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[微风]#每日一首古诗词[超话]#
今天是一位军人
魂铸国之天海二十年
英雄胆 烈士魂
家人忠贞期盼坚守
是古今不变的守护
………
【诗经•国风•卫风•伯兮】
伯兮朅qie兮，邦之桀jie兮。
伯也执殳，为王前驱。
自伯之东，首如飞蓬。
岂无膏沐？谁适为容！
其雨其雨，杲杲gao出日。
愿言思伯，甘心首疾。
焉得谖xuan草？言树之背。
愿言思伯。使我心痗mei。
注释
伯：兄弟姐妹中年长者称伯，
此处系指其丈夫。
朅（qiè）：英武高大。
桀：同“杰”，杰出的人。
殳（shū）：古兵器，杖类。长丈二无刃。
膏沐：妇女润发的油脂。
适（dí）：悦。
杲（gǎo）：明亮的样子。
谖（xuān）草：萱草，忘忧草，俗称黄花菜。
背：屋子北面。
痗（mèi）：忧思成病。
译文
我的丈夫真威猛，真是邦国的英雄。
我的丈夫执长殳，做了君王的前锋。
自从丈夫东行后，头发散乱像飞蓬。
膏脂哪样还缺少？为谁修饰我颜容！
天要下雨就下雨，却出太阳亮灿灿。
一心想着我丈夫，想得头痛也心甘。
哪儿去找忘忧草？种它就在屋北面。
一心想着我丈夫，使我伤心病恹恹。
赏析
战争会破坏很多东西，
而它首先破坏的是
军人自身的家庭生活。
军人尚未走到战场，
他们的妻子已经
被抛置在孤独与恐惧中了。
她们的怀念不是一般的怀念，
那永远是充满不安和忧虑的。
等待出征的丈夫回来，
几乎成为她们生活中
唯一有意义的内容。
诗一开篇，
写一个女子用自豪的口吻
在描述她的丈夫。
“伯”本是兄弟间排行的第一位，
也就是老大，
这里转用为妻子对丈夫的称呼，
口气中带着亲切感。
这位丈夫值得骄傲的地方在于：
一则他长得英武伟岸，
是一国中的豪杰，
同时也因为他非常勇敢，
充当了君王的先锋
（由此看“伯”身份，当是贵族阶层中的武士）。
而骄傲的来源，主要恐怕是在后一点上。假如“伯”虽然长得高大英武，
在战争发生时却畏缩不前，
妻子就没什么可以公然夸耀的了。
——其实，一般人所知道的光荣，
也就是社会所认定的光荣，
个人在这方面是没有多少独立判断的能力的。
第二章，写自从丈夫出征，
妻子在家就不再打扮自己了，
任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。
这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏，
表明她对异性的封闭，
也即表明她对丈夫的忠贞。
不过，作为军人的妻子，
这种举动还有进一步的意味。
在古代，妇女是不能上战场的，
因此妻子对从军的丈夫的忠贞，
实也是间接表现了对于国家的忠贞——
这就不仅是个人行为，也是群体——
国家的要求。
假定一个军人在前方冒着生命危险打仗，他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展，走东家串西家，哪怕并无不轨之举，
他也不能够安心。
这不仅对于家庭是危险的，
对于国家也有极大的不利。
所以，社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。
此诗不管是出于什么人之手
（它可能是一位妇女的自述，也可能是他人的拟写），
这样写才是符合上述要求的。
后来杜甫的《新婚别》
写一位新娘对从军的丈夫表示
“罗襦不复施”，还要“当君洗红妆”，好让他安心上战场，
与此篇可谓一脉相承。
然而，尽管诗中的女主人公
算得上“深明大义”，
她对自己的丈夫能
“为王前驱”很感骄傲，
但久久的盼待一次次落空
仍然给她带来巨大的痛苦。
对于古代妇女来说，
生活的全部内容、幸福的唯一来源
就是家庭；家庭被破坏了，
她们的人生也就被彻底破坏了。
而等待从军的丈夫，
这与一般的别离相思是不同的——
其背后有很深的忧惧。
这一点是理解第三、四两章
所描写的女主人公的期待、失望
与难以排遣的痛苦之情的基础。
她甚至希望自己能够“忘忧”，
因为这“忧”已经使她不堪负担了。
诗必须有真实的感情，否则不能打动人；但诗人的感情也并非可以尽情抒发的，
它常常受到社会观念的制约。
拿《卫风·伯兮》来说，
如果一味写那位妻子为丈夫的报效国家而自豪，
那会让人觉得不自然——至少是不近人情；
反过来，如果一味写妻子对丈夫的盼待，乃至发展到对战争的厌恶
