東京中央5月聯合拍賣｜圓融四海——在日韓裔藏家同一收藏
东京中央拍卖
5月 東京·香港聯合拍賣 日程表
【拍賣預展】
5月21日(星期五)-5月27日 (星期四)
10:00-19:00（最終日14:00）
【拍賣】
5月29日(星期六)-30日 (星期日)
11:00~ (東京時間)
【地點】
株式會社 東京中央拍賣
東京中央拍賣香港有限公司
圓融四海——在日韓裔藏家同一收藏（二）
曾有人言：想看中國的唐代就去日本，想看中國的宋代就去韓國，想看中國的明代就去越南。從這句可以看出故時文藝發展鼎盛繁榮的中國，對周邊國家的影響是多麽的大。在清代以前，韓國、越南都是中國的附屬國，抬頭都在中國的名下，能受到中國文化的最直接影響，這就幷不見得稀奇了。
本次專場有幾件很難得的作品，其中李公麟的册頁和仇英的册頁都極引人注目，正如前面所說的，韓國文化一直深受中國文化的影響，古時佛教美術、宋元佳作，文人畫、曾由韓國再傳至日，今天我們能在日本看到公私收藏機構藏有大量重要的中國書畫，實際上韓國國土內亦然，同時也影響了日韓的藝術創作，再此可知中、韓、日這三個地域相近的國家在文化交流上非同一般的密切關係。今天我們能遇到這位在日韓裔藏家，觀賞著其所收藏了這幾件精良的中國書畫藏品，除了令人感歎其所藏之佳，其收藏歷程不但令觀者憶起中日韓三域四海之間，歷代的交流圓融。
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曾有人言：想看中國的唐代就去日本，想看中國的宋代就去韓國，想看中國的明代就去越南。從這句可以看出故時文藝發展鼎盛繁榮的中國，對周邊國家的影響是多麽的大。在清代以前，韓國、越南都是中國的附屬國，抬頭都在中國的名下，能受到中國文化的最直接影響，這就幷不見得稀奇了。
本次專場有幾件很難得的作品，其中李公麟的册頁和仇英的册頁都極引人注目，正如前面所說的，韓國文化一直深受中國文化的影響，古時佛教美術、宋元佳作，文人畫、曾由韓國再傳至日，今天我們能在日本看到公私收藏機構藏有大量重要的中國書畫，實際上韓國國土內亦然，同時也影響了日韓的藝術創作，再此可知中、韓、日這三個地域相近的國家在文化交流上非同一般的密切關係。今天我們能遇到這位在日韓裔藏家，觀賞著其所收藏了這幾件精良的中國書畫藏品，除了令人感歎其所藏之佳，其收藏歷程不但令觀者憶起中日韓三域四海之間，歷代的交流圓融。
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本次專場有幾件很難得的作品，其中李公麟的册頁和仇英的册頁都極引人注目，正如前面所說的，韓國文化一直深受中國文化的影響，古時佛教美術、宋元佳作，文人畫、曾由韓國再傳至日，今天我們能在日本看到公私收藏機構藏有大量重要的中國書畫，實際上韓國國土內亦然，同時也影響了日韓的藝術創作，再此可知中、韓、日這三個地域相近的國家在文化交流上非同一般的密切關係。今天我們能遇到這位在日韓裔藏家，觀賞著其所收藏了這幾件精良的中國書畫藏品，除了令人感歎其所藏之佳，其收藏歷程不但令觀者憶起中日韓三域四海之間，歷代的交流圓融。
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圓融四海——在日韓裔藏家同一收藏（一）
曾有人言：想看中國的唐代就去日本，想看中國的宋代就去韓國，想看中國的明代就去越南。從這句可以看出故時文藝發展鼎盛繁榮的中國，對周邊國家的影響是多麽的大。在清代以前，韓國、越南都是中國的附屬國，抬頭都在中國的名下，能受到中國文化的最直接影響，這就幷不見得稀奇了。
本次專場有幾件很難得的作品，其中李公麟的册頁和仇英的册頁都極引人注目，正如前面所說的，韓國文化一直深受中國文化的影響，古時佛教美術、宋元佳作，文人畫、曾由韓國再傳至日，今天我們能在日本看到公私收藏機構藏有大量重要的中國書畫，實際上韓國國土內亦然，同時也影響了日韓的藝術創作，再此可知中、韓、日這三個地域相近的國家在文化交流上非同一般的密切關係。今天我們能遇到這位在日韓裔藏家，觀賞著其所收藏了這幾件精良的中國書畫藏品，除了令人感歎其所藏之佳，其收藏歷程不但令觀者憶起中日韓三域四海之間，歷代的交流圓融。
