#我的读书笔记##推理小说# 紫金陈《谋///杀///官///员1》&《谋///杀///官///员2》★★★☆

出版时这个系列被改名为《高智商犯///罪》，并且豆瓣短评调侃道：突然发现这个系列每个出版商都不一样，有一种出版一本倒闭一家的感觉233333

anyway能出版就已经很不容易。我读的是网络版，也不知道出书版会删减多少片段。好在当年的网络环境没有如今这样可怖，天涯连载之路也算顺畅。

这两本书在豆瓣评分都很低，且差评居多，但我个人看下来，阅读感受是很不错的。节奏明快，悬念设置巧妙。虽然诡计不少硬伤，但在看了那么多中日三流推理小说之后，对这一点的容忍度已经大幅提高。虽然确实充斥着对女性的刻板印象和对同性恋的恶意，但我对我国男作者的这个普遍问题早有心理准备，所以看到时就当笑话一笑了之了。另外作者身上确实能很多理工男的毛病：对文科生相当鄙夷，并对自己的理工科身份相当得以且自命不凡。

这个系列和《推理之王》三部曲一样一样，都事先将谜面亮给你。但和三部曲系列不一样的地方在于，作者把诡计过程给隐藏起来了。因此《推理之王》系列精彩的是剧情的反转，可以说和本格推理毫不沾边，甚至不太算推理了都。而《谋///杀///官///员》系列精彩的是杀人手法过程的猜测（虽然bug不少）和剧情的反转。所以我个人是感觉后者读起来比前者还爽，虽然前者更成熟也更有阅读深度。

内容简介1：
毕业于浙大数学系的徐策在本科期间就有“逻辑王子”的美誉，他关于数理逻辑的论文多次上过世界级刊物。其后拿到全额奖学金，赴美国加州大学获心理学博士，此后一直担任美国某投行的区域高///管。徐策的单亲老妈在家乡的拆///迁中被落石砸中，当场死亡。几名施工队员被判缓///刑，现场指挥官///员无一受惩。在其母一周年的忌///日前，徐策突然离职回国……

内容简介2：
何建生得罪了派///出///所所///长的小舅子，被诬陷进了派///出///所拘留，十天后，妻子甘佳宁收到一个骨///灰盒，原来何建生在派///出///所拘///押期间，心脏病突发死///亡。
突遭惊天变///故，顷刻之间家///破///人///亡，甘佳宁看着一夜白头的婆婆和懵懂无知的四岁幼子，痛哭一场后，却笑了。
他们不知道，昔年有“化工女王”称号的甘佳宁会为夫报仇设计炸///药陷阱，与仇///人同归于尽。
甘佳宁死后，由于她的行为，何家老少都遭到了受害人家属的打///击///报///复。在美国生活十多年的化学博士陈进悄悄回国，他挚爱着初恋女友甘佳宁，却不能给她幸福。此时的陈进已经身患绝///症，他准备凭借一己之力完成复仇，保护甘佳宁的家人。很快，一起离奇绑///架案发生了，精准的复///仇，完美无瑕的谋///杀，警方///意识到，前所未有的对手来了。警///方深知凶///手很有可能还会继续作///案，现在侦///破工作如同与凶///手赛跑，谁能更胜一筹？

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现在站在你面前的是——
　　得文公司董事会、彩虹火箭队缔造者、逆属性大师、世界锦标赛冠军……
　　传奇训练家陆野，回忆起首次直播时的场景，喟然长叹。
　　“说起来你们可能不信，我最初的愿望只是破十万订阅露个脸而已。”
　　“我只想恰点钱，从一名游戏区UP主做起。”
　　“我真没想当训练家啊！”
　　本书又名：《青春期训练家不会梦见神奥冠军》、《竹兰大小姐想让我告白》、《成为世界冠军从主播开始》……