却又不符合当时社会的要求。
所以最后它成为这个样子：
对亲人的强烈感情经过责任感的梳理而变得柔婉，
有很深的痛苦与哀愁，但并没有激烈的怨愤。
在艺术构思上，
全诗采用赋法，边叙事，边抒情。
紧扣一个“思”字，
思妇先由夸夫转而引起思夫，
又由思夫而无心梳妆到因思夫而头痛，
进而再由头痛到因思夫而患了心病，
从而呈现 出一种抑扬顿挫的跌宕之势。
描述步步细致，
感情层层加深，
情节层层推展，
主人公的内心冲突以及冲突的辗转递升，既脉络清晰，又符合人物的心理逻辑，
使人物形象具有饱满的精神内涵。
同时，诗情奇崛不平，充满辩证色彩。
[微风]#每日一首古诗词[超话]#
今天是一位军人
魂铸国之天海二十年
英雄胆 烈士魂
家人忠贞期盼坚守
是古今不变的守护
………
【诗经•国风•卫风•伯兮】
伯兮朅qie兮，邦之桀jie兮。
伯也执殳，为王前驱。
自伯之东，首如飞蓬。
岂无膏沐？谁适为容！
其雨其雨，杲杲gao出日。
愿言思伯，甘心首疾。
焉得谖xuan草？言树之背。
愿言思伯。使我心痗mei。
注释
伯：兄弟姐妹中年长者称伯，
此处系指其丈夫。
朅（qiè）：英武高大。
桀：同“杰”，杰出的人。
殳（shū）：古兵器，杖类。长丈二无刃。
膏沐：妇女润发的油脂。
适（dí）：悦。
杲（gǎo）：明亮的样子。
谖（xuān）草：萱草，忘忧草，俗称黄花菜。
背：屋子北面。
痗（mèi）：忧思成病。
译文
我的丈夫真威猛，真是邦国的英雄。
我的丈夫执长殳，做了君王的前锋。
自从丈夫东行后，头发散乱像飞蓬。
膏脂哪样还缺少？为谁修饰我颜容！
天要下雨就下雨，却出太阳亮灿灿。
一心想着我丈夫，想得头痛也心甘。
哪儿去找忘忧草？种它就在屋北面。
一心想着我丈夫，使我伤心病恹恹。
赏析
战争会破坏很多东西，
而它首先破坏的是
军人自身的家庭生活。
军人尚未走到战场，
他们的妻子已经
被抛置在孤独与恐惧中了。
她们的怀念不是一般的怀念，
那永远是充满不安和忧虑的。
等待出征的丈夫回来，
几乎成为她们生活中
唯一有意义的内容。
诗一开篇，
写一个女子用自豪的口吻
在描述她的丈夫。
“伯”本是兄弟间排行的第一位，
也就是老大，
这里转用为妻子对丈夫的称呼，
口气中带着亲切感。
这位丈夫值得骄傲的地方在于：
一则他长得英武伟岸，
是一国中的豪杰，
同时也因为他非常勇敢，
充当了君王的先锋
（由此看“伯”身份，当是贵族阶层中的武士）。
而骄傲的来源，主要恐怕是在后一点上。假如“伯”虽然长得高大英武，
在战争发生时却畏缩不前，
妻子就没什么可以公然夸耀的了。
——其实，一般人所知道的光荣，
也就是社会所认定的光荣，
个人在这方面是没有多少独立判断的能力的。
第二章，写自从丈夫出征，
妻子在家就不再打扮自己了，
任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。
这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏，
表明她对异性的封闭，
也即表明她对丈夫的忠贞。
不过，作为军人的妻子，
这种举动还有进一步的意味。
在古代，妇女是不能上战场的，
因此妻子对从军的丈夫的忠贞，
实也是间接表现了对于国家的忠贞——
这就不仅是个人行为，也是群体——
国家的要求。
假定一个军人在前方冒着生命危险打仗，他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展，走东家串西家，哪怕并无不轨之举，
他也不能够安心。
这不仅对于家庭是危险的，
对于国家也有极大的不利。
所以，社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。
此诗不管是出于什么人之手
（它可能是一位妇女的自述，也可能是他人的拟写），
这样写才是符合上述要求的。
后来杜甫的《新婚别》
写一位新娘对从军的丈夫表示
“罗襦不复施”，还要“当君洗红妆”，好让他安心上战场，
与此篇可谓一脉相承。
然而，尽管诗中的女主人公
算得上“深明大义”，
她对自己的丈夫能
“为王前驱”很感骄傲，
但久久的盼待一次次落空
仍然给她带来巨大的痛苦。
对于古代妇女来说，
生活的全部内容、幸福的唯一来源
就是家庭；家庭被破坏了，
她们的人生也就被彻底破坏了。
而等待从军的丈夫，
这与一般的别离相思是不同的——
其背后有很深的忧惧。
