那年扬州火车站,我见一男生个子娇小,皮肤白皙,牙齿略突。便死死盯着人家看了好几分钟。男孩子大概有察觉,便抬头看了过来,确认的确有人在盯着他,寄害羞似的扭过了头。而后又转了过来跟我对视。他当时想了什么我不知。但是我知道我给他编了个剧本《钢牙仔的春天》
阳光帅气的体校生 X 因龅牙被嘲笑而自卑的钢牙仔
体校生正直 善良 ,出校门吃晚饭看见了被围堵的钢牙仔,彼时的钢牙仔还没戴牙套,因为生的矮小被小混混拿捏欺负,一泡眼泪憋在眼眶,死死的抓着书包低声说,那是俺娘给俺攒的晚饭钱,不能给你们,俺...
话没说完,小混混已不耐烦,推搡着钢牙仔,要他交出钱。
体校生见状,一腿过去,踢翻混混头,再左右勾拳,打倒俩。
如天神一般降临,解救了钢牙仔。
钢牙仔感激涕零,冲上去抱住了体校生,高兴道:谢谢你,辛苦有你,要不然俺的钱都要被他们这群坏人抢走了。俺请你吃大包子好不好。
体校生笑笑并不在意并且想要拒绝,低下头看见钢牙仔白皙的小脸,亮闪闪的小鹿眼,到嘴边的话变成了一个好字。体校生觉得,龅牙的钢牙仔很可爱。俩人高高兴兴的去吃饭了。
阳光帅气的体校生 X 因龅牙被嘲笑而自卑的钢牙仔
体校生正直 善良 ,出校门吃晚饭看见了被围堵的钢牙仔,彼时的钢牙仔还没戴牙套,因为生的矮小被小混混拿捏欺负,一泡眼泪憋在眼眶,死死的抓着书包低声说,那是俺娘给俺攒的晚饭钱,不能给你们,俺...
话没说完,小混混已不耐烦,推搡着钢牙仔,要他交出钱。
体校生见状,一腿过去,踢翻混混头,再左右勾拳,打倒俩。
如天神一般降临,解救了钢牙仔。
钢牙仔感激涕零,冲上去抱住了体校生,高兴道:谢谢你,辛苦有你,要不然俺的钱都要被他们这群坏人抢走了。俺请你吃大包子好不好。
体校生笑笑并不在意并且想要拒绝,低下头看见钢牙仔白皙的小脸,亮闪闪的小鹿眼,到嘴边的话变成了一个好字。体校生觉得,龅牙的钢牙仔很可爱。俩人高高兴兴的去吃饭了。
江南无所有,聊赠一枝春。
——陆凯《赠范晔诗》
春寒料峭,草木未醒,身处江南的陆凯,不远千里,把一枝梅花寄给远在北方的好友范晔,还有一张小小信笺,写着一首小诗。
“我没别的可送,就把春天送给你吧。但愿你也能感受到,我这里春天的消息。”
这大概是古代最浪漫的一份快递。
我这里已春意盎然,你那里春天来了吗?
千里相思,折梅相寄,一枝春意,万千情意。
人生不只有眼前的苟且,还有诗和远方。
以清净心看世界,以欢喜心过生活,美好就在眼前,美好就在心间。
——陆凯《赠范晔诗》
春寒料峭,草木未醒,身处江南的陆凯,不远千里,把一枝梅花寄给远在北方的好友范晔,还有一张小小信笺,写着一首小诗。
“我没别的可送,就把春天送给你吧。但愿你也能感受到,我这里春天的消息。”
这大概是古代最浪漫的一份快递。
我这里已春意盎然,你那里春天来了吗?
千里相思,折梅相寄,一枝春意,万千情意。
人生不只有眼前的苟且,还有诗和远方。
以清净心看世界,以欢喜心过生活,美好就在眼前,美好就在心间。
1937年,国画大师徐悲鸿在香港花1万元,外加自己的7幅画作,买下了一幅陈旧发黄,没有落款,不知朝代的画。后来,日军空袭昆明,被徐悲鸿视若珍宝的画作不幸被盗!
