【随州：踏春赏花自在行大洪山里正当时】 做樱花女神，自在大洪山。又到了一年一度的“三八”国际劳动妇女节，为致敬女神节日，大洪山风景名胜区特推出系列优惠活动，愿最美的你在属于你的节日里，不负春光不负美景，回归自己，来一场轻松愉快的旅行。这个“三八”妇女节，我们在春意盎然的大洪山等你……
大洪山景区优惠活动一：3月6日至8日之间，所有女士享游览大洪山免门票政策，其中着古装女士送樱花伞一把（售票窗口登记赠送）。所有男士享优惠门票20元每人。
大洪山景区优惠活动二：3月6日至3月20日之间，游客拍摄大洪山各景点相关樱花女神视频，在各平台带话题“我在大洪山”，参与大洪山樱花女神活动，可赢取大洪山2021年全年免门票游玩特权。（活动截止日期，根据后台数据，评选获奖名单，进行截图发布，并私信联系获奖游客添加官方公众号微信，领取特权奖励）。
朋友们，趁着春色正好，芬芳满林之际，来一次自在之旅，就在三月的大洪山了！一起登临宝珠峰之巅，顺心畅意，聆听悠远的钟声，观千峰耸峙白云隈，看繁樱点点云霞起；一起穿越十里樱花长廊，走进浪漫的花花世界，体验一份自在与温馨；一起漫步樵河古道，随流水潺潺，伴鸟鸣啾啾，和风起，花摇曳，丈境生；一起飞跃剑口丛林，体味凌空吊桥起，芬芳夹面来，忘情山水间，相看两不厌的意境……
樱花舞动笑迎远方客，春日烂漫莫负好春光。三月的大洪山，和着盛放的野樱花，还有山间大片的野杜鹃也正陆续开放，形成一道道白里透红的美景。林间兰花的芬芳，更是让人美到心底。与亲人、与闺蜜、与孩子一起，把身心交给自然，忘情野外山水，与野花野草相约，体验春日野趣，是时候来一次自在大洪山行了。
“樱”唯有你，春暖花开。在大洪山，有你同行，不负好春光！
大洪山上，樱花树下，一直在等你。
野樱，大洪山春天的信使
詹桂华
野樱，大洪山春天的信使。漫山遍野，或白或粉或红，从一座山蔓延到另一座山。树形多种多样，或粗或细，或高或矮，枝枝丫丫无拘无束地生长，凛然不可侵犯。满树繁花，轰轰烈烈，热热闹闹。
野得不成样子的樱花，引得千万游客慕名而来。二月底开始，从白龙池，到樱花谷，到双王洞，到处都是车辆，到处都是游客，到处都是摄影师。大人、小孩，美女、帅哥，驻足观光，惹得蜜蜂、蝴蝶、麻雀、小松鼠，自在牛，你来我往。胸前挂着相机的摄影师可忙碌了，尤其是美女，最喜欢选取粉白的早樱、粉红的晚樱做背景，花映人面，笑靥如花。大洪山有四个季节，让摄影师们痴迷似的往这儿跑，春天樱花季，夏天繁星季，秋天红叶季，冬天大雪季。一旦爱上了摄影，便爱上了大洪山。不可否认，大洪山的确是摄影师很好的选景地，镜头随便对准一棵树、一株草、一朵花、一座山、一湖水，都是让人心醉的美景。她的灵性，她的安静，她的伟岸，她的真性情，她的自在，不亲自体会，无论如何是感受不到的。我住在大洪山三十多年，每年来山顶无数次，因为季节的不同，因为天气的不同，因为早晚时间段的不同，每次都是不同的感受，关于直觉，关于心灵，关于感悟。