这一点是理解第三、四两章
所描写的女主人公的期待、失望
与难以排遣的痛苦之情的基础。
她甚至希望自己能够“忘忧”，
因为这“忧”已经使她不堪负担了。
诗必须有真实的感情，否则不能打动人；但诗人的感情也并非可以尽情抒发的，
它常常受到社会观念的制约。
拿《卫风·伯兮》来说，
如果一味写那位妻子为丈夫的报效国家而自豪，
那会让人觉得不自然——至少是不近人情；
反过来，如果一味写妻子对丈夫的盼待，乃至发展到对战争的厌恶
却又不符合当时社会的要求。
所以最后它成为这个样子：
对亲人的强烈感情经过责任感的梳理而变得柔婉，
有很深的痛苦与哀愁，但并没有激烈的怨愤。
在艺术构思上，
全诗采用赋法，边叙事，边抒情。
紧扣一个“思”字，
思妇先由夸夫转而引起思夫，
又由思夫而无心梳妆到因思夫而头痛，
进而再由头痛到因思夫而患了心病，
从而呈现 出一种抑扬顿挫的跌宕之势。
描述步步细致，
感情层层加深，
情节层层推展，
主人公的内心冲突以及冲突的辗转递升，既脉络清晰，又符合人物的心理逻辑，
使人物形象具有饱满的精神内涵。
同时，诗情奇崛不平，充满辩证色彩。
水墨意象·扬州八怪赏识之二
—— 行吟画家汪士慎
柯 汉 庭
汪士慎，字近人，号巢林，生于清代康熙二十五年（公元1686年）,雍正元年（1723年）离开故乡徽州休宁富溪村到扬州笔耕砚田充饥并抒文士情怀。士之慎者，宜筑巢于山林也。汪士慎可谓闹市中之隐者。
古来君子多落寂、凄清，请随我一起共同领略真正的文人画家汪士慎衰鸿独冷之诗性人生。梅花其不受尘埃半点侵之“冰心玉质”惹得 骚人吟咏不息、画家挥洒不已。梅花因宋代隐逸诗人林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”佳句得标风韵而名重天下，后得元代“狂士”王冕“人与梅花一样清”之抒写独标风骨并饮誉于世。随着岁月之健步前移至有明一代由旷世奇才徐谓横出大写意梅花之别裁而更具风骨。此脉传至清代“扬州八怪”等人则各以妙笔生花而各显其姿。然境界及艺术表现力臻妙者，余则首推汪士慎。其将清苦、冷艳之心印入画图中，被称为“汪梅”。可谓因行吟画家汪士慎之倾情挥洒而令梅花芳踪长存于青（丹青）史。其独调、澹泊，清雅人品恰与其笔下之野梅融合无间而孤独地怒放于以“四王”模古之乏个性、欠生意却因得皇宠而从者众、受者群之逆流窘境中，然其艺术价值却有四两拔千斤之份量，或可将汪士慎、郑板桥等真正的文人画家喻为称砣并与另一端之“四王”异调而同构清代画域“大称”之平衡体系。“四王”只会食前代以董源为代表的山水画残羹，不事推陈出新而未能使山水画向前发展，其与汪士慎独标风骨而以一剪寒梅傲然独放于画域相比，其间差别不言自明。尽管如此，余仍为汪士慎“长年淡无事，水墨洒空花”之清寂落拓而不为俗世所赏而心酸眸湿。嗟哉！叹苍天何以偏执“文章憎命达”之呆理而不易、高格者必独处沙洲之不堪，令我辈空怀奇气而不舒，令肝藏积郁、胆腑结气。公平耶？不公平耶？望天公抖擞，愿才尽其用。
汪士慎其梅花横斜于霜天雪地，疏影倒挂于尘世间，正是文士风骨及清贫独守之自写照。可谓梅也士慎、士慎也梅。比林和靖“之鹤妻梅子”更为难得，因汪士慎所处时空正是盛世而经济高度繁华之大都市扬州，而且是商人最好附庸风雅而解囊豪掷助文士促文化之风大举之时（其中以向有“贾近士风”之徽商犹著），尽管此时节正是“四王”拟古风潮因得皇宠而蜂蝶集聚、主霸并流俗于丹青一域之时，然而来自民间之盐商、特别是崇文趋雅的徽商更不乏识见与眼力者，因来自微州并在扬州颇有声誉的徽州盐商马秋玉就是汪士慎的旧识，且热心文化，何况当地人对马秋玉有：“以古书、朋友、山水为癖”及“以朋友为生命”之美誉，四方文人闻名造访皆得其供食置宿，而此君却乐此不倦，况汪士慎乎，但他就是不愿倚附。故独得秋玉“嗜茶定有茶经读，能画羞来画直酬”之叹。汪士慎因不勇于附势趋利而只能清贫独守一生。否则，画史也将改写——因缺“汪梅”而失本色。可谓以汪氏之不幸换来了画史之有幸、腊梅之有知音、我辈之有眼福。令余能睹其水墨梅花风采并为之肃然起敬，也为之叹惜，他太清苦了，行笔至此，余泪不能禁而泣。盖同处古、今异朝之商品经济社会时代而皆为不合时宜、耻于言利、不愿随波逐流之落拓者！士人自当如此，否则这世界就未免太庸俗而单调了！！
