帘卷尘香,红消香断,春色将暮,一梦繁华尽,一夕花事了,落落的缤纷里,是年华凋零的飘摇。
月移花影,风动霓裳,长夜未央,一纸芳华老,一梦江南长,落花遇上流水,是时光匆匆的难描。
烟雨旧窗,山温水软,风解花语,一枕落花凉,一点相思长,浮生遇上流年,是半纸光阴的清浅。
素心若雪,捻花入梦,流年翩翩,一杯月色倾,一怀心事浅,行歌遇上岁月,是一场年华的空老。
月移花影,风动霓裳,长夜未央,一纸芳华老,一梦江南长,落花遇上流水,是时光匆匆的难描。
烟雨旧窗,山温水软,风解花语,一枕落花凉,一点相思长,浮生遇上流年,是半纸光阴的清浅。
素心若雪,捻花入梦,流年翩翩,一杯月色倾,一怀心事浅,行歌遇上岁月,是一场年华的空老。
陈从周《说园》片段
园有静观、动观之分,这一点我们在造园之先,首要考虑。何谓静观,就是园中予游者多驻足的观赏点;动观就是要有较长的游览线。二者说来,小园应以静观为主,动观为辅,庭院专主静观。大园则以动观为主,静观为辅。前者如苏州网师园,后者则苏州拙政园差可似之。人们进入网师园宜坐宜留之建筑多,绕池一周,有槛前细数游鱼,有亭中待月迎风,而轩外花影移墙,峰峦当窗,宛然如画,静中生趣。至于拙政园径缘池转,廊引人随,与“日午画船桥下过,衣香人影太匆匆”的瘦西湖相仿佛,妙在移步换影,这是动观。立意在先,文循意出。动静之分,有关园林性质与园林面积大小。象上海正在建造的盆景园,则宜以静观为主,即为一例。
中国园林是由建筑、山水、花木等组合而成的一个综合艺术品,富有诗情画意。叠山理水要造成“虽由人作,宛自天开”的境界。山与水的关系究竟如何呢?简言之,模山范水,用局部之景而非缩小(网师园水池仿虎丘白莲池,极妙),处理原则悉符画本。山贵有脉,水贵有源,脉源贯通,全园生动。我曾经用“水随山转,山因水活”与“溪水因山成曲折,山蹊随地作低平”来说明山水之间的关系,也就是从真山真水中所得到的启示。明末清初叠山家张南垣主张用平冈小陂、陵阜陂阪,也就是要使园林山水接近自然。如果我们能初步理解这个道理,就不至于离自然太远,多少能呈现水石交融的美妙境界。
园有静观、动观之分,这一点我们在造园之先,首要考虑。何谓静观,就是园中予游者多驻足的观赏点;动观就是要有较长的游览线。二者说来,小园应以静观为主,动观为辅,庭院专主静观。大园则以动观为主,静观为辅。前者如苏州网师园,后者则苏州拙政园差可似之。人们进入网师园宜坐宜留之建筑多,绕池一周,有槛前细数游鱼,有亭中待月迎风,而轩外花影移墙,峰峦当窗,宛然如画,静中生趣。至于拙政园径缘池转,廊引人随,与“日午画船桥下过,衣香人影太匆匆”的瘦西湖相仿佛,妙在移步换影,这是动观。立意在先,文循意出。动静之分,有关园林性质与园林面积大小。象上海正在建造的盆景园,则宜以静观为主,即为一例。
中国园林是由建筑、山水、花木等组合而成的一个综合艺术品,富有诗情画意。叠山理水要造成“虽由人作,宛自天开”的境界。山与水的关系究竟如何呢?简言之,模山范水,用局部之景而非缩小(网师园水池仿虎丘白莲池,极妙),处理原则悉符画本。山贵有脉,水贵有源,脉源贯通,全园生动。我曾经用“水随山转,山因水活”与“溪水因山成曲折,山蹊随地作低平”来说明山水之间的关系,也就是从真山真水中所得到的启示。明末清初叠山家张南垣主张用平冈小陂、陵阜陂阪,也就是要使园林山水接近自然。如果我们能初步理解这个道理,就不至于离自然太远,多少能呈现水石交融的美妙境界。
#蔡立文欢乐谷[超话]#世间一切,都是遇见,就像冷遇见暖,就有了雨,春遇到冬,有了岁月;天遇见地,有了永恒;人遇见了人,有了生命。
春光陌上,桃花树下,春风十里,盈盈的风致里,是刹那惊鸿的心动。
月移花影,风动霓裳,长夜未央,瘦笔遇上淡墨,是一壶月光的欢喜。
烟雨旧窗,山温水软,风解花语,浮生遇上流年,是半纸光阴的清浅。
水流花开,清露未晞,幽行为迟,行歌遇上岁月,是一场年华的空老。 https://t.cn/RxnOekJ
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