数季盛夏，数载寒冬，流光几辗。历尽千帆，岁月长河中每一帧波澜壮阔沉淀后，都是细碎的美好与琐碎的温存。从相遇开始，从温言侬语体贴入微开始，于我而言，你似生命的暖阳，璀璨又夺目，洒落我心中每一片荒芜寂寥之地。陪着你，吹你吹过的风，踏你踏过的路，没有永远，也没有终点，❤️，甚于昨日，略匮明朝。山外小楼夜听雨，愿与执手立黄昏，愿与赏月顾星辰，愿与静听诉衷肠。PS:给胖子买的生日礼物终于要回来啦[笑而不语][笑而不语][笑而不语] 胖子昨天点燃了一根️，他菇娘非要点一根玩，奶声奶气地说“粑粑…生日…快乐…”于是给他爹凑了个2 [嘻嘻][嘻嘻] 吃完饭又去游乐场老父亲的生日，娃也很开森。 https://t.cn/z8ACOY1
《戏》
他喜欢听戏。
最爱去的地方便是西苑。
“大人，今儿台上这位，正是近日当红的小花旦，不论唱功还是身段，都是极佳，您呐就瞧好吧！”边上的老板高声喝着。
台上的姑娘身姿婀娜，即便画着浓厚的妆，也掩不去自身的灵气，清亮的嗓音更是直直的戳到人的心坎上。
戏园里人声鼎沸，看来个个都是为这当红小花旦捧场的。一波一波的掌声和呐喊此起彼伏。
下了戏台，角儿们都到后台卸了妆。
“哪位是乔姑娘？”
“……我是。”闻言，方才在台上唱花旦的故娘起身，直直的看着眼前这位。
“我们大人想约您小叙，不知姑娘可否赏个光随我前去？”
“……”
寒风四起，已是入了冬月。
“夫人，外头冷，咱进屋去吧！”身旁的小丫鬟给她披了件外袍。
夫人转身向屋内走去，“入冬了，家中的家眷，家丁和丫鬟可否添置了衣裳？”
“夫人放心吧，都置办了！”
“昨日管理账目的方管事说是今日来，来了没有？”
“还没呢夫人，说是申时来。”
“老爷可在府上？”
“老爷他……出门去了……”
……出门，定是去了西苑吧……
她知他爱听戏，自她与他相识之时，她便知晓。
他们的夫妻之情也还是由这戏结下的。因为她曾经，就是这城中有名的花旦。
那时的她还是戏班子的台柱子，只要有她的戏，台下必定是座无虚席，全都只是为了听她一曲。
当日结束，她被他的下人请去见了他。那时他一副温润儒雅的富人家子弟的模样，见到她时的双目都好像闪着光，而她不知的是，那时的自己，双眼也已经无法从他身上移开了。
而后不久，他们便成了婚。
他对她说，以后只为我一人唱戏吧！
她已经多年没唱戏了，但是一开口嗓子还是没有一点生疏。只是还没唱下几幕，便觉得身子甚是乏累。
“兰儿，扶我休息去吧！”
她借着丫鬟的支撑坐到榻上。
“请个先生，择个吉日吧！”
“夫人！”
“知道你替我想着，只是，也不需隐瞒什么了！”此时还需隐瞒她什么呢？家中的妾室哪一个不是她迎进来的呢？
“春节将至，接下来的日子兴许大多都是好日子吧……”
“……夫人，听说那乔姑娘有几份神似您当年的风采，兴许老爷——”
没等小丫鬟说完，她便笑着摇了摇头，“去安排吧……”
她不愿听这种话，许是觉着听了这话便觉得自己更是可怜了。若是相似，为何他不能停在她身边，可若没有一丝相像，那他对她的爱意是不是也不留分毫了？
“我听戏无数，唯有你的戏真正的入了我的心！”
“你就会唬人！”
“绝非如此，我从未见过如你这般纤尘不染的女子，今后，为我一人唱戏吧！”
“……那你也，只成为我一个人的听客吧……”
她缓缓睁开双眼，空荡的卧房好像还回荡着从梦中传来的二人的笑声。只是不过片刻，便完全消散了。
摸着身旁冰冷的床榻，今日，又没有回来吗？还是在哪个小妾的枕边酣眠呢？
先生说，腊月二十，宜嫁娶。
赵知府和新妾的亲事便定在那日了。
临近春节，加上喜事，府上忙上忙下，好一片热闹。
夫人在房中，将自己早年留下的戏服归置好，嘱咐兰儿道，“这些戏服，帮我烧掉吧！”