自古本真之士多落寞、潦倒于世是常态。一个年少就“怀抱多慷慨，接纳重义气，谈笑生悲凉”，如此这般之汪士慎有家不能守而于壮年举家远弃故乡，寄余生梦想于时值繁华大都市之扬州，然这个苦命画家仍然自持清格而依然落寂，有诗句为证——“长年淡无事”，以致笔毫也一同寂寞而花空洒，遂成画饼充饥之叹。大概因清代“四王”得淋皇恩而令拟古画风独霸画坛且招蜂引蝶，因而势单体寒之“汪梅”纵飘异芳也无力争春而唯付春水之东流矣！就这样，岁月不改天真，高调不随时俗、独自寒。此性格即命运之所以然也。怪谁，谁也不能怪，只能怪命矣！更有甚者，命运却一贯其很地安排了心灵透澈澄明的汪士慎“目翳不分云水白，山光却作有无看”，以致其有题《梅花图》“挥毫仗小明”之叹。于是乎，东方有行吟诗人汪士慎逸出，西方则有钢琴雄辩家贝多芬雄起，他俩皆饱尝苦难而不失坚贞并倾才情与心智于艺术，使人类文明史有幸得其星光照耀。其“无明”之明是为珍罕而烛照人间，催人向上，促人坚强。此也悖论也！人称苍天无眼，余独谓苍天太识搞笑了！时空也颇好思辩！！地球人也极尽幽默之能事矣！！！然而，这玩笑是否开得过了头？这幽默未免也太黑色了！实在不好玩。贝多芬的钢琴奏鸣曲可目之为其自传，而汪士慎之水墨梅花则可视之为自况，盖艺术之本则相同也。
贝多芬堪称19世纪西方艺域之蛟龙，雄浑激越而不失空灵，汪士慎则为18世纪东方画界之凤凰，脱俗超凡而不失苍秀。梅花既是汪士慎心迹之外化，也是其惨淡经营而奉献给绘画百花园里之奇葩一株。其“独目著寒花”之吟题无异乎呼啸而划破寒夜之流星，寒花是其气格所选，也乃命运之“瞎”赠也，故称惨淡经营。汪士慎有“试茗煎山泉，关门避时俗”之雅致。以茶入清境当为古今文士之雅好。正是，“粉杏红桃赖去看，煮茶声里独凭栏”。余此刻突发奇思，若能有幸得睹“汪梅”真迹，当不要错过一闻画图可有存茶香、甚或逸墨梅之疏香以添品历。痴乎？善哉！茶于汪氏不独为饮料，更乃涤六腑空明之液剂并助其“汪梅”之芳泽也。
观汪士慎之梅花与其说是野梅一株，不如将其目为画家本人于清代之行吟、自况则更恰当，也合乎文人画之本则。可谓是梅非梅，而梅已着汪士慎远离铅华及世俗之至纯本色。念人世间正人君子是何等之难求，故赏汪士慎之梅而思敬其人之意至诚也。愿读者诸君也与余同也。
汪士慎以淡墨润杆，当可视为与其淡然人品相若，以浓墨点苔则能丰其姿而逸其神，以干墨圈梅花则可想像其乃历经沧桑，饱经风霜之岁月留痕。而淡杆、浓苔、涩花浑融一体正表里合一地倾诉着画家清苦孤高而傲然特立之人生。其高度概括地抒写了如贝多芬《月光奏鸣曲》似的具有生命本体意识之人文华章，耐人寻味矣。若然，当你融入汪士慎之绘画语言及语境，则仿佛如聆贝多芬奏鸣曲之乐流而随其共沉浮同呼吸，甚至催人泪下。这才是艺术，这才叫杰作，这才能称为之艺术家。
汪士慎之书法成就也很高，惜被其画名所淹，其隶书雅正清澹、秀逸天真，极具书卷气，穆如清风，得汉隶韵致，观其书则知其人乃谦谦君子、不事张扬却洒脱出尘且别饶风致。
汪士慎之篆刻成就颇高，被称为乾隆朝之篆刻高手，与篆刻名家丁敬齐名。其印风色彩斑谰，或工整郁茂、或苍雄沉健，或典雅清丽、或劲拔疏秀。尤当一提者，则为其所刻之一方白文印——《巢林》其线条屈曲，断断续续，尤如风啸寒林、树动而巢随之飘摇，令人观后顿觉其刻划出汪士慎结巢于林而高寄于凄风冷雨中之生存状态，以其刀笔将其一生之凄凉孤寂刻入石中，也深深地印入了笔者孤寂之心中，此印之艺术张力堪与文人画大家徐渭《葡萄图》之写尽旷世奇才凄丽之一生异工而同调。堪称印域中孤鸿独鸣，余深叹其妙之至也，真乃印史上之杰作，前无古人，后也不见来者，抬望眼，天在上，余涕下。噫﹗孤鸿独寂千古同，何处话凄凉，唯寄诗文书画印，奈何﹗
诗言志。汪士慎的诗句写得真好：“长年淡无事，聊复弄霜颖。水墨洒空花，嗟哉成画饼”、“垂老孤怀欣素友，萌阶古木借邻家”、“一椽深巷里，半榻乱书横”、“舍南素友心情美，惠我仙人煎花水”，等等。其字里行间挥洒出凄冷而温厚、澄明而练达之悲凉诗境，咏诗与写梅堪称异构而同体，皆汪士慎内心世界之彰显，或称奏鸣曲也可。汪士慎有《巢林集》传世。故余以行吟画家冠而传之。
“莫道称高蹈，孤清性所耽。结欢无热客，侵梦有烟岚。贫久衣裘敝，厨荒菽粟甘。不知三市外，何处拥华骖”（《岁暮自嘲》汪士慎）。“阶前经月雪不消，过门有客多回轨”。如此行状，如此世道，汪士慎依然安贫，因而才有冷隽、疏空、高妙超凡之水墨梅花逸出，故素有“迥出尘埃”、“不食人间烟火”之好评而于“扬州八怪”中独树一帜。汪士慎恰如隐逸诗人林逋描述梅花那样“独暄妍”于“四王”拟古画风统霸清代画坛竟达二个世纪之不遇时节、并于铅华退尽后之近、现代得见真如而彰其大雅风姿，可见时尚不准而岁月公平也。