今年的樱花季不同寻常，大概是十年难遇的壮观野樱花海。农历年后，温度节节攀升，高达二十多度，暖洋洋的太阳、和煦的春风像个魔术师，一下子提前催开了漫山遍野的樱花，花儿开得浩浩荡荡的。忍耐了一冬的花骨朵儿迫不及待地绽开笑脸，首迎春天的盛宴。今年的野樱花最明朗，最高傲，绿叶还没来得及冒出来一丁点芽尖来点缀，花儿就不听使唤地怒放了，这儿一棵，那儿一丛地连缀起来，无论是路边，还是崖壁，一团团粉白的樱花、粉红的樱花在春风中摇曳，是那么的耀眼夺目。其他一切景物，似乎都被花海掩盖了，视线所及之处，除了樱花还是樱花。樱花太霸道了。灿烂的阳光照耀着广袤的大地，白龙池水清澈碧澄，映照出了初春的蓝天和蓝天上悠悠的白云。春风带着山泉的柔情，开始亲吻一座山又一座山。各种树木的枝条开始泛出了鲜活，绿色的生命酱汁在看不见的地方悄悄涌动。不得不感慨，春天迈着轻盈柔曼的脚步走来了。春意盎然的大洪山！我在花丛里徜徉，轻轻抚摸一棵树，轻轻拨弄一朵花，弯腰贴近一棵草，默默哼唱一首小曲，花儿是这样的美丽，花香是这样的诱人，我好像生活在了另一个世界。
今年的樱花季来得比往年早了半个月。每一座山都是一片花海，那么别致，那么纯净，让你无法不心醉，醉倒在这樱花的世界，樱花的海洋。
车到了灵官垭之后，沿白龙池方向慢慢前行，翻过“状元塔”那座山，再继续前行，就到了樱花谷。
为了与樱花零距离接触，我首先选择了樱花谷“游步道”，一步一个台阶，人在台阶上走动，整个身影就在浓密的樱花树之下，满头顶雪，幽香清远。做一棵大洪山的野樱树真幸福，可以自由自在地生长，想长成什么样就长成什么样。不比城里的风景树，要遭很多罪，要受很多限制，要按照园艺师的设计削头剁枝，要被痛苦地扭曲修剪成各种造型，还要接受车辆尾气的污染。大洪山的野樱，展露着高洁、清纯、宠辱不惊的气质，透露着积极向上、一望无际的热烈。我们可以忘记任何地方的人造美景，唯有奔放的大洪山野樱，能够给我们带来柔和的气氛、浮动的暗香、贴心的美感和深长的记忆。
景区的工作人员真细心，在低矮的小枝丫上挂了无数个粉红色的“樱花小铃铛”，微风阵阵，花瓣飘飘，铃声当当，置身于仙境一般。有情侣互捧樱花闭目许愿。原来，樱花谷是个制造浪漫的地方。三天前来樱花谷的时候，樱花树枝丫悄悄地吮露孕蕾，如小玉瓶，似笔尖。不几日，便疯狂地展苞怒放，粉妆玉琢，密集浓烈，银花玉雪，饱满丰盈，给大洪山的春天带来勃勃生机。
游步道不长，花树却很多。闻一闻，一缕缕淡淡的清香氤氲入鼻；听一听，一朵朵花儿在优雅地开，一朵朵花儿在沉静地落，春天的心跳，原来就是这样子。我多想，留一段简静的时光，把那些曾经的遇见、感动和温暖，结成香梦，梦里轻轻飘落的花瓣似白色蝴蝶，围绕着我飞舞，也舞在暖暖的春天。
樱花游步道对面山上，是樱花观景台。随便你站在观景台的哪个位置拍照，身后都是诗情画意的樱花海，与美人同一个镜头，浓淡相宜，颇有几份风姿和雅意。
风送花香，鸟鸣耳畔，开得浩浩荡荡的野樱花，只一眼就迷恋上了。
春天来了，大洪山有的是绿色，有的是鲜花，更多的是希望！
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大洪山上，樱花树下，一直在等你。
野樱，大洪山春天的信使
詹桂华
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今年的樱花季来得比往年早了半个月。每一座山都是一片花海，那么别致，那么纯净，让你无法不心醉，醉倒在这樱花的世界，樱花的海洋。
