まふまふという光~名为mafumafu的光
【致 东京巨蛋线上演唱会的白色海洋】
曾经在「崩坏的日子」里哭泣，曾经只是憧憬「梦中的烟花」。
从孤独的孩子到出色的大人，那萦绕着「肖邦和冰的白键」般音符的「水彩银河的编年史」，便是今夜的「晨曦浅梦」。
（完整在图片～）
「DAYBREAK」の中に泣いていた。「夢花火」を憧れていた。
それは孤独な子どもガ立派な大人になる物語。「ショパンと氷の白键」のような音符からできた「水彩银河のクロニクル」、それは今夜の「あさきゆめみし」。
这是他的梦，也是我们的梦。
まふまふさん、
2010年的12月29日，感谢你的出现。
2021年的5月5日，我们一起见证。
（注：上面的话由从每张专里选出的对我意义非凡的歌的歌名组成(*'▽'*)♪
「DAYBREAK」→ 梦色シグナル
「夢花火」→ 刹那色シンドローム
「ショパンと氷の白键」 →闇色ナイトパレード
「水彩银河のクロニクル」 →明日色ワールドエンド
「あさきゆめみし」→ 神楽色アーティファクト
图里娃娃的衣服是自己做的，live中最喜欢这件所以斗胆试了试，平时忙手艺也差≥﹏≤，做的不好看大家见谅～）
好啦！快开始啦！
走吧，忘掉所有，尽情舞蹈！
【致 东京巨蛋线上演唱会的白色海洋】
曾经在「崩坏的日子」里哭泣，曾经只是憧憬「梦中的烟花」。
从孤独的孩子到出色的大人，那萦绕着「肖邦和冰的白键」般音符的「水彩银河的编年史」，便是今夜的「晨曦浅梦」。
（完整在图片～）
「DAYBREAK」の中に泣いていた。「夢花火」を憧れていた。
それは孤独な子どもガ立派な大人になる物語。「ショパンと氷の白键」のような音符からできた「水彩银河のクロニクル」、それは今夜の「あさきゆめみし」。
这是他的梦，也是我们的梦。
まふまふさん、
2010年的12月29日，感谢你的出现。
2021年的5月5日，我们一起见证。
（注：上面的话由从每张专里选出的对我意义非凡的歌的歌名组成(*'▽'*)♪
「DAYBREAK」→ 梦色シグナル
「夢花火」→ 刹那色シンドローム
「ショパンと氷の白键」 →闇色ナイトパレード
「水彩银河のクロニクル」 →明日色ワールドエンド
「あさきゆめみし」→ 神楽色アーティファクト
图里娃娃的衣服是自己做的，live中最喜欢这件所以斗胆试了试，平时忙手艺也差≥﹏≤，做的不好看大家见谅～）
好啦！快开始啦！
走吧，忘掉所有，尽情舞蹈！
#地理，资讯##情系雷锋月，爱洒三月天#
今天晚上七点，地理科学学院啄木鸟心益社2021年“情系雷锋月，爱洒三月天”决赛于逸夫楼报告厅展开。
本次比赛担任评委的有地理科学学院学生会主席刘翌晨、18届啄木鸟心益社社长蒋伟和团支书林飞、美术与设计学院代表俎现文，特别嘉宾有麦田计划信阳团队负责人韩秀红和芦苇。
[微风]第一部分，韩秀红负责人为大家介绍了麦田计划的来历与发展，以及为贫困山区孩子的健康成长做出的供献。
[微风]第二部分，宋泽路、王思涵、狄夏雨三位参赛选手进行演讲。
[微风]第三部分，抽奖环节。
[微风]第四部分，符少桦、赵文娟、孙思越、毛亚可四位参赛选手进行演讲。
[微风]中场休息环节，晨曦话剧社带来精彩小品《老妈》。
[微风]第五部分，抽奖环节。
[微风]第六部分，孙仕婕、张聪颖、邵于恬三位参赛选手进行演讲。
[微风]歌曲欣赏《世间美好与你环环相扣》。
[微风]颁奖环节。
菌菌在本次活动中感悟颇多，保护地球需要我们每一个人从小事做起，让我一起行动起来，牢记“绿水青山就是金山银山”[心]
今天晚上七点，地理科学学院啄木鸟心益社2021年“情系雷锋月，爱洒三月天”决赛于逸夫楼报告厅展开。
本次比赛担任评委的有地理科学学院学生会主席刘翌晨、18届啄木鸟心益社社长蒋伟和团支书林飞、美术与设计学院代表俎现文，特别嘉宾有麦田计划信阳团队负责人韩秀红和芦苇。
[微风]第一部分，韩秀红负责人为大家介绍了麦田计划的来历与发展，以及为贫困山区孩子的健康成长做出的供献。
[微风]第二部分，宋泽路、王思涵、狄夏雨三位参赛选手进行演讲。
[微风]第三部分，抽奖环节。
[微风]第四部分，符少桦、赵文娟、孙思越、毛亚可四位参赛选手进行演讲。
