杭州的“生态文明”（四）
富春江是钱塘江上游新安江与兰江汇合后的河段，后与浦阳江汇为钱塘江。自古以来，富春江山水长存于文字意境中，也通过传世画作响彻中外。富春流域也是道教“天人合一”的自然净土，以钱塘江—富春江—新安江—兰江—婺江—衢江为主线的唐诗之路，风光旖旎，如诗如画，留下了脍炙人口的唐诗宋词。
今天的云上观展“生态文明”篇中小编将以“富春诗画”为主题，佐以富春文化和诗乡桐庐两个案例诠释一幅“写意富春江”的图景。
富春文化
富春山水吸引众多文人争赋，留下许多千古名篇。富春江畔历史上名人辈出，古代的桐君老人、晋代隐士严光、元代画家黄公望、清代书画家董邦达和董诰、近代的郁达夫等不胜枚举。流域内留有大量的文化历史遗迹，形成了具有地方特色的民俗风情。明朝著名地理学家徐霞客在《粤西游日记》中道：“仙弃在山半削崖，大篆‘钓台’二字，江遥潭溢，何堪羡鱼。盖博不及魏叔卿之台，钓不及严子陵之矶。”
从我国山水诗鼻祖、南朝诗人谢灵运始，历朝诗人在此吟出了无数佳诗，名句不绝。曾于富春流域上下结缘的诗人、文学家群星璀璨：李白、苏轼、杨万里、陆游、施肩吾、章碣、方干、范仲淹、吴均、韦庄、刘嗣绾、萨都剌、郭沫若等。
富春江中下游江宽流缓，丘低山远，秀逸无极，江畔阡陌纵横，村舍错落，富有水乡田园风情。此美景被著名画家黄公望收入其惊世名作《富春山居图》中，极尽富春山水之妙。除大痴道人外，这里也给不少画坛宗师带去创作灵感：项圣谟、黄宾虹、叶浅予、张大千、李可染等。
诗乡桐庐
“钱塘江尽桐庐县，水碧山青画不如”。多姿多彩的自然画卷在杭州西部缓缓展开，浮现出绵延起伏的群山，青翠欲滴的林海。于是，这世间有了一方钟灵毓秀之地——桐庐。桐庐的山水之美，声名远播；桐庐的人文之胜，亦世人共誉。对此，历代文人雅士的诗文已有太多的赞美，让人向往、引人遐思、令人传唱。
潇洒桐庐，山水福地。今日的富春江沿岸的桐庐是杭州拥江廊道协同创新和转型发展的示范区，也是生态城市建设发展的新引擎。桐庐县于 2019 年获评“中国最美生态文化旅游名县”、“中国天然氧吧”和“省级森林休闲养生城市”称号。坚持以生态为基，打造“山水生态城、年轻活力城”与“生态活力外环和智慧创新内环”，建设以山水理念为核心的富春未来城。
富春江是钱塘江上游新安江与兰江汇合后的河段，后与浦阳江汇为钱塘江。自古以来，富春江山水长存于文字意境中，也通过传世画作响彻中外。富春流域也是道教“天人合一”的自然净土，以钱塘江—富春江—新安江—兰江—婺江—衢江为主线的唐诗之路，风光旖旎，如诗如画，留下了脍炙人口的唐诗宋词。
今天的云上观展“生态文明”篇中小编将以“富春诗画”为主题，佐以富春文化和诗乡桐庐两个案例诠释一幅“写意富春江”的图景。
富春文化
富春山水吸引众多文人争赋，留下许多千古名篇。富春江畔历史上名人辈出，古代的桐君老人、晋代隐士严光、元代画家黄公望、清代书画家董邦达和董诰、近代的郁达夫等不胜枚举。流域内留有大量的文化历史遗迹，形成了具有地方特色的民俗风情。明朝著名地理学家徐霞客在《粤西游日记》中道：“仙弃在山半削崖，大篆‘钓台’二字，江遥潭溢，何堪羡鱼。盖博不及魏叔卿之台，钓不及严子陵之矶。”
从我国山水诗鼻祖、南朝诗人谢灵运始，历朝诗人在此吟出了无数佳诗，名句不绝。曾于富春流域上下结缘的诗人、文学家群星璀璨：李白、苏轼、杨万里、陆游、施肩吾、章碣、方干、范仲淹、吴均、韦庄、刘嗣绾、萨都剌、郭沫若等。
富春江中下游江宽流缓，丘低山远，秀逸无极，江畔阡陌纵横，村舍错落，富有水乡田园风情。此美景被著名画家黄公望收入其惊世名作《富春山居图》中，极尽富春山水之妙。除大痴道人外，这里也给不少画坛宗师带去创作灵感：项圣谟、黄宾虹、叶浅予、张大千、李可染等。
诗乡桐庐
“钱塘江尽桐庐县，水碧山青画不如”。多姿多彩的自然画卷在杭州西部缓缓展开，浮现出绵延起伏的群山，青翠欲滴的林海。于是，这世间有了一方钟灵毓秀之地——桐庐。桐庐的山水之美，声名远播；桐庐的人文之胜，亦世人共誉。对此，历代文人雅士的诗文已有太多的赞美，让人向往、引人遐思、令人传唱。