“夫人，这么多的戏服，烧掉多可惜啊，夫人不是还唱戏吗？唱戏的时候可以穿呀！”
“穿不完了，烧掉吧！留下这件就好！”这件，是他第一次见她时唱的那出戏，她还不舍得弃了。“还有这些配饰，一并焚了吧！”
没了听众，这些留着也只是糟心。
腊月的天真是冷啊！
城外的河结了极厚的冰，经过几场风雪，寒意似乎更加凛冽了！
城中唢呐锣鼓声响不断，新娘子一身红衣，盖着红盖头坐在花轿里，前面高头大马上新郎笑着拱手，向道贺的人不断致意。
到了府上，行了拜礼，宾客相继敬酒。
喜庆的日子里，其他一切琐事都不值一提，尽管喜乐便是。
吵闹到深夜，还未散去的客人们留在了府上，新郎官被推入新房。窗外风雪交加，房中千金春宵。
她的尸身是第二日才被发现的。
寻见她的时候，她身着那最后一身艳丽鲜红的戏服躺在白茫的雪地中，长长的青丝飘散开来冻进了冰里，她的身子也变得僵硬如石。
那日自唢呐声响起，她便在城外河边的雪地中舞了一夜的戏，她跳得筋疲力竭，唱得声音沙哑，直至昨夜的寒冷侵蚀得她再也没了知觉。最后一丝气力耗尽，她便卧倒在了这一片白中，分外瑰丽……
或许直到得知他将要再次娶亲的消息，她才真正如梦初醒。台上台下，都不过是一场戏，而他始终是看客，她在这场虚假的演绎中，不过是一个笑话，可她却不自量力，动了真情。
来世，不要听众，也不为任何人唱戏了……
写于2020.11.03
他喜欢听戏。
最爱去的地方便是西苑。
“大人，今儿台上这位，正是近日当红的小花旦，不论唱功还是身段，都是极佳，您呐就瞧好吧！”边上的老板高声喝着。
台上的姑娘身姿婀娜，即便画着浓厚的妆，也掩不去自身的灵气，清亮的嗓音更是直直的戳到人的心坎上。
戏园里人声鼎沸，看来个个都是为这当红小花旦捧场的。一波一波的掌声和呐喊此起彼伏。
下了戏台，角儿们都到后台卸了妆。
“哪位是乔姑娘？”
“……我是。”闻言，方才在台上唱花旦的故娘起身，直直的看着眼前这位。
“我们大人想约您小叙，不知姑娘可否赏个光随我前去？”
“……”
寒风四起，已是入了冬月。
“夫人，外头冷，咱进屋去吧！”身旁的小丫鬟给她披了件外袍。
夫人转身向屋内走去，“入冬了，家中的家眷，家丁和丫鬟可否添置了衣裳？”
“夫人放心吧，都置办了！”
“昨日管理账目的方管事说是今日来，来了没有？”
“还没呢夫人，说是申时来。”
“老爷可在府上？”
“老爷他……出门去了……”
……出门，定是去了西苑吧……
她知他爱听戏，自她与他相识之时，她便知晓。
他们的夫妻之情也还是由这戏结下的。因为她曾经，就是这城中有名的花旦。
那时的她还是戏班子的台柱子，只要有她的戏，台下必定是座无虚席，全都只是为了听她一曲。
当日结束，她被他的下人请去见了他。那时他一副温润儒雅的富人家子弟的模样，见到她时的双目都好像闪着光，而她不知的是，那时的自己，双眼也已经无法从他身上移开了。
而后不久，他们便成了婚。
他对她说，以后只为我一人唱戏吧！
她已经多年没唱戏了，但是一开口嗓子还是没有一点生疏。只是还没唱下几幕，便觉得身子甚是乏累。
“兰儿，扶我休息去吧！”
她借着丫鬟的支撑坐到榻上。
“请个先生，择个吉日吧！”
“夫人！”
“知道你替我想着，只是，也不需隐瞒什么了！”此时还需隐瞒她什么呢？家中的妾室哪一个不是她迎进来的呢？
“春节将至，接下来的日子兴许大多都是好日子吧……”
“……夫人，听说那乔姑娘有几份神似您当年的风采，兴许老爷——”
没等小丫鬟说完，她便笑着摇了摇头，“去安排吧……”
她不愿听这种话，许是觉着听了这话便觉得自己更是可怜了。若是相似，为何他不能停在她身边，可若没有一丝相像，那他对她的爱意是不是也不留分毫了？
“我听戏无数，唯有你的戏真正的入了我的心！”
“你就会唬人！”
