#七天探蜜王一博# YIBO #瑞琪奥兰品牌全球代言人王一博#
我是如何邂逅一博的？
记得2019年7月初的某一天我和往常一样平凡的工作着，突然听到同事说王一博今天到，我问了一句王一博是谁啊？她说演陈情令的哪个，我说最近好多人看陈情令，我还没开始看。然后就没在意了…
休息的时候，我在家看了几集你演的陈情令，蓝湛看起来很清冷的样子，我喜欢清冷的人；
也刷了刷几百年都不登一次的微博，搜索了你的名字，看到了一些你的穿搭，挺潮的。
过了两天我上班了，问了问那天接你的同事，我说王一博本人怎么样，他帽子口罩包的太严实了，看不到脸，他穿了一身黑，穿着有些普通，看起来不太像一个明星的穿搭。
就这样每次在休息的时候我日复一日的考古着，很奇怪从不关注明星的我，突然好像对你有了一丝丝的关注，以前也没这样过啊，真的好奇怪，可能这就是缘分吧！
直到7月底的某一天，又听到你要走了，我有些紧张有些激动，因为我和你遇见的第一面要来了，那天本想说早点接你，可是偏偏工作很忙，我忙的一抬头你已经在我面前了，可是咋就你一个人呢（能走的把助理落下恐怕就你一人了吧[笑cry]此处过程省略500字），那天你穿了短裤，膝盖上有伤，还是跟现在一样拿着你的滑板，穿着很简单，就是一个简单的大男孩！后来因为程序原因你摘掉了帽子和口罩，摘掉帽子的时候我呆了，一头棕色的头发就那么涌了出来，素颜的你也是如此好看，那么沉稳的我也漏出了一秒钟的花痴笑容（还好我收的快，没被你看到），但是我觉得就那一刻我沦陷了，不知道为什么！后来在车上我紧张的动都不敢动，该做的程序我也没有亲自做，都让我同事代替了，我连再看你一眼的勇气都没有，直到你离开…（那时的我还远远不懂这样的送别在以后会有多么珍贵）
还好，第二次见面很快，8月初那天我休息，但是听说你来，我还是换上了裙子想去见你，第二次的见面很匆忙，也只是远远的看了两眼（虽然只是远远看了两眼，但还是有小幸运的事，此处省略1000字）
往后的日子对于喜欢你也越来越深了，终于在年底我忍不住了，第三面是我主动去见的你；我去了长沙，去了天天向上，虽然那天你话不多，但是你站在舞台上，舞台的灯光撒在你身上，化着精致的妆容，我感觉如天神降临一般，真的好惊艳，世界上怎么会有像你这样如此好看的人！（虽然我的感叹在其他人看来可能很傻，但是真的是我当时的感受！）录完节目后，你准备往外走，不知道是不是又要赶往下一个工作场地，就在那一刻我突然预感到了什么，像疯了一样做出了一件我永远不会做的事，我站座位前，虽然离你有些远，我还是大声喊出“王一博新年快乐”，就在这时，其他的mtjj好像被带动一般，都喊了起来，不管你能不能听到，是不是已走出门外…当天晚上我和朋友们去了长沙的酒吧，我感觉莫名其妙的心里说不出的难受，一直闷闷的，不咋说话，朋友问我说，你咋了，我说感觉心里特别难受，说不出的感觉，朋友调侃到，你就跟失恋了一样，这个词一下子好像打醒了我，是啊，就如同失恋一般…
原来我的预感真的是对的，自从天天向上后，再见你真的过了好久好久好久…但是没有一天我不在期盼着第四次的见面，直到2020年10月某一天，这一天真的来的好漫长…
终于你要到了，我好开心，开心的好像疯子一样，一晚没睡着，前一天精心挑选了水果食品，准备了你的代言的果粒橙（我想让你知道你有多红，让你知道即使是小地方也会摆有你的代言），我等待着，内心又是忐忑又是开心，直到我见到你的那一刻，我所有的情绪都不见了，所有幻想归于平静，因为你看起好累好累，好瘦好瘦，我怕多说一句话都会打扰到你，我默默的走着，即使是该有的工作流程我也小心翼翼的做着，流程走完了，你该走了，我看着你上车的背影，心里五味杂陈…车子越开越远，直到看不见了…脑子里不断浮现出看到你第一刻身前身后簇拥着的人，不知道是不是粉丝，你很累吧，其实刚开始我有过羡慕别人可以大胆的喜欢着你，正大光明的做着你的粉丝，而我因为工作原因只能表现出严肃的样子，好像我跟你一点关系也没有，哈哈本就一点关系都没有[笑cry]但是那一刻突然觉得这样默默的喜欢你也挺好，不打扰，不给你困扰！
过了几天上班中，突然看到了你不好的消息，我没有控制住自己的情绪，泪流满面，不知道是替你感到不值还是惋惜，还是担心。直到晚上再次看到你，气氛是有些压抑，可是我意外的是你比来的时候精神看起来要好些，只要你好我的心就能放下一半，或许是关注你的目光忘了收回，你和我对视了一眼，我慌忙的垂下了眼帘，看着地下，再不敢看你！直到你走的那一刻我好像都没有缓过神！
2020年12月31日跨年演唱会我再一次去见了你，我一个人去了有你在的城市，即使我从来没有单独出去过，可是我没有一点害怕，因为哪个城市有你啊，那天晚上你再次给了我惊喜，应该是给了所有mtjj惊喜，你的舞台惊艳四方，mtjj的呐喊声声不息，绿色的灯牌亮满整个场馆…
期待与你的再次见面，这就是我与你的邂逅。@UNIQ-王一博
这个邂逅的故事你看到了吗小瑞@RICHORA_瑞琪奥兰
我是如何邂逅一博的？
记得2019年7月初的某一天我和往常一样平凡的工作着，突然听到同事说王一博今天到，我问了一句王一博是谁啊？她说演陈情令的哪个，我说最近好多人看陈情令，我还没开始看。然后就没在意了…
休息的时候，我在家看了几集你演的陈情令，蓝湛看起来很清冷的样子，我喜欢清冷的人；
也刷了刷几百年都不登一次的微博，搜索了你的名字，看到了一些你的穿搭，挺潮的。
过了两天我上班了，问了问那天接你的同事，我说王一博本人怎么样，他帽子口罩包的太严实了，看不到脸，他穿了一身黑，穿着有些普通，看起来不太像一个明星的穿搭。
