早上出门前的look是这样子的，全身不超过一百块。
然后去探同事新开的店，试穿她家素雅的连衣裙，风格完全不同，有一袭白色长裙我穿上简直就是在逃迪士尼公主[awsl]（不是这一款）
但是我觉得，衣服这种东西大可不必让人费心， 我们都为比尔着盛装的劲头，我很喜欢但是我做不到。（可能是因为经常要下地干活[允悲]）
所以仅仅聊以自娱耳。
还是花花草草和美食让我快落[awsl]。

逸笔草草是元代著名画家倪瓒提出的绘画方式，出自《答张藻仲书》“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。”所谓逸笔，便是放纵自如的飘逸笔致，草草二字，一方面表达了画面整体的萧散超逸另一方面也说明了倪云林绘画时的惜墨如金。
逸笔草草重在逸格，宋人黄休复在《益州名画录》中将逸格放于绘画品格之首，明人王世贞在其《艺苑卮言》中指出：元镇极简雅，似嫩而苍。如此，则清晰的揭示出倪瓒逸笔草草中独特的绘画妙性，就在于其大音希声、空灵闲逸、简中带繁，借绘画的虚实结合表达命运的有无相生，这是一种大自在的“有我”境界。
自文人画盛行，至元时，绘画早已成为文人画家抒发胸中意气，彰显自我格律的寄情手段。倪云林受家庭影响，执笔丹青、隐逸山林。他的《六君子图》《渔庄秋霁图》在平远的构图中创用“三段式”构图法，仅以了了山石、枯木数枝及大片水域留白，就构成整幅画面。逸笔草草、气象萧疏，着笔处侧锋勾涂笔法秀峭、若淡若疏，寒林野石、枯木瘦枝，古淡天真，无不充沛禅机，彰显其胸中沟壑。正是这样超凡的绘画格调，王世贞才会盛赞“宜登逸品”且“不可学也”。
经由倪瓒，逸笔草草逐渐成为文人绘画的全新映照，在后世诸多画家与绘画作品中广为仿效，时至今日，已成为泛泛的描述性词语。我们需要警醒的是，追逐绘画潇洒隽逸形式的同时，也应该注意到倪瓒提出逸笔草草时的独特心境，如此，才能在绘画作品中真正表现出脱俗的逸格，而非一味的草草。#绘画##每日一画##国画# https://t.cn/z8AUawc

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【倪瓒 竹枝图卷】
“风里试披清奏籁，月中乍展宛飞龙。一梢已占琅玕性，千亩如看烟雨重。”
倪瓒的墨竹以萧爽清丽著称，他论画主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似，说“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。
倪瓒《竹枝图》卷画一枝新竹，枝、干细而挺，稍带弧曲，竹叶细、短而上挺，至梢头略有低垂，疏密有致，优美地展现新篁的秀嫩而生机勃勃。此图用笔劲峭，布置停匀，枝叶勃发，生意盎然，丝毫也没有“笔老手倦”的痕迹。
倪瓒的《清閟阁全集》卷九中有一段著名的《跋画竹》：“……余之竹聊以写胸中逸气耳，岂复较其似与非，叶之繁与疏，枝之斜与直哉！或涂抹久之，它人视以为麻为芦，仆亦不能强辩为竹，真没耐览者何……”。观此图，竹干与枝节形态宛然，竹叶偃仰疏密布置得当，生意十足，可知作者并非真的不求形似，而是在形似的基础上进一步强调神似，追求笔墨的逸趣，并借以抒发自己的心性。正如倪瓒自己所说：“下笔能形萧散趣，要须胸次有筼筜！”图中用笔峭劲灵动，似懒实苍，实已得墨竹画萧散清逸的旨趣。只有真正做到“胸中有成竹”并辅以高超的笔墨技巧，才能创作出如此优秀的艺术作品。
赏元代画家. 倪瓒作《竹枝图卷 》。