【欧盟提出AI监管新法案】欧盟委员会(European Commission)4月21日发表了一份提案,要求对欧盟人工智能的使用进行监管,这是其作为全球监管机构正在发挥的作用的一部分。 经济风险很高。并且,事情不会在一夜之间改变。欧盟的人工智能规则提案是官僚、行业专家和公众协商三年工作的结果,必须通过欧洲议会的要求才能成为法律。然后,欧盟成员国往往需要数年时间才能将欧盟层面的法规转变为国家法律法规。 该提案为人工智能相关活动定义了四个层次,并为每个层次定义了不同的监督级别。第一层是不可接受的风险:一些人工智能的使用将在公共场所被彻底禁止,国家法律允许的特定例外情况除外,并受到额外的监督和更严格的记录和人为监督。最受关注的人工智能活动可能是实时远程生物识别,即面部识别。该提案还禁止潜意识行为修改和社会评分应用。该提案建议对商业违规者处以相当于其全部年收入6%的罚款。这是迄今为止监管人工智能高风险应用的最大努力之一。 该提案下一步定义了一个高风险类别,由系统的目的以及潜在的危害和可能性决定。提案中列举的例子包括招聘、信用检查和司法系统。这些规则将要求此类人工智能应用程序使用高质量的数据集,记录其可追溯性,与用户共享信息,并考虑到人为的监督。欧盟将根据拟议的规则建立一个此类系统的中央登记册,并在部署前要求获得批准。 风险有限的场景包括聊天机器人等,欧盟建议应让用户知晓自己在与机器互动,并有权决定继续对话还是退出。最后还有一层应用程序被判断为风险最小,其应用场景包括基于人工智能的电子游戏和垃圾邮件识别软件等。 当政府提出新规则手册(这本是108页)时经常发生的情况是,行业和民间社会团体的最初反应似乎更多地是关于行业监督的存在和范围,而不是规则的具体内容。英国牛津大学和德国柏林Weizenbaum研究所的人工智能治理研究员Lisa Maria Neudert说:“我认为这项监管措施背后的一个想法是试图平衡风险,让人们对人工智能感到兴奋,重新获得信任。”英国劳埃德注册基金会(Lloyds Register Foundation)2019年的一项民意调查发现,全球公众对人工智能的恐惧和兴奋大致相当。 “我可以想象,如果你有一个经验丰富的大型法律团队,这可能会有所帮助,”Neudert说,以帮助合规,这可能是“一个很难达成的平衡”之间的规则,保持创业友好和成功地控制大公司。 人工智能研究人员Mona Sloane和Andrea Renda在《VentureBeat》一书中写道,这些规则在人工智能获得批准和发布后,对其运行情况的监控较弱,忽视了“人工智能相关风险的一个关键特征:它是普遍存在的,而且是突发的,通常在开发和部署后以不可预测的方式演变”。 2018年欧盟出台的新隐私法《一般数据保护条例(General Data Protection Regulation,GDPR)》为广泛适用的数据监管规则提供了模板,并以高额罚款作为支撑,欧洲已经从中吸取了教训。 Neudert说:“我认为我们不应该(从GDPR到拟议的人工智能规则)一概而论,但可以公平地假设,这么大一部分立法将在欧盟以外产生影响。”对于其他地方的立法者来说,仿效一个模板要比复制欧盟在研究、社区参与和规则制定方面的大量投资容易得多。 虽然科技公司及其行业团体可能会抱怨需要遵守早期的人工智能规则,《注册》专栏作家Rupert Goodwin建议,他们最好集中精力组建一些行业组织,这些组织将决定未来规则的履行和实施:“你可能已经在一个行业组织中从事人工智能道德或评估;如果不是,那就把它们看作是影响成长的种子。” 除了法律框架外,欧委会当天还公布了针对机器人、3D打印机等的人工智能机器条例,以及人工智能协调计划,旨在加强对人工智能研发的鼓励和扶持。这套政策建议尚需经过欧洲议会和欧盟理事会批准。 https://t.cn/A6V6R9W4
#展览资源# 德国当代画家莫娜•阿德勒阿努(Mona Ardeleanu)的新作品正在柏林柯尼希画廊(König Galerie)展出。阿德勒阿努画笔下由布料、透孔织品、流苏、羽毛、皮带或毛皮组合成的奇幻造型像是具有阴森三维感的神秘物体,她本人将其称之为“身体”。由此形成了一种不分等级的混合体,一种凭直觉、同时又充满感情的拼接。各种形状、颜色和材料以丰富的方式重叠或并置、捆扎或搓捻、穿插或折叠。这些花纹和幔帐造成了令人惊讶的视觉陷阱,并强行施加了一种雕塑的身体性。她的作品中某种程度上挑逗我们的感知,扭曲和变形使表面裂开,让欣赏者感到着迷与好奇。她让画面内容的开放性达到极致,成为具象与抽象、通透与密度等对立之间的游戏。任何视觉的确定性都被宣告为错觉,这些画作如同梦境图像一般期待着被解开。 在最新系列中,微妙参照与隐秘线索之间的这种互动被进一步提炼。例如欣赏者细看之下才发现图四题为《钥匙》(Clé)的油画中白色窗帘上由幽灵、骨骼和骷髅构成的纹路。这幅画指向了德语中由“窗帘”(Vorhang)和“锁”(Schloss)合成的“挂锁”(Vorhängeschloss)一词,而后者在德语中兼有“城堡”之意,由此暗指了作品中鬼魂。展览的标题《线》(Filo)同样反映了阿德勒阿努多层次的艺术创作过程——在意大利语中,“Filo”一词既代表绳线或金属丝,又是击剑运动中的一个术语,描述了滑剑进攻的特定撞击:进攻者的刀刃沿着对手的刀刃滑动,从突击方向上将其紧逼,一如众多细微的态势将欣赏者引向阿德勒阿努艺术创作的更深的内在。就主题方面而言,任何通过物料定义的文化都让艺术家产生兴趣。此外,黑森林的绣花妇女软帽、代尔夫特蓝瓷花纹或日本织物也强调了她作品中手工的意义。 不同寻常的是,阿德勒阿努的创作不经任何准备阶段的素描或模型。相反,她完全自发地凭借其从容淡定和轻松的笔触作画。最终这些精心构图的油画表现出古典大师般的精确。细致再现的褶皱、花纹、轮廓和内部线条反映出早期绘画技巧的实践。但画布的打底需要花费一定的预备时间。在此,画家致力于创造一个“非空间”,即一片摆脱了任何维度暗示或物理法则的中性图像背景。她同时创作数幅油画,有时甚至多达十幅。她从黑白颜料出发,先在脑海中大致构思出形式,然后凭直觉考虑构图、颜色与形状,这是她所描述的绘画自由的本质所在。 在此附该画展完整现场实拍215张,所有作品均包含丰富细节特写。获取方式见评,望转发[来]
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