[微风]中场休息环节，晨曦话剧社带来精彩小品《老妈》。
[微风]第五部分，抽奖环节。
[微风]第六部分，孙仕婕、张聪颖、邵于恬三位参赛选手进行演讲。
[微风]歌曲欣赏《世间美好与你环环相扣》。
[微风]颁奖环节。
菌菌在本次活动中感悟颇多，保护地球需要我们每一个人从小事做起，让我一起行动起来，牢记“绿水青山就是金山银山”[心]
最初的诞生和最初的死亡一样，都是人生的必然，最初的晨曦和最后的玩下一样，都会光照人间，当未来的某一天，生命被我们挽救，患者得以痊愈，那是你们的精神，完成了由死到生的循环，这是我们遵循了你们的教诲，始终不放弃对生命的希望。
谈及近现代文学，尤其是我个人认为的都市文学，冯唐是绕不开的名字。
仿佛承载着青年荷尔蒙漂浮的梦，冯唐的笔总是游走在那些靠近却疏离的梦想边缘，有着轻飘飘质感，骨子里去含着一种莫名的厚重。
这种厚重也许来自他曾经医生的身份，行医的人总是能在动静中看透生死，却又能及时恢复，毕竟他们更懂得生命的惶恐和死亡的必然。
有人说冯唐的笔调很轻浮，可谁的青春不是在幻想和落差，惶惑与抵达中反复摩擦，最终漫进似是而非，若即若离的真实，成为一捧无所有无的尘埃。
就像《万物生长》中的秋水与小满的念念不忘，就像白露和柳青在秋水眼中的奉献和千娇百媚。
青年人的世界总是脆弱且残酷的。
看似牢不可破的敢作敢当，其实都是一座座用纸糊的城堡，哪怕一次简单的失落或迷茫，就会轰然倒塌。
而冯唐，用他的笔把这种倒塌扩大、增容，搬在了纸上，推在了我们面前。
这样的作者还有很多，但和冯唐想比总是差些火候，
或许是丰富的人生经历，让他的笔锋总能获得共鸣，或是他坦然豁达的人生观，让他在描写男女纠缠的时候，总能瞬间清醒和即时抽离。
不管是哪一种，冯唐完成了一项壮举，
那就是认真拆解了当代年轻人的情感茧面，让更多接近现实的欲望旁白，成为一种无法逃避的注脚。
没有手，我也能拥抱你
这是书中《万物生长》里的话。
可以说冯唐在这本书中倾注了他对所有年轻人想说的话，我一直不认为冯唐只是一个简单的小说家。他更像是一个朋友。
一个敢和你喝大酒，敢在酒席间大声嚷嚷却又可以静下心听你一诉衷肠的人。
这样的人是直白的，他总能说出旁人无法也不愿提及的想法和问题。
就像《万物生长》中他对某大厦赤裸裸的描述，那是一种近乎粗俗却畅快淋漓的表达，让人读起来面红耳赤，却暗中叫好。
他总是这样，离合间发出你无法逃避的精神共鸣。
恰如那句：“当水想翻腾的时候，身子已经是枯井了。”
岁月摧残的不只是身体的萎靡，还有情感的枯竭，可怕的枯竭。
也正是因为此，那句：“我想，如果这时候，我伸出食指接触他的之间，就会看见闪电。”显得那么天马行空，那么欲壑难平的果敢，
这就是他和他文字的魅力。
除了前途，我们这拨人从来没有任何其他东西
我热爱冯唐的坦诚，就像我曾经热爱他笔下的京城。
《北京，北京》是一出利落的折子戏。
鲜活、热辣，读完总是能想起一桌四川火锅，而那句：“有风在午夜的城市吹起，我想你。”
有着不落俗套的单纯和恰如其分的情愫奢靡。
冯唐对北京的爱，有着一种类似朝圣的虔诚，因为这座城市蕴藏着他想要的一切名利和踟蹰。
还有一种无处不在的困惑和紧张，就像那只松鼠，那只“下肢站立，上肢曲起”，随时都会被压成鼠片的恐慌。
冯唐是自省的，他深知文化和文字带给他的是什么，既是成就，也是拷问。而他用调侃的文字选择和自己和解，用文字里的精神，让他的读者倾听他的和解。
就像那句：“有知识，就有饭吃；有文化，就有了烦恼。”
冯唐的烦恼，也许就是我们对他的烦恼吧。
师父说去大天也没有用，还得自己想明白
《十八岁给我一个姑娘》显然是冯唐倾泻青春幻想的自留地。
这一次，他剥掉了所有“伪装”，把真实的自己摆在了世人面前，高声大喊：“看，这就是我，大声苦，大声笑，大声要。”
这一次，他时光回溯到了那个连空气都是暧昧敏感的年纪。
“ 我写了几百字，删了几百字，再写了几十个字，删了几十个字，然后，我写了几个字加了几个字，又删了几个字，看这张白纸，我写给你的诗，共这满腹的心事，竟空无一字 。”
我总是猜想冯唐在写下这段文字时的嘴角是否有些讪笑。
他的十八岁真就出落的如此坦诚吗？
我不知道答案，但我从文中找到了自己想知道的，
