#柔情史##我和妈妈的故事# 中国式母女的相爱相杀 文｜读者：款款 （-本文系读者投稿，不代表本刊立场-）
我和我妈 相爱相杀。”——这是电影《柔情史》印在海报上的一句宣传语，也是整部电影的故事核心所在，即一对普通母女“相爱相杀”的琐碎日常。
北漂女孩小雾是一个自由编剧，因为意外得到一笔稿费，她租下了胡同里的一个老房子，并期待着一个人的崭新生活。然而母亲却突然搬来同住，并将她荒谬的生活规则与偏执的行为方式强行渗透进生活的方方面面，让小雾备受折磨。于是独属于母女间的奇特战争开始了。她们在一蔬一饭间你来我往，仿佛乐此不疲地相互伤害着，又试图从彼此身上寻求慰藉。
电影由“奶”“羊蝎子”“瓜”三段组成，“吃”也占据了很大的篇幅。因为正是饭桌连缀了母亲的世界和女儿的世界，是两人之间唯一风平浪静的闲暇时刻。母亲当了一辈子的家庭主妇，对女儿目前身处的世界鞭长莫及。只有饭桌，是她唯一能找回存在感和安全感的地方。她在饭桌前将女儿一口口喂养长大，在饭桌前传递自己的生活经验，也在饭桌前成为一个母亲。
女儿小雾虽然看似独立自由，但面对生存困境和创作焦虑，她也在艰难地寻找自己的存在感。至于与母亲的争吵，尽管痛苦却也痛快，好似一场默契的游戏，让她短暂忘记外面的风雨。说到底，这其实是两个极度缺乏安全感的女人，在笨拙地对抗世界、保护自己。而母女关系的微妙映照，又让女儿选择了与母亲完全相反的方式进行应对，于是矛盾、摩擦甚至战争就开始了。
美国心理学与女性研究荣誉教授菲利斯·切斯勒在《女性的负面》一书中，专门用了三个章节来讨论母女关系。在第五章中，她提到了美国当代著名女诗人阿德里安城·里奇（Adrienne Rich）在其著作《女人所生：母性作为一种经验与制度》里引出的“惧母症”（matrophobia）概念。这是一种“愿望”，“彻底肃清母亲的所有束缚，成为个性鲜明的人、自由人”。对此，她还借另一位女性评论家的观点进一步阐释道：“在俄狄浦斯神话中，亲子杀父以便取而代之。相比之下，在新女性神话中，女儿‘弑’母是为了不必取而代之。”
然而大部分情况下，悲剧的宿命论都占了上风，那些女儿们一直努力想要逃离的，反而被根深蒂固地继承下来。在电影《春潮》里，金燕玲饰演的纪母和郝蕾饰演的建波，在将母女之间的角力升级的同时，也将不幸的人生延续。
比起小雾和母亲的“相爱相杀”，建波和母亲更像是仇敌，剩下的只有“相杀”。小雾和母亲会争吵翻脸，也会相携逛街，而在面对母亲如魔咒般喋喋不休的抱怨、控诉乃至谩骂时，建波早就放弃了言语的回击，始终保持冰冷的沉默。因为对于亲手砌起围墙，将自己围困在不幸过往里的母亲，言语是无效的。真正有力的回击或者说报复，是竖起浑身的刺，凡事叛逆而行。
战争止于母亲的病倒。背对母亲的病榻，看着窗外夜色里的霓虹，建波终于开口了。她诉说了从小被母亲漠然以对的委屈，以及母女矛盾的症结所在——父亲。尽管于母亲而言，父亲是罪恶和羞辱般的存在，但于她而言，父亲却是唯一给过她点滴温暖的人。可母亲却硬要摧毁这一点温暖，只为证明自己有多么地不幸。
“你想让我找一个好男人，有一个家，过体面的生活。我不，我就要你看见我现在的样子。”
是的，建波用承袭不幸的方式去反抗母亲的不幸，通过摧毁自己的人生来摧毁母亲的人生。这无疑是双输的惨烈结果。然而不幸的是，这种惨烈的关系在现实生活中并不少见。纵使没有如此激烈的冲突，相信每对母女也都或多或少经历过类似的“紧迫”时刻。
爱恨交织，情仇难分。因为同性的境遇投射，尤其在父权和男权之下，处于弱势地位且面临纷繁压力的女性又普遍缺乏安全感，母女关系在所有家庭关系里也最为复杂和幽深。
香港大学婚姻与家族治疗硕士、简单心理认证心理咨询师李惠珠在《母女关系交织着复杂的爱恨情仇》一文中曾写道：“在成长的过程中，通常女儿与妈妈的关系紧密，边界模糊的关系使得彼此情绪相互影响着，女儿一方面要安抚妈妈的情绪，另一方面又吸收妈妈的情绪，融合分不出来。身为女儿，随着年龄增长，渐渐会觉得这个情绪似乎不是自己的，很想摆脱可又摆脱不了，觉得陷入母亲情绪的洞里，但是离开这个洞，似乎又背叛母亲。这样的矛盾挣扎，以及脱离不了的愤怒与无力感，让她纠缠而且进退两难。”
在传统的儒家文化和孝顺美德影响下，中国式母女关系更容易深陷这种“逃离-内疚-挣扎/争吵-逃离”的负性情绪循环，难以找到出口。而面对成年女儿的反抗，母亲的口头禅除了“都是为你好”，就是“再也不管你”。比起前者，后者杀伤力更大。因为它唤起的是孩童期的生存恐惧。
