本科毕业创作《蜂巢》
通篇不赋予清晰的表意是一直以来的原则 我很反感追问“终极意义” 而乐于由观看的个体提出我自己不曾想到的主观认识 例如认为这是个毒瘤 或者这是个大脑 认识由不同的基础决定 我不能控制 也不想指引
我不愿意先画靶子再射箭 也不喜欢给射出去的箭画靶子 我只负责射箭
我爱好破败的机理 原始的质感 野蛮的气质和混乱的秩序 在后期自由创作的两年里可以说是一以贯之 本次的融合 虽然固定留有遗憾 毕竟眼下尚有限制条件 且自身的经验与技能都在变化 但就如它的核心形体一般 这是一个球 也是基础的圆点 我不能确定是开始还是结束 但是这个学算是上完了 我可一点不怀念#毕业季##遇见艺术# https://t.cn/R0Q7Efd
通篇不赋予清晰的表意是一直以来的原则 我很反感追问“终极意义” 而乐于由观看的个体提出我自己不曾想到的主观认识 例如认为这是个毒瘤 或者这是个大脑 认识由不同的基础决定 我不能控制 也不想指引
我不愿意先画靶子再射箭 也不喜欢给射出去的箭画靶子 我只负责射箭
我爱好破败的机理 原始的质感 野蛮的气质和混乱的秩序 在后期自由创作的两年里可以说是一以贯之 本次的融合 虽然固定留有遗憾 毕竟眼下尚有限制条件 且自身的经验与技能都在变化 但就如它的核心形体一般 这是一个球 也是基础的圆点 我不能确定是开始还是结束 但是这个学算是上完了 我可一点不怀念#毕业季##遇见艺术# https://t.cn/R0Q7Efd
插花基本原理色彩
一、色彩调和之一
色彩调和是插花艺术构图的重要原则之一。色彩调和与否是插花作品给人的第一印象，也是插花创作成功与否的重要关键。因此，必须重视插花中色彩的作用，所谓插花的色彩调和就是要缓冲花材之间色彩的对立矛盾，在不同中求相同、通过不同色彩花材的相互配置，相邻花材的色彩能够和谐地联系起来，互相辉映，使插花作品成为一个整体而产生一种共同的色感。在同一插花体中，尽管有几种色彩，但要以一种色彩为主，将几种色彩统一起来形成一种总体色调。插花中所追求的色彩调和就是要使这种总体色调自然而和谐，给人以舒适的感觉。在同一插花体中，如果只使用一种花色的花材，则色彩较容易处理，只要用相宜的绿色材料相衬托即可。因为绿色可以和任何颜色取得谐调感。但是，若使用几种花材，涉及到二三种花色时，则须对各色花材审慎处理，合理配置，才能充分发挥色彩效果，提高插花作品的艺术性。关于插花的色彩处理一般应掌握以下几个基本原则。 1.突出主色调 当用二三种色彩的花材构图时，首先要确定构图的主题色彩。即能反映这个插花作品主题思想的主要色彩。然后，将主要色彩的花材配置于构图的重心位置，而且无论是花朵大小、花朵数量、色调浓淡等均应占主导地位。其它色彩的花材只是起焙衬和点缀作用，花朵宜小、色调宜淡、配置于构图的左、右两侧或前方下方，以突出主题色调。主题色彩和陪衬色彩之间要互相调和，浑然一体，不能各自形成孤立的色块，要使整体构图统一于一个基本色调之中，即主题色调之中，产生一种整体色彩效果。因此，对花材及花器的色彩应认真构思、合理配置，以求达到预期的色彩效果。在考虑和确定插花构图的主题色调时，要以自然界的色彩变化为依据，遵循自然色彩的变化规律，才能使作品色彩自然逼真，富有感染力。反映季相特征的作品应根据不同季节自然界中植物的主要色彩特征，确定插花的主题色调并适当发挥，例如：反映春季景致的插花宜以红、黄等暖色调为主题色调，常用的花材有红色碧桃、红梅、红山茶花、油菜花、红色和黄色的郁金香等。