就这样每次在休息的时候我日复一日的考古着，很奇怪从不关注明星的我，突然好像对你有了一丝丝的关注，以前也没这样过啊，真的好奇怪，可能这就是缘分吧！
直到7月底的某一天，又听到你要走了，我有些紧张有些激动，因为我和你遇见的第一面要来了，那天本想说早点接你，可是偏偏工作很忙，我忙的一抬头你已经在我面前了，可是咋就你一个人呢（能走的把助理落下恐怕就你一人了吧[笑cry]此处过程省略500字），那天你穿了短裤，膝盖上有伤，还是跟现在一样拿着你的滑板，穿着很简单，就是一个简单的大男孩！后来因为程序原因你摘掉了帽子和口罩，摘掉帽子的时候我呆了，一头棕色的头发就那么涌了出来，素颜的你也是如此好看，那么沉稳的我也漏出了一秒钟的花痴笑容（还好我收的快，没被你看到），但是我觉得就那一刻我沦陷了，不知道为什么！后来在车上我紧张的动都不敢动，该做的程序我也没有亲自做，都让我同事代替了，我连再看你一眼的勇气都没有，直到你离开…（那时的我还远远不懂这样的送别在以后会有多么珍贵）
还好，第二次见面很快，8月初那天我休息，但是听说你来，我还是换上了裙子想去见你，第二次的见面很匆忙，也只是远远的看了两眼（虽然只是远远看了两眼，但还是有小幸运的事，此处省略1000字）
往后的日子对于喜欢你也越来越深了，终于在年底我忍不住了，第三面是我主动去见的你；我去了长沙，去了天天向上，虽然那天你话不多，但是你站在舞台上，舞台的灯光撒在你身上，化着精致的妆容，我感觉如天神降临一般，真的好惊艳，世界上怎么会有像你这样如此好看的人！（虽然我的感叹在其他人看来可能很傻，但是真的是我当时的感受！）录完节目后，你准备往外走，不知道是不是又要赶往下一个工作场地，就在那一刻我突然预感到了什么，像疯了一样做出了一件我永远不会做的事，我站座位前，虽然离你有些远，我还是大声喊出“王一博新年快乐”，就在这时，其他的mtjj好像被带动一般，都喊了起来，不管你能不能听到，是不是已走出门外…当天晚上我和朋友们去了长沙的酒吧，我感觉莫名其妙的心里说不出的难受，一直闷闷的，不咋说话，朋友问我说，你咋了，我说感觉心里特别难受，说不出的感觉，朋友调侃到，你就跟失恋了一样，这个词一下子好像打醒了我，是啊，就如同失恋一般…
原来我的预感真的是对的，自从天天向上后，再见你真的过了好久好久好久…但是没有一天我不在期盼着第四次的见面，直到2020年10月某一天，这一天真的来的好漫长…
终于你要到了，我好开心，开心的好像疯子一样，一晚没睡着，前一天精心挑选了水果食品，准备了你的代言的果粒橙（我想让你知道你有多红，让你知道即使是小地方也会摆有你的代言），我等待着，内心又是忐忑又是开心，直到我见到你的那一刻，我所有的情绪都不见了，所有幻想归于平静，因为你看起好累好累，好瘦好瘦，我怕多说一句话都会打扰到你，我默默的走着，即使是该有的工作流程我也小心翼翼的做着，流程走完了，你该走了，我看着你上车的背影，心里五味杂陈…车子越开越远，直到看不见了…脑子里不断浮现出看到你第一刻身前身后簇拥着的人，不知道是不是粉丝，你很累吧，其实刚开始我有过羡慕别人可以大胆的喜欢着你，正大光明的做着你的粉丝，而我因为工作原因只能表现出严肃的样子，好像我跟你一点关系也没有，哈哈本就一点关系都没有[笑cry]但是那一刻突然觉得这样默默的喜欢你也挺好，不打扰，不给你困扰！
过了几天上班中，突然看到了你不好的消息，我没有控制住自己的情绪，泪流满面，不知道是替你感到不值还是惋惜，还是担心。直到晚上再次看到你，气氛是有些压抑，可是我意外的是你比来的时候精神看起来要好些，只要你好我的心就能放下一半，或许是关注你的目光忘了收回，你和我对视了一眼，我慌忙的垂下了眼帘，看着地下，再不敢看你！直到你走的那一刻我好像都没有缓过神！
2020年12月31日跨年演唱会我再一次去见了你，我一个人去了有你在的城市，即使我从来没有单独出去过，可是我没有一点害怕，因为哪个城市有你啊，那天晚上你再次给了我惊喜，应该是给了所有mtjj惊喜，你的舞台惊艳四方，mtjj的呐喊声声不息，绿色的灯牌亮满整个场馆…
期待与你的再次见面，这就是我与你的邂逅。@UNIQ-王一博
这个邂逅的故事你看到了吗小瑞@RICHORA_瑞琪奥兰
最舒服的关系，永远是这四个字
博读 昨天

在朋友圈看过这样一段话：
很喜欢这种朋友，有事就联系，没事就人间蒸发。
各自忙碌，互相牵挂，这种关系不需要维持，但是很铁。
成年人之间最舒服的关系：亲密而不讨好，自然而不刻意。
不慕名而来，也不随意离开，相处不累，自在随心。
亦舒曾说：“人生短短数十载，最要紧的是满足自己，不是讨好他人。”
日剧《风平浪静的闲暇》中主角大岛，一个28岁的姑娘，也是典型的“讨好型人格”。
工作中，明明是同事犯的错，但她却主动站出来背锅，同事假惺惺地说：“如果我承认的话，只会让领导发更大火，气氛变得更坏。”
同事间聚餐合影，大家都拍得美美的，只有她被照成眯眯眼，同事问她是否可以发朋友圈，她却强装高兴地说：“可以的。”
感情上，和男朋友在一起也同样小心翼翼。明明是天生的自来卷，却因为男朋友喜欢“黑长直”，每天早上提早一小时起床，把头发一根根拉直。
看似性格随和，人际关系和谐的大岛，实际上却一直在牺牲自己的感受，讨好别人。
有一天，她意外看到同事们另外建的聊天群里说：
大岛啊，真是跟她合不来，只要吹捧她几句，她就什么都帮你做，就像我们专用的外包工人一样，我坚决不要成为大岛那样的人。
