昨天终于看了荧幕版的《情书》,嘿嘿,我实在太喜欢酒井美纪和柏原崇了。
关于电影,戴老师之前用拉康的镜像理论分析过,我之前还在练笔时用它分析过《死者》,嘿嘿:
“一部包装在青春偶像剧表象之下的青春片,它所讲述的是爱和爱所印证的孤独;影片中人物的多重镜像关系,同时讲述欲望与匮乏、创伤与治愈,讲述某种现代人的自我寓言。
一个人绝望地试图获取或到达自己镜中的理想自我的故事;影片中的每个情节段落与影像构成,始终以欲望对象的缺席为前提。影片的序幕,是博子独自躺在阒无人际的雪原之中,近景镜头中,雪花片片飘落在少女的脸上。博子睁开眼睛,仰望着天空,当她起身,再次如同寻找着什么地仰望天空,尔后缓缓地默然离去。固定机位的长镜头拍摄博子渐次在无人的雪原中走向景深处,在大远景镜头中,进入远方依稀的民居之间,终于消失在画面右下方。作为影片的开端,它更像是一次假想式的微缩的死亡/殉情和再生的仪式:渴望追随死去的恋人,但终于不能舍弃生命。”
不过最吸引的我始终是那段暗恋和错过罢了。
关于电影,戴老师之前用拉康的镜像理论分析过,我之前还在练笔时用它分析过《死者》,嘿嘿:
“一部包装在青春偶像剧表象之下的青春片,它所讲述的是爱和爱所印证的孤独;影片中人物的多重镜像关系,同时讲述欲望与匮乏、创伤与治愈,讲述某种现代人的自我寓言。
一个人绝望地试图获取或到达自己镜中的理想自我的故事;影片中的每个情节段落与影像构成,始终以欲望对象的缺席为前提。影片的序幕,是博子独自躺在阒无人际的雪原之中,近景镜头中,雪花片片飘落在少女的脸上。博子睁开眼睛,仰望着天空,当她起身,再次如同寻找着什么地仰望天空,尔后缓缓地默然离去。固定机位的长镜头拍摄博子渐次在无人的雪原中走向景深处,在大远景镜头中,进入远方依稀的民居之间,终于消失在画面右下方。作为影片的开端,它更像是一次假想式的微缩的死亡/殉情和再生的仪式:渴望追随死去的恋人,但终于不能舍弃生命。”
不过最吸引的我始终是那段暗恋和错过罢了。
“阿那亚”译自梵语阿兰若Aranya,意为“远离人类热闹的寂静处”。就像独立于城市之外的平行时空,这里远离喧嚣、拥挤和尘世的所有,只留下这片天地。
最深的孤独 藏在北方的海 没有拥挤的游客 看着大海感受安静沉默与孤独。孤独 是为了留下时间思考自己。人生可以更美,是简朴而精致的生活;是彼此信赖的亲密关系;是爱与自我实现的生命状态。
有机会 一定要在夏天去看海啊 阿那亚的夏天是温柔与爱 世界上最孤独的图书馆是静谧与自由 夏天 不能错过的一定是海风啊
最深的孤独 藏在北方的海 没有拥挤的游客 看着大海感受安静沉默与孤独。孤独 是为了留下时间思考自己。人生可以更美,是简朴而精致的生活;是彼此信赖的亲密关系;是爱与自我实现的生命状态。
有机会 一定要在夏天去看海啊 阿那亚的夏天是温柔与爱 世界上最孤独的图书馆是静谧与自由 夏天 不能错过的一定是海风啊
不知是这个世界变化太快,还是存在于这个世界中的我们变得太快。
男人的思想越来越深邃,而女人越来越敏感。
恩爱的背后,即便在当下再相爱的人,也渐渐地无话可说。
即便是爱的那一人就在身边,可是你想说的话却无从说起,伸手碰不到心的距离,使那种与生俱来的孤独感愈发变得强烈。
从开始的柔情蜜意,到最后入睡时的背对背,不能够接受为什么自己哭泣的时候,没有了怀抱与安慰。
想必他心里亦不能够接受,为什么当初笑容灿烂的女子如今变得喜怒无常。 https://t.cn/AiEyxkY2
男人的思想越来越深邃,而女人越来越敏感。
恩爱的背后,即便在当下再相爱的人,也渐渐地无话可说。
即便是爱的那一人就在身边,可是你想说的话却无从说起,伸手碰不到心的距离,使那种与生俱来的孤独感愈发变得强烈。
从开始的柔情蜜意,到最后入睡时的背对背,不能够接受为什么自己哭泣的时候,没有了怀抱与安慰。
想必他心里亦不能够接受,为什么当初笑容灿烂的女子如今变得喜怒无常。 https://t.cn/AiEyxkY2
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