#有琴有书，吾爱吾庐#
“为草当作兰，为木当作松。兰秋香风远，松寒不改容。”草与兰的距离和木与松的距离，就好像一棵古榕，不断向土壤深处的未知处再扎根，扎在中国几千年的历史中。“入世已拼愁似海，逃禅不借隐为名”，叶先生的这句话是悬崖边的一棵枯木，挂着随时都要掉下深渊的自己，曾经为了这句话找遍了所有叶先生的讲解资料。如果选择了入世，就要拼尽，拼尽所有的能力，即使遭受的愁苦跟海一样多、一样深。儒家思想对于中国文人志士的影响是毋庸置疑的，但是我们去看李商隐，去看“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，诗人能从个人情感扩散到普遍性的意义，而当我们从普遍性中再回到个体时，却很难触摸到诗人复杂混乱的内心。

“不辞鶗鴂妒年芳，但惜流尘暗烛房”，我不怕鶗鴂鸟过早的啼叫，不担心美好的年华是短暂的，我只怕一点点尘土会掩盖了我内心的烛房；“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟”，当我把世态中不平之事都挽留回来后，我一定要泛舟四海去隐居。纯粹、执着，还有一颗兼济天下的心。在义山的诗中一直表现这种追寻，要改变世界和人间，他有把人间悲苦的事情完全转变过来的愿望。这是李义山又不是李义山，他想去做，他有力挽狂澜的心，但是他总是在追寻中怅惘，在追寻中迷茫。看似理性又不是理性，看似感性又不是感性，好想介乎于感性和理性之间，“一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗”、“昨夜西池凉露满，桂花吹断月中香”，永远有一种琢磨不透的情致。

义山一生一世都没有逃出来，他没有找到一个真正的解决方法。然而，陶渊明是一个有办法解决问题的诗人，顾随先生还称之为“诗人中的哲人”，历来倍受推崇。但我觉得诗当中没有解决，也永远不会有解决。如果偏要说解决，都只是想给你树立一个形象，给你一个金字塔顶端的、仿佛能够照耀整个世界的明珠。然而陶渊明能够解决所有问题嘛？或许我们只看到了“种豆南山下，草盛豆苗稀”，只看到了“应尽便须尽，无复独多虑”，而“人生似幻化，终当归空无”、“人生若寄，憔悴有时”也是赤裸裸地暴露在我们眼前的。我们从来不缺乏儒释道三家作为我们的指导思想，给我们一个崇高的，能够解决大是大非的哲理性指导。然而，我可以笑着说“江山留胜迹，我辈复登临”，陶渊明也不属于儒释道，他独立于儒释道之外，他“死去何所道，托体同山阿”，拥有自己的思想体系。而我们呢？与其说要给我们一个形象，不如说予我们共鸣。

李商隐就站在水中央，他走不出来，走不到对岸，我们也触碰不到他，但是他会随着四季的变化。“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷”、“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”，你会时不时听到他的声音，即使有点冷，即使有点微弱，即使是追寻着又迷惘着。“此情可待成追忆，只是当时已惘然”，没有人知道无题到底写的是什么，而争议的背后只是让人觉得哀婉。但也许就是因为不知道写了什么，才能像一整片天空一样，容纳下更多的小千世界，而对于哀婉呢？面对一个已知的悲剧的世界，谁不会哀婉的呢？每个人有每个人的时代，每个人都有每个人的复杂，每个人都想那么纯粹，都想“为草当作兰”。而我想说：“飘去孤蓬舟外雪，化来词梦雨中春，带波入海泛诗心”，这是我在看完《掬水月在手》之后写的。

「有哪些很江湖很武侠的诗词？」

1.京华结交尽奇士，意气相期共生死。
——陆游《金错刀行》

2.潇洒江湖十过秋，酒杯无日不迟留。
——杜牧《自宣城赴官上京》

3.一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。
——龚自珍《漫感》

4.十年磨一剑，霜刃未曾试。今日把示君，谁有不平事？
——贾岛《剑客》

5.燕赵悲歌士，相逢剧孟家。寸心言不尽，前路日将斜。
——钱起《逢侠者》

6.永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。
——李商隐《安定城楼》

7.举头西北浮云，倚天万里须长剑。
——辛弃疾《水龙吟·过南剑双溪楼》

8.满船明月从此去，本是江湖寂寞人。
——黄庭坚《到官归志浩然二绝句》

9.仗剑红尘已是癫，有酒平步上青天。
—— 《仙剑奇侠传·酒剑仙》

10.人生不得长少年，莫惜床头沽酒钱。
——岑参《蜀葵花歌》

11.安得山人一双剑，走入云中看不见。
——周文璞《剑客行》

12.饮马渡秋水，水寒风似刀。
—— 王昌龄 《塞下曲》

13.一笑出门去，千里落花风。
——辛弃疾《水调歌头·我饮不须劝》

14.弓背霞明剑照霜，秋风走马出咸阳。
—— 令狐楚 《少年行四首·其三》

15.往来三市无人识，倒把金鞭上酒楼。
——薛逢《侠少年 》

16.从前谙尽江湖味。听商歌、归兴千里。
——张辑《疏帘淡月·寓桂枝香秋思》

17.少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消。
——龚自珍《己亥杂诗》

18.几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。
——陆龟蒙《和袭美春夕酒醒》

19.尘事如潮人如水， 只叹江湖几人回。
——黄沾

20.相逢不必论相识，世上如今半是君。
——李涉《井栏砂宿遇夜客》

#山河令[超话]#
这是一份真正的完结告别小稿，因为时至今日我已经能够完整地出戏了。
我并不喜欢太过浮于表面的儿女情长，撕心裂肺，海誓山盟。真正能够抓住我吸引我的一直以来都是灵魂深处的亲密与契合。之所以在《山河令》之后发现自己对走爱情路线的剧门槛又涨高了许多也在这里。
因为我想要看到的这种情感的极致，以及美好的情感体验，这部剧已经给到我了。尽管伴随着一些剧情方面的参差，但我的满意度让我自动忽视掉了它的缺点。
本来也不太爱看单纯讲爱情的剧，因为感觉大同小异十分乏味。比不得悬疑刺激，又没有科幻抓人眼球。虽然只是阴差阳错地走进温周的世界，却十分坚定地买房住下了。
后来看了书发现其实与剧是两种不同的感觉，但两版人物我都爱，爱这对自沼泽中盛开的凡尘仙。于阴暗处来，揣着心中那一份清明，在人间烟火里载酒同游。
“老温，阿絮。陌上花开，可缓缓归矣。”
最后引用一段很适合在此刻留下足迹的歌词。
——永忆旧年岁，稻香风暖新炊。一双人，终不过问心有愧。待到天地春回，江湖儿女未归。前路霜雪满途，愿奉陪。