还意外听到男朋友的抱怨：
我跟她在一起，只是那方面和谐罢了，那个家伙，吃过的菜都要种起来，再吃很多次，做的饭也很寒酸，每次出门都要把所有插头都拔掉，我对那种小气的女人简直生理性抗拒。
那一瞬间，大岛努力营造出和谐美好的关系，全部崩塌了，大受刺激的她，一下子晕了过去。
最难过的是，醒来发现，以为相爱的男朋友，以为要好的同事，谁都没有来看她。
你看，其实不管是友情、爱情，还是亲情，世界上所有的关系中。
如果有一方一直在讨好另一方，超负荷付出，那感情的天平一定是失衡的。
到最后，讨好者得到的不是感激，而是无尽的索取和抱怨，和自己越来越糟糕的生活。
人际关系就像数学公式。
1+1>2时，双方都舒服，双方都有所收获；
1+1<2时，那必然是牺牲了一个人的快乐，自然不会长久。
网上有句话说：
人生路上，真正能和你长久相处的人，永远欣赏的是你自由而独立的样子，而不是你故作谦卑和讨好的样子。
凡事需要费力维持的关系，就是错的。
娱乐圈里，何炅和黄磊的友情，一直让人津津乐道。
从少年到中年，两人相识20年，1000多顿饭。
但即便在这么铁的关系下，他们也会有吵架的时候。
在节目《向往的生活》里有一期，何炅和黄磊在商量如何搭建蔬菜大棚。
两个人各执己见，吵了起来，现场的气氛越来越紧张，在场的人都不敢插话。
但前一秒还在争吵，下一秒两人就和好如初，嘻嘻哈哈一起喝起了茶。
因为太熟悉彼此，太信任这段关系，所以才敢有什么说什么，不会刻意拘谨。
有一回，黄磊腿摔断了，何炅去看望他。
黄磊垫一只脚在厨房里忙活着，坚持给他做饭，何炅一进屋就囔囔着：
“饭怎么还没做好啊，我都饿了！”
连黄老师的妈妈都在旁边开玩笑：“你这交得什么损友啊！”
这才是真朋友，在他面前可以无所顾忌，无需刻意，只管舒服。
想起身边认识超过二十年的好朋友，相处也是如此。
偶尔我半夜情绪不好，一个电话打过去求安慰，完全不用担心打扰到她；
她也常常随意地不打一声招呼就跑我家来蹭饭，打开我的冰箱找可乐喝；
可以很久不联系，但一碰面还是很熟悉，一遍一遍地聊一起经历过的事；
可以什么话都说，也可以什么话都不说，在同一个空间里安静也不会尴尬。
好的关系，一定是不拘谨，不把对方当外人的。
好的感情，一定是不刻意，顺其自然地相处的。
因为太默契了，像知己一样互相了解，一个眼神一个手势就知道彼此想法。
因为太熟悉了，像家人一样相处自如，更有笃定对方不会离去的安全感。
有句话说：“乍见之欢，不如久处不厌。 ”
真正能保持长久的关系，一定是舒服的关系。
外婆曾给我讲过和外公相亲的故事。
第一次见面，外婆刚从地里回来，挽着裤脚，就匆匆忙忙去相亲了。
瘦弱白净的外公看着眼前这个彪悍的女子哭笑不得，却觉得特别有趣。
认识了外公之后，每次路上遇到他，外婆都会毫不客气地喊他帮忙背捆草，带瓶水。
一来而去，两人有了感情联系，便组建了家庭。
哪怕后来，两人有争吵，有摩擦，但也从不隔夜，不久就会有一方主动和好；
哪怕后来偶有分离，有困难，但依旧相互扶持，在心里也给对方留一个位置。
回忆那段相遇的日子，外婆总说：“遇见过这么多人，和你外公相处最舒服了，不用掩饰自己的缺点和丑陋，一点都不别扭。”
老一辈的感情总是那么淳朴而真实，却又给我们无尽的启发。
任何一段关系，让你不舒服的关系，一定长久不了。
余生，一定要寻得一段让你舒服的关系。
在这段关系里，不是要拥有很多的共同爱好，也不是无时不刻需要腻在一起。
而是不用总是担心，这段关系会破裂，不想做什么的时候，就可以不做什么。
你给他发消息，不用在不在意他是否秒回，因为你知道，如果他看到了就一定会回你；
不用经常发朋友圈炫耀你们感情是否深厚，你因为你知道，你需要时，他就站在身后。
博读 昨天

在朋友圈看过这样一段话：
很喜欢这种朋友，有事就联系，没事就人间蒸发。
各自忙碌，互相牵挂，这种关系不需要维持，但是很铁。
成年人之间最舒服的关系：亲密而不讨好，自然而不刻意。
不慕名而来，也不随意离开，相处不累，自在随心。
亦舒曾说：“人生短短数十载，最要紧的是满足自己，不是讨好他人。”
日剧《风平浪静的闲暇》中主角大岛，一个28岁的姑娘，也是典型的“讨好型人格”。
工作中，明明是同事犯的错，但她却主动站出来背锅，同事假惺惺地说：“如果我承认的话，只会让领导发更大火，气氛变得更坏。”
同事间聚餐合影，大家都拍得美美的，只有她被照成眯眯眼，同事问她是否可以发朋友圈，她却强装高兴地说：“可以的。”
感情上，和男朋友在一起也同样小心翼翼。明明是天生的自来卷，却因为男朋友喜欢“黑长直”，每天早上提早一小时起床，把头发一根根拉直。
看似性格随和，人际关系和谐的大岛，实际上却一直在牺牲自己的感受，讨好别人。
有一天，她意外看到同事们另外建的聊天群里说：
大岛啊，真是跟她合不来，只要吹捧她几句，她就什么都帮你做，就像我们专用的外包工人一样，我坚决不要成为大岛那样的人。
还意外听到男朋友的抱怨：
我跟她在一起，只是那方面和谐罢了，那个家伙，吃过的菜都要种起来，再吃很多次，做的饭也很寒酸，每次出门都要把所有插头都拔掉，我对那种小气的女人简直生理性抗拒。
那一瞬间，大岛努力营造出和谐美好的关系，全部崩塌了，大受刺激的她，一下子晕了过去。
最难过的是，醒来发现，以为相爱的男朋友，以为要好的同事，谁都没有来看她。
你看，其实不管是友情、爱情，还是亲情，世界上所有的关系中。
如果有一方一直在讨好另一方，超负荷付出，那感情的天平一定是失衡的。