在《春潮》里，母亲会骂“白眼狼”，“你从小吃我的，喝我的，合着我养你就是让你来跟我顶嘴”；在《柔情史》里，母亲会大喊“你以为你的自由是什么换来的，你早该挣钱养活我了” 。
因为养育之恩，所以有了“管”的权力。尤其是计划生育政策下出生的独生子女一代，很多人都经历过被父母支配的恐惧。而作为母亲一生的投射和焦点，独生女所经历的被控制感只会更加强烈。我就是其中之一。
我的母亲是一个非常居家的人，称得上典型的贤妻良母。小的时候，尽管经济条件不好，母亲却总能把家里料理得妥帖温馨，而且常常用一双巧手制造着小小的惊喜。母亲尤擅织毛衣和扎辫子，我也因此经常被同学羡慕。母亲用浓浓的爱意将我包裹，但与此同时，也将我重重围困。
除了上学，只要我一不在她的视线范围内，她就会恐慌。用我四婶的一句话来形容，就是“恨不得把你拴在裤腰带上”。整个成长期，我都在这张爱的罗网里左突右撞。直到进入大学，除了遵守至少每两天打一个电话的约定，作为反抗，我开始一两个月不回家。有一次，因为跟同学在外吃晚饭，我没有接母亲的电话。等再拿起手机，有18个未接来电。那一瞬间，往事历历，汹涌而来，我终于忍不住情绪崩溃。
如今回想起来，我才发现，那时的母亲是孤独的。父亲常年在外工作，作为家庭主妇，母亲也没什么朋友。加上那个年代经济拮据、娱乐匮乏，我既是母亲的女儿，又是她的朋友、她的玩伴、她的生活目的、她的情感寄托。也正是因为慢慢意识到这一点，这些年来，我开始跟母亲真的像朋友那样相处，从前的那种紧张感也逐渐变得轻盈。
当然，物理距离的拉开是先决条件。远离之后，爱才能自由呼吸，否则就会在密闭空间里发酵成复杂难言的恨意。中国式母女关系，以及所有代际关系的主要矛盾，其实都源自界限感的缺失。而无论是痛苦转嫁还是爱的捆绑，都不过是具体表现形式而已。关于这一点，需要强调的是，“界限感”是对关系双方的要求。当我们想让母亲把女儿当作一个独立的个体来看待时，我们也应该撕掉母亲的标签，把她也当作一个人、一个女人来看待。
母亲也是人，会有脆弱、愤怒、嫉妒、自私的时候；母亲也是第一次做母亲，会有彷徨、无助、忧郁、想要放弃的时候。中国的很多父母，其实并不清楚为什么要生孩子，或者在根本没有准备好的情况下就成为了父母。而流传千年的“慈母”圣像塑造和主流文化里对“母爱伟大”的讴歌，都让母亲面临更大的压力。
我跟母亲关系的真正缓解，是从第一次明显看出她的衰老开始的。当我惊讶地发现母亲的模样变得比我记忆中瘦小时，就好像褪下了“母亲”这个壳，我突然意识到原来母亲也是个普通人。前两年过年回家，如同当初她教我背唐诗一样，我教她使用智能手机，从那笨拙又用力的模样里，我瞥见了幼时的自己。有次国庆回家，我看懂了她眼里的喜欢，于是将口红送给她，并让出梳妆台，让她在我看不见的地方开始涂抹，就像小时候我偷偷穿她的高跟鞋一样。与此同时，借助微信的文字和表情包，母亲的爱意有了更多的外露表达，而我也开始学着对母亲进行哄劝式的赞赏，让她感受到我对她的在乎。
在前述提到的两部电影里，两对母女的“相杀”也都因为母亲的“示弱”戛然而止。《柔情史》里是母亲黄昏恋的失败，《春潮》里是母亲的病倒。在《亲情无价》《热泪伤痕》《母女情深》等多部讲述母女关系的经典美国电影里，这也是让矛盾暂歇的通用情节。因为借由危机或生病而来的，其实是一次角色互换，一次婴儿回归。
随着母亲衰老，女儿成熟。身体、经济、认知、地位，在时间的催化下，母女关系也发生了调转。女儿变成母亲，母亲变成女儿，从而获得一次和解的机会。本质上母女一直互为镜像，是某种意义上的双生子。
从这个角度来说，看清自己身为人、身为女人的局限，才能找到一种自洽的方式，更好地与母亲相处。抛下“母爱是最伟大的”双重束缚，才能减轻女儿反抗的愧疚，并卸下母亲圣像的枷锁，真正透过“母亲”，看见母亲。
我和我妈 相爱相杀。”——这是电影《柔情史》印在海报上的一句宣传语，也是整部电影的故事核心所在，即一对普通母女“相爱相杀”的琐碎日常。
北漂女孩小雾是一个自由编剧，因为意外得到一笔稿费，她租下了胡同里的一个老房子，并期待着一个人的崭新生活。然而母亲却突然搬来同住，并将她荒谬的生活规则与偏执的行为方式强行渗透进生活的方方面面，让小雾备受折磨。于是独属于母女间的奇特战争开始了。她们在一蔬一饭间你来我往，仿佛乐此不疲地相互伤害着，又试图从彼此身上寻求慰藉。
电影由“奶”“羊蝎子”“瓜”三段组成，“吃”也占据了很大的篇幅。因为正是饭桌连缀了母亲的世界和女儿的世界，是两人之间唯一风平浪静的闲暇时刻。母亲当了一辈子的家庭主妇，对女儿目前身处的世界鞭长莫及。只有饭桌，是她唯一能找回存在感和安全感的地方。她在饭桌前将女儿一口口喂养长大，在饭桌前传递自己的生活经验，也在饭桌前成为一个母亲。