1937年春天,徐悲鸿应邀到香港举办画展时,听作家许地山说,有个德国女人在出售中国书画文物,于是两人一同前往。
鉴赏了两箱子画后,在第三个箱子中,一幅发黄的长卷让徐悲鸿眼放光芒。他当即激动地说:“我就要这一幅!”
这是一幅白描人物长卷,由于年代久远,画作已呈褐色。虽然暂时无法判断它的年代、作者,但徐悲鸿断定这是一幅珍贵的古画。
此画全部用线条勾画了87位神仙出行的宏大场景,形貌刻画细致入微,笔墨遒劲洒脱,每根线条都表现出行云流水,极富生命力的神韵。众神仙脚踏祥云,令观者不由生出虔诚之心。
为了买下此画,徐悲鸿倾尽家财,最后以1万元现金,外加自己7幅画作成交。画作到手后,徐悲鸿好多天闭门不出,仔细观看研究。
这幅画长292厘米,宽30厘米,绢面上用明快而的线条,描绘了87位列队前往朝拜元始天尊的神仙。加上亭台曲桥等点缀,使得画面宛若仙境,好似有仙乐在飘荡耳旁。
徐悲鸿为此画取名《八十七神仙图》。后经他反复琢磨,加之对古画多年的鉴赏经验,他感觉无论从绘画风格,还是笔法特点,此画都有着唐代画圣吴道子的痕迹。
这个判断令徐悲鸿无比兴奋,并将此事形容为“平生做的最快意的一件事”。他特意制作了一方刻有“悲鸿生命”的印章,然后加盖在长卷上,另外还写下了题跋。
为了确定自己的判断,徐悲鸿请人将此画重新装裱,然后又把当时美术界和鉴定界的大师张大千、谢稚柳等人请到家中鉴定。
张大千对这幅画分析后得出:《八十七神仙图卷》通幅洋溢着豪迈博大、生气勃勃、雄浑健伟、气度开放、质朴刚强、典雅庄重,应是吴道子的手迹。
而谢稚柳认为:这幅画卷的画法具有隋唐壁画的典型特征,仅从云鬓、虬须的“毛根出肉”的画法上去考察,这幅画的作者非吴道子莫属。
得到权威鉴定家的认可后,徐悲鸿从此就将这幅《八十七神仙卷》随身携带。
1942年5月,日军轰炸昆明,为了给抗日将士筹集资金,徐悲鸿到昆明举办劳军画展。期间,虽然空袭警报接连不断,但观众依然络绎不绝。光画展当天门票的收入就达了10万元。
5月10日,徐悲鸿在办公室整理作品时,突然空袭警报响起。匆忙间徐悲鸿与大家一起跑进防空洞。然而等警报解除后,他发现办公室的门和箱子全被撬开,自己珍藏的《八十七神仙卷》和其它30多幅名画已不知去向。
沉重的打击,令徐悲鸿当头棒喝,昏了过去。此事惊动了云南省府,当局立刻派人调查,却杳无音信。徐悲鸿为此三天三夜寝食不安,血压上升,病倒了。
1944年,徐悲鸿举家迁往重庆。一天,他收一来自成都的信件。此信是他在中央大学任教时的学生卢荫寰写来的。卢荫寰在信中告诉老师,她看到了老师两年前丢失的《八十七神仙卷》。
卢荫寰怎会认得《八十七神仙卷》呢?原来,徐悲鸿曾在中央大学任教时,为了让学生们临摹到最高水准的白描作品,特意将自己珍藏的《八十七神仙卷》拍成照片,给他们讲解其艺术价值,和自己得到此画的经过。
这幅画给卢荫寰留下了特别深刻的印象。后来,在得知《八十七神仙卷》在昆明被盗后,她还为老师难过了一阵子。两年后,卢荫寰随朋友去做客时,主人拿出一幅古代人物白描长卷请大家欣赏。
