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感觉自己这两年身体健康直线下降。去年修了半年的牙齿，花光了仅有的几毛钱。今年年初又去吧大门牙补了一下（被蛀了。）。新年后呢，脚趾甲又总往里面长，时不时还要去修修脚。好不容易脚好了，在某一天，我又开始尿频了[微笑]一个小时去尿一次，可能自己本来的尿也多。去医院看了输液三天。感觉没什么用啊，不知道是不是心理作用。唉，身体健康真的很重要，而且我一生病，总感觉自己会死掉，每天都提心吊胆的过着，所以，最近的心情也不太好[抓狂][抓狂][抓狂][抓狂][抓狂]

这话就好像说《唐人街探案3》没翻车似的，关于“唐探3”的评价，绝大多数人都经历了一个剧情反转，就像这部新年贺岁篇的剧情转折一样，看似跌宕起伏，但其实电影当中某些剧情的安排极不合理。观众对之好评如潮的现象更是寥寥无几，相较于唐探1和唐探2，唐探3不知道好在哪里。
既然有了以上的这种现状，那不知道题目又为何会说“继《唐探3》之后，好电影为什么总会翻车呢？”唐探3就是一部翻车的电影，不管是在这部剧的前面还是后边，总有一些看似不错的好电影，也屡屡出现了翻车的现象。
至于探究这一现象出现的原因，我想这现象背后所牵扯到的原因是错综复杂的。不仅要放眼于电影本身，而且还要立足于观众的角度来看。
就拿唐探3这部新年贺岁片来看，到底好不好看，说得好听一点，这是仁者见仁、智者见智的问题；说得不好听一点，但凡是有一些电影情怀的观众，都没有从这部电影当中发掘出内涵。
唐探3本身就是一部翻车的电影，就唐探系列电影来看，其实早在第2部播映的时候，面对着观众发出的种种疑问和评价，就已经对其本身产生了很大质疑。
以“探案”为主题，全程镜头肯定也是要围绕“推理”、“追踪”来展开，可在唐探2和唐探3里，你可能已经很难发现那种破案过程中透露出“环环紧扣”、“跌宕起伏”的踪迹了。
简而言之，观众很难跟随着王宝强和刘昊然在电影破案过程中，所产生的那种刺激和快感。有一些破案的源头和证据，很突兀地便出现在了剧情当中，之所以选择用突兀，就是因为在现实生活当中，看似根本不可能发生。
电影不就是现实生活百态的一种映射吗？可在唐探3里，除了天马行空，就是突兀。
回归标题本身，如果一部电影真的能够够得上，被称为好电影的标准，那你觉得它还会面临翻车吗？这个问题十有八九会迎来不同的声音，毕竟观众的观影兴趣和自身的文化内涵不同，价值观倾向不同，自然在观影过程当中产生的感受也就不同。
就拿贾玲的处女作《你好，李焕英》为例来看，于我而言，电影中突出的内涵和其它方面着实不错。可拿贾玲的这部电影和冯小刚、张艺谋等大导演所执导的电影相比起来，内涵和镜头的处理还是有些差别。
但从观众的评价和最后的票房来看，可能一部《你好，李焕英》就超越了冯小刚十几年执导电影斩获票房的总和。
那么请问：冯小刚执导的个别影片在和贾玲的这部处女作相比起来，究竟谁更胜一筹？既然如此，那么这顶“好电影”的帽子又该戴到谁的头上？不过客观分析的话，票房自然不能决定一切，毕竟《你好，李焕英》赢在了播映阶段和影片主题上。
这些在国人看起来很不错的好影片，之所以会一而再、再而三地面临翻车的现实，从本质上来讲，这还是跟电影题材及内容紧密相扣的。如果电影内容题和剧情安排材过关的话，至少能够保证观众的好评，这就在很大程度上减小了翻车的可能性。
唐探3真的很失败，这不是我所说的，我只是在不经意之间代表了多数人对这部影片的看法。再来看2020年首映的《姜子牙》，真的是一部不得不提的烂影片，剧情的匮乏和平常就像是在让人感受煎熬，如果不是家里边小孩吵着闹着非要去看，那么成年人大都会选择看到一半就起身离开。
《姜子牙》的前边是《哪吒之魔童降世》，可从剧情安排和震撼效果来看，“姜子牙”在这两方面根本难以捕捉到“魔童降世”的优点。想要赢得高票房和好口碑，想要在中国电影史上留下自己的一席之地，想要让自己的这部影片有幸不再翻车，这绝非易事。
一番推测下来，我也很能捕捉到我的重点。镜头处理的问题不大，之所以会翻车，我个人认为这还是要归结到剧情本身。烂片和好电影的差别，无非也只是凸显在了剧情二字上。《魔童降世》的剧本到影片订制完成，前后共用了5年时间，光是剧本修改就高达66次。
也正是因为如此繁琐不懈地修订，才有了剧情的跌宕起伏和震撼，相较于那些频频翻车的烂片，说到底，他们哪有什么剧情可言！只是在一而再、再而三的复制，到头来终究还是难以逃避翻车和被骂烂片的结局。