听完三联中读音频节目《谁在书写我们的时代》。
介绍的10位作家：巴恩斯、奥兹、阿特伍德、奈保尔、麦克尤恩、村上春树、帕慕克、石黑一雄、门罗、库切，我只读过村上春树与阿特伍德，对巴恩斯、奥兹、麦克尤恩更是首次听闻。讲述者（加上总序）共11位，据说都是活跃文坛的中国作家，我只知道其中的5位，而读过作品的只有梁鸿、徐则臣。
上面提到的10位外国作家，出生时间分布在20世纪30年代到50年代，大多在60、70年代开始创作，成名乃至获得重要奖项多在80、90以后，5位在2000年后获得诺奖。从年龄上讲，他们属于我的父母辈，而最年长者已经算奶奶辈了。我们当然和他们在同一时代生活过，但他们的时代与“我们”的时代能够划上等号吗？当我们说“我们”时，“我们”可以向前和向后延续多少年呢？
“时代”的涵义也非常可疑，它的能指与所指过于任意，在变化迅猛的当下，几乎每年都有雄心勃勃的时代精英或未来学家宣称一个时代即将来临，“后现代”“信息化时代”仿佛都已经成为昨日黄花，这不免让很多人心生恐慌：生活在相同年份的人想必很难属于同一个时代，自己如何才能免于时代“落伍者”的指责？
李敬泽在总序中，含混地用“当今世界的小说家”指称这10位作家，认为他们离我们时间更近（仍然在世或刚去世一两年），而这意味着：“他们所关切的也许正是我们所关切的，他们的经历在某种程度上也是我们的经历和经验，他们的困惑和问题也许正是我们的困惑和问题。”对当今世界的文学主题，李敬泽勉为其难地归纳了几条，比如身份政治、性别政治、边缘经验、差异冲突。同时，他认为而与之相关的现象是“农村包围城市”：体现文学能量的书写已从欧美老牌强国转移到原本边缘的地域、群体。
大致而言，这批作家多数在上世纪70年代之后逐渐构成文学界的话语强音，那个时代开始的诸多趋势、苗头、问题，的确在今天仍然影响着对此敏感或迟钝的人的生活、思考与行动。我个人的外国文学阅读重心，确实以20世纪70年代为分界线，越往前越多，越往后越少。对国内作家的阅读情况稍好一些，大概以2000年为界，这之后成名的作家，我认真读过的寥寥无几。
结论显而易见：阅读“同时代”作家作品，即便算不上我的盲区，也一直都是我的短板。我历来喜欢阅读“经典”，而“经典”需要拉开足够的时间距离、甚至意味着要被写入“文学史”。当年学的外国文学史教材严重滞后，它的眼界集中于上世纪一二十年代之前，之后的便以“现代主义和后代现主义”为题草草收场。当然，不能把责任推给教科书，我之所以对“同时代”的文学作品认知甚少，大概主要是审美趣味使然，这些年有限的业余时间主要用来恶补之前没有读过的文学“经典”，骨子里偏保守、不趋时，哪怕对这些年得了诺奖的作家也不会立即关注，久而久之，阅读经验的缺乏使我对当下的小说似乎也缺乏足够的鉴别力——毕竟，我并无天纵之才，无法靠一次顿悟就参透世间真相和艺术真谛，也无法凭既定的文学观念臧否未知的阅读领域。
所以，这10位作家的书写是否能够代表“我们的时代”，我放弃作出判断。不过这10位作家的选择，除去可能存在的顾忌，或许也能体现三联编辑们的品味——尽管存在身份纠缠，但10位作家里有4位算英国作家、7位用英语写作（除了上面4位再加上3位身居英联邦成员国的作家）。这种比例至少不能充分体现“农村包围城市”，却可能得出一个不太精确的结论：法语、德语、俄语、西班牙语、意大利语等文学的确被包围了，传统欧美文学霸权只剩下大英帝国在支撑门面。
节目中国内作家对国外同行的解读各有千秋，都不乏精彩感悟。听完后，根据初步的直觉判断，买了奥兹、帕慕克、石黑一雄的书，权当补课。又买了阿特伍德《证言》——《使女的故事》续篇，很期待她这次会带来什么震惊体验。