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当遇到一块色杂棉多的翡翠原料，雕刻师一双巧手却能将它变成一宝贝！
一块翡翠原石从开采出来就注定了将要被人类切开的命运，因原石在自然界经过上亿年的形成，有非常多不确定的因素，里面可能变色变种，也有可能还没有玉化，只是石化，所以就要考验人的眼力与多年积累的经验去判断，到底一块翡翠原石的价值如何，还有工匠的巧手改变原石的面貌，将最美的一面展现出来。
每一次面对料子，玉雕师都是即熟悉又陌生的，需要运用不同的题材及设计来创作，这非常考验玉雕师的思想、创意和能力……在翡翠中，有无色、单色、多色，每一种都能被创意成为不同的主题。而一块料子中，颜色越多越难得，综合价值也较高。但是，对于创作而言，多色却是“噩梦般”的存在，其次影响最大的就是绺裂，如果稍微有一点没处理好，整件作品就前功尽弃了。
看到这块原料时，玉雕师第一感觉是原材料偏大、厚重，有明显的绺裂、杂质，如果按照客户画圈位置进行设计制作的话，处理上难度较大，成品会显得很笨重。
读料、思考，拿起又放下，玉雕师最后决定以传统题材“锦灰堆”为题，一方面可以最大化保留料优部分；另一方面可以巧妙运用及剔除杂质和绺裂。中间最完美的地方，设计一个年轻的修行者，以衬拖主题“法性长明·千古行者”。
锦灰堆，又名八破图，是传统艺术珍品之一，以画残破的文物片段堆栈构成画面，给人以古朴典雅、古色古香、雅气横生、耐人寻味的感觉，有人称之为“非书胜于书、非画胜于画”。
设计思路上，作者用了残破的纸、扇、竹简、青铜碎片，甲骨文、佛经残片，书画、纹饰。仿若表达着古典文化在纸上、布上、青铜上都能够完美呈现，不论多么华丽，历经久远的风雨都会残破失缺，而创造它们的那些智慧，却不会彻底消失。
每一个残片，都代表着一个时代，一份辉煌，或者一个文人、匠者的心血与成就。然而辉煌只是一个表象，我们应该思考，形式表象再美好的东西，终有一天残破毁灭掉时，还剩下什么？什么是真正的永恒，什么是真正的智慧？真是千古之题，我同那修行者，同求解，共冥思。
所以，当我们认真审视料子时，总能找到与料子最契合的主题，将料子巧妙运用的同时，还能体现出玉雕师的思想及高超技艺。
曼辛温馨提示：翡翠赌石有风险，入行需谨慎！
当遇到一块色杂棉多的翡翠原料，雕刻师一双巧手却能将它变成一宝贝！
一块翡翠原石从开采出来就注定了将要被人类切开的命运，因原石在自然界经过上亿年的形成，有非常多不确定的因素，里面可能变色变种，也有可能还没有玉化，只是石化，所以就要考验人的眼力与多年积累的经验去判断，到底一块翡翠原石的价值如何，还有工匠的巧手改变原石的面貌，将最美的一面展现出来。
每一次面对料子，玉雕师都是即熟悉又陌生的，需要运用不同的题材及设计来创作，这非常考验玉雕师的思想、创意和能力……在翡翠中，有无色、单色、多色，每一种都能被创意成为不同的主题。而一块料子中，颜色越多越难得，综合价值也较高。但是，对于创作而言，多色却是“噩梦般”的存在，其次影响最大的就是绺裂，如果稍微有一点没处理好，整件作品就前功尽弃了。
看到这块原料时，玉雕师第一感觉是原材料偏大、厚重，有明显的绺裂、杂质，如果按照客户画圈位置进行设计制作的话，处理上难度较大，成品会显得很笨重。
读料、思考，拿起又放下，玉雕师最后决定以传统题材“锦灰堆”为题，一方面可以最大化保留料优部分；另一方面可以巧妙运用及剔除杂质和绺裂。中间最完美的地方，设计一个年轻的修行者，以衬拖主题“法性长明·千古行者”。
锦灰堆，又名八破图，是传统艺术珍品之一，以画残破的文物片段堆栈构成画面，给人以古朴典雅、古色古香、雅气横生、耐人寻味的感觉，有人称之为“非书胜于书、非画胜于画”。
设计思路上，作者用了残破的纸、扇、竹简、青铜碎片，甲骨文、佛经残片，书画、纹饰。仿若表达着古典文化在纸上、布上、青铜上都能够完美呈现，不论多么华丽，历经久远的风雨都会残破失缺，而创造它们的那些智慧，却不会彻底消失。
每一个残片，都代表着一个时代，一份辉煌，或者一个文人、匠者的心血与成就。然而辉煌只是一个表象，我们应该思考，形式表象再美好的东西，终有一天残破毁灭掉时，还剩下什么？什么是真正的永恒，什么是真正的智慧？真是千古之题，我同那修行者，同求解，共冥思。