到最后，讨好者得到的不是感激，而是无尽的索取和抱怨，和自己越来越糟糕的生活。
人际关系就像数学公式。
1+1>2时，双方都舒服，双方都有所收获；
1+1<2时，那必然是牺牲了一个人的快乐，自然不会长久。
网上有句话说：
人生路上，真正能和你长久相处的人，永远欣赏的是你自由而独立的样子，而不是你故作谦卑和讨好的样子。
凡事需要费力维持的关系，就是错的。
娱乐圈里，何炅和黄磊的友情，一直让人津津乐道。
从少年到中年，两人相识20年，1000多顿饭。
但即便在这么铁的关系下，他们也会有吵架的时候。
在节目《向往的生活》里有一期，何炅和黄磊在商量如何搭建蔬菜大棚。
两个人各执己见，吵了起来，现场的气氛越来越紧张，在场的人都不敢插话。
但前一秒还在争吵，下一秒两人就和好如初，嘻嘻哈哈一起喝起了茶。
因为太熟悉彼此，太信任这段关系，所以才敢有什么说什么，不会刻意拘谨。
有一回，黄磊腿摔断了，何炅去看望他。
黄磊垫一只脚在厨房里忙活着，坚持给他做饭，何炅一进屋就囔囔着：
“饭怎么还没做好啊，我都饿了！”
连黄老师的妈妈都在旁边开玩笑：“你这交得什么损友啊！”
这才是真朋友，在他面前可以无所顾忌，无需刻意，只管舒服。
想起身边认识超过二十年的好朋友，相处也是如此。
偶尔我半夜情绪不好，一个电话打过去求安慰，完全不用担心打扰到她；
她也常常随意地不打一声招呼就跑我家来蹭饭，打开我的冰箱找可乐喝；
可以很久不联系，但一碰面还是很熟悉，一遍一遍地聊一起经历过的事；
可以什么话都说，也可以什么话都不说，在同一个空间里安静也不会尴尬。
好的关系，一定是不拘谨，不把对方当外人的。
好的感情，一定是不刻意，顺其自然地相处的。
因为太默契了，像知己一样互相了解，一个眼神一个手势就知道彼此想法。
因为太熟悉了，像家人一样相处自如，更有笃定对方不会离去的安全感。
有句话说：“乍见之欢，不如久处不厌。 ”
真正能保持长久的关系，一定是舒服的关系。
外婆曾给我讲过和外公相亲的故事。
第一次见面，外婆刚从地里回来，挽着裤脚，就匆匆忙忙去相亲了。
瘦弱白净的外公看着眼前这个彪悍的女子哭笑不得，却觉得特别有趣。
认识了外公之后，每次路上遇到他，外婆都会毫不客气地喊他帮忙背捆草，带瓶水。
一来而去，两人有了感情联系，便组建了家庭。
哪怕后来，两人有争吵，有摩擦，但也从不隔夜，不久就会有一方主动和好；
哪怕后来偶有分离，有困难，但依旧相互扶持，在心里也给对方留一个位置。
回忆那段相遇的日子，外婆总说：“遇见过这么多人，和你外公相处最舒服了，不用掩饰自己的缺点和丑陋，一点都不别扭。”
老一辈的感情总是那么淳朴而真实，却又给我们无尽的启发。
任何一段关系，让你不舒服的关系，一定长久不了。
余生，一定要寻得一段让你舒服的关系。
在这段关系里，不是要拥有很多的共同爱好，也不是无时不刻需要腻在一起。
而是不用总是担心，这段关系会破裂，不想做什么的时候，就可以不做什么。
你给他发消息，不用在不在意他是否秒回，因为你知道，如果他看到了就一定会回你；
不用经常发朋友圈炫耀你们感情是否深厚，你因为你知道，你需要时，他就站在身后。
【我说文艺】林森：“知青”原点与时间之书 ——论韩少功长篇小说《日夜书》（下篇）
“日”与“夜”之二：革命与日常
《日夜书》在革命与日常之间处理得最有意味、最为复杂的人物，显然是马涛。作为叙述者陶小布的妻子马楠的哥哥，在《日夜书》中，马涛占据了极大的篇幅，也是全书中韩少功刻画得最耗心力的一位人物。马涛是一位“革命者”，或者说自以为的“革命者”，他读书甚多，有自己的思想理论体系，体内涌动着革命者的坚韧，不少的知青都被他的魅力所倾倒，包括小说中的“我”——陶小布。除了有革命的理想，马涛也有胆量，在因密谋被揭发入狱之后，他仍然不改其志，他犹如永动机，一直喷涌出“革命”的力量。而且，他身上保持着这种状态数十年，直到多年后身处国外，仍是一副引领全世界思想革命的派头。在这个意义上，马涛是一个超脱之人，他几乎放弃了所有的世俗生活，为了某种“理想之光”便把一切都压了上去，从不后悔。我们可以不认可他的思想，可我们又很难不为他这种追索的毅力所震撼。马涛的让人难忘，当然不仅是因为这“伟光正”的一面，甚至可以说，韩少功刻画他、读者记住他，完全是因为他的另外一面。作为革命者的反面，马涛在日常生活当中，完全没有了那种面对历史、面对思想、面对时代的如鱼得水，他失去了那种“对自己入迷的书过目不忘，能一字不漏地背出某一段，甚至能准确锁定哪一页，讲一个小说或电影里的故事，也能风生水起和准确无误”的“超能力”。在日常生活当中，他“把姓王的喊成姓刘的，把杀猪的叫成弹棉花的，把人家的三大姨叫成四姑娘……”饭烧焦了，他路过几次也不熄火。马涛的这种“与生命相脱节的纯粹来自知识演绎的思想狂妄。他内心的自我膨胀和傲慢来自于知识给人带来的心理优越，他忽略了思想的奇葩只有落实到常识的现实才能开出真实的花”。马涛把一家人尤其是马楠伤害极深，陶小布作为旁观者，在讲述之时饱含愤恨。马涛对家人、朋友的伤害是持久性地，他甚至把自己的女儿笑月也丢给马楠，基本放弃了自己作为父亲的责任，这也酿成了小说结尾处笑月自杀的惨剧。而马涛本人，对那些被他伤害的人毫无知觉，只认为所有人都轻慢了他，他的“伟大”被所有人扼杀了——他认为马楠为保护他而在他下狱期间烧掉他的手稿，造成了他曾提出的某个伟大思想未被承认，这对他是摧毁性的。马涛的这些自以为是和思想狂妄，都身披一件“伟大”的外衣，他永远觉得身边人没有给他创造足够多的条件，让他一展身手，于是把“匕首”一次次刺向最亲的人。