女儿小雾虽然看似独立自由，但面对生存困境和创作焦虑，她也在艰难地寻找自己的存在感。至于与母亲的争吵，尽管痛苦却也痛快，好似一场默契的游戏，让她短暂忘记外面的风雨。说到底，这其实是两个极度缺乏安全感的女人，在笨拙地对抗世界、保护自己。而母女关系的微妙映照，又让女儿选择了与母亲完全相反的方式进行应对，于是矛盾、摩擦甚至战争就开始了。
美国心理学与女性研究荣誉教授菲利斯·切斯勒在《女性的负面》一书中，专门用了三个章节来讨论母女关系。在第五章中，她提到了美国当代著名女诗人阿德里安城·里奇（Adrienne Rich）在其著作《女人所生：母性作为一种经验与制度》里引出的“惧母症”（matrophobia）概念。这是一种“愿望”，“彻底肃清母亲的所有束缚，成为个性鲜明的人、自由人”。对此，她还借另一位女性评论家的观点进一步阐释道：“在俄狄浦斯神话中，亲子杀父以便取而代之。相比之下，在新女性神话中，女儿‘弑’母是为了不必取而代之。”
然而大部分情况下，悲剧的宿命论都占了上风，那些女儿们一直努力想要逃离的，反而被根深蒂固地继承下来。在电影《春潮》里，金燕玲饰演的纪母和郝蕾饰演的建波，在将母女之间的角力升级的同时，也将不幸的人生延续。
比起小雾和母亲的“相爱相杀”，建波和母亲更像是仇敌，剩下的只有“相杀”。小雾和母亲会争吵翻脸，也会相携逛街，而在面对母亲如魔咒般喋喋不休的抱怨、控诉乃至谩骂时，建波早就放弃了言语的回击，始终保持冰冷的沉默。因为对于亲手砌起围墙，将自己围困在不幸过往里的母亲，言语是无效的。真正有力的回击或者说报复，是竖起浑身的刺，凡事叛逆而行。
战争止于母亲的病倒。背对母亲的病榻，看着窗外夜色里的霓虹，建波终于开口了。她诉说了从小被母亲漠然以对的委屈，以及母女矛盾的症结所在——父亲。尽管于母亲而言，父亲是罪恶和羞辱般的存在，但于她而言，父亲却是唯一给过她点滴温暖的人。可母亲却硬要摧毁这一点温暖，只为证明自己有多么地不幸。
“你想让我找一个好男人，有一个家，过体面的生活。我不，我就要你看见我现在的样子。”
是的，建波用承袭不幸的方式去反抗母亲的不幸，通过摧毁自己的人生来摧毁母亲的人生。这无疑是双输的惨烈结果。然而不幸的是，这种惨烈的关系在现实生活中并不少见。纵使没有如此激烈的冲突，相信每对母女也都或多或少经历过类似的“紧迫”时刻。
爱恨交织，情仇难分。因为同性的境遇投射，尤其在父权和男权之下，处于弱势地位且面临纷繁压力的女性又普遍缺乏安全感，母女关系在所有家庭关系里也最为复杂和幽深。
香港大学婚姻与家族治疗硕士、简单心理认证心理咨询师李惠珠在《母女关系交织着复杂的爱恨情仇》一文中曾写道：“在成长的过程中，通常女儿与妈妈的关系紧密，边界模糊的关系使得彼此情绪相互影响着，女儿一方面要安抚妈妈的情绪，另一方面又吸收妈妈的情绪，融合分不出来。身为女儿，随着年龄增长，渐渐会觉得这个情绪似乎不是自己的，很想摆脱可又摆脱不了，觉得陷入母亲情绪的洞里，但是离开这个洞，似乎又背叛母亲。这样的矛盾挣扎，以及脱离不了的愤怒与无力感，让她纠缠而且进退两难。”
在传统的儒家文化和孝顺美德影响下，中国式母女关系更容易深陷这种“逃离-内疚-挣扎/争吵-逃离”的负性情绪循环，难以找到出口。而面对成年女儿的反抗，母亲的口头禅除了“都是为你好”，就是“再也不管你”。比起前者，后者杀伤力更大。因为它唤起的是孩童期的生存恐惧。
在《春潮》里，母亲会骂“白眼狼”，“你从小吃我的，喝我的，合着我养你就是让你来跟我顶嘴”；在《柔情史》里，母亲会大喊“你以为你的自由是什么换来的，你早该挣钱养活我了” 。
因为养育之恩，所以有了“管”的权力。尤其是计划生育政策下出生的独生子女一代，很多人都经历过被父母支配的恐惧。而作为母亲一生的投射和焦点，独生女所经历的被控制感只会更加强烈。我就是其中之一。
我的母亲是一个非常居家的人，称得上典型的贤妻良母。小的时候，尽管经济条件不好，母亲却总能把家里料理得妥帖温馨，而且常常用一双巧手制造着小小的惊喜。母亲尤擅织毛衣和扎辫子，我也因此经常被同学羡慕。母亲用浓浓的爱意将我包裹，但与此同时，也将我重重围困。
除了上学，只要我一不在她的视线范围内，她就会恐慌。用我四婶的一句话来形容，就是“恨不得把你拴在裤腰带上”。整个成长期，我都在这张爱的罗网里左突右撞。直到进入大学，除了遵守至少每两天打一个电话的约定，作为反抗，我开始一两个月不回家。有一次，因为跟同学在外吃晚饭，我没有接母亲的电话。等再拿起手机，有18个未接来电。那一瞬间，往事历历，汹涌而来，我终于忍不住情绪崩溃。