夏季宜以们冷色的蓝、自、淡粉等色为主题色调，常用的花材存晚香玉、玉簪、蝴蝶花、燕子花、荷花，睡莲等。秋季景致的插花作品宜以反映秋色的暗红、暗黄、橙黄等色彩为主题色调，常用的花材有枫叶，枯黄的秋草、橙黄色的果枝等，而冬季的插花宜以象征着温暖和希望的红色和黄色为主题色调，常用的花材有红色香石竹、南天竹红色果穗、火棘红色果枝、腊梅、红山茶花等。 2.类似色调和 凡是色环上相邻数种颜色的配合均属于类似色的关系。如红、橙红、橙；蓝、蓝绿、绿；黄、黄橙、橙等均属类似色关系。类似色的色彩接近，同时使用时易于取得自然调和效果，具有柔和感。在插花创作中经常出现类似色花材同时配置的实例，若配置得当，显得素雅别致。例如，粉色菊花与粉红色秋海棠配置、紫色蛇鞭菊与玫红色铁线莲相配置、粉红色的杜鹃花与红山茶花相配置、黄白色的百合与黄色的败酱花相配置等均表现出了这种类似色的调和效果。但是，类似色花材同时配置虽然易于取得调和效果，同时也易出现单调感而缺乏变化。为此，应利用花材色彩浓谈不同、花朵大小及形状不同、花材质感不同等以求得构图的变化，或者利用小体量的色彩对比强烈的花材加以适当点缀、以丰富构图中的色彩变化，从而打破单调感，增加插花构日的活跃性。
一、色彩调和之一
色彩调和是插花艺术构图的重要原则之一。色彩调和与否是插花作品给人的第一印象，也是插花创作成功与否的重要关键。因此，必须重视插花中色彩的作用，所谓插花的色彩调和就是要缓冲花材之间色彩的对立矛盾，在不同中求相同、通过不同色彩花材的相互配置，相邻花材的色彩能够和谐地联系起来，互相辉映，使插花作品成为一个整体而产生一种共同的色感。在同一插花体中，尽管有几种色彩，但要以一种色彩为主，将几种色彩统一起来形成一种总体色调。插花中所追求的色彩调和就是要使这种总体色调自然而和谐，给人以舒适的感觉。在同一插花体中，如果只使用一种花色的花材，则色彩较容易处理，只要用相宜的绿色材料相衬托即可。因为绿色可以和任何颜色取得谐调感。但是，若使用几种花材，涉及到二三种花色时，则须对各色花材审慎处理，合理配置，才能充分发挥色彩效果，提高插花作品的艺术性。关于插花的色彩处理一般应掌握以下几个基本原则。 1.突出主色调 当用二三种色彩的花材构图时，首先要确定构图的主题色彩。即能反映这个插花作品主题思想的主要色彩。然后，将主要色彩的花材配置于构图的重心位置，而且无论是花朵大小、花朵数量、色调浓淡等均应占主导地位。其它色彩的花材只是起焙衬和点缀作用，花朵宜小、色调宜淡、配置于构图的左、右两侧或前方下方，以突出主题色调。主题色彩和陪衬色彩之间要互相调和，浑然一体，不能各自形成孤立的色块，要使整体构图统一于一个基本色调之中，即主题色调之中，产生一种整体色彩效果。因此，对花材及花器的色彩应认真构思、合理配置，以求达到预期的色彩效果。在考虑和确定插花构图的主题色调时，要以自然界的色彩变化为依据，遵循自然色彩的变化规律，才能使作品色彩自然逼真，富有感染力。反映季相特征的作品应根据不同季节自然界中植物的主要色彩特征，确定插花的主题色调并适当发挥，例如：反映春季景致的插花宜以红、黄等暖色调为主题色调，常用的花材有红色碧桃、红梅、红山茶花、油菜花、红色和黄色的郁金香等。夏季宜以们冷色的蓝、自、淡粉等色为主题色调，常用的花材存晚香玉、玉簪、蝴蝶花、燕子花、荷花，睡莲等。