暗香沁人把雪傲，此汪士慎人生行状也。铁骨冰心，迥出尘埃，堪为汪士慎人文华章之主旋律。有言岁月如歌，譬将人生比喻一曲交响乐，那么最后，请允许我以汪士慎之好友陈章说评其行状为本文华章之余响——“好梅而人清，嗜茶而诗苦”。
二〇〇八年十月二十六日孤鸿共鸣而倾情一挥而就
—— 行吟画家汪士慎
柯 汉 庭
汪士慎，字近人，号巢林，生于清代康熙二十五年（公元1686年）,雍正元年（1723年）离开故乡徽州休宁富溪村到扬州笔耕砚田充饥并抒文士情怀。士之慎者，宜筑巢于山林也。汪士慎可谓闹市中之隐者。
古来君子多落寂、凄清，请随我一起共同领略真正的文人画家汪士慎衰鸿独冷之诗性人生。梅花其不受尘埃半点侵之“冰心玉质”惹得 骚人吟咏不息、画家挥洒不已。梅花因宋代隐逸诗人林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”佳句得标风韵而名重天下，后得元代“狂士”王冕“人与梅花一样清”之抒写独标风骨并饮誉于世。随着岁月之健步前移至有明一代由旷世奇才徐谓横出大写意梅花之别裁而更具风骨。此脉传至清代“扬州八怪”等人则各以妙笔生花而各显其姿。然境界及艺术表现力臻妙者，余则首推汪士慎。其将清苦、冷艳之心印入画图中，被称为“汪梅”。可谓因行吟画家汪士慎之倾情挥洒而令梅花芳踪长存于青（丹青）史。其独调、澹泊，清雅人品恰与其笔下之野梅融合无间而孤独地怒放于以“四王”模古之乏个性、欠生意却因得皇宠而从者众、受者群之逆流窘境中，然其艺术价值却有四两拔千斤之份量，或可将汪士慎、郑板桥等真正的文人画家喻为称砣并与另一端之“四王”异调而同构清代画域“大称”之平衡体系。“四王”只会食前代以董源为代表的山水画残羹，不事推陈出新而未能使山水画向前发展，其与汪士慎独标风骨而以一剪寒梅傲然独放于画域相比，其间差别不言自明。尽管如此，余仍为汪士慎“长年淡无事，水墨洒空花”之清寂落拓而不为俗世所赏而心酸眸湿。嗟哉！叹苍天何以偏执“文章憎命达”之呆理而不易、高格者必独处沙洲之不堪，令我辈空怀奇气而不舒，令肝藏积郁、胆腑结气。公平耶？不公平耶？望天公抖擞，愿才尽其用。
汪士慎其梅花横斜于霜天雪地，疏影倒挂于尘世间，正是文士风骨及清贫独守之自写照。可谓梅也士慎、士慎也梅。比林和靖“之鹤妻梅子”更为难得，因汪士慎所处时空正是盛世而经济高度繁华之大都市扬州，而且是商人最好附庸风雅而解囊豪掷助文士促文化之风大举之时（其中以向有“贾近士风”之徽商犹著），尽管此时节正是“四王”拟古风潮因得皇宠而蜂蝶集聚、主霸并流俗于丹青一域之时，然而来自民间之盐商、特别是崇文趋雅的徽商更不乏识见与眼力者，因来自微州并在扬州颇有声誉的徽州盐商马秋玉就是汪士慎的旧识，且热心文化，何况当地人对马秋玉有：“以古书、朋友、山水为癖”及“以朋友为生命”之美誉，四方文人闻名造访皆得其供食置宿，而此君却乐此不倦，况汪士慎乎，但他就是不愿倚附。故独得秋玉“嗜茶定有茶经读，能画羞来画直酬”之叹。汪士慎因不勇于附势趋利而只能清贫独守一生。否则，画史也将改写——因缺“汪梅”而失本色。可谓以汪氏之不幸换来了画史之有幸、腊梅之有知音、我辈之有眼福。令余能睹其水墨梅花风采并为之肃然起敬，也为之叹惜，他太清苦了，行笔至此，余泪不能禁而泣。盖同处古、今异朝之商品经济社会时代而皆为不合时宜、耻于言利、不愿随波逐流之落拓者！士人自当如此，否则这世界就未免太庸俗而单调了！！
自古本真之士多落寞、潦倒于世是常态。一个年少就“怀抱多慷慨，接纳重义气，谈笑生悲凉”，如此这般之汪士慎有家不能守而于壮年举家远弃故乡，寄余生梦想于时值繁华大都市之扬州，然这个苦命画家仍然自持清格而依然落寂，有诗句为证——“长年淡无事”，以致笔毫也一同寂寞而花空洒，遂成画饼充饥之叹。大概因清代“四王”得淋皇恩而令拟古画风独霸画坛且招蜂引蝶，因而势单体寒之“汪梅”纵飘异芳也无力争春而唯付春水之东流矣！就这样，岁月不改天真，高调不随时俗、独自寒。此性格即命运之所以然也。怪谁，谁也不能怪，只能怪命矣！更有甚者，命运却一贯其很地安排了心灵透澈澄明的汪士慎“目翳不分云水白，山光却作有无看”，以致其有题《梅花图》“挥毫仗小明”之叹。于是乎，东方有行吟诗人汪士慎逸出，西方则有钢琴雄辩家贝多芬雄起，他俩皆饱尝苦难而不失坚贞并倾才情与心智于艺术，使人类文明史有幸得其星光照耀。其“无明”之明是为珍罕而烛照人间，催人向上，促人坚强。此也悖论也！人称苍天无眼，余独谓苍天太识搞笑了！时空也颇好思辩！！地球人也极尽幽默之能事矣！！！然而，这玩笑是否开得过了头？这幽默未免也太黑色了！实在不好玩。贝多芬的钢琴奏鸣曲可目之为其自传，而汪士慎之水墨梅花则可视之为自况，盖艺术之本则相同也。