所以，当我们认真审视料子时，总能找到与料子最契合的主题，将料子巧妙运用的同时，还能体现出玉雕师的思想及高超技艺。
曼辛温馨提示：翡翠赌石有风险，入行需谨慎！
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当遇到一块色杂棉多的翡翠原料，雕刻师一双巧手却能将它变成一宝贝！
一块翡翠原石从开采出来就注定了将要被人类切开的命运，因原石在自然界经过上亿年的形成，有非常多不确定的因素，里面可能变色变种，也有可能还没有玉化，只是石化，所以就要考验人的眼力与多年积累的经验去判断，到底一块翡翠原石的价值如何，还有工匠的巧手改变原石的面貌，将最美的一面展现出来。
每一次面对料子，玉雕师都是即熟悉又陌生的，需要运用不同的题材及设计来创作，这非常考验玉雕师的思想、创意和能力……在翡翠中，有无色、单色、多色，每一种都能被创意成为不同的主题。而一块料子中，颜色越多越难得，综合价值也较高。但是，对于创作而言，多色却是“噩梦般”的存在，其次影响最大的就是绺裂，如果稍微有一点没处理好，整件作品就前功尽弃了。
看到这块原料时，玉雕师第一感觉是原材料偏大、厚重，有明显的绺裂、杂质，如果按照客户画圈位置进行设计制作的话，处理上难度较大，成品会显得很笨重。
读料、思考，拿起又放下，玉雕师最后决定以传统题材“锦灰堆”为题，一方面可以最大化保留料优部分；另一方面可以巧妙运用及剔除杂质和绺裂。中间最完美的地方，设计一个年轻的修行者，以衬拖主题“法性长明·千古行者”。
锦灰堆，又名八破图，是传统艺术珍品之一，以画残破的文物片段堆栈构成画面，给人以古朴典雅、古色古香、雅气横生、耐人寻味的感觉，有人称之为“非书胜于书、非画胜于画”。
设计思路上，作者用了残破的纸、扇、竹简、青铜碎片，甲骨文、佛经残片，书画、纹饰。仿若表达着古典文化在纸上、布上、青铜上都能够完美呈现，不论多么华丽，历经久远的风雨都会残破失缺，而创造它们的那些智慧，却不会彻底消失。
每一个残片，都代表着一个时代，一份辉煌，或者一个文人、匠者的心血与成就。然而辉煌只是一个表象，我们应该思考，形式表象再美好的东西，终有一天残破毁灭掉时，还剩下什么？什么是真正的永恒，什么是真正的智慧？真是千古之题，我同那修行者，同求解，共冥思。
所以，当我们认真审视料子时，总能找到与料子最契合的主题，将料子巧妙运用的同时，还能体现出玉雕师的思想及高超技艺。
曼辛温馨提示：翡翠赌石有风险，入行需谨慎！
当遇到一块色杂棉多的翡翠原料，雕刻师一双巧手却能将它变成一宝贝！
一块翡翠原石从开采出来就注定了将要被人类切开的命运，因原石在自然界经过上亿年的形成，有非常多不确定的因素，里面可能变色变种，也有可能还没有玉化，只是石化，所以就要考验人的眼力与多年积累的经验去判断，到底一块翡翠原石的价值如何，还有工匠的巧手改变原石的面貌，将最美的一面展现出来。
每一次面对料子，玉雕师都是即熟悉又陌生的，需要运用不同的题材及设计来创作，这非常考验玉雕师的思想、创意和能力……在翡翠中，有无色、单色、多色，每一种都能被创意成为不同的主题。而一块料子中，颜色越多越难得，综合价值也较高。但是，对于创作而言，多色却是“噩梦般”的存在，其次影响最大的就是绺裂，如果稍微有一点没处理好，整件作品就前功尽弃了。
看到这块原料时，玉雕师第一感觉是原材料偏大、厚重，有明显的绺裂、杂质，如果按照客户画圈位置进行设计制作的话，处理上难度较大，成品会显得很笨重。
读料、思考，拿起又放下，玉雕师最后决定以传统题材“锦灰堆”为题，一方面可以最大化保留料优部分；另一方面可以巧妙运用及剔除杂质和绺裂。中间最完美的地方，设计一个年轻的修行者，以衬拖主题“法性长明·千古行者”。
锦灰堆，又名八破图，是传统艺术珍品之一，以画残破的文物片段堆栈构成画面，给人以古朴典雅、古色古香、雅气横生、耐人寻味的感觉，有人称之为“非书胜于书、非画胜于画”。
设计思路上，作者用了残破的纸、扇、竹简、青铜碎片，甲骨文、佛经残片，书画、纹饰。仿若表达着古典文化在纸上、布上、青铜上都能够完美呈现，不论多么华丽，历经久远的风雨都会残破失缺，而创造它们的那些智慧，却不会彻底消失。