秋季景致的插花作品宜以反映秋色的暗红、暗黄、橙黄等色彩为主题色调，常用的花材有枫叶，枯黄的秋草、橙黄色的果枝等，而冬季的插花宜以象征着温暖和希望的红色和黄色为主题色调，常用的花材有红色香石竹、南天竹红色果穗、火棘红色果枝、腊梅、红山茶花等。 2.类似色调和 凡是色环上相邻数种颜色的配合均属于类似色的关系。如红、橙红、橙；蓝、蓝绿、绿；黄、黄橙、橙等均属类似色关系。类似色的色彩接近，同时使用时易于取得自然调和效果，具有柔和感。在插花创作中经常出现类似色花材同时配置的实例，若配置得当，显得素雅别致。例如，粉色菊花与粉红色秋海棠配置、紫色蛇鞭菊与玫红色铁线莲相配置、粉红色的杜鹃花与红山茶花相配置、黄白色的百合与黄色的败酱花相配置等均表现出了这种类似色的调和效果。但是，类似色花材同时配置虽然易于取得调和效果，同时也易出现单调感而缺乏变化。为此，应利用花材色彩浓谈不同、花朵大小及形状不同、花材质感不同等以求得构图的变化，或者利用小体量的色彩对比强烈的花材加以适当点缀、以丰富构图中的色彩变化，从而打破单调感，增加插花构日的活跃性。
【#不能为了流量担当放弃历史担当#】#创作不能把历史现场变成偶像秀场# 影视创作虽素有“大事不虚小事不拘”的原则，但最终还是要回到历史深处，反映历史进程的艰巨性、复杂性、严肃性。革命历史题材影视创作尤其不能把“历史现场”变成“偶像秀场”，为了“流量担当”放弃“历史担当”，而应以艺术的手法挖掘历史中蕴含的伟大而深厚的精神内涵。这是艺术创作坚持正确史观的必由之路，也是艺术规律的必然要求。
在《不能为了“流量担当”放弃“历史担当”》一文中，作者认为，革命历史题材是我国影视创作的“热点”，也是社会各界广泛关注的“焦点”。优秀的革命历史题材影视剧以其特有的精气神，深刻而广泛地吸引着人们特别是青年群体。反之，那些脱离历史真实、价值观扭曲的“雷剧”，则如影视界的“泥石流”，令人厌恶和忧心。
革命历史题材影视剧最深刻的力量来自于“真实”二字。中国文艺评论家协会副主席张德祥认为，“雷剧”时有所现，根本原因在于创作观念的偏差，“娱乐化”的片面追求压垮了历史真实的创作底线。
中国传媒大学彭文祥教授也提出，主流价值叙事的“年轻态”艺术创作生产，带给人们耳目一新的艺术质感和审美共鸣。但假“致敬”之名、行娱乐之实，或假“年轻态”之名、行违背历史真实与艺术真实之实的做法、弊端，值得高度警醒。（文章来源：中国文艺评论网）https://t.cn/A6Va5VWY
在《不能为了“流量担当”放弃“历史担当”》一文中，作者认为，革命历史题材是我国影视创作的“热点”，也是社会各界广泛关注的“焦点”。优秀的革命历史题材影视剧以其特有的精气神，深刻而广泛地吸引着人们特别是青年群体。反之，那些脱离历史真实、价值观扭曲的“雷剧”，则如影视界的“泥石流”，令人厌恶和忧心。
革命历史题材影视剧最深刻的力量来自于“真实”二字。中国文艺评论家协会副主席张德祥认为，“雷剧”时有所现，根本原因在于创作观念的偏差，“娱乐化”的片面追求压垮了历史真实的创作底线。
中国传媒大学彭文祥教授也提出，主流价值叙事的“年轻态”艺术创作生产，带给人们耳目一新的艺术质感和审美共鸣。但假“致敬”之名、行娱乐之实，或假“年轻态”之名、行违背历史真实与艺术真实之实的做法、弊端，值得高度警醒。（文章来源：中国文艺评论网）https://t.cn/A6Va5VWY
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