卢荫寰当即就吓了一跳,这不正是徐老师在昆明丢失的《八十七神仙卷》吗?为了不打草惊蛇,卢荫寰不露声色地回到家,写信将此事先告诉老师,以保证国宝的安全。
收到卢荫寰的信后,徐悲鸿夫妇兴奋不已,恨不得立即赶赴成都。但冷静下来后,他决定请在新加坡的一位朋友出面。
临行前,徐悲鸿再三交待朋友,请他确认真迹后,花钱把画买下来。不久,消息传来:那幅画的确是原画,持画者也愿意把它卖给徐悲鸿,但他开价20万银元,同时还要徐悲鸿的20幅作品。
为了画作的安全,徐悲鸿决定不惊动警方。他带着病身子,不分白天黑夜的作画,夫人廖静文则找朋友筹款。很快,20万现款筹齐,过了几天后,20幅作品也寄到了成都。
一番波折后,《八十七神仙卷》终于重新回到了徐悲鸿手中,虽然画作上的“悲鸿生命”印章和自己的亲笔题跋已被割去,但好在画的主体没有损伤。失而复得后的国宝,此后再没离开它的主人一步。
1953年9月,徐悲鸿先生突发脑溢血去世。逝世当天,他的夫人廖静文遵照他的遗嘱,将徐悲鸿先生的1000余幅作品,和他收藏的1000余幅历代名人字画,以及上万件图书资料全部捐献给国家。其中就包括他两次倾尽家财购买的国宝《八十七神仙卷》。
后来,徐悲鸿故居被改为徐悲鸿纪念馆,《八十七神仙卷》和徐悲鸿收藏的所有作品,都保存在纪念馆内。
《八十七神仙卷》是至今罕见的中国古代艺术瑰宝,它代表了唐代白描绘画的最高水平。同时也致敬为保护国宝,做出贡献的徐悲鸿先生!
1937年春天,徐悲鸿应邀到香港举办画展时,听作家许地山说,有个德国女人在出售中国书画文物,于是两人一同前往。
鉴赏了两箱子画后,在第三个箱子中,一幅发黄的长卷让徐悲鸿眼放光芒。他当即激动地说:“我就要这一幅!”
这是一幅白描人物长卷,由于年代久远,画作已呈褐色。虽然暂时无法判断它的年代、作者,但徐悲鸿断定这是一幅珍贵的古画。
此画全部用线条勾画了87位神仙出行的宏大场景,形貌刻画细致入微,笔墨遒劲洒脱,每根线条都表现出行云流水,极富生命力的神韵。众神仙脚踏祥云,令观者不由生出虔诚之心。
为了买下此画,徐悲鸿倾尽家财,最后以1万元现金,外加自己7幅画作成交。画作到手后,徐悲鸿好多天闭门不出,仔细观看研究。
这幅画长292厘米,宽30厘米,绢面上用明快而的线条,描绘了87位列队前往朝拜元始天尊的神仙。加上亭台曲桥等点缀,使得画面宛若仙境,好似有仙乐在飘荡耳旁。
徐悲鸿为此画取名《八十七神仙图》。后经他反复琢磨,加之对古画多年的鉴赏经验,他感觉无论从绘画风格,还是笔法特点,此画都有着唐代画圣吴道子的痕迹。
这个判断令徐悲鸿无比兴奋,并将此事形容为“平生做的最快意的一件事”。他特意制作了一方刻有“悲鸿生命”的印章,然后加盖在长卷上,另外还写下了题跋。
为了确定自己的判断,徐悲鸿请人将此画重新装裱,然后又把当时美术界和鉴定界的大师张大千、谢稚柳等人请到家中鉴定。
张大千对这幅画分析后得出:《八十七神仙图卷》通幅洋溢着豪迈博大、生气勃勃、雄浑健伟、气度开放、质朴刚强、典雅庄重,应是吴道子的手迹。
