首词的情意”，凝聚了“全词精神”。（《唐宋词欣赏》）

据说，李清照写好重阳《醉花阴》后，寄给丈夫赵明诚，赵“叹赏”，自愧不如，而内心又想胜她。于是闭门谢客，艰苦构思三天三夜，填《醉花阴》词五十阕，把妻子词作混在其中，请友人陆德夫赏鉴。陆品味再三后说：“只三句绝佳”，即“……人比黄花瘦”三句。（元·伊世珍《瑯嬛记》卷中引《外传》）所讲故事未必实有其事，但它所说那三句绝佳确是事实。

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