贝多芬堪称19世纪西方艺域之蛟龙，雄浑激越而不失空灵，汪士慎则为18世纪东方画界之凤凰，脱俗超凡而不失苍秀。梅花既是汪士慎心迹之外化，也是其惨淡经营而奉献给绘画百花园里之奇葩一株。其“独目著寒花”之吟题无异乎呼啸而划破寒夜之流星，寒花是其气格所选，也乃命运之“瞎”赠也，故称惨淡经营。汪士慎有“试茗煎山泉，关门避时俗”之雅致。以茶入清境当为古今文士之雅好。正是，“粉杏红桃赖去看，煮茶声里独凭栏”。余此刻突发奇思，若能有幸得睹“汪梅”真迹，当不要错过一闻画图可有存茶香、甚或逸墨梅之疏香以添品历。痴乎？善哉！茶于汪氏不独为饮料，更乃涤六腑空明之液剂并助其“汪梅”之芳泽也。
观汪士慎之梅花与其说是野梅一株，不如将其目为画家本人于清代之行吟、自况则更恰当，也合乎文人画之本则。可谓是梅非梅，而梅已着汪士慎远离铅华及世俗之至纯本色。念人世间正人君子是何等之难求，故赏汪士慎之梅而思敬其人之意至诚也。愿读者诸君也与余同也。
汪士慎以淡墨润杆，当可视为与其淡然人品相若，以浓墨点苔则能丰其姿而逸其神，以干墨圈梅花则可想像其乃历经沧桑，饱经风霜之岁月留痕。而淡杆、浓苔、涩花浑融一体正表里合一地倾诉着画家清苦孤高而傲然特立之人生。其高度概括地抒写了如贝多芬《月光奏鸣曲》似的具有生命本体意识之人文华章，耐人寻味矣。若然，当你融入汪士慎之绘画语言及语境，则仿佛如聆贝多芬奏鸣曲之乐流而随其共沉浮同呼吸，甚至催人泪下。这才是艺术，这才叫杰作，这才能称为之艺术家。
汪士慎之书法成就也很高，惜被其画名所淹，其隶书雅正清澹、秀逸天真，极具书卷气，穆如清风，得汉隶韵致，观其书则知其人乃谦谦君子、不事张扬却洒脱出尘且别饶风致。
汪士慎之篆刻成就颇高，被称为乾隆朝之篆刻高手，与篆刻名家丁敬齐名。其印风色彩斑谰，或工整郁茂、或苍雄沉健，或典雅清丽、或劲拔疏秀。尤当一提者，则为其所刻之一方白文印——《巢林》其线条屈曲，断断续续，尤如风啸寒林、树动而巢随之飘摇，令人观后顿觉其刻划出汪士慎结巢于林而高寄于凄风冷雨中之生存状态，以其刀笔将其一生之凄凉孤寂刻入石中，也深深地印入了笔者孤寂之心中，此印之艺术张力堪与文人画大家徐渭《葡萄图》之写尽旷世奇才凄丽之一生异工而同调。堪称印域中孤鸿独鸣，余深叹其妙之至也，真乃印史上之杰作，前无古人，后也不见来者，抬望眼，天在上，余涕下。噫﹗孤鸿独寂千古同，何处话凄凉，唯寄诗文书画印，奈何﹗
诗言志。汪士慎的诗句写得真好：“长年淡无事，聊复弄霜颖。水墨洒空花，嗟哉成画饼”、“垂老孤怀欣素友，萌阶古木借邻家”、“一椽深巷里，半榻乱书横”、“舍南素友心情美，惠我仙人煎花水”，等等。其字里行间挥洒出凄冷而温厚、澄明而练达之悲凉诗境，咏诗与写梅堪称异构而同体，皆汪士慎内心世界之彰显，或称奏鸣曲也可。汪士慎有《巢林集》传世。故余以行吟画家冠而传之。
“莫道称高蹈，孤清性所耽。结欢无热客，侵梦有烟岚。贫久衣裘敝，厨荒菽粟甘。不知三市外，何处拥华骖”（《岁暮自嘲》汪士慎）。“阶前经月雪不消，过门有客多回轨”。如此行状，如此世道，汪士慎依然安贫，因而才有冷隽、疏空、高妙超凡之水墨梅花逸出，故素有“迥出尘埃”、“不食人间烟火”之好评而于“扬州八怪”中独树一帜。汪士慎恰如隐逸诗人林逋描述梅花那样“独暄妍”于“四王”拟古画风统霸清代画坛竟达二个世纪之不遇时节、并于铅华退尽后之近、现代得见真如而彰其大雅风姿，可见时尚不准而岁月公平也。
暗香沁人把雪傲，此汪士慎人生行状也。铁骨冰心，迥出尘埃，堪为汪士慎人文华章之主旋律。有言岁月如歌，譬将人生比喻一曲交响乐，那么最后，请允许我以汪士慎之好友陈章说评其行状为本文华章之余响——“好梅而人清，嗜茶而诗苦”。
二〇〇八年十月二十六日孤鸿共鸣而倾情一挥而就
《吐槽大会》第5季第5期，主咖是李若彤。
比起其他嘉宾的槽点让人爆笑，针对李若彤的吐槽，因为小龙女滤镜，有点不忍听。
李若彤曾在微博上晒过一张照片，54岁的她，在节目中穿上了17岁时的同款校服，尺码就是现在的初中生的。她表示自己身形没什么改变，但内心更强大了。
易立竞吐槽说，“作为一个中年女性我很疑惑，为什么中年女性要追求少女感？那你让少女追求什么？中年富商吗？”
