今天的课，金农的一方水岸。
子逸老师说，如此淡色调的作品，应该叫“夏日给山水来个淡妆”。
这个文案真的不错，如果上课前用这个名字，大家一定觉得这张画跟我们有了更密切的关联。[得意][玫瑰]
今天分享了一个词“卧”。画中的水岸小坡是“卧”，在前面的。
“卧”在中国传统文字里是非常有意境的。
它表示一种横向的力量，安稳，不张扬。
如果在入笔时体会到这种力量，自然用笔会慢，并且往下沉，山岸的形状也会比较“整端”。
—— 2021.5.18
与“卧”相关的一些句子：
澄怀观道，卧以游之
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
子逸老师说，如此淡色调的作品，应该叫“夏日给山水来个淡妆”。
这个文案真的不错，如果上课前用这个名字，大家一定觉得这张画跟我们有了更密切的关联。[得意][玫瑰]
今天分享了一个词“卧”。画中的水岸小坡是“卧”，在前面的。
“卧”在中国传统文字里是非常有意境的。
它表示一种横向的力量，安稳，不张扬。
如果在入笔时体会到这种力量，自然用笔会慢，并且往下沉，山岸的形状也会比较“整端”。
—— 2021.5.18
与“卧”相关的一些句子：
澄怀观道，卧以游之
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
明 董其昌 仿古山水册 故宫博物馆藏
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《仿古山水》册，明，董其昌绘，纸本，水墨和设色，每开纵26.3厘米，横25.5厘米，故宫博物院藏。此册共计8开。
第五开，设色画平远秋景山水。左上方题：“仿倪元镇。”钤“其昌”。收藏印钤“烟客真赏”、“王掞之印”、“壶中墨缘”、“虚斋精上品”。
对开董其昌题：“倪迂画学冯觐。觐，《宣和画谱》所载宋宦官也。觐画世无传本。倪迂自题谓得荆关遗意，岂讳言觐耶？张伯两题云：‘能与米颠相伯仲，风流还只数倪迂。应将尔雅虫鱼笔，为写乔林恠石图。’最为迂叟吐气。大都倪高士之画学冯觐，如朱晦翁之书学曹孟德，皆不问其师承也。倪迂书学《黄庭内景经》，《内景经》倪氏之物也。”钤“董其昌印”。收藏印钤“王时敏印”、“王掞之印”、“庞来臣珍藏印”、“壶公”。
第六开，墨笔画潇湘烟雨景。左上方题：“仿米元晖。”钤“董其昌印”。收藏印钤“王时敏印”、“王掞”、“壶中墨缘”。
对开董其昌题：“米元晖潇湘图余得之项玄度，有宋人题跋甚夥。朱晦翁亦一再见。后有王宗常叙诸跋卷人出处之概，书品亦佳，沈石田自题七十五岁方得一观，以快生平，为米卷第一。图不作点，只用墨破凹凸之形，树木屋宇皆精工，都画勾云亦变体也。元晖凡再题数百字。”钤印“其昌”。收藏印钤“逊之”、“王掞”、“庞来臣珍藏印”、“壶公”。
第七开，墨笔画关山松涧。左上方题：“仿黄鹤山樵。”钤“董其昌印”。收藏印有“王时敏印”、“王掞之印”、“壶中墨缘”。
对开董其昌题：“元季四大家惟王叔明仕于国初，为泰安州倅。何元郎记有雪图作于齐郡者是也。倪云林题有笔精墨妙语，又云澄怀观道是宗少文也。又临池学书出王右军、王虞，笔力能扛鼎，五百年来无此君，推挹至矣。于北宋诸家无所不摹，尤善右丞法。”钤印“董玄宰”。收藏印有“藻儒”、“逊之”、“壶公”、“庞来臣珍藏印”。
第八开，虚斋审涧，房屋数间。右上题：“仿李伯时山庄图。”钤“董其昌印”。收藏印有“王时敏印”、“颛庵”、“壶中墨缘”、“虚斋鉴藏”。
对开董其昌题：“潇洒营丘水墨仙，浮空出没有无间。尔来一变风流尽，谁见将军设色山。
无数青山落照边，遥知风雨不同川。此中有句无人认，道与襄阳孟浩然。
二绝句皆东坡题画之什，深得画家三昧方能为，是语米老不如也。”钤印“董玄宰”。
又题记：“辛酉三月游武林，归途闲暇作此八景。时画史杨彦冲同观。玄宰识。”
此图册是董其昌于明天启元年（1621年）游武林（今杭州）时创作的，董氏时年67岁。图册分别仿杨升、卢鸿、惠崇、米芾、李公麟、吴镇、倪瓒、王蒙等唐宋元诸家山水。画面集取古人不同的山水画景观，同时融入画家自己对于天地、山川的感受，“以意取之”，“各出意造”。在构图上虽与古人相似，但在审美情趣上董其昌追求的是一种平淡古雅的意境和逸趣。如仿唐杨昇山水，在画法上使用没骨设方法，摒弃了原作者金碧山水的华丽浓艳，继承了其中的古拙和典雅，寓丰富而鲜艳的色彩于平稳和谐的色调之中，笔法精妙秀雅，笔致轻松生动，从而使画面传达出一种平静而不淡泊、明媚而不躁动的美感，具有董氏自己的特点。又如仿米芾画潇湘烟雨之景，以董、巨笔法皴染山石，用笔沉着稳重，通过墨色干湿浓淡的变化烘染出远山近水的空间感以及烟云雾气的变化。树木及房屋用笔多变化，墨色酣畅淋漓，层次丰富。这种董其昌笔下的米家山水，平淡之中更见秀雅。其他几开山水画同样反映了董其昌所追崇的文人画情趣，均以董源、巨然为归依。在仿古山水画中，他尝试运用各种不同的绘画形式诠释古法，同时表现出对于古法的继承和发展，从而阐述了自己的审美观，这是他创作众多仿古山水画最为重要的意义。此外，此件作品对开中董其昌的题记对于人们认识董其昌的艺术同样具有重要的史料价值。