潇洒桐庐，山水福地。今日的富春江沿岸的桐庐是杭州拥江廊道协同创新和转型发展的示范区，也是生态城市建设发展的新引擎。桐庐县于 2019 年获评“中国最美生态文化旅游名县”、“中国天然氧吧”和“省级森林休闲养生城市”称号。坚持以生态为基，打造“山水生态城、年轻活力城”与“生态活力外环和智慧创新内环”，建设以山水理念为核心的富春未来城。
清明小假入住心心念念的同尘院，出门前稍带两把hario新购入的壶，彼时正好喝茶发呆享受当下的诗与远方，闲居数月，除规律健身外几乎无所事事，还好心态没崩，身边各种老朋友觉着我消沉了，其实我乐在其中不足为外人道，年纪渐长才更觉着生活到底是自己的，就是如人饮水冷暖自知的事☺️…放慢脚步惊觉时光荏苒，那些一开始在意的或不在意的，其实细节早已被时间置换，在不知不觉中溢满了另一个人的长久浸润~[乾杯] https://t.cn/AiHByB8p
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【原玉】【江城子·梅】第12首
词 /@紫菩提700
心田未雨梦无痕。
傲乾坤。吻冰轮。
横枝独秀、一路俏红尘。
巧借寒风才入画，
冬月梦，岭头云。
//
冰肌玉骨雪中神。
鼓芳唇。落香魂。
绽开春色、写意任铺陈。
好似云天千片玉，
飞凤羽，舞龙鳞。
《词林正韵·第六部》
——————————————————————————
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【1】【江城子·春游】拙和紫菩提诗友
词 /@韭菜38姜涛
郊游偶遇倒春寒。
雪残残。水潺潺。
一抹梳枝、斜插向云天。
好在先来春一步，
骑风马，舞梅鞭。
//
何年春暖到南山。
蝶千千。柳芊芊。
我踏香风、来觅野花鲜。
别问今朝君几岁，
花刚好，正当年。
《词林正韵·第七部》
【2】【江城子·梅】依韵拙和紫菩提诗友
词 /@东江书影
冬寒数落雪梅君。
沁芳神。醉何人？
一遇桃枝、竟露可相邻。
雨化难飞嫌粉重，
花有意，负良辰。
//
调弦清雅几声闻。
舞频频。为谁耘？
又借平湖、娟魄了无痕。
玉骨冰肌颜未老，
风如剪，已成春。
【3】【江城子·梅】依韵谨和紫菩提老师
词 /@乐樵山人
众芳摇落了无痕。
绽香唇。望冰轮。
傲雪凌霜、朵朵笑红尘。
三九严寒香弥漫，
含笑靥，吐芳魂。
//
孤标傲骨冠群伦。
舞黄昏。伴霜晨。
为报新春、看我气雄浑。
但结松朋和竹友，
高洁志，誉乾坤。
【4】【江城子·梅】依韵拙和紫菩提老师
词 /@微风-201704
北风吹雪掩芳痕。
影轻抡。落香门。
洁骨豪情、不入俗烟尘。
独向冬寒花怒绽，
怜冷月，伴孤云。
//
枝枝艳艳有精神。
菡红唇。最消魂。
唤醒春华、任笔好铺陈。
片片飞扬都似玉，
摇凤羽，撒龙鳞。
——————————————————————————
【江城子】词牌简介[作揖][鲜花]
江城子，又名《村意远》《江神子》《水晶帘》。晁补之词改名为《江神子》，韩淲词有“腊后春前村意远”句，更名为《村意远》。
《江城子》词牌，兴起于晚唐，来源于唐著词曲调。唐著词乃是唐代的酒令，晚唐之际，《江城子》在酒筵上流行，经过文人的加工，遂成为一首小令的词调。由韦庄最早依调创作，此后所作均为单调，迨至北宋苏轼，始变为双调，格式发展成熟定型并得到推广。
《钦定词谱》载有单调四体、双调一体。单调有三十五、三十六、三十七字三种，多为八句五平韵。双调为七十字，上下片各七句五平韵。格律多为平韵格，双调体偶有填仄韵者。代表作有苏轼《江城子·密州出猎》《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等。此处仅附双调一格。
中平中仄仄平平（韵）。
仄平平（韵）。仄平平（韵）。
中仄中平、中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，
平仄仄，仄平平（韵）。
//
中平中仄仄平平（韵）。
仄平平（韵）。仄平平（韵）。