革命的轰轰烈烈和日常的鸡毛蒜皮，在这里形成了某种刺眼的对比。一个个疑问也由此诞生：以牺牲身边最亲的人来完成的“革命”，是否具有合法性？连最亲的人都可以如此肆意践踏的理想，是否仍然值得尊敬？革命与日常的摩擦、冲突，是否就像“夜”未能融于“日”？
日”与“夜”之三：身体与精神
《日夜书》里，韩少功极力回归传统长篇的表达，更多地以故事本身来讲述，作者的强行介入不多，但也还是有。韩少功在故事讲述的中间，插入一些章节，分析人物的身体和精神状况，有“泄点与醉点”“准精神病”“器官与身体”等几个章节。“泄点与醉点”先分析了这两者的不同，这两个描述生理高潮的概念，“泄点”相当于饮食当中的“吃饱”，“醉点”相当于饮食当中的“吃好”。之后则是分析N、安燕、姚大甲、吴天保、贺亦民等人的性经历，试图从这里头，挖掘性经历与他们的性格演变、命运走向之间的隐秘关系。“准精神病”则是以蔡海伦、马楠、万哥、马涛几人的某些几近精神病的性格表现作为分析对象：蔡海伦无论任何场合，都把女权挂在嘴边，把所有的话题都引向关于女权的争论；马楠任何时候都让陶小布表达对她的爱，以此来证明他没有变心；万哥是一个穷怕的人，到南方最早开放的城市见识一番之后，心态失衡，导致后来被骗，而这个经历颇多的人，最后变成了喋喋不休的“营养专家”；马涛永远活在他的伟大理想和现实庸常的摩擦当中。“器官与身体”则主要是关于贺亦民的奇人奇事，贺身材很矮，也不识几个字，要谈女朋友还得请别人介绍《红楼梦》等名著中的典故，以方便其“找话题”，就是这么一个人，竟极有偏才，发现了电表上的极大漏洞，长期用电而表不走动，他还有多项技术专利……这个奇人也是畸人，他的腿与腰、手、脑、舌、耳、心等器官被韩少功缓缓道来。
身体作用于精神，精神也支撑着身体。很显然，这相对、相反的概念，被插入完整、线性的叙事当中，不仅仅是一种技术上的花活儿，而是要在人物的命运向前发展的时候，稍微歇一歇，停下来思考那些被故事裹挟着往前的人物，除了社会的、时代的浪潮裹挟，还有没有一些不被注意的因素，潜在地影响着那群人的生命走向？作为个体，精神方面的追求、喜好甚至怪癖，其实也在左右着一个人——虽然这可能很难被我们所看见。除了精神，身体、样貌也跟一个人的成长息息相关，贺亦民就是一个例子。尤其值得注意的是，关于“泄点”和“醉点”，这本是身体上的反应，可这种身体反应，又往往抵达精神层面。身体和精神，显然不是割裂的，而是相连一体、互相转化的，就像“日”与“夜”的永远相连，不可分割。
日”与“夜”之四：少年与老年
《日夜书》里，人物从知青时期的少年，变成活在当下，逐步退出职场的老年。针对少年时期，韩少功少见地在自己的长篇小说当中书写爱情了——而对情感的书写，往往被视为韩少功的一个“薄弱环节”。《日夜书》不仅仅写爱情，甚至也有了性描写，这更是韩少功作品中罕见的。马楠为救哥哥马涛，去找徐副主任，被夺了初夜。后来的第22章、23章里，陶小布和马楠两人进行着让人唏嘘心碎的“第一次”。所谓的性描写，当然不是为了描写性，而是在对话、动作当中，写出马楠和陶小布所受到的身体、心理伤害。陶小布失败的第一次，当然是因为介怀马楠被徐副主任夺取了初夜——虽然他极力否认；马楠后来没法生育，跟当初的徐副主任是不是也有着某些隐秘的关系？这些被时代抛到山沟沟里的少年人，其被时代给予的伤害，通过一次“失败”的性关系，被折射出来。他们下乡之前的那种冲天豪情，被现实雨打风吹去。可以看出，韩少功在书写知青这一段少年生活的时候，既对那个时代保持着警惕性的思考，“将与自己同时代并且命运交集在一起的人作为麻雀，加以刻薄地剖析”，也有对这一段少年经历保持着某种刻骨的痛惜。
老年这一段，韩少功还写了职场，写了办公室政治。比如说第28章突然出现的陆学文，这个在厅长陶小布手下任副厅长的活宝，和陶小布来了一场“宫斗”。韩少功也写到了家庭里的日常，马涛和妻子离婚后，把女儿笑月丢给了马楠，陶小布和马楠之间为笑月的教育，发生了诸多摩擦。而马涛作为一个“时代英雄”，自以为在国外能呼风唤雨，却不过落得一个被鄙夷、嘲笑的下场，他开启一场国内之旅时，已经身患绝症，仍再次把陶小布等人折磨得七零八落。陶小布只能把这当成一个绝症之人的最后任性，把所有委屈吞回肚子。
抛弃掉历史的浪潮，仅仅时间本身，仅仅是少年变成老年的过程，就让人如此触目惊心。这种时间不舍昼夜的流逝感，通过少年和老年的对比，更显清晰，这也是属于作者的感怀，如黄灯所言，“在史铁生无法克服生理的极限早已离世之后，在张承志已越来越远离主流并自动边缘化的形单影只中，韩少功是否感到了一代人被历史的风吹雨打之后的落寞和悲凉？”
“日”与“夜”之五：畸人与英雄
《日夜书》里，韩少功一反《暗示》当中人物和故事只提供例证的方式，开始用心刻画一个个活灵活现的人物。关于这一点，韩少功自己也说：“《日夜书》讲的是一些‘50后’国人的故事……他们是畸人，也是英雄。说畸人，是他们困于社会和时代的局限，有怯懦，有幻想，有自负，有盲目，有粗鄙……说英雄，是他们抗打击，能折腾，用于反抗，富于激情，相当于一片蓬蓬勃勃的野草，有顽强的生命力度和底层根系。”韩少功本人特别清楚这一代人身上的两面性，他看到了那些同龄人，在这数十年里的人生轨迹和恩怨纠葛，在这里，有人性暗淡的一面，也有人性光辉的一面；有时代不堪的一面，也有时代动人心魄的一面。很显然，真正有价值的思想、真正感人的人物，都绝非仅有所谓“正面”“正能量”的那一面，一定是两面甚至多面的混杂交织，其丰富性才足以让人从不同的入口进入，其丰富性才经得起推敲和细品，畸人和英雄同为一体两面，也是“日”与“夜”混杂交织的一种。