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《仿古山水》册，明，董其昌绘，纸本，水墨和设色，每开纵26.3厘米，横25.5厘米，故宫博物院藏。此册共计8开。
第五开，设色画平远秋景山水。左上方题：“仿倪元镇。”钤“其昌”。收藏印钤“烟客真赏”、“王掞之印”、“壶中墨缘”、“虚斋精上品”。
对开董其昌题：“倪迂画学冯觐。觐，《宣和画谱》所载宋宦官也。觐画世无传本。倪迂自题谓得荆关遗意，岂讳言觐耶？张伯两题云：‘能与米颠相伯仲，风流还只数倪迂。应将尔雅虫鱼笔，为写乔林恠石图。’最为迂叟吐气。大都倪高士之画学冯觐，如朱晦翁之书学曹孟德，皆不问其师承也。倪迂书学《黄庭内景经》，《内景经》倪氏之物也。”钤“董其昌印”。收藏印钤“王时敏印”、“王掞之印”、“庞来臣珍藏印”、“壶公”。
第六开，墨笔画潇湘烟雨景。左上方题：“仿米元晖。”钤“董其昌印”。收藏印钤“王时敏印”、“王掞”、“壶中墨缘”。
对开董其昌题：“米元晖潇湘图余得之项玄度，有宋人题跋甚夥。朱晦翁亦一再见。后有王宗常叙诸跋卷人出处之概，书品亦佳，沈石田自题七十五岁方得一观，以快生平，为米卷第一。图不作点，只用墨破凹凸之形，树木屋宇皆精工，都画勾云亦变体也。元晖凡再题数百字。”钤印“其昌”。收藏印钤“逊之”、“王掞”、“庞来臣珍藏印”、“壶公”。
第七开，墨笔画关山松涧。左上方题：“仿黄鹤山樵。”钤“董其昌印”。收藏印有“王时敏印”、“王掞之印”、“壶中墨缘”。
对开董其昌题：“元季四大家惟王叔明仕于国初，为泰安州倅。何元郎记有雪图作于齐郡者是也。倪云林题有笔精墨妙语，又云澄怀观道是宗少文也。又临池学书出王右军、王虞，笔力能扛鼎，五百年来无此君，推挹至矣。于北宋诸家无所不摹，尤善右丞法。”钤印“董玄宰”。收藏印有“藻儒”、“逊之”、“壶公”、“庞来臣珍藏印”。
第八开，虚斋审涧，房屋数间。右上题：“仿李伯时山庄图。”钤“董其昌印”。收藏印有“王时敏印”、“颛庵”、“壶中墨缘”、“虚斋鉴藏”。
对开董其昌题：“潇洒营丘水墨仙，浮空出没有无间。尔来一变风流尽，谁见将军设色山。
无数青山落照边，遥知风雨不同川。此中有句无人认，道与襄阳孟浩然。
二绝句皆东坡题画之什，深得画家三昧方能为，是语米老不如也。”钤印“董玄宰”。
又题记：“辛酉三月游武林，归途闲暇作此八景。时画史杨彦冲同观。玄宰识。”
此图册是董其昌于明天启元年（1621年）游武林（今杭州）时创作的，董氏时年67岁。图册分别仿杨升、卢鸿、惠崇、米芾、李公麟、吴镇、倪瓒、王蒙等唐宋元诸家山水。画面集取古人不同的山水画景观，同时融入画家自己对于天地、山川的感受，“以意取之”，“各出意造”。在构图上虽与古人相似，但在审美情趣上董其昌追求的是一种平淡古雅的意境和逸趣。如仿唐杨昇山水，在画法上使用没骨设方法，摒弃了原作者金碧山水的华丽浓艳，继承了其中的古拙和典雅，寓丰富而鲜艳的色彩于平稳和谐的色调之中，笔法精妙秀雅，笔致轻松生动，从而使画面传达出一种平静而不淡泊、明媚而不躁动的美感，具有董氏自己的特点。又如仿米芾画潇湘烟雨之景，以董、巨笔法皴染山石，用笔沉着稳重，通过墨色干湿浓淡的变化烘染出远山近水的空间感以及烟云雾气的变化。树木及房屋用笔多变化，墨色酣畅淋漓，层次丰富。这种董其昌笔下的米家山水，平淡之中更见秀雅。其他几开山水画同样反映了董其昌所追崇的文人画情趣，均以董源、巨然为归依。在仿古山水画中，他尝试运用各种不同的绘画形式诠释古法，同时表现出对于古法的继承和发展，从而阐述了自己的审美观，这是他创作众多仿古山水画最为重要的意义。此外，此件作品对开中董其昌的题记对于人们认识董其昌的艺术同样具有重要的史料价值。
之前读李白的行路难，了能了长风破浪的出处，知道了宗悫大将军。临王翚的水阁幽人图，了解了宗炳，南北朝南朝宋代画家，了解了澄怀观道，卧以游之的出处。今日再翻阅，知道了宗炳是宗悫的叔父，这两处就串联到一起了。又串联了南朝时宋齐梁陈四个小朝代，和三国吴国，东晋，金陵南京唐朝以前的六朝古都。
澄怀观道，卧以游之。意指胸怀虚静就可以体道，坐卧观画亦可心游万里。
澄怀观道，卧以游之。意指胸怀虚静就可以体道，坐卧观画亦可心游万里。
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