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游步道不长，花树却很多。闻一闻，一缕缕淡淡的清香氤氲入鼻；听一听，一朵朵花儿在优雅地开，一朵朵花儿在沉静地落，春天的心跳，原来就是这样子。我多想，留一段简静的时光，把那些曾经的遇见、感动和温暖，结成香梦，梦里轻轻飘落的花瓣似白色蝴蝶，围绕着我飞舞，也舞在暖暖的春天。
樱花游步道对面山上，是樱花观景台。随便你站在观景台的哪个位置拍照，身后都是诗情画意的樱花海，与美人同一个镜头，浓淡相宜，颇有几份风姿和雅意。
风送花香，鸟鸣耳畔，开得浩浩荡荡的野樱花，只一眼就迷恋上了。
春天来了，大洪山有的是绿色，有的是鲜花，更多的是希望！
之前我总在期待有一个更宽敞舒心装修更符合我品味的大房子，放得下一张我喜欢的木书桌，静谧且窗外充满绿色，微风拂面我才能静下心来读一读纸书学一学英语练练字，而不是每天放倒了娃在黑暗中看微信读书，有一种做贼的偷摸着急感觉。而现在发现，读书是一种心境，当你的心境到了，哪里都可以读书。重要的还是自己
流浪与纯粹的槟郎
作者：陈春冰
“玫瑰，纯粹的矛盾，乐为无人的睡梦，在众多眼睑下”，里尔克在他的《里尔克的墓志铭》一诗中写到。古今中外，纯粹似乎一直是众多诗人热衷于探究的选题，然而纯粹何以生于矫揉造作之中，所谓纯粹必然是得于刹那之间的通彻，诗歌亦是如此。我们共享风雾坦然于烈日之中，于是纯粹的字词被诗人的慧眼攫取汇成诗歌的盛景，然后读者得以管中窥豹那一隅的风光。我本以为世俗的词汇难免落入俗套，直至巧遇槟郎的诗歌，才惊觉原来文字在他的笔下又成了另一派的风景。
说是巧遇，实则也不是，早在大一时有幸选过李槟的比较诗歌，只是当时由于疫情原因未能在课堂上领略槟郎老师的风采。于是大二看到李槟老师的选修课开放时，几乎是毫不犹豫地选择了他两门的选修课。新诗赏析课上的槟郎又是另一种豪情壮志的模样。仅仅观他的外貌，你很难想象他的身体里藏着怎样的奥秘，直至阅读到他的诗篇我才发觉，原来文字也可以在人为里保持另一种纯粹，像沥过海风的暗色纹理沙石，沉淀着无数自然的语言，又像是落日余晖里几点黯淡的微光，给黑魆魆人生丝缕浅色荧光。只有细细挖凿过那文字浅层的壁，才能看见稀疏散落的思想的星。荀况曾经说过“不登高山，不知天之高也；不临深谷，不知地之厚也；不闻先王之遗言，不知学问之大也。”惟有探索才能让自己搁浅的灵魂暂时寻觅到安身立命之地，槟郎先生也是秉着对自然的探索之情才能执笔写下他的诗。
我愿称槟郎先生为流浪里追寻纯粹。每每提及追寻这个词汇，我总是能想到一位少年，面容是青涩的嫩甚至带着几分怯生，而双眸却直视那遥不可及的烈日，几乎要让瞳孔里簇然生出不灭的火焰来，脖颈里还有着细密的汗液迎着些许微风，在追寻在奔跑更是在捕猎。诗里的槟郎又何尝不是这样？他的目光总是纯粹的，于是他的诗也是带着点灵性的，这灵性不是什么小龙女的灵，而是万物之始的灵动。