中仄中平、中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，
平仄仄，仄平平（韵）。
【注】①《江城子》词牌，上下阕第四句的“定格”，前四字格律，亦有作“中平中仄”者。②上下阕的两处三字句，有办法者，一般宜对仗。
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【乐樵注】以上师友佳作，除注明韵部外，均为《词林正韵·第六部》。[作揖][作揖][鲜花]
【原玉】【江城子·梅】第12首
词 /@紫菩提700
心田未雨梦无痕。
傲乾坤。吻冰轮。
横枝独秀、一路俏红尘。
巧借寒风才入画，
冬月梦，岭头云。
//
冰肌玉骨雪中神。
鼓芳唇。落香魂。
绽开春色、写意任铺陈。
好似云天千片玉，
飞凤羽，舞龙鳞。
《词林正韵·第六部》
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【1】【江城子·春游】拙和紫菩提诗友
词 /@韭菜38姜涛
郊游偶遇倒春寒。
雪残残。水潺潺。
一抹梳枝、斜插向云天。
好在先来春一步，
骑风马，舞梅鞭。
//
何年春暖到南山。
蝶千千。柳芊芊。
我踏香风、来觅野花鲜。
别问今朝君几岁，
花刚好，正当年。
《词林正韵·第七部》
【2】【江城子·梅】依韵拙和紫菩提诗友
词 /@东江书影
冬寒数落雪梅君。
沁芳神。醉何人？
一遇桃枝、竟露可相邻。
雨化难飞嫌粉重，
花有意，负良辰。
//
调弦清雅几声闻。
舞频频。为谁耘？
又借平湖、娟魄了无痕。
玉骨冰肌颜未老，
风如剪，已成春。
【3】【江城子·梅】依韵谨和紫菩提老师
词 /@乐樵山人
众芳摇落了无痕。
绽香唇。望冰轮。
傲雪凌霜、朵朵笑红尘。
三九严寒香弥漫，
含笑靥，吐芳魂。
//
孤标傲骨冠群伦。
舞黄昏。伴霜晨。
为报新春、看我气雄浑。
但结松朋和竹友，
高洁志，誉乾坤。
【4】【江城子·梅】依韵拙和紫菩提老师
词 /@微风-201704
北风吹雪掩芳痕。
影轻抡。落香门。
洁骨豪情、不入俗烟尘。
独向冬寒花怒绽，
怜冷月，伴孤云。
//
枝枝艳艳有精神。
菡红唇。最消魂。
唤醒春华、任笔好铺陈。
片片飞扬都似玉，
摇凤羽，撒龙鳞。
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【江城子】词牌简介[作揖][鲜花]
江城子，又名《村意远》《江神子》《水晶帘》。晁补之词改名为《江神子》，韩淲词有“腊后春前村意远”句，更名为《村意远》。
《江城子》词牌，兴起于晚唐，来源于唐著词曲调。唐著词乃是唐代的酒令，晚唐之际，《江城子》在酒筵上流行，经过文人的加工，遂成为一首小令的词调。由韦庄最早依调创作，此后所作均为单调，迨至北宋苏轼，始变为双调，格式发展成熟定型并得到推广。
《钦定词谱》载有单调四体、双调一体。单调有三十五、三十六、三十七字三种，多为八句五平韵。双调为七十字，上下片各七句五平韵。格律多为平韵格，双调体偶有填仄韵者。代表作有苏轼《江城子·密州出猎》《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等。此处仅附双调一格。
中平中仄仄平平（韵）。
仄平平（韵）。仄平平（韵）。
中仄中平、中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，
平仄仄，仄平平（韵）。
//
中平中仄仄平平（韵）。
仄平平（韵）。仄平平（韵）。
中仄中平、中仄仄平平（韵）。
中仄中平平仄仄，
平仄仄，仄平平（韵）。
【注】①《江城子》词牌，上下阕第四句的“定格”，前四字格律，亦有作“中平中仄”者。②上下阕的两处三字句，有办法者，一般宜对仗。
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【乐樵注】以上师友佳作，除注明韵部外，均为《词林正韵·第六部》。[作揖][作揖][鲜花]
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