如今回想起来，我才发现，那时的母亲是孤独的。父亲常年在外工作，作为家庭主妇，母亲也没什么朋友。加上那个年代经济拮据、娱乐匮乏，我既是母亲的女儿，又是她的朋友、她的玩伴、她的生活目的、她的情感寄托。也正是因为慢慢意识到这一点，这些年来，我开始跟母亲真的像朋友那样相处，从前的那种紧张感也逐渐变得轻盈。
当然，物理距离的拉开是先决条件。远离之后，爱才能自由呼吸，否则就会在密闭空间里发酵成复杂难言的恨意。中国式母女关系，以及所有代际关系的主要矛盾，其实都源自界限感的缺失。而无论是痛苦转嫁还是爱的捆绑，都不过是具体表现形式而已。关于这一点，需要强调的是，“界限感”是对关系双方的要求。当我们想让母亲把女儿当作一个独立的个体来看待时，我们也应该撕掉母亲的标签，把她也当作一个人、一个女人来看待。
母亲也是人，会有脆弱、愤怒、嫉妒、自私的时候；母亲也是第一次做母亲，会有彷徨、无助、忧郁、想要放弃的时候。中国的很多父母，其实并不清楚为什么要生孩子，或者在根本没有准备好的情况下就成为了父母。而流传千年的“慈母”圣像塑造和主流文化里对“母爱伟大”的讴歌，都让母亲面临更大的压力。
我跟母亲关系的真正缓解，是从第一次明显看出她的衰老开始的。当我惊讶地发现母亲的模样变得比我记忆中瘦小时，就好像褪下了“母亲”这个壳，我突然意识到原来母亲也是个普通人。前两年过年回家，如同当初她教我背唐诗一样，我教她使用智能手机，从那笨拙又用力的模样里，我瞥见了幼时的自己。有次国庆回家，我看懂了她眼里的喜欢，于是将口红送给她，并让出梳妆台，让她在我看不见的地方开始涂抹，就像小时候我偷偷穿她的高跟鞋一样。与此同时，借助微信的文字和表情包，母亲的爱意有了更多的外露表达，而我也开始学着对母亲进行哄劝式的赞赏，让她感受到我对她的在乎。
在前述提到的两部电影里，两对母女的“相杀”也都因为母亲的“示弱”戛然而止。《柔情史》里是母亲黄昏恋的失败，《春潮》里是母亲的病倒。在《亲情无价》《热泪伤痕》《母女情深》等多部讲述母女关系的经典美国电影里，这也是让矛盾暂歇的通用情节。因为借由危机或生病而来的，其实是一次角色互换，一次婴儿回归。
随着母亲衰老，女儿成熟。身体、经济、认知、地位，在时间的催化下，母女关系也发生了调转。女儿变成母亲，母亲变成女儿，从而获得一次和解的机会。本质上母女一直互为镜像，是某种意义上的双生子。
从这个角度来说，看清自己身为人、身为女人的局限，才能找到一种自洽的方式，更好地与母亲相处。抛下“母爱是最伟大的”双重束缚，才能减轻女儿反抗的愧疚，并卸下母亲圣像的枷锁，真正透过“母亲”，看见母亲。
#电视剧长歌行#
长歌行追完啦，这还是目前唯一一部我花超前点播的剧[二哈][二哈]看完有好多好多感想想说，特别是最后几集，整部剧看下来觉得每个人的人设都立得特别饱满，没有绝对的坏人，只是每个人立场不同而已。【以下内容涉及剧透！！！】
①李长歌，为了国家和百姓放下家仇，有人说若是长歌一路上没有碰到那么多良师益友，大概会变成奕承那样，看到最后其实我在想，长歌心中是国家，是百姓，奕承心中是皇室，有大隋的地方才是她的故土，这和长歌不一样，所以我想长歌即使没有“悟道”也不会变成奕承那样吧，而且我认为热巴演绎得很好，特别是献降那一段，yyds[赞]
②阿诗勒隼，草原上战无不胜的战神遇到李长歌后有了软肋，用“铁血柔情”来形容阿隼再合适不过了哈哈哈，他愿意为了鹰师做一出“假死”的戏码，愿意为了长歌也要拉奕承下水甘愿入狱，是重情；他假意愿为奕承重新集结鹰师，实则是为了救穆金和大可汗不惜把自己搭进去，是重义。本来一开始我和大多数一样觉得吴磊弟弟和热巴年龄差太多，会不会拍出来很违和，好家伙，我看完直接真香，吴磊弟弟真的长大啦哈哈哈哈[doge]
③弥弥古丽，她是全剧中算很重要的角色，她是长歌去到草原后遇到的最好的朋友，她很善良，即使知道自己违背奕承的命令会有怎样的后果，可还是义无反顾带回紫草救了鹰师的命，她也相信长歌，她从没做过伤害长歌的事，最后奕承几次三番让弥弥诬陷长歌，她都选择告诉长歌，和长歌一同面对，最后几集她和长歌配合上演的“碟中谍”反转，转得我人都傻了，最后也为了救长歌而死，呜呜呜，留我穆金一个人太可怜了[泪]
④穆金，鹰师的“铁憨憨们”都是那么重情重义，阿隼假死后，独自一人带回消息，为阿隼打探定襄的消息，为弥弥打听步真的消息，就算被雷蒙打成那样也没服过软。始终没有怀疑过弥弥，还好弥弥也没背叛过他，只是为什么全剧只有他和弥弥be了，编剧出来我们聊聊[泪][泪]
