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#黑白魔女库伊拉#
电影讲述的是20世纪70年代朋克摇滚的伦敦市里一位身世凄惨的天才女孩的成长蜕变史，在母亲去世的自责中长大，过着不体面的生活，虽然几经挫折打击，但依旧没放弃自己天赋和梦想，对生活充满希望。在关键时刻终于迎来了自己人生的贵人，原本自此可以一帆风顺，却无意发现了母亲当年去世的真像，犹如惊天霹雳。震惊犹豫之下，复仇之火熊熊燃起，魔女就此诞生！

#高考##考生后援团##加油高考#

细节六：突发情况要冷静

开考后，如遇到突发情况，不要离开座位，而是举手示意，待监考员走近后询问。
比如身体不适等，都不要慌张，而是举手示意，经监考员同意后再决定怎么办在各科目考试过程中，考生可能会遇到意外情况。
当意外情况发生时，考生要沉着冷静，按照自己平常考试中应对意外情况的办法处置，避免因情绪波动影响正常发挥。

汉代美术——画像砖中的汉马形象之河南画像砖 和

铜镜

画像砖中在长期的艺术沿革中，画像砖艺术样式发展出线面并用的风格面貌。“同中国传统绘画一样，线条的使用是画像砖的艺术灵魂。”四川画像砖形式语言丰富，视觉细节多样而具绘画性，图像接近自然形象而具程式化的形式特色，与此相对照，河南画像砖则离自然较远而更具形式性，线条造型以及精简的符号化造型，让河南砖的图像更具形式的艺术美感。

铜镜 ——汉马形象在汉代铜镜当中也有体现，风格不一。铜镜做为生活器具陪葬，其意义有别于明器陪葬。战国时期是中国铜镜发展的繁荣时期，铸造精良，装饰细致考究，在适合纹样的发展上已很成熟。汉代则是第二个铜镜发展的高峰，日常生活的必备品意味着生产的规模化和模式化，大量的商品促使技术的完备和水的提高，汉代铜镜在精美方面远超前代，纹饰更加多样丰富，形象刻划更为精美。

中国铜镜发展的第一个高峰始于战国。当时出现了大量铸造精美、装饰考究的铜镜。西汉早期的铜镜仍然延续着战国作风。汉式铜镜纹饰多样。常见的镜铭多为渴望富贵平安和相思相念的吉祥语。东汉中后期神仙瑞兽镜及人物画像镜风靡于世。陕西西安红庙坡出土的这件事一件叙事性适合纹样铜镜。由于铜镜与其它形式的绘画显著的不同在于尺寸较小，其形象刻划与纹饰趋向于细致精巧的图像风格。就马的图像来说，在 28cm 直径的圆形内，马的形体在 2-3cm 之间，马的腿、颈、蹄、尾、纤毫必现，其精致可见一斑。人类意识中常规的事物以超小的尺寸表现出来，尤其是形象越出常规意识之外时，产生的视觉奇异感加倍强烈，这种极细致的描绘方式正如徐悲鸿所提出的“尽精微”了，极端细小的图像与常识形成了视觉与心理上的强烈反差。“张力以各种形态在造型艺术里表现出来，诸如运动的痕迹、位置的偏斜、差异的对比、变化的多样等等，体现一种有机的生命感和人的本质力量。”

铜镜中的细小形象在人的观赏心理重产生了一定的视觉和心理张力，打破了视觉常规的自然状态，它不仅在心理形式上形成了铜镜艺术欣赏过程中的矛盾差异，也在美术表现的形式上体现了铜镜艺术的特有生命力的审美价值。