可以看出，韩少功在《日夜书》里，通过一组组相对概念的对照、彼此映射，来构建他心中的“50后”一代人的生命历程。它们有时是界限分明的，黑就是黑白就是白、日就是日夜就是夜；可更多时候，它们又是混合交织、互相转化的，黑可以逐步过度到白、日可以慢慢变成夜。所谓《日夜书》，有日、有夜，也得有“书”，有记录的冲动、有书写中的沉思和犹豫，才能组成这一代人、这一个时代的故事。
感性的“回归”
《日夜书》有着结构方面上的考量，比如说，大量的插叙、倒叙，使得过去的时空和后来的时空，得以穿插、映照。这种手法的运用，对于大体上知晓中国历史发展脉络的读者，阅读障碍不算太大，可对于境外的读者，其进入难度肯定是存在的，以至于《日夜书》的台湾繁体字版、韩文版，不得不“将这部小说里的情节布局稍作调整”。除了跳跃和闪回的大量运用，还在一些章节中间插入“泄点与醉点”“准精神病”“器官与身体”等几个章节，隔断完整的阅读，让读者有放慢脚步、略作沉思的时间。
《日夜书》的首版简介上写着“知青一代的精神史，具有社会广角与人性深度的心灵书写，灵动的言表与深刻的思辨自然融合，当代文学独步标高之作。”“当代文学独步标高之作”这话我们可以当广告词来理解，前面的话则是对这部小说的概括。相对国内其他作家的作品，这句话是没有问题的，但相对韩少功自己的作品，其“思辨”其实是在“后撤”的，因为韩少功最擅长的思想，在这部小说里，得到了最大的“压制”。《马桥词典》和《暗示》中，韩少功本人经常会跑出来，和作为叙事者的“我”混为一体，而且，因为这两部小说中，那个叙事者“我”都是没有姓名的，这就让作者韩少功和叙事者“我”的串场特别厉害。而在《日夜书》中，这一做法基本绝迹，韩少功本人隐遁了，只有作为叙事者的陶小布存在。从这一个小切片便可发现，韩少功在努力压制着思考的冲动，让故事本身去阐释，让故事自然生发意义，也就是说，在《日夜书》里，感性在大面积“回归”。
为什么在思考一代人命运的作品当中，韩少功放弃了自己最擅长的思辨，而“臣服”于故事本身？我觉得最大的原因在于，韩少功或许认为，他本人的思辨与历史的“真实”相比，他更愿意诚实地记录，而不是交出个人的思考——又或许，年满耳顺之年的韩少功，内心萦绕着当年知青生活里遇到的念念不忘的人，他的记录冲动远远大于他的思考冲动。“岁月流逝，数十年一晃就过去了。弹指之间，千年变局。天地之间，唯心是归。当熠熠闪光的那么多人和物正变得模糊，相伴相守的日子渐次凋零，受惠者的一眼回望岂是多余？……放下技法，放下风格，放下创新野心，放下禁忌掐算和风险规避，一切从内心开始，便成了一件轻松的事。”把这些既畸人又英雄的旧日故交记录下来，以免他们被遗忘在历史的烟尘处，是韩少功写《日夜书》最大的缘由。把这些后来成为了官员、工人、民营企业家、艺术家、流亡者的知青一代如实呈现，让后人从活生生的人物和生活中，感受当时的历史现场，便是《日夜书》最大的价值。
也正是出于这最质朴的记录、“书”的初心，“感性”在《日夜书》里得到了“回归”，《日夜书》也成为韩少功笔下最像传统长篇小说的作品。韩少功的中短篇小说，完全符合我们对经典中短篇的理解，很少在作品当中直接以思辨性的语言进行介入，而多以故事来自然呈现。可长篇小说里，他的探索性太强，于是老老实实地讲故事，成为了一种“奢侈”，《日夜书》的出现，算是一个意外的特例。
——原发《中国现代文学研究丛刊》
2020年5月
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林森，作家，《天涯》杂志副主编。主要著作有小说集《小镇》《捧一个冰椰子度过漫长夏日》《海风今岁寒》《小镇及其他》，长篇小说《关关雎鸠》《暖若春风》《岛》，诗集《海岛的忧郁》《月落星归》、随笔集《乡野之神》等。曾获茅盾文学新人奖、人民文学奖、百花文学奖、华语青年作家奖、北京文学奖、长江文艺双年奖、中国作家鄂尔多斯文学奖、海南文学双年奖等，作品入选收获文学排行榜、中国小说排行榜、《扬子江评论》文学排行榜等。
“日”与“夜”之二：革命与日常
《日夜书》在革命与日常之间处理得最有意味、最为复杂的人物，显然是马涛。作为叙述者陶小布的妻子马楠的哥哥，在《日夜书》中，马涛占据了极大的篇幅，也是全书中韩少功刻画得最耗心力的一位人物。马涛是一位“革命者”，或者说自以为的“革命者”，他读书甚多，有自己的思想理论体系，体内涌动着革命者的坚韧，不少的知青都被他的魅力所倾倒，包括小说中的“我”——陶小布。除了有革命的理想，马涛也有胆量，在因密谋被揭发入狱之后，他仍然不改其志，他犹如永动机，一直喷涌出“革命”的力量。而且，他身上保持着这种状态数十年，直到多年后身处国外，仍是一副引领全世界思想革命的派头。在这个意义上，马涛是一个超脱之人，他几乎放弃了所有的世俗生活，为了某种“理想之光”便把一切都压了上去，从不后悔。我们可以不认可他的思想，可我们又很难不为他这种追索的毅力所震撼。马涛的让人难忘，当然不仅是因为这“伟光正”的一面，甚至可以说，韩少功刻画他、读者记住他，完全是因为他的另外一面。