⑤李乐嫣，其实这个角色算我前期不太喜欢的一个角色，与角色无关，只是我个人真的很不喜欢唯唯诺诺哭哭啼啼的角色，所以我一看到她出来就脑壳疼[允悲]但是她从流浪回宫后，整个人的变化很明显，后期坚强，果敢，为了长歌什么都敢干，还有她拿棍子打李承乾哈哈哈哈深得我心，干得漂亮。算是前后反差很大的角色，她和皓都我前期确实没get到，后期觉得这对还不错
⑥皓都，这是我前期另一个不太喜欢的角色，这个不喜欢来自于，他找李长歌那是一找一个准，走哪儿都能遇到李长歌，就像在李长歌身上装了GPS一样，到了找李乐嫣这儿，怎么找都能错过，还好后面找到了，不然我都要怀疑“皓都，你到底行不行？！”皓都和乐嫣一样也是前后期差别很大的角色，他的转变主要是从被李乐嫣给了一巴掌之后（感谢乐嫣打醒他！），从前期看到长歌就要杀她，到后期能与长歌并肩作战，每个人都在成长，他也不例外！皓嫣作为本剧唯一真正意义上he，并且有婚礼的cp，祝他们百年好合hhhh
⑦阿诗勒涉尔，涉尔是一个很矛盾的角色，一方面想处处压阿隼一头，一方面又很想和阿隼坐下来喝酒聊天，阿隼真遇到危险的时候，他又可以抛开所有去救阿隼，最后甚至想死在阿隼刀下，说实话我也觉得他喜欢的不是弥弥，而是阿隼哈哈哈哈。人前他是身份尊贵的小可汗，人后他是会自己醉酒哭泣的小可怜。不愿意相信那个陌生冷血的可敦是自己幼时记忆中柔弱的阿娜，可当不得不去面对时，他还是选择了阻止，拿刀对着自己的母亲真的很需要勇气
⑧奕承公主，必须感叹杨明娜老师不愧是老戏骨啊！奕承不是真正的公主，不过是一个普通的宗室女，因为和亲被封为公主，即使大隋已经灭亡，她仍记得自己是公主，是大隋的公主，为了能复国，嫁了四个可汗，忍辱负重，蛰伏半生，这个女人是真的狠啊，连阿隼都说若她是个男子，真的很让人忌惮！但是我还是愿意相信她心里是有善良的，她知道自己大势已去，把所有人都安排离开，因为她知道唐军不会杀他们。能死在自己的故土，这于她而言也是最好的结局吧
⑨魏叔玉，我前面可太嫌弃魏叔玉了，干啥啥都不行哈哈哈哈哈，可是就连他最后几集也支棱起来了，然后就发现其实他也做了好多事，我看他也顺眼了，而且他的存在，也交接助攻了歌隼和皓嫣，这两对cp的he他可是功不可没呀hhhh所以我觉得不送他去和涉尔和亲了，毕竟涉尔还要当阿隼的姑父哈哈哈哈
还有好多好多角色想聊一聊，李世民，公孙恒夫妇，杜如晦，雷蒙，锦瑟夫人，罗义将军，等等等等，每个角色都有让人很感动的地方，他们都有自己坚守的东西，这部剧的大爱大义真的很值得细细去品。
最后几集有两个很好哭的点，第一个是长歌和二叔和解那里，“二叔！”“哎！”，那一刻他们不是皇帝和郡主，而就是普通人家的叔侄，可他们的身份注定了他们以后都不能再像普通叔侄那样去相处，二叔真的很爱长歌，长歌最终也没有辜负二叔的期待，李氏叔侄就是最牛的[给力]第二个是阿隼和涉尔和解，两兄弟争了这么多年斗了这么多年，最后的最后好兄弟依然是好兄弟，据说涉尔的原型最后成了大唐的驸马，李世民的妹夫，阿隼的姑父哈哈哈哈哈哈哈哈，这个结局也是顶好的[awsl]
不知不觉写了两千多字，我可太能叭叭了，可我感觉还有好多没说到啊[二哈]不多说，能懂我的自然会懂我，不懂的看完剧也一定会懂，看剧看剧看剧，重要的事情说三遍！！！祝长歌行收视长虹，歌隼yyds[打call][打call][打call]
长歌行追完啦，这还是目前唯一一部我花超前点播的剧[二哈][二哈]看完有好多好多感想想说，特别是最后几集，整部剧看下来觉得每个人的人设都立得特别饱满，没有绝对的坏人，只是每个人立场不同而已。【以下内容涉及剧透！！！】
①李长歌，为了国家和百姓放下家仇，有人说若是长歌一路上没有碰到那么多良师益友，大概会变成奕承那样，看到最后其实我在想，长歌心中是国家，是百姓，奕承心中是皇室，有大隋的地方才是她的故土，这和长歌不一样，所以我想长歌即使没有“悟道”也不会变成奕承那样吧，而且我认为热巴演绎得很好，特别是献降那一段，yyds[赞]
②阿诗勒隼，草原上战无不胜的战神遇到李长歌后有了软肋，用“铁血柔情”来形容阿隼再合适不过了哈哈哈，他愿意为了鹰师做一出“假死”的戏码，愿意为了长歌也要拉奕承下水甘愿入狱，是重情；他假意愿为奕承重新集结鹰师，实则是为了救穆金和大可汗不惜把自己搭进去，是重义。本来一开始我和大多数一样觉得吴磊弟弟和热巴年龄差太多，会不会拍出来很违和，好家伙，我看完直接真香，吴磊弟弟真的长大啦哈哈哈哈[doge]