倘若要举例的话，必然是风里微染露光的凤仙花，又像那翩跹的蝶越过光的色谱。今日刚刚读到槟郎《湖边的荻花》这首小诗，雅趣十足，像是流浪着的情子初逢那绒白的荻花又为这纯粹的美物吟诗一首。荒野的湖边一颗美丽的荻花有了少女的情怀和愁思，她的美是闭塞而荒落的，纵使是再跳跃的心脏也只能在那荒湖边上孤芳自赏。而槟郎却用他诗人的目光捕捉到了这孤独的荻花，她的美从闭塞走向开阔，荻花寻觅到知音而他则深陷与自然的灵肉之爱里。最后一句荒凉中的热情，将悲情中的浪漫又燃烧成绚烂烟花，原本的孤独得以寻找到出口倾诉。
我总说槟郎是流浪的，至少他的心总是在流浪的，而这流浪之中又带着点洒脱的超然。于是走到哪里便是哪里，何必去问那无趣的手册，用笔记录下眼睛捕捉下的风，就可又是一首雅诗。槟郎的流浪还在于他的人生态度的超然，谈笑时也曾向我们提起过他年轻时那些踌躇满志如何，那些散掉的诗章如何。每每提到那些曾经，他总是语调里带着点少年的火。所以我想那些年少时燃烧过的，即使年岁挥着手说退场，灵魂里总是会有着鲜活的烙印的。
槟郎的纯粹是在敢于奔走在自然去寻找自己的感情。有句话之前我很喜欢，希望你永远奔走在自己的热爱里。槟郎的纯粹在于他会发掘出孩童里的稚趣，他的诗里总是有些孩子气的口吻，仿佛《起风了》里面在这茫茫世界探寻生命真谛的魂魄，自由又无拘束。哪一处有歌声便歇息在哪一处，不为那所谓的黑夜白天所拘泥，诗人的世界里是没有尽头。曾经趣读槟郎先生《穿墙的精灵》小诗，不由得被他独特的构思吸引。在他笔下的世界里主体是精灵，人类则是故事的配角。小精灵想要去被人类占据的祖先乐园里，却没想到自己没有办法穿墙只能痛哭而返。而这些墙本来是不存在的，是人类侵占了它们的领土并将其私自改造，让原本自由自在的精灵没有办法自由穿梭在自己的家园。槟郎先生用童稚无知的笔触来讽刺残酷的现实：人类肆意对地球的侵占和掠夺猎杀了多少有趣的生灵。如果说槟郎观察荻花是纯粹里灵性的捕捉，那么这首诗则是他纯粹里真的体现。何为“真”？这里的真是童真，我几乎可以想到晨光熹微，槟郎先生眼里泛着光，像清晨露水反射的日光，纯真并且细腻。
从槟郎的诗里，我才知晓诗歌的文字不一定要悲痛才能有力，也许换个角度反而能给人给震耳发聩的观感。孩童的心灵是纯粹的是柔软的，他们视角里的世界是直线式的简单，省去成年人世界曲折的复杂，把悲剧的凝重浅薄层理再呈现给我们。有人说悲剧就是把美撕碎了给人看，可是以孩童之眼去写又何尝不是把悲剧刷上华彩的色调欢喜着给我们看，哪种更让人悲，这或许又是让人深思的一处地方。所以读槟郎的诗总会在掘美的同时去反思其中更深的意味，这便就是纯粹美学带个人的益处。一张看似无趣的白纸比油墨重彩的名画可能更能引人思考，别做滥笔下的庸俗，提笔写字如此简单的过程，如果不能加入自己灵魂的探索，不过仅仅是会动的躯壳罢了。我们终生都在流浪，流浪的是情思，或许读三毛的《撒哈拉沙漠》便会在失眠的深夜里幻想那一片沙漠，那段在沙漠里火热燃烧的爱情，然后情思绵绵引人落泪。好的文学作品总是能在某一瞬间敲动大家的泪弦。槟郎先生就是这样的作家，他擅长在自己的诗里埋藏几缕探究的线头，引得读者去寻找那深藏的趣味。诗歌里总是要匿起几分的若是若非，才能让人在读后去深思去品味，不能经得起反复推敲打磨的诗歌，怎么能成为那纯粹的玉石。