李若彤虽然笑着拍灯，这却也是她一生的隐痛。
面对吃老本、炒冷饭、恋爱脑、54岁还不结婚这些槽点，她也在微博回应，“这是我的人生，又不是你的人生”。甚至提出想要接受易立竞的采访，直面过往，好好聊一聊与富商的故事。
大家熟知李若彤，是她在95版《神雕侠侣》中饰演小龙女。
对于观众来说，这个角色太过于深入人心，是很多人心里的白月光，恨不得亲手杀了尹志平，换自己去小树林。
对于李若彤自己，同样入戏太深。在拍摄完很长时间之后，她还是深陷其中不可自拔。经常一个人坐在阳台上，一坐就是一整天，不知道什么时候就泪流满面。
对于一个好演员来说，天赋即诅咒。极度的细腻敏感和共情能力，在一定程度上也会摧毁自己。
除了小龙女，李若彤出演的经典角色还有《天龙八部》里的王语嫣。
以及《杨门女将》里的杨八妹。
就在她事业发展得一片大好，所有人都以为她的演艺道路无可限量，期待她创造出更多银屏经典时，她却悄悄开始减少产出。
因为她遇到和她纠缠10年，赠她一生痛楚的富商前男友。
02
1998年，李若彤认识中年离异还带着孩子的富商郭应泉，并坠入爱河。
但是豪门女友的日子没过多久，男友的事业就受到金融危机影响，一度被起诉清盘。
李若彤选择和男友共渡难关，“不管男友是富是贫，我都会不离不弃。我不会坐享他的成功，也不会抱怨他一时的失败。”
为帮男友还债，已经减少工作的她接了很多戏拍，哪怕是评分不高的烂片。本不爱交际的她，开始频繁参加内地综艺节目的录制，《舞林大会》赚到的酬劳，都用于还债了。
好不容易把债务还清了，大男子主义的男友又要起了面子。多次要求李若彤隐退，不要再抛头露面涉足演艺圈。
大概是因为真的太爱了，李若彤毫不犹豫退出影坛，放弃了自己热爱的事业。
后来接受访谈，她说：“我是个保守的人，出嫁从夫这些我也认同，对方快乐比自己快乐更为重要，只要对方开心，自己也就开心了。”
那时候的她，坚守“爱情至上”的感情观，可谓卑微到尘埃里。
男友不希望她拍戏，她就停掉所有工作；男友不喜欢她涂鲜艳的指甲油，她就干脆不涂；男友希望她穿得成熟一些，她就放弃自己喜欢的穿衣风格……
然而，男友的事业东山再起后，却以“性格不合”为由，结束了这段关系。
更让李若彤痛苦的是，就在同年，她的父亲突然中风倒下。她在医院奔波了一年多，父亲也走了，她被彻底压垮了。
她曾发文嘲讽自己，称年少时不喜欢王语嫣，因为她浑浑噩噩只知道看着表哥。
一句成谶，她的前半生，却如王语嫣一般盲目地活着。
很久之后接受采访，李若彤不止一次表示，如果再回到当初，她不会再选择放弃事业。
但是感情哪有回头路，这些年她到底失去了多少，估计只能问哭湿的枕头。
03
李若彤在自己写的书里聊过一件小事。
那还是她更早的一段感情，她和一个男生经常会在晚饭后相约去河边散步，其中有一次，男生中途一直提议要回去。
问及原因，男生说：“戴了一天隐形眼镜，眼睛不舒服。”
当时的她无法理解这番说辞，认为这件小事不足以影响到约会，便和他吵了起来。
后来，当她自己戴隐形眼镜也不舒服时，才理解男生当时的感受。
在这段感情中，她最大的感悟是：比爱更重要的，是理解与体谅。
很多人一开始估计都像年轻时的李若彤，认为爱就是分分秒秒都要在一起。但其实，真正相处舒服，合适的两个人，一定是愿意彼此理解，愿意给彼此空间的两个人。
后来，她学会理解和体谅，却又走向失去自我的另一个极端。用她的话来说，就是“为了恋人可以放弃一切，放弃自我，甚至变成一个依附在别人身上的物件”。
然而，爱情里失去自我，大多没结果。
尤其是那种会100%全身心对爱情付出的人来说，一旦和喜欢的人在一起，原有的一切都会被打破和改变。一旦分手了，那这种打击更是毁灭性的。
因此，在这里劝那些刚坠入爱河的小女生一句。一定要有自己的爱好、圈子、空间、好友，不能因为谈恋爱就失去自我。
消息不一定需要秒回，话题也不需要自己每次开始，让他知道自己除了他还有别的很多事，大家都有自己的生活，没必要时时刻刻腻在一起。
真正让人慕羡的爱情，不是一味退让迁就，而是彼此促进成就。两个人一起奔赴远方，才不至于把所有的新鲜感和激情都在岁月里磨光。
愿你遇到势均力敌的爱情，你们赌书泼茶，相互扶持，久处不厌，因为遇到彼此，都成了更好的自己。
比起其他嘉宾的槽点让人爆笑，针对李若彤的吐槽，因为小龙女滤镜，有点不忍听。
李若彤曾在微博上晒过一张照片，54岁的她，在节目中穿上了17岁时的同款校服，尺码就是现在的初中生的。她表示自己身形没什么改变，但内心更强大了。