因为他说：“我要老到什么时候才能忘掉这些记忆。”
显然沉浸对于他来说同样是一种折磨，和我们多数人一样的折磨。
这就是我欣赏冯唐的地方，如果用一句话来描述他，那就用书中的那句吧。
“别看我长得像个杀猪的，其实我是个写诗的。”
谈及近现代文学，尤其是我个人认为的都市文学，冯唐是绕不开的名字。
仿佛承载着青年荷尔蒙漂浮的梦，冯唐的笔总是游走在那些靠近却疏离的梦想边缘，有着轻飘飘质感，骨子里去含着一种莫名的厚重。
这种厚重也许来自他曾经医生的身份，行医的人总是能在动静中看透生死，却又能及时恢复，毕竟他们更懂得生命的惶恐和死亡的必然。
有人说冯唐的笔调很轻浮，可谁的青春不是在幻想和落差，惶惑与抵达中反复摩擦，最终漫进似是而非，若即若离的真实，成为一捧无所有无的尘埃。
就像《万物生长》中的秋水与小满的念念不忘，就像白露和柳青在秋水眼中的奉献和千娇百媚。
青年人的世界总是脆弱且残酷的。
看似牢不可破的敢作敢当，其实都是一座座用纸糊的城堡，哪怕一次简单的失落或迷茫，就会轰然倒塌。
而冯唐，用他的笔把这种倒塌扩大、增容，搬在了纸上，推在了我们面前。
这样的作者还有很多，但和冯唐想比总是差些火候，
或许是丰富的人生经历，让他的笔锋总能获得共鸣，或是他坦然豁达的人生观，让他在描写男女纠缠的时候，总能瞬间清醒和即时抽离。
不管是哪一种，冯唐完成了一项壮举，
那就是认真拆解了当代年轻人的情感茧面，让更多接近现实的欲望旁白，成为一种无法逃避的注脚。
没有手，我也能拥抱你
这是书中《万物生长》里的话。
可以说冯唐在这本书中倾注了他对所有年轻人想说的话，我一直不认为冯唐只是一个简单的小说家。他更像是一个朋友。
一个敢和你喝大酒，敢在酒席间大声嚷嚷却又可以静下心听你一诉衷肠的人。
这样的人是直白的，他总能说出旁人无法也不愿提及的想法和问题。
就像《万物生长》中他对某大厦赤裸裸的描述，那是一种近乎粗俗却畅快淋漓的表达，让人读起来面红耳赤，却暗中叫好。
他总是这样，离合间发出你无法逃避的精神共鸣。
恰如那句：“当水想翻腾的时候，身子已经是枯井了。”
岁月摧残的不只是身体的萎靡，还有情感的枯竭，可怕的枯竭。
也正是因为此，那句：“我想，如果这时候，我伸出食指接触他的之间，就会看见闪电。”显得那么天马行空，那么欲壑难平的果敢，
这就是他和他文字的魅力。
除了前途，我们这拨人从来没有任何其他东西
我热爱冯唐的坦诚，就像我曾经热爱他笔下的京城。
《北京，北京》是一出利落的折子戏。
鲜活、热辣，读完总是能想起一桌四川火锅，而那句：“有风在午夜的城市吹起，我想你。”
有着不落俗套的单纯和恰如其分的情愫奢靡。
冯唐对北京的爱，有着一种类似朝圣的虔诚，因为这座城市蕴藏着他想要的一切名利和踟蹰。
还有一种无处不在的困惑和紧张，就像那只松鼠，那只“下肢站立，上肢曲起”，随时都会被压成鼠片的恐慌。
冯唐是自省的，他深知文化和文字带给他的是什么，既是成就，也是拷问。而他用调侃的文字选择和自己和解，用文字里的精神，让他的读者倾听他的和解。
就像那句：“有知识，就有饭吃；有文化，就有了烦恼。”
冯唐的烦恼，也许就是我们对他的烦恼吧。
师父说去大天也没有用，还得自己想明白
《十八岁给我一个姑娘》显然是冯唐倾泻青春幻想的自留地。
这一次，他剥掉了所有“伪装”，把真实的自己摆在了世人面前，高声大喊：“看，这就是我，大声苦，大声笑，大声要。”
这一次，他时光回溯到了那个连空气都是暧昧敏感的年纪。
“ 我写了几百字，删了几百字，再写了几十个字，删了几十个字，然后，我写了几个字加了几个字，又删了几个字，看这张白纸，我写给你的诗，共这满腹的心事，竟空无一字 。”
我总是猜想冯唐在写下这段文字时的嘴角是否有些讪笑。
他的十八岁真就出落的如此坦诚吗？
我不知道答案，但我从文中找到了自己想知道的，
因为他说：“我要老到什么时候才能忘掉这些记忆。”
显然沉浸对于他来说同样是一种折磨，和我们多数人一样的折磨。
这就是我欣赏冯唐的地方，如果用一句话来描述他，那就用书中的那句吧。
“别看我长得像个杀猪的，其实我是个写诗的。”
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