本以为槟郎是清冷的锋，总是一人愿做那谪仙，独自悠悠然品茗不问那烟火人间的繁琐之事。直至阅读到他《火棘树的梦》一诗才惊觉，原来槟郎先生的血管还有着那滚烫炙热的青春绮丽之歌。他的文字或许像垂钓老叟与世无争，可是他心里始终封存着那未燃尽的诗歌扉页。“我心中有火,肉身在火中变形。”虽然年岁带走当年风华正茂时的剑眉星目，却始终浇灭不了心中那一团文学之火。所以槟郎的诗歌底色是红色的，是透过层层生活析漏出来的鲜活的红，是鲜嫩红果挤压碰撞出的灵性的红，是美更是热爱。“寻到一棵火棘树,悄悄新增的,正是槟郎变的。”槟郎先生又用他一贯玩笑的口吻将诗歌赋予童趣色彩，这也从侧面表达出他对那红色炙热的火的向往，此时他也是纯粹的。如果说之前他是亭台楼阁之间信步其中轻酌一口温酒的流浪，不为尘世所束缚，那么，这里的槟郎则是耳掠猎猎秋风奔驰在黄沙之间的流浪，不为逝去的过往叹息流泪。“我已经老了，如秋后的火棘树。正在硕果累累，如一堆野火，如繁星的宇宙。”虽然不免调侃几句自己的年龄，但是槟郎先生心里还是仍旧藏着一团火。
正所谓野火烧不尽，春风吹又生，那簇簇野火你又怎么能知道是不是诗人的挥手信意之作呢？我想，这簇野火更是燃烧在槟郎的心里。所以他才能坚持每日创作，滴水落在坚石之上假以时日也能成洞，何况是槟郎，他泼洒自己的才情于诗歌之上，更是创作出五千多首诗歌。
槟郎心中的红火灼烧着他手中的笔，于是才能让他的诗如此之纯粹，只有纯粹的爱诗才能写出如珍宝一样的诗歌。槟郎的每首诗都是一个零碎的故事，他们或许交汇，或许分离，又或许渗透，可每段诗都有它独自存在的意义。不由得又想起为何选修这门课的原因，那时的我壮志踌躇，看着琳琅满目的诗歌集选，想要拼命去争得片寸的席位。如今坦然看待年少轻狂时的宏图大志，或许也并非如我所想一般艰涩。你不去咀嚼那诗歌中的二三事，又怎么能品得那其中意趣，又怎么能轻易谈及放弃？槟郎先生又在潜移默化之中为我点灯，于是现下心中一片磊落光明，只想静寸于诗歌的纯粹之中。
何以纯粹，何为纯粹，又应当如何纯粹，我想我们不妨学诗人槟郎。一路流浪一路执笔，流浪几段路程，便挥洒下几段诗句，那时的我们，大概都能到文学至纯至粹的地步了。
2020-12
作者：陈春冰
“玫瑰，纯粹的矛盾，乐为无人的睡梦，在众多眼睑下”，里尔克在他的《里尔克的墓志铭》一诗中写到。古今中外，纯粹似乎一直是众多诗人热衷于探究的选题，然而纯粹何以生于矫揉造作之中，所谓纯粹必然是得于刹那之间的通彻，诗歌亦是如此。我们共享风雾坦然于烈日之中，于是纯粹的字词被诗人的慧眼攫取汇成诗歌的盛景，然后读者得以管中窥豹那一隅的风光。我本以为世俗的词汇难免落入俗套，直至巧遇槟郎的诗歌，才惊觉原来文字在他的笔下又成了另一派的风景。
说是巧遇，实则也不是，早在大一时有幸选过李槟的比较诗歌，只是当时由于疫情原因未能在课堂上领略槟郎老师的风采。于是大二看到李槟老师的选修课开放时，几乎是毫不犹豫地选择了他两门的选修课。新诗赏析课上的槟郎又是另一种豪情壮志的模样。仅仅观他的外貌，你很难想象他的身体里藏着怎样的奥秘，直至阅读到他的诗篇我才发觉，原来文字也可以在人为里保持另一种纯粹，像沥过海风的暗色纹理沙石，沉淀着无数自然的语言，又像是落日余晖里几点黯淡的微光，给黑魆魆人生丝缕浅色荧光。只有细细挖凿过那文字浅层的壁，才能看见稀疏散落的思想的星。荀况曾经说过“不登高山，不知天之高也；不临深谷，不知地之厚也；不闻先王之遗言，不知学问之大也。”惟有探索才能让自己搁浅的灵魂暂时寻觅到安身立命之地，槟郎先生也是秉着对自然的探索之情才能执笔写下他的诗。
