【每日一画】

印象派的出现就在于画家们对于光影的极致追求。这种追求与学院派追求最终结果的光影效果不同。印象派对于光影的追求是务求表达真实，而学院派对于光影的追求实质上是在追逐画面的完美。画面的完美有时在最后的结果上的确等同于炫目的光影效果，然而从理论的深层次出发，学院派与印象派是完全的不一样。

印象派的光影是纯粹的光影，而学院派光影的实质是用色彩来模拟光影。难道印象派不是用色彩在模拟光影？很好的一个问题。奇怪就奇怪在，还真不一样。印象派的色彩理论是照顾到人类的眼睛，也即印象派画家思考的是如何在二维平面上用纯色的相互靠近来在人类的眼球里形成我们所看到的世界。很拗口不是，但这就是印象派画家们的使命。

今日我们所看到的马奈的一幅静物无疑给我们呈现了印象派画家对于光影的追求是如何达成的。

既然我们是探讨光影，那么在这幅静物里，我们的观察重点并非丁香与玫瑰，而是它们之下的玻璃花瓶与瓶中水。在那儿我们可以看到马奈用单纯的蓝色与白色给我们所营造而出的光影效果。大抵我们可以知晓马奈在这儿基本用的是纯色而非混色（调色），但只要画家精确地把控住色彩的相互协调配合，它们就能在我们的眼球里实际是大脑里产生了水与光及影的印象。

这种印象之美具有诗一般的气韵。因为它萦绕而出在我们脑海里的是我们的形而上之认识。不同于学院派光影的那种由认识才到形而上的过程。认识的即是认识的，它们通常只触发了我们对于该事物的一般认识，而不会更进一步地开发我们的形而上。印象派的恰好相反，只是我们人类太聪明了，以至于从形而上到认识之间的过程几乎就等同于不存在。

马奈《丁香与玫瑰》1882

冷军的画是那种细腻的追求极致的之外还富有情感、美感的。有人说就是抄照片罢，但是照片跟写实又是两种不同的概念，这两者给人的差距是很大的，绝对一流的技法都不能代表其有艺术感，写实，那是可以通过理论结构技术结构来实现的，这些东西是可以通过努力通过时间的积累来实现的，如果说画面要很有才气，灵性，有一种很难用语言 形容的东西，那才是天赋，那也是最难得的东西。#冷军#

在绘画艺术里，色彩和造型，都是基础中的基础，有那么一位艺术家，将色彩发挥到极致，极致到他的画里可以忽略造型，他也从来不追求画得真实，他要的是用色彩极致表达自己内心的情感，他就是将色彩玩到极致、玩到惊艳的野兽派创始人马蒂斯。
亨利·马蒂斯（Henri Matisse，1869年12月31日－1954年11月3日）是一位法国画家，野兽派的创始人及主要代表人物，也是一位雕塑家及版画家。马蒂斯与毕加索、马歇尔·杜尚一起为20世纪初的造型艺术带来巨大变革。他也是野兽派的领袖。野兽派主张印象主义的理论，促成了20世纪第一次的艺术运动。使用大胆及平面的色彩、不拘的线条就是马蒂斯的风格。风趣的结构、鲜明的色彩及轻松的主题就是令他成名的特点，也使得其成为现代艺术中最重要的人物之一。#大师作品# #绘画# #杭州画室#