风动、幡动还是心动？在涂志伟美术馆寻找答案
涂志伟美术馆座落在山清水秀的翁江之滨，建筑设计独特。建成于2013年的涂志伟美术馆，涂志伟介绍说：“当时的设计理念，是想表达出从石头中拉出一架钢琴”。石头，是自然、原生态的物质，是原点，是质朴。钢琴，是现代艺术工艺巅峰、是人类精神文明科技文明结合的产品，乐器之王。在涂志伟的设计之下，截然相反的两样事物就这样融合一起。行走馆内，这种对立融合都在无意间显现。用粗糙的原木板拼成的木门，有西部牛仔木栅门的粗犷和豪迈的味道，然而，门上却布列了中式宫门的门钉，隐隐有中国宫门的气势和庄严。画馆内直的墙横的梁，建筑物几何线条硬朗简练，而涂志伟在画前、休息的地方，放上了古朴自然的原木长椅，随性自然。这种对立融合格局，也渗透到他的艺术生涯。
一进入展厅，映入眼帘的就是那一幅世界上最大的麻布油画《脸孔·幡·心动》。这幅画表现了慧能在广州光惠寺巧遇两和尚争论“幡动”还是“风动”，结果慧能顿悟“仁者心动”。在涂志伟的作品中，充满了一种对立与兼容并存的现象。比如《脸孔·幡·心动》，整整60平方的主体面积，里面细细分布了数百个人面画像，为此采集了成千上万的人面素材，画作的恢宏与细节的精细相融、在大与小之间对立、更显涂老对艺术的天赋和执着。大家形容在涂老画作，画出了“光芒”的通透表现、象真的光照射在画中一样，但是在画作之中，特别是中国历史题材作品、肢体语言系列作品，笔者看到光亮之外，更多的细节隐藏在晦暗中，光暗相映，在对立当中显现出整个画作充满遐想、张力十足的意境。
二楼的画作让小编感受到了古代劳作人民的艰辛、看到了古代的舞乐的场景、了解了很多历史典故，如：霸王别姬、七步诗、滥竽充数等。
三楼展出的主要是有关于丹霞山的画作。涂志伟把丹霞山的阳元石、翔龙湖描绘得栩栩如生。#遇见艺术##美术馆##佛教# https://t.cn/AimI7a3w
涂志伟美术馆座落在山清水秀的翁江之滨，建筑设计独特。建成于2013年的涂志伟美术馆，涂志伟介绍说：“当时的设计理念，是想表达出从石头中拉出一架钢琴”。石头，是自然、原生态的物质，是原点，是质朴。钢琴，是现代艺术工艺巅峰、是人类精神文明科技文明结合的产品，乐器之王。在涂志伟的设计之下，截然相反的两样事物就这样融合一起。行走馆内，这种对立融合都在无意间显现。用粗糙的原木板拼成的木门，有西部牛仔木栅门的粗犷和豪迈的味道，然而，门上却布列了中式宫门的门钉，隐隐有中国宫门的气势和庄严。画馆内直的墙横的梁，建筑物几何线条硬朗简练，而涂志伟在画前、休息的地方，放上了古朴自然的原木长椅，随性自然。这种对立融合格局，也渗透到他的艺术生涯。
一进入展厅，映入眼帘的就是那一幅世界上最大的麻布油画《脸孔·幡·心动》。这幅画表现了慧能在广州光惠寺巧遇两和尚争论“幡动”还是“风动”，结果慧能顿悟“仁者心动”。在涂志伟的作品中，充满了一种对立与兼容并存的现象。比如《脸孔·幡·心动》，整整60平方的主体面积，里面细细分布了数百个人面画像，为此采集了成千上万的人面素材，画作的恢宏与细节的精细相融、在大与小之间对立、更显涂老对艺术的天赋和执着。大家形容在涂老画作，画出了“光芒”的通透表现、象真的光照射在画中一样，但是在画作之中，特别是中国历史题材作品、肢体语言系列作品，笔者看到光亮之外，更多的细节隐藏在晦暗中，光暗相映，在对立当中显现出整个画作充满遐想、张力十足的意境。
二楼的画作让小编感受到了古代劳作人民的艰辛、看到了古代的舞乐的场景、了解了很多历史典故，如：霸王别姬、七步诗、滥竽充数等。
三楼展出的主要是有关于丹霞山的画作。涂志伟把丹霞山的阳元石、翔龙湖描绘得栩栩如生。#遇见艺术##美术馆##佛教# https://t.cn/AimI7a3w
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