#万物毕照——中国古代铜镜文化与艺术#
西汉末-新莽(公元前后)
“中国安宁”铭博局纹镜 直径:20厘米
铭文:
【内】子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥
【外】王氏作竟(镜)真大好,上有仙人不知老,渴饮玉泉饥食枣,浮游天下敖(遨)海,俳(绯)洄(徊)名山采芝草,寿如王母家(贾)万倍,中国安宁兵不扰,乐末央兮为国保(宝)。
“中国”一词,目前最早见于西周初青铜器“何尊”铭文,其铭辞曰“余其宅兹中国”,这里“中国”指的是天下之中的“中央之城”,即周天子所居之地。西汉中后期的铜镜中,亦开始出现“中国”,这时,“中国”已有国家概念的含义。
西汉末-新莽(公元前后)
“中国安宁”铭博局纹镜 直径:20厘米
铭文:
【内】子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥
【外】王氏作竟(镜)真大好,上有仙人不知老,渴饮玉泉饥食枣,浮游天下敖(遨)海,俳(绯)洄(徊)名山采芝草,寿如王母家(贾)万倍,中国安宁兵不扰,乐末央兮为国保(宝)。
“中国”一词,目前最早见于西周初青铜器“何尊”铭文,其铭辞曰“余其宅兹中国”,这里“中国”指的是天下之中的“中央之城”,即周天子所居之地。西汉中后期的铜镜中,亦开始出现“中国”,这时,“中国”已有国家概念的含义。
#医周宜书#
《一只特立独行的猪》全书以王小波文革时期下乡插队时的一个故事为叙述主体。
故事主角“猪”是中国散文中非常罕见的表现对象,这个对象的选择其实也说明了作品本身具有一种特立独行的因素。在作者看来人和猪一样,也是只求自由的本性,“它们会自由自在地闲逛,饥则食渴则饮,春天来临时还要谈谈爱情”,无疑,猪所处的这种自然状态,正如人所追求的自由生活一样,是一种自然的要求和生活方式。
《一只特立独行的猪》全书以王小波文革时期下乡插队时的一个故事为叙述主体。
故事主角“猪”是中国散文中非常罕见的表现对象,这个对象的选择其实也说明了作品本身具有一种特立独行的因素。在作者看来人和猪一样,也是只求自由的本性,“它们会自由自在地闲逛,饥则食渴则饮,春天来临时还要谈谈爱情”,无疑,猪所处的这种自然状态,正如人所追求的自由生活一样,是一种自然的要求和生活方式。
汉代“尚方佳竟”铭四神瑞兽博局纹镜
直径:16.5cm
厚度 :0.56cm
重量:642g
此镜圆形,圆钮,柿蔕纹钮座,柿蔕叶内部分雕空,并在叶与叶间加上四片小叶;座外凹面方框与规矩纹及八乳钉将镜背分为四区,每区按照四神所表示的方位概念饰有四神之一和一伴兽(或羽人,或独角兽,或其它瑞兽等)。天之四神,以正四方,布局准确无误。其外一圈铭文内容为:“尚方佳竟真大好,上有仙人不知老,渴饮玉泉饥食枣,浮游天下遨四海,寿如金石为国保,乐未央富昌”,文字笔端出尖如同柳叶状的特殊艺术化书体。这则铭文完整的表现了汉代人们神仙幻想的基本内容,也是最通俗、最直接的神仙传说,呈现了人们日常生活中的神仙观念与幻想。这对于我们了解汉代社会流行的宗教、神仙意识的反映具有特殊的意义,对于汉代神仙思想的反映具有直接、鲜明、直观的效果。近缘处一圈短斜线纹,边缘纹饰为三角锯齿纹和双线流云纹。此镜铭文“尚方佳镜”,即在官方的监督和管理之下为宫廷制作的铜镜,而只有此,才会用最好的工艺、最好的原料、不计成本的去做这样一面精美绝伦的铜镜。
#收藏##这就是中国风##遇见艺术# https://t.cn/z8LcX4A
直径:16.5cm
厚度 :0.56cm
重量:642g
此镜圆形,圆钮,柿蔕纹钮座,柿蔕叶内部分雕空,并在叶与叶间加上四片小叶;座外凹面方框与规矩纹及八乳钉将镜背分为四区,每区按照四神所表示的方位概念饰有四神之一和一伴兽(或羽人,或独角兽,或其它瑞兽等)。天之四神,以正四方,布局准确无误。其外一圈铭文内容为:“尚方佳竟真大好,上有仙人不知老,渴饮玉泉饥食枣,浮游天下遨四海,寿如金石为国保,乐未央富昌”,文字笔端出尖如同柳叶状的特殊艺术化书体。这则铭文完整的表现了汉代人们神仙幻想的基本内容,也是最通俗、最直接的神仙传说,呈现了人们日常生活中的神仙观念与幻想。这对于我们了解汉代社会流行的宗教、神仙意识的反映具有特殊的意义,对于汉代神仙思想的反映具有直接、鲜明、直观的效果。近缘处一圈短斜线纹,边缘纹饰为三角锯齿纹和双线流云纹。此镜铭文“尚方佳镜”,即在官方的监督和管理之下为宫廷制作的铜镜,而只有此,才会用最好的工艺、最好的原料、不计成本的去做这样一面精美绝伦的铜镜。
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