当我们谈论爱情时我们在谈论什么 雷蒙德·卡佛[美] 小二译
短篇小说集，极简主义的代表。非常好读，非常生活。叙述者没头没尾地开始讲一件事，在这些小人物身上发生的小事。这些人不能很好地互相表达，说着有些自相矛盾的话，就像我们生活中的人。情节之间连接感不强，但是非常有思考的空间。故事通常戛然而止，让你不断回味。不可靠的叙事者、非确定性叙事以及省略和空缺的手法让人在头脑中产生了愉悦。
让我联想起《地球最后的夜晚》，同样是给我一种，想说但不能说明的感受。#读书打卡# https://t.cn/A6cVBoED
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2020.09.11，上海昆剧团精华版《长生殿》@ 东方艺术中心。
上昆把《长生殿》做成这样一个精华版绝非明智的选择。散场后和朋友聊，我们的共同感受就是它太过松垮，只是把几折戏轮流放在舞台上演而已，看不到其起承转合的叙事逻辑与串联贯通的精神内核，中间像是凭空缺了好几截。
时长所限，当然会有对剧本的取舍整理，但既然是精华版，就得突出精华，《闻铃》不唱，《哭像》不唱，《弹词》不唱，那还能是《长生殿》吗？反之选取的《权哄》《进果》《合围》，放在整个剧本里，是伏笔和必需的剧情进程，是历史厚重感，也是讽喻和作者的人文关怀，但在精华版《长生殿》里，这几出戏被处理得像忽然进来打乱节奏的过场戏，上一出的情绪刚起，正在酝酿发散，很快就被生生压下去了，毫无余韵可言。黎安的嗓子和气势都不太够，去我蔡皇远矣。唉，爱之深责之切吧，《长生殿》可是上昆的看家戏呐，精华版不应该只是这种效果。
上昆把《长生殿》做成这样一个精华版绝非明智的选择。散场后和朋友聊，我们的共同感受就是它太过松垮，只是把几折戏轮流放在舞台上演而已，看不到其起承转合的叙事逻辑与串联贯通的精神内核，中间像是凭空缺了好几截。
时长所限，当然会有对剧本的取舍整理，但既然是精华版，就得突出精华，《闻铃》不唱，《哭像》不唱，《弹词》不唱，那还能是《长生殿》吗？反之选取的《权哄》《进果》《合围》，放在整个剧本里，是伏笔和必需的剧情进程，是历史厚重感，也是讽喻和作者的人文关怀，但在精华版《长生殿》里，这几出戏被处理得像忽然进来打乱节奏的过场戏，上一出的情绪刚起，正在酝酿发散，很快就被生生压下去了，毫无余韵可言。黎安的嗓子和气势都不太够，去我蔡皇远矣。唉，爱之深责之切吧，《长生殿》可是上昆的看家戏呐，精华版不应该只是这种效果。
《先锋小说叙事艺术上的探索和突破体现在哪些方面》作为艺术探索的先锋，先锋小说尽可能地拓展了小说的功能和表现力，其独特的叙事策略是其创作技巧的灵魂，如格非的“叙事空缺”、余华单纯的叙事结构和内心化的叙事方式及超时空的创作结构等，先锋小说的不断改变是艺术探索精神的体现，这种探索将是永不停息的，这种探索必将是化腐朽为神奇。 先锋是永远存在的，这包括那些有先锋意识的人。个体写作无论是主流或者是边缘，都是可以具有先锋意识与先锋姿态的，因为在艺术上从来不会有一个人满足现状，终其一生都会不断地对自身的极限进行挑战。这种挑战姿态、探索的精神便是先锋。{1}先锋小说正是在中国特定历史文化语境中产生的具有鲜明时代特征的文学现象。作为艺术探索的先锋，先锋小https://t.cn/A62aIpWc
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