③弥弥古丽，她是全剧中算很重要的角色，她是长歌去到草原后遇到的最好的朋友，她很善良，即使知道自己违背奕承的命令会有怎样的后果，可还是义无反顾带回紫草救了鹰师的命，她也相信长歌，她从没做过伤害长歌的事，最后奕承几次三番让弥弥诬陷长歌，她都选择告诉长歌，和长歌一同面对，最后几集她和长歌配合上演的“碟中谍”反转，转得我人都傻了，最后也为了救长歌而死，呜呜呜，留我穆金一个人太可怜了[泪]
④穆金，鹰师的“铁憨憨们”都是那么重情重义，阿隼假死后，独自一人带回消息，为阿隼打探定襄的消息，为弥弥打听步真的消息，就算被雷蒙打成那样也没服过软。始终没有怀疑过弥弥，还好弥弥也没背叛过他，只是为什么全剧只有他和弥弥be了，编剧出来我们聊聊[泪][泪]
⑤李乐嫣，其实这个角色算我前期不太喜欢的一个角色，与角色无关，只是我个人真的很不喜欢唯唯诺诺哭哭啼啼的角色，所以我一看到她出来就脑壳疼[允悲]但是她从流浪回宫后，整个人的变化很明显，后期坚强，果敢，为了长歌什么都敢干，还有她拿棍子打李承乾哈哈哈哈深得我心，干得漂亮。算是前后反差很大的角色，她和皓都我前期确实没get到，后期觉得这对还不错
⑥皓都，这是我前期另一个不太喜欢的角色，这个不喜欢来自于，他找李长歌那是一找一个准，走哪儿都能遇到李长歌，就像在李长歌身上装了GPS一样，到了找李乐嫣这儿，怎么找都能错过，还好后面找到了，不然我都要怀疑“皓都，你到底行不行？！”皓都和乐嫣一样也是前后期差别很大的角色，他的转变主要是从被李乐嫣给了一巴掌之后（感谢乐嫣打醒他！），从前期看到长歌就要杀她，到后期能与长歌并肩作战，每个人都在成长，他也不例外！皓嫣作为本剧唯一真正意义上he，并且有婚礼的cp，祝他们百年好合hhhh
⑦阿诗勒涉尔，涉尔是一个很矛盾的角色，一方面想处处压阿隼一头，一方面又很想和阿隼坐下来喝酒聊天，阿隼真遇到危险的时候，他又可以抛开所有去救阿隼，最后甚至想死在阿隼刀下，说实话我也觉得他喜欢的不是弥弥，而是阿隼哈哈哈哈。人前他是身份尊贵的小可汗，人后他是会自己醉酒哭泣的小可怜。不愿意相信那个陌生冷血的可敦是自己幼时记忆中柔弱的阿娜，可当不得不去面对时，他还是选择了阻止，拿刀对着自己的母亲真的很需要勇气
⑧奕承公主，必须感叹杨明娜老师不愧是老戏骨啊！奕承不是真正的公主，不过是一个普通的宗室女，因为和亲被封为公主，即使大隋已经灭亡，她仍记得自己是公主，是大隋的公主，为了能复国，嫁了四个可汗，忍辱负重，蛰伏半生，这个女人是真的狠啊，连阿隼都说若她是个男子，真的很让人忌惮！但是我还是愿意相信她心里是有善良的，她知道自己大势已去，把所有人都安排离开，因为她知道唐军不会杀他们。能死在自己的故土，这于她而言也是最好的结局吧
⑨魏叔玉，我前面可太嫌弃魏叔玉了，干啥啥都不行哈哈哈哈哈，可是就连他最后几集也支棱起来了，然后就发现其实他也做了好多事，我看他也顺眼了，而且他的存在，也交接助攻了歌隼和皓嫣，这两对cp的he他可是功不可没呀hhhh所以我觉得不送他去和涉尔和亲了，毕竟涉尔还要当阿隼的姑父哈哈哈哈
还有好多好多角色想聊一聊，李世民，公孙恒夫妇，杜如晦，雷蒙，锦瑟夫人，罗义将军，等等等等，每个角色都有让人很感动的地方，他们都有自己坚守的东西，这部剧的大爱大义真的很值得细细去品。
最后几集有两个很好哭的点，第一个是长歌和二叔和解那里，“二叔！”“哎！”，那一刻他们不是皇帝和郡主，而就是普通人家的叔侄，可他们的身份注定了他们以后都不能再像普通叔侄那样去相处，二叔真的很爱长歌，长歌最终也没有辜负二叔的期待，李氏叔侄就是最牛的[给力]第二个是阿隼和涉尔和解，两兄弟争了这么多年斗了这么多年，最后的最后好兄弟依然是好兄弟，据说涉尔的原型最后成了大唐的驸马，李世民的妹夫，阿隼的姑父哈哈哈哈哈哈哈哈，这个结局也是顶好的[awsl]
不知不觉写了两千多字，我可太能叭叭了，可我感觉还有好多没说到啊[二哈]不多说，能懂我的自然会懂我，不懂的看完剧也一定会懂，看剧看剧看剧，重要的事情说三遍！！！祝长歌行收视长虹，歌隼yyds[打call][打call][打call]
——烽火戏诸侯《剑来》
“少年的肩膀，就该这样才对嘛，什么家国仇恨，浩然正气的，都不要急，先挑起清风明月、杨柳依依和草长莺飞，少年郎的肩头，本就应当满是美好的事物啊。”
——烽火戏诸侯《剑来》
簪子上有八个字，便是仅算粗通文墨的少女，也觉得极为动人。
言念君子，温其如玉。
——烽火戏诸侯《剑来》
胸中一点浩然气，天地千里快哉风
——烽火戏诸侯《剑来》
是你的就好好抓住，不是你的就不要多想。