易立竞吐槽说，“作为一个中年女性我很疑惑，为什么中年女性要追求少女感？那你让少女追求什么？中年富商吗？”
李若彤虽然笑着拍灯，这却也是她一生的隐痛。
面对吃老本、炒冷饭、恋爱脑、54岁还不结婚这些槽点，她也在微博回应，“这是我的人生，又不是你的人生”。甚至提出想要接受易立竞的采访，直面过往，好好聊一聊与富商的故事。
大家熟知李若彤，是她在95版《神雕侠侣》中饰演小龙女。
对于观众来说，这个角色太过于深入人心，是很多人心里的白月光，恨不得亲手杀了尹志平，换自己去小树林。
对于李若彤自己，同样入戏太深。在拍摄完很长时间之后，她还是深陷其中不可自拔。经常一个人坐在阳台上，一坐就是一整天，不知道什么时候就泪流满面。
对于一个好演员来说，天赋即诅咒。极度的细腻敏感和共情能力，在一定程度上也会摧毁自己。
除了小龙女，李若彤出演的经典角色还有《天龙八部》里的王语嫣。
以及《杨门女将》里的杨八妹。
就在她事业发展得一片大好，所有人都以为她的演艺道路无可限量，期待她创造出更多银屏经典时，她却悄悄开始减少产出。
因为她遇到和她纠缠10年，赠她一生痛楚的富商前男友。
02
1998年，李若彤认识中年离异还带着孩子的富商郭应泉，并坠入爱河。
但是豪门女友的日子没过多久，男友的事业就受到金融危机影响，一度被起诉清盘。
李若彤选择和男友共渡难关，“不管男友是富是贫，我都会不离不弃。我不会坐享他的成功，也不会抱怨他一时的失败。”
为帮男友还债，已经减少工作的她接了很多戏拍，哪怕是评分不高的烂片。本不爱交际的她，开始频繁参加内地综艺节目的录制，《舞林大会》赚到的酬劳，都用于还债了。
好不容易把债务还清了，大男子主义的男友又要起了面子。多次要求李若彤隐退，不要再抛头露面涉足演艺圈。
大概是因为真的太爱了，李若彤毫不犹豫退出影坛，放弃了自己热爱的事业。
后来接受访谈，她说：“我是个保守的人，出嫁从夫这些我也认同，对方快乐比自己快乐更为重要，只要对方开心，自己也就开心了。”
那时候的她，坚守“爱情至上”的感情观，可谓卑微到尘埃里。
男友不希望她拍戏，她就停掉所有工作；男友不喜欢她涂鲜艳的指甲油，她就干脆不涂；男友希望她穿得成熟一些，她就放弃自己喜欢的穿衣风格……
然而，男友的事业东山再起后，却以“性格不合”为由，结束了这段关系。
更让李若彤痛苦的是，就在同年，她的父亲突然中风倒下。她在医院奔波了一年多，父亲也走了，她被彻底压垮了。
她曾发文嘲讽自己，称年少时不喜欢王语嫣，因为她浑浑噩噩只知道看着表哥。
一句成谶，她的前半生，却如王语嫣一般盲目地活着。
很久之后接受采访，李若彤不止一次表示，如果再回到当初，她不会再选择放弃事业。
但是感情哪有回头路，这些年她到底失去了多少，估计只能问哭湿的枕头。
03
李若彤在自己写的书里聊过一件小事。
那还是她更早的一段感情，她和一个男生经常会在晚饭后相约去河边散步，其中有一次，男生中途一直提议要回去。
问及原因，男生说：“戴了一天隐形眼镜，眼睛不舒服。”
当时的她无法理解这番说辞，认为这件小事不足以影响到约会，便和他吵了起来。
后来，当她自己戴隐形眼镜也不舒服时，才理解男生当时的感受。
在这段感情中，她最大的感悟是：比爱更重要的，是理解与体谅。
很多人一开始估计都像年轻时的李若彤，认为爱就是分分秒秒都要在一起。但其实，真正相处舒服，合适的两个人，一定是愿意彼此理解，愿意给彼此空间的两个人。
后来，她学会理解和体谅，却又走向失去自我的另一个极端。用她的话来说，就是“为了恋人可以放弃一切，放弃自我，甚至变成一个依附在别人身上的物件”。
然而，爱情里失去自我，大多没结果。
尤其是那种会100%全身心对爱情付出的人来说，一旦和喜欢的人在一起，原有的一切都会被打破和改变。一旦分手了，那这种打击更是毁灭性的。
因此，在这里劝那些刚坠入爱河的小女生一句。一定要有自己的爱好、圈子、空间、好友，不能因为谈恋爱就失去自我。
消息不一定需要秒回，话题也不需要自己每次开始，让他知道自己除了他还有别的很多事，大家都有自己的生活，没必要时时刻刻腻在一起。
真正让人慕羡的爱情，不是一味退让迁就，而是彼此促进成就。两个人一起奔赴远方，才不至于把所有的新鲜感和激情都在岁月里磨光。
愿你遇到势均力敌的爱情，你们赌书泼茶，相互扶持，久处不厌，因为遇到彼此，都成了更好的自己。
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