每一个残片，都代表着一个时代，一份辉煌，或者一个文人、匠者的心血与成就。然而辉煌只是一个表象，我们应该思考，形式表象再美好的东西，终有一天残破毁灭掉时，还剩下什么？什么是真正的永恒，什么是真正的智慧？真是千古之题，我同那修行者，同求解，共冥思。
所以，当我们认真审视料子时，总能找到与料子最契合的主题，将料子巧妙运用的同时，还能体现出玉雕师的思想及高超技艺。
曼辛温馨提示：翡翠赌石有风险，入行需谨慎！
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什么是翡翠的“彩”
翡翠的彩通常是指红、黄雾中的漂亮色彩，而三彩则是由红（黄）雾和绿色一起共同构成翡翠的一种多色彩组合。
这里所说的“三”，是指多的意思，不管是三色也好，五彩也好、七色也罢，都可以称为三彩翡翠。也就是说，翡翠的彩并不单单是指一种颜色，而更多的是多种颜色组合在一起。
不过，一件翡翠一定要有绿色，才能被称为三彩翡翠。翡翠的红、黄雾是三彩翡翠的重要组成色彩，几乎所有的三彩都和它们有关。
翡翠有红、黄、黑、白四种颜色的雾。但是只有漂亮的红、黄雾才有价值，也只有红雾、黄雾才被列入三彩翡翠的重要组成。
红、黄雾在翡翠毛料中比较常见，但漂亮、好看的并不多。像水酒黄雾、蜂蜜雾、鲜红雾、冰黄、冰红的这样的好雾十分稀少。
更何况是和绿色共生的好雾，这就注定了三彩翡翠必定是一种昂贵稀罕之物。
好的色料不难见到，可是好的三彩翡翠却十分少见。好三彩翡翠必须具备以下两个条件：
第一，颜色要丰富多彩，鲜艳靓丽，不含脏和杂质，红、黄雾的浓淡要适中。
第二，三彩翡翠的种水一定要好，因为外行看色，内行看种。
不过要一件三彩翡翠，同时买足以上两点，十分不容易。
因为，红、黄雾是次生矿物，紧紧贴着皮壳生长，其色大部分是深褐色、红褐色，本就很难说得上漂亮。
再加上是不透明矿物，就更不用谈通透感了！
另一方面，与雾相连或相互靠近的绿色往往会被皮、雾“吃干”，变暗，从而失去绿色原本明亮鲜艳的色彩。
也就是说，如果翡翠的雾多而厚，那翡翠的种、水就会差。
而种水好的翡翠，雾就少的可怜。
俗话说：“鱼和熊掌不可兼得”。
因此，要想获得一件既要色彩又要种水的三彩翡翠，实属不易。
因此，真的要有，那也就是天价了！
什么是翡翠的“彩”
翡翠的彩通常是指红、黄雾中的漂亮色彩，而三彩则是由红（黄）雾和绿色一起共同构成翡翠的一种多色彩组合。
这里所说的“三”，是指多的意思，不管是三色也好，五彩也好、七色也罢，都可以称为三彩翡翠。也就是说，翡翠的彩并不单单是指一种颜色，而更多的是多种颜色组合在一起。
不过，一件翡翠一定要有绿色，才能被称为三彩翡翠。翡翠的红、黄雾是三彩翡翠的重要组成色彩，几乎所有的三彩都和它们有关。
翡翠有红、黄、黑、白四种颜色的雾。但是只有漂亮的红、黄雾才有价值，也只有红雾、黄雾才被列入三彩翡翠的重要组成。
红、黄雾在翡翠毛料中比较常见，但漂亮、好看的并不多。像水酒黄雾、蜂蜜雾、鲜红雾、冰黄、冰红的这样的好雾十分稀少。
更何况是和绿色共生的好雾，这就注定了三彩翡翠必定是一种昂贵稀罕之物。
好的色料不难见到，可是好的三彩翡翠却十分少见。好三彩翡翠必须具备以下两个条件：
第一，颜色要丰富多彩，鲜艳靓丽，不含脏和杂质，红、黄雾的浓淡要适中。
第二，三彩翡翠的种水一定要好，因为外行看色，内行看种。
不过要一件三彩翡翠，同时买足以上两点，十分不容易。
因为，红、黄雾是次生矿物，紧紧贴着皮壳生长，其色大部分是深褐色、红褐色，本就很难说得上漂亮。
再加上是不透明矿物，就更不用谈通透感了！
另一方面，与雾相连或相互靠近的绿色往往会被皮、雾“吃干”，变暗，从而失去绿色原本明亮鲜艳的色彩。
也就是说，如果翡翠的雾多而厚，那翡翠的种、水就会差。
而种水好的翡翠，雾就少的可怜。
俗话说：“鱼和熊掌不可兼得”。
因此，要想获得一件既要色彩又要种水的三彩翡翠，实属不易。
因此，真的要有，那也就是天价了！
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