而谢稚柳认为:这幅画卷的画法具有隋唐壁画的典型特征,仅从云鬓、虬须的“毛根出肉”的画法上去考察,这幅画的作者非吴道子莫属。
得到权威鉴定家的认可后,徐悲鸿从此就将这幅《八十七神仙卷》随身携带。
1942年5月,日军轰炸昆明,为了给抗日将士筹集资金,徐悲鸿到昆明举办劳军画展。期间,虽然空袭警报接连不断,但观众依然络绎不绝。光画展当天门票的收入就达了10万元。
5月10日,徐悲鸿在办公室整理作品时,突然空袭警报响起。匆忙间徐悲鸿与大家一起跑进防空洞。然而等警报解除后,他发现办公室的门和箱子全被撬开,自己珍藏的《八十七神仙卷》和其它30多幅名画已不知去向。
沉重的打击,令徐悲鸿当头棒喝,昏了过去。此事惊动了云南省府,当局立刻派人调查,却杳无音信。徐悲鸿为此三天三夜寝食不安,血压上升,病倒了。
1944年,徐悲鸿举家迁往重庆。一天,他收一来自成都的信件。此信是他在中央大学任教时的学生卢荫寰写来的。卢荫寰在信中告诉老师,她看到了老师两年前丢失的《八十七神仙卷》。
卢荫寰怎会认得《八十七神仙卷》呢?原来,徐悲鸿曾在中央大学任教时,为了让学生们临摹到最高水准的白描作品,特意将自己珍藏的《八十七神仙卷》拍成照片,给他们讲解其艺术价值,和自己得到此画的经过。
这幅画给卢荫寰留下了特别深刻的印象。后来,在得知《八十七神仙卷》在昆明被盗后,她还为老师难过了一阵子。两年后,卢荫寰随朋友去做客时,主人拿出一幅古代人物白描长卷请大家欣赏。
卢荫寰当即就吓了一跳,这不正是徐老师在昆明丢失的《八十七神仙卷》吗?为了不打草惊蛇,卢荫寰不露声色地回到家,写信将此事先告诉老师,以保证国宝的安全。
收到卢荫寰的信后,徐悲鸿夫妇兴奋不已,恨不得立即赶赴成都。但冷静下来后,他决定请在新加坡的一位朋友出面。
临行前,徐悲鸿再三交待朋友,请他确认真迹后,花钱把画买下来。不久,消息传来:那幅画的确是原画,持画者也愿意把它卖给徐悲鸿,但他开价20万银元,同时还要徐悲鸿的20幅作品。
为了画作的安全,徐悲鸿决定不惊动警方。他带着病身子,不分白天黑夜的作画,夫人廖静文则找朋友筹款。很快,20万现款筹齐,过了几天后,20幅作品也寄到了成都。
一番波折后,《八十七神仙卷》终于重新回到了徐悲鸿手中,虽然画作上的“悲鸿生命”印章和自己的亲笔题跋已被割去,但好在画的主体没有损伤。失而复得后的国宝,此后再没离开它的主人一步。
1953年9月,徐悲鸿先生突发脑溢血去世。逝世当天,他的夫人廖静文遵照他的遗嘱,将徐悲鸿先生的1000余幅作品,和他收藏的1000余幅历代名人字画,以及上万件图书资料全部捐献给国家。其中就包括他两次倾尽家财购买的国宝《八十七神仙卷》。
后来,徐悲鸿故居被改为徐悲鸿纪念馆,《八十七神仙卷》和徐悲鸿收藏的所有作品,都保存在纪念馆内。
《八十七神仙卷》是至今罕见的中国古代艺术瑰宝,它代表了唐代白描绘画的最高水平。同时也致敬为保护国宝,做出贡献的徐悲鸿先生!
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