作为革命者的反面，马涛在日常生活当中，完全没有了那种面对历史、面对思想、面对时代的如鱼得水，他失去了那种“对自己入迷的书过目不忘，能一字不漏地背出某一段，甚至能准确锁定哪一页，讲一个小说或电影里的故事，也能风生水起和准确无误”的“超能力”。在日常生活当中，他“把姓王的喊成姓刘的，把杀猪的叫成弹棉花的，把人家的三大姨叫成四姑娘……”饭烧焦了，他路过几次也不熄火。马涛的这种“与生命相脱节的纯粹来自知识演绎的思想狂妄。他内心的自我膨胀和傲慢来自于知识给人带来的心理优越，他忽略了思想的奇葩只有落实到常识的现实才能开出真实的花”。马涛把一家人尤其是马楠伤害极深，陶小布作为旁观者，在讲述之时饱含愤恨。马涛对家人、朋友的伤害是持久性地，他甚至把自己的女儿笑月也丢给马楠，基本放弃了自己作为父亲的责任，这也酿成了小说结尾处笑月自杀的惨剧。而马涛本人，对那些被他伤害的人毫无知觉，只认为所有人都轻慢了他，他的“伟大”被所有人扼杀了——他认为马楠为保护他而在他下狱期间烧掉他的手稿，造成了他曾提出的某个伟大思想未被承认，这对他是摧毁性的。马涛的这些自以为是和思想狂妄，都身披一件“伟大”的外衣，他永远觉得身边人没有给他创造足够多的条件，让他一展身手，于是把“匕首”一次次刺向最亲的人。
革命的轰轰烈烈和日常的鸡毛蒜皮，在这里形成了某种刺眼的对比。一个个疑问也由此诞生：以牺牲身边最亲的人来完成的“革命”，是否具有合法性？连最亲的人都可以如此肆意践踏的理想，是否仍然值得尊敬？革命与日常的摩擦、冲突，是否就像“夜”未能融于“日”？
日”与“夜”之三：身体与精神
《日夜书》里，韩少功极力回归传统长篇的表达，更多地以故事本身来讲述，作者的强行介入不多，但也还是有。韩少功在故事讲述的中间，插入一些章节，分析人物的身体和精神状况，有“泄点与醉点”“准精神病”“器官与身体”等几个章节。“泄点与醉点”先分析了这两者的不同，这两个描述生理高潮的概念，“泄点”相当于饮食当中的“吃饱”，“醉点”相当于饮食当中的“吃好”。之后则是分析N、安燕、姚大甲、吴天保、贺亦民等人的性经历，试图从这里头，挖掘性经历与他们的性格演变、命运走向之间的隐秘关系。“准精神病”则是以蔡海伦、马楠、万哥、马涛几人的某些几近精神病的性格表现作为分析对象：蔡海伦无论任何场合，都把女权挂在嘴边，把所有的话题都引向关于女权的争论；马楠任何时候都让陶小布表达对她的爱，以此来证明他没有变心；万哥是一个穷怕的人，到南方最早开放的城市见识一番之后，心态失衡，导致后来被骗，而这个经历颇多的人，最后变成了喋喋不休的“营养专家”；马涛永远活在他的伟大理想和现实庸常的摩擦当中。“器官与身体”则主要是关于贺亦民的奇人奇事，贺身材很矮，也不识几个字，要谈女朋友还得请别人介绍《红楼梦》等名著中的典故，以方便其“找话题”，就是这么一个人，竟极有偏才，发现了电表上的极大漏洞，长期用电而表不走动，他还有多项技术专利……这个奇人也是畸人，他的腿与腰、手、脑、舌、耳、心等器官被韩少功缓缓道来。
身体作用于精神，精神也支撑着身体。很显然，这相对、相反的概念，被插入完整、线性的叙事当中，不仅仅是一种技术上的花活儿，而是要在人物的命运向前发展的时候，稍微歇一歇，停下来思考那些被故事裹挟着往前的人物，除了社会的、时代的浪潮裹挟，还有没有一些不被注意的因素，潜在地影响着那群人的生命走向？作为个体，精神方面的追求、喜好甚至怪癖，其实也在左右着一个人——虽然这可能很难被我们所看见。除了精神，身体、样貌也跟一个人的成长息息相关，贺亦民就是一个例子。尤其值得注意的是，关于“泄点”和“醉点”，这本是身体上的反应，可这种身体反应，又往往抵达精神层面。身体和精神，显然不是割裂的，而是相连一体、互相转化的，就像“日”与“夜”的永远相连，不可分割。
日”与“夜”之四：少年与老年
《日夜书》里，人物从知青时期的少年，变成活在当下，逐步退出职场的老年。针对少年时期，韩少功少见地在自己的长篇小说当中书写爱情了——而对情感的书写，往往被视为韩少功的一个“薄弱环节”。《日夜书》不仅仅写爱情，甚至也有了性描写，这更是韩少功作品中罕见的。马楠为救哥哥马涛，去找徐副主任，被夺了初夜。后来的第22章、23章里，陶小布和马楠两人进行着让人唏嘘心碎的“第一次”。所谓的性描写，当然不是为了描写性，而是在对话、动作当中，写出马楠和陶小布所受到的身体、心理伤害。陶小布失败的第一次，当然是因为介怀马楠被徐副主任夺取了初夜——虽然他极力否认；马楠后来没法生育，跟当初的徐副主任是不是也有着某些隐秘的关系？这些被时代抛到山沟沟里的少年人，其被时代给予的伤害，通过一次“失败”的性关系，被折射出来。他们下乡之前的那种冲天豪情，被现实雨打风吹去。可以看出，韩少功在书写知青这一段少年生活的时候，既对那个时代保持着警惕性的思考，“将与自己同时代并且命运交集在一起的人作为麻雀，加以刻薄地剖析”，也有对这一段少年经历保持着某种刻骨的痛惜。
老年这一段，韩少功还写了职场，写了办公室政治。比如说第28章突然出现的陆学文，这个在厅长陶小布手下任副厅长的活宝，和陶小布来了一场“宫斗”。韩少功也写到了家庭里的日常，马涛和妻子离婚后，把女儿笑月丢给了马楠，陶小布和马楠之间为笑月的教育，发生了诸多摩擦。而马涛作为一个“时代英雄”，自以为在国外能呼风唤雨，却不过落得一个被鄙夷、嘲笑的下场，他开启一场国内之旅时，已经身患绝症，仍再次把陶小布等人折磨得七零八落。陶小布只能把这当成一个绝症之人的最后任性，把所有委屈吞回肚子。