天底下没谁是欠你的，但是你欠了别人，就别不当回事。
——烽火戏诸侯《剑来》
我登楼观百川，入海即入我怀
——烽火戏诸侯《剑来》
君子坐而论道，少年起而行之。
——烽火戏诸侯《剑来》
总有些人，一眼看到就会心生好感，道理都讲不通。
——烽火戏诸侯《剑来》
不被喜欢的姑娘喜欢，是一件很伤心的事情，可天没有塌下来，该怎么活，还得怎么活。
——烽火戏诸侯《剑来》
某些人和事，哪怕是路边的风景，可是只要看一眼，依然会让人觉得很美好。
——烽火戏诸侯《剑来》
我想变成一棵树
开心时
在秋天开花；
伤心时
在春天落叶。
——烽火戏诸侯《剑来》
一个姑娘，如果有被人喜欢，而且那个人喜欢得干干净净，怎么都是一件美好的事情。
——烽火戏诸侯《剑来》
中秋明月，豪门有，贫家也有。
极慰人心。
——烽火戏诸侯《剑来》
有心为善虽善不赏，无心为恶虽恶不罚。人力有穷尽之时，尽力又尽心了，就不用太愧疚。
——烽火戏诸侯《剑来》
大千世界，无奇不有。
我陈平安，唯有一剑，可搬山，倒海，降妖，镇魔，敕神，摘星，断江，摧城，开天！
——烽火戏诸侯《剑来》
真正的强者，愿意以弱者的自由为边界
——烽火戏诸侯《剑来》
该是你的，就拿好别丢。不该是你的，想都别想。
——烽火戏诸侯《剑来》
认定一件事，即使拿十分力气都无法完成，也要拿出十二分力气去努力
——烽火戏诸侯《剑来》
看似与人为善、心肠柔软之人，必然有一块坚硬如铁的心境土壤，在苦难人生中，死死支撑着那份看似愚蠢的善意。
——烽火戏诸侯《剑来》
有聚终有散，人生就是一场场折柳。
岁月长河里，仿佛存在着一座座杨柳依依的渡口，每一段光阴逆旅当中，会有人离船而去，有人登船作伴，然后在下一座渡口又有新的聚散离别。
——烽火戏诸侯《剑来》
溪水渐浅，井水渐冷，老槐更老，铁锁生锈，大云低垂。
今年桃叶见不到桃花。
——烽火戏诸侯《剑来》
读过多少书，就敢说这个世道‘就是这样的’，见过多少人，就敢说男人女人‘都是这般德行’？你亲眼见过多少太平和苦难，就敢断言他人的善恶？
——烽火戏诸侯《剑来》
酒能红双颊，愁能雪白头
——烽火戏诸侯《剑来》
陈平安转过头，走向台阶自己原先坐着的位置，开始碎碎念叨，说那些来不及说出口的言语。
宁姑娘，最近还好吗？
宁姑娘，我这趟出门，见识多很多有趣的事情，说给你听吧？
宁姑娘，你一定想不到吧，我当初答应你练拳一百万遍，现在只差两万拳了。
宁姑娘，你知不知道，当时在泥瓶巷祖宅，你笑的时候，我就会觉得自己是天底下最有钱的人。
宁姚，我见到了阿良，可是齐先生走了。
宁姚，我去过了黄庭国，大隋，彩衣国，梳水国，老龙城，去过了很多的地方。见过了很多的姑娘，可是她们都不如你好看。
宁姑娘，你以前问我喜不喜欢你，我说没有，你好像没有不开心，可是如今我有这么喜欢你了，你好像不太开心，对不起。
宁姑娘，遇见你，我很高兴
——烽火戏诸侯《剑来》
混吃等死，小富即安，飞黄腾达，是因为各有各的缘法，未必有高下之分。
——烽火戏诸侯《剑来》
有些事情，死了也要做。但有些事情，是死也不能做的。
——烽火戏诸侯《剑来》
喜欢谁，我自己又管不住自己的，你觉得轻浮就你觉得，我也不管你。
——烽火戏诸侯《剑来》
有庙无僧风扫地，有香无火月点灯
——烽火戏诸侯《剑来》
既然拿得起，就没有放得下的道理。
——烽火戏诸侯《剑来》
只是两个人相处，那么喜欢一个人，可能会觉得她所有都好，但是以后在一起了，就要学会喜欢她的不好
——烽火戏诸侯《剑来》
有时候，喜欢两个字，哪怕嘴上不说，也会在眼睛里写着——《剑来》
不是男人为女子做了很多事情，女子便要喜欢他，天底下没有这样的道理——《剑来》
有些人之间，注定只要相逢，就是对的，如果还能重逢，就是最好的——《剑来》
一些美好事物，如果是从别人身上流露出来的，羡慕过后，那就去学，至于学不学得来，努力之后再说。——《剑来》
我喜欢的姑娘，她已经是最好看了。可是比最好看更好看的她，是我在看她的时候，她假装不知道的时候，侧着脸，睫毛微颤的模样——《剑来》
世间情动，不过盛夏白瓷梅子汤，碎冰碰壁当啷响——《剑来》
天地是大，所站不过方寸地，人生苦短，才百年三万六千五百日，糊糊涂涂过了一辈子，就很好。——《雪中悍刀行》
人生当苦无妨，良人当归即好——《雪中悍刀行》
“少年的肩膀，就该这样才对嘛，什么家国仇恨，浩然正气的，都不要急，先挑起清风明月、杨柳依依和草长莺飞，少年郎的肩头，本就应当满是美好的事物啊。”
——烽火戏诸侯《剑来》
簪子上有八个字，便是仅算粗通文墨的少女，也觉得极为动人。