我愿称槟郎先生为流浪里追寻纯粹。每每提及追寻这个词汇，我总是能想到一位少年，面容是青涩的嫩甚至带着几分怯生，而双眸却直视那遥不可及的烈日，几乎要让瞳孔里簇然生出不灭的火焰来，脖颈里还有着细密的汗液迎着些许微风，在追寻在奔跑更是在捕猎。诗里的槟郎又何尝不是这样？他的目光总是纯粹的，于是他的诗也是带着点灵性的，这灵性不是什么小龙女的灵，而是万物之始的灵动。
倘若要举例的话，必然是风里微染露光的凤仙花，又像那翩跹的蝶越过光的色谱。今日刚刚读到槟郎《湖边的荻花》这首小诗，雅趣十足，像是流浪着的情子初逢那绒白的荻花又为这纯粹的美物吟诗一首。荒野的湖边一颗美丽的荻花有了少女的情怀和愁思，她的美是闭塞而荒落的，纵使是再跳跃的心脏也只能在那荒湖边上孤芳自赏。而槟郎却用他诗人的目光捕捉到了这孤独的荻花，她的美从闭塞走向开阔，荻花寻觅到知音而他则深陷与自然的灵肉之爱里。最后一句荒凉中的热情，将悲情中的浪漫又燃烧成绚烂烟花，原本的孤独得以寻找到出口倾诉。
我总说槟郎是流浪的，至少他的心总是在流浪的，而这流浪之中又带着点洒脱的超然。于是走到哪里便是哪里，何必去问那无趣的手册，用笔记录下眼睛捕捉下的风，就可又是一首雅诗。槟郎的流浪还在于他的人生态度的超然，谈笑时也曾向我们提起过他年轻时那些踌躇满志如何，那些散掉的诗章如何。每每提到那些曾经，他总是语调里带着点少年的火。所以我想那些年少时燃烧过的，即使年岁挥着手说退场，灵魂里总是会有着鲜活的烙印的。
槟郎的纯粹是在敢于奔走在自然去寻找自己的感情。有句话之前我很喜欢，希望你永远奔走在自己的热爱里。槟郎的纯粹在于他会发掘出孩童里的稚趣，他的诗里总是有些孩子气的口吻，仿佛《起风了》里面在这茫茫世界探寻生命真谛的魂魄，自由又无拘束。哪一处有歌声便歇息在哪一处，不为那所谓的黑夜白天所拘泥，诗人的世界里是没有尽头。曾经趣读槟郎先生《穿墙的精灵》小诗，不由得被他独特的构思吸引。在他笔下的世界里主体是精灵，人类则是故事的配角。小精灵想要去被人类占据的祖先乐园里，却没想到自己没有办法穿墙只能痛哭而返。而这些墙本来是不存在的，是人类侵占了它们的领土并将其私自改造，让原本自由自在的精灵没有办法自由穿梭在自己的家园。槟郎先生用童稚无知的笔触来讽刺残酷的现实：人类肆意对地球的侵占和掠夺猎杀了多少有趣的生灵。如果说槟郎观察荻花是纯粹里灵性的捕捉，那么这首诗则是他纯粹里真的体现。何为“真”？这里的真是童真，我几乎可以想到晨光熹微，槟郎先生眼里泛着光，像清晨露水反射的日光，纯真并且细腻。