抛弃掉历史的浪潮，仅仅时间本身，仅仅是少年变成老年的过程，就让人如此触目惊心。这种时间不舍昼夜的流逝感，通过少年和老年的对比，更显清晰，这也是属于作者的感怀，如黄灯所言，“在史铁生无法克服生理的极限早已离世之后，在张承志已越来越远离主流并自动边缘化的形单影只中，韩少功是否感到了一代人被历史的风吹雨打之后的落寞和悲凉？”
“日”与“夜”之五：畸人与英雄
《日夜书》里，韩少功一反《暗示》当中人物和故事只提供例证的方式，开始用心刻画一个个活灵活现的人物。关于这一点，韩少功自己也说：“《日夜书》讲的是一些‘50后’国人的故事……他们是畸人，也是英雄。说畸人，是他们困于社会和时代的局限，有怯懦，有幻想，有自负，有盲目，有粗鄙……说英雄，是他们抗打击，能折腾，用于反抗，富于激情，相当于一片蓬蓬勃勃的野草，有顽强的生命力度和底层根系。”韩少功本人特别清楚这一代人身上的两面性，他看到了那些同龄人，在这数十年里的人生轨迹和恩怨纠葛，在这里，有人性暗淡的一面，也有人性光辉的一面；有时代不堪的一面，也有时代动人心魄的一面。很显然，真正有价值的思想、真正感人的人物，都绝非仅有所谓“正面”“正能量”的那一面，一定是两面甚至多面的混杂交织，其丰富性才足以让人从不同的入口进入，其丰富性才经得起推敲和细品，畸人和英雄同为一体两面，也是“日”与“夜”混杂交织的一种。
可以看出，韩少功在《日夜书》里，通过一组组相对概念的对照、彼此映射，来构建他心中的“50后”一代人的生命历程。它们有时是界限分明的，黑就是黑白就是白、日就是日夜就是夜；可更多时候，它们又是混合交织、互相转化的，黑可以逐步过度到白、日可以慢慢变成夜。所谓《日夜书》，有日、有夜，也得有“书”，有记录的冲动、有书写中的沉思和犹豫，才能组成这一代人、这一个时代的故事。
感性的“回归”
《日夜书》有着结构方面上的考量，比如说，大量的插叙、倒叙，使得过去的时空和后来的时空，得以穿插、映照。这种手法的运用，对于大体上知晓中国历史发展脉络的读者，阅读障碍不算太大，可对于境外的读者，其进入难度肯定是存在的，以至于《日夜书》的台湾繁体字版、韩文版，不得不“将这部小说里的情节布局稍作调整”。除了跳跃和闪回的大量运用，还在一些章节中间插入“泄点与醉点”“准精神病”“器官与身体”等几个章节，隔断完整的阅读，让读者有放慢脚步、略作沉思的时间。
《日夜书》的首版简介上写着“知青一代的精神史，具有社会广角与人性深度的心灵书写，灵动的言表与深刻的思辨自然融合，当代文学独步标高之作。”“当代文学独步标高之作”这话我们可以当广告词来理解，前面的话则是对这部小说的概括。相对国内其他作家的作品，这句话是没有问题的，但相对韩少功自己的作品，其“思辨”其实是在“后撤”的，因为韩少功最擅长的思想，在这部小说里，得到了最大的“压制”。《马桥词典》和《暗示》中，韩少功本人经常会跑出来，和作为叙事者的“我”混为一体，而且，因为这两部小说中，那个叙事者“我”都是没有姓名的，这就让作者韩少功和叙事者“我”的串场特别厉害。而在《日夜书》中，这一做法基本绝迹，韩少功本人隐遁了，只有作为叙事者的陶小布存在。从这一个小切片便可发现，韩少功在努力压制着思考的冲动，让故事本身去阐释，让故事自然生发意义，也就是说，在《日夜书》里，感性在大面积“回归”。
为什么在思考一代人命运的作品当中，韩少功放弃了自己最擅长的思辨，而“臣服”于故事本身？我觉得最大的原因在于，韩少功或许认为，他本人的思辨与历史的“真实”相比，他更愿意诚实地记录，而不是交出个人的思考——又或许，年满耳顺之年的韩少功，内心萦绕着当年知青生活里遇到的念念不忘的人，他的记录冲动远远大于他的思考冲动。“岁月流逝，数十年一晃就过去了。弹指之间，千年变局。天地之间，唯心是归。当熠熠闪光的那么多人和物正变得模糊，相伴相守的日子渐次凋零，受惠者的一眼回望岂是多余？……放下技法，放下风格，放下创新野心，放下禁忌掐算和风险规避，一切从内心开始，便成了一件轻松的事。”把这些既畸人又英雄的旧日故交记录下来，以免他们被遗忘在历史的烟尘处，是韩少功写《日夜书》最大的缘由。把这些后来成为了官员、工人、民营企业家、艺术家、流亡者的知青一代如实呈现，让后人从活生生的人物和生活中，感受当时的历史现场，便是《日夜书》最大的价值。
也正是出于这最质朴的记录、“书”的初心，“感性”在《日夜书》里得到了“回归”，《日夜书》也成为韩少功笔下最像传统长篇小说的作品。韩少功的中短篇小说，完全符合我们对经典中短篇的理解，很少在作品当中直接以思辨性的语言进行介入，而多以故事来自然呈现。可长篇小说里，他的探索性太强，于是老老实实地讲故事，成为了一种“奢侈”，《日夜书》的出现，算是一个意外的特例。
——原发《中国现代文学研究丛刊》
2020年5月
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林森，作家，《天涯》杂志副主编。主要著作有小说集《小镇》《捧一个冰椰子度过漫长夏日》《海风今岁寒》《小镇及其他》，长篇小说《关关雎鸠》《暖若春风》《岛》，诗集《海岛的忧郁》《月落星归》、随笔集《乡野之神》等。曾获茅盾文学新人奖、人民文学奖、百花文学奖、华语青年作家奖、北京文学奖、长江文艺双年奖、中国作家鄂尔多斯文学奖、海南文学双年奖等，作品入选收获文学排行榜、中国小说排行榜、《扬子江评论》文学排行榜等。
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