言念君子，温其如玉。
——烽火戏诸侯《剑来》
胸中一点浩然气，天地千里快哉风
——烽火戏诸侯《剑来》
是你的就好好抓住，不是你的就不要多想。
天底下没谁是欠你的，但是你欠了别人，就别不当回事。
——烽火戏诸侯《剑来》
我登楼观百川，入海即入我怀
——烽火戏诸侯《剑来》
君子坐而论道，少年起而行之。
——烽火戏诸侯《剑来》
总有些人，一眼看到就会心生好感，道理都讲不通。
——烽火戏诸侯《剑来》
不被喜欢的姑娘喜欢，是一件很伤心的事情，可天没有塌下来，该怎么活，还得怎么活。
——烽火戏诸侯《剑来》
某些人和事，哪怕是路边的风景，可是只要看一眼，依然会让人觉得很美好。
——烽火戏诸侯《剑来》
我想变成一棵树
开心时
在秋天开花；
伤心时
在春天落叶。
——烽火戏诸侯《剑来》
一个姑娘，如果有被人喜欢，而且那个人喜欢得干干净净，怎么都是一件美好的事情。
——烽火戏诸侯《剑来》
中秋明月，豪门有，贫家也有。
极慰人心。
——烽火戏诸侯《剑来》
有心为善虽善不赏，无心为恶虽恶不罚。人力有穷尽之时，尽力又尽心了，就不用太愧疚。
——烽火戏诸侯《剑来》
大千世界，无奇不有。
我陈平安，唯有一剑，可搬山，倒海，降妖，镇魔，敕神，摘星，断江，摧城，开天！
——烽火戏诸侯《剑来》
真正的强者，愿意以弱者的自由为边界
——烽火戏诸侯《剑来》
该是你的，就拿好别丢。不该是你的，想都别想。
——烽火戏诸侯《剑来》
认定一件事，即使拿十分力气都无法完成，也要拿出十二分力气去努力
——烽火戏诸侯《剑来》
看似与人为善、心肠柔软之人，必然有一块坚硬如铁的心境土壤，在苦难人生中，死死支撑着那份看似愚蠢的善意。
——烽火戏诸侯《剑来》
有聚终有散，人生就是一场场折柳。
岁月长河里，仿佛存在着一座座杨柳依依的渡口，每一段光阴逆旅当中，会有人离船而去，有人登船作伴，然后在下一座渡口又有新的聚散离别。
——烽火戏诸侯《剑来》
溪水渐浅，井水渐冷，老槐更老，铁锁生锈，大云低垂。
今年桃叶见不到桃花。
——烽火戏诸侯《剑来》
读过多少书，就敢说这个世道‘就是这样的’，见过多少人，就敢说男人女人‘都是这般德行’？你亲眼见过多少太平和苦难，就敢断言他人的善恶？
——烽火戏诸侯《剑来》
酒能红双颊，愁能雪白头
——烽火戏诸侯《剑来》
陈平安转过头，走向台阶自己原先坐着的位置，开始碎碎念叨，说那些来不及说出口的言语。
宁姑娘，最近还好吗？
宁姑娘，我这趟出门，见识多很多有趣的事情，说给你听吧？
宁姑娘，你一定想不到吧，我当初答应你练拳一百万遍，现在只差两万拳了。
宁姑娘，你知不知道，当时在泥瓶巷祖宅，你笑的时候，我就会觉得自己是天底下最有钱的人。
宁姚，我见到了阿良，可是齐先生走了。
宁姚，我去过了黄庭国，大隋，彩衣国，梳水国，老龙城，去过了很多的地方。见过了很多的姑娘，可是她们都不如你好看。
宁姑娘，你以前问我喜不喜欢你，我说没有，你好像没有不开心，可是如今我有这么喜欢你了，你好像不太开心，对不起。
宁姑娘，遇见你，我很高兴
——烽火戏诸侯《剑来》
混吃等死，小富即安，飞黄腾达，是因为各有各的缘法，未必有高下之分。
——烽火戏诸侯《剑来》
有些事情，死了也要做。但有些事情，是死也不能做的。
——烽火戏诸侯《剑来》
喜欢谁，我自己又管不住自己的，你觉得轻浮就你觉得，我也不管你。
——烽火戏诸侯《剑来》
有庙无僧风扫地，有香无火月点灯
——烽火戏诸侯《剑来》
既然拿得起，就没有放得下的道理。
——烽火戏诸侯《剑来》
只是两个人相处，那么喜欢一个人，可能会觉得她所有都好，但是以后在一起了，就要学会喜欢她的不好
——烽火戏诸侯《剑来》
有时候，喜欢两个字，哪怕嘴上不说，也会在眼睛里写着——《剑来》
不是男人为女子做了很多事情，女子便要喜欢他，天底下没有这样的道理——《剑来》
有些人之间，注定只要相逢，就是对的，如果还能重逢，就是最好的——《剑来》
一些美好事物，如果是从别人身上流露出来的，羡慕过后，那就去学，至于学不学得来，努力之后再说。——《剑来》
我喜欢的姑娘，她已经是最好看了。可是比最好看更好看的她，是我在看她的时候，她假装不知道的时候，侧着脸，睫毛微颤的模样——《剑来》
世间情动，不过盛夏白瓷梅子汤，碎冰碰壁当啷响——《剑来》
天地是大，所站不过方寸地，人生苦短，才百年三万六千五百日，糊糊涂涂过了一辈子，就很好。——《雪中悍刀行》
人生当苦无妨，良人当归即好——《雪中悍刀行》
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