从槟郎的诗里，我才知晓诗歌的文字不一定要悲痛才能有力，也许换个角度反而能给人给震耳发聩的观感。孩童的心灵是纯粹的是柔软的，他们视角里的世界是直线式的简单，省去成年人世界曲折的复杂，把悲剧的凝重浅薄层理再呈现给我们。有人说悲剧就是把美撕碎了给人看，可是以孩童之眼去写又何尝不是把悲剧刷上华彩的色调欢喜着给我们看，哪种更让人悲，这或许又是让人深思的一处地方。所以读槟郎的诗总会在掘美的同时去反思其中更深的意味，这便就是纯粹美学带个人的益处。一张看似无趣的白纸比油墨重彩的名画可能更能引人思考，别做滥笔下的庸俗，提笔写字如此简单的过程，如果不能加入自己灵魂的探索，不过仅仅是会动的躯壳罢了。我们终生都在流浪，流浪的是情思，或许读三毛的《撒哈拉沙漠》便会在失眠的深夜里幻想那一片沙漠，那段在沙漠里火热燃烧的爱情，然后情思绵绵引人落泪。好的文学作品总是能在某一瞬间敲动大家的泪弦。槟郎先生就是这样的作家，他擅长在自己的诗里埋藏几缕探究的线头，引得读者去寻找那深藏的趣味。诗歌里总是要匿起几分的若是若非，才能让人在读后去深思去品味，不能经得起反复推敲打磨的诗歌，怎么能成为那纯粹的玉石。
本以为槟郎是清冷的锋，总是一人愿做那谪仙，独自悠悠然品茗不问那烟火人间的繁琐之事。直至阅读到他《火棘树的梦》一诗才惊觉，原来槟郎先生的血管还有着那滚烫炙热的青春绮丽之歌。他的文字或许像垂钓老叟与世无争，可是他心里始终封存着那未燃尽的诗歌扉页。“我心中有火,肉身在火中变形。”虽然年岁带走当年风华正茂时的剑眉星目，却始终浇灭不了心中那一团文学之火。所以槟郎的诗歌底色是红色的，是透过层层生活析漏出来的鲜活的红，是鲜嫩红果挤压碰撞出的灵性的红，是美更是热爱。“寻到一棵火棘树,悄悄新增的,正是槟郎变的。”槟郎先生又用他一贯玩笑的口吻将诗歌赋予童趣色彩，这也从侧面表达出他对那红色炙热的火的向往，此时他也是纯粹的。如果说之前他是亭台楼阁之间信步其中轻酌一口温酒的流浪，不为尘世所束缚，那么，这里的槟郎则是耳掠猎猎秋风奔驰在黄沙之间的流浪，不为逝去的过往叹息流泪。“我已经老了，如秋后的火棘树。正在硕果累累，如一堆野火，如繁星的宇宙。”虽然不免调侃几句自己的年龄，但是槟郎先生心里还是仍旧藏着一团火。
正所谓野火烧不尽，春风吹又生，那簇簇野火你又怎么能知道是不是诗人的挥手信意之作呢？我想，这簇野火更是燃烧在槟郎的心里。所以他才能坚持每日创作，滴水落在坚石之上假以时日也能成洞，何况是槟郎，他泼洒自己的才情于诗歌之上，更是创作出五千多首诗歌。
槟郎心中的红火灼烧着他手中的笔，于是才能让他的诗如此之纯粹，只有纯粹的爱诗才能写出如珍宝一样的诗歌。槟郎的每首诗都是一个零碎的故事，他们或许交汇，或许分离，又或许渗透，可每段诗都有它独自存在的意义。不由得又想起为何选修这门课的原因，那时的我壮志踌躇，看着琳琅满目的诗歌集选，想要拼命去争得片寸的席位。如今坦然看待年少轻狂时的宏图大志，或许也并非如我所想一般艰涩。你不去咀嚼那诗歌中的二三事，又怎么能品得那其中意趣，又怎么能轻易谈及放弃？槟郎先生又在潜移默化之中为我点灯，于是现下心中一片磊落光明，只想静寸于诗歌的纯粹之中。
何以纯粹，何为纯粹，又应当如何纯粹，我想我们不妨学诗人槟郎。一路流浪一路执笔，流浪几段路程，便挥洒下几段诗句，那时的我们，大概都能到文学至纯至粹的地步了。
2020-12
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