“绝非如此，我从未见过如你这般纤尘不染的女子，今后，为我一人唱戏吧！”
“……那你也，只成为我一个人的听客吧……”
她缓缓睁开双眼，空荡的卧房好像还回荡着从梦中传来的二人的笑声。只是不过片刻，便完全消散了。
摸着身旁冰冷的床榻，今日，又没有回来吗？还是在哪个小妾的枕边酣眠呢？
先生说，腊月二十，宜嫁娶。
赵知府和新妾的亲事便定在那日了。
临近春节，加上喜事，府上忙上忙下，好一片热闹。
夫人在房中，将自己早年留下的戏服归置好，嘱咐兰儿道，“这些戏服，帮我烧掉吧！”
“夫人，这么多的戏服，烧掉多可惜啊，夫人不是还唱戏吗？唱戏的时候可以穿呀！”
“穿不完了，烧掉吧！留下这件就好！”这件，是他第一次见她时唱的那出戏，她还不舍得弃了。“还有这些配饰，一并焚了吧！”
没了听众，这些留着也只是糟心。
腊月的天真是冷啊！
城外的河结了极厚的冰，经过几场风雪，寒意似乎更加凛冽了！
城中唢呐锣鼓声响不断，新娘子一身红衣，盖着红盖头坐在花轿里，前面高头大马上新郎笑着拱手，向道贺的人不断致意。
到了府上，行了拜礼，宾客相继敬酒。
喜庆的日子里，其他一切琐事都不值一提，尽管喜乐便是。
吵闹到深夜，还未散去的客人们留在了府上，新郎官被推入新房。窗外风雪交加，房中千金春宵。
她的尸身是第二日才被发现的。
寻见她的时候，她身着那最后一身艳丽鲜红的戏服躺在白茫的雪地中，长长的青丝飘散开来冻进了冰里，她的身子也变得僵硬如石。
那日自唢呐声响起，她便在城外河边的雪地中舞了一夜的戏，她跳得筋疲力竭，唱得声音沙哑，直至昨夜的寒冷侵蚀得她再也没了知觉。最后一丝气力耗尽，她便卧倒在了这一片白中，分外瑰丽……
或许直到得知他将要再次娶亲的消息，她才真正如梦初醒。台上台下，都不过是一场戏，而他始终是看客，她在这场虚假的演绎中，不过是一个笑话，可她却不自量力，动了真情。
来世，不要听众，也不为任何人唱戏了……
写于2020.11.03
#诗经# #小雅·鹿鸣之什#
采薇
先秦：佚名
采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。 靡室靡家，猃狁之故。不遑启居，猃狁之故。
采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。 忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。
采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。 王事靡盬，不遑启处。忧心孔疚，我行不来！
彼尔维何？维常之华。彼路斯何？君子之车。 戎车既驾，四牡业业。岂敢定居？一月三捷。
驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。 四牡翼翼，象弭鱼服。岂不日戒？猃狁孔棘！
昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。 行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！
译文
豆苗采了又采，薇菜刚刚冒出地面。说回家了回家了，但已到了年末仍不能实现。没有妻室没有家，都是为了和猃狁打仗。 没有时间安居休息，都是为了和猃狁打仗。
豆苗采了又采，薇菜柔嫩的样子。说回家了回家了，心中是多么忧闷。忧心如焚，饥渴交加实在难忍。驻防的地点不能固定，无法使人带信回家。
豆苗采了又采，薇菜的茎叶变老了。说回家了回家了，又到了十月小阳春。征役没有休止， 哪能有片刻安身。心中是那么痛苦，到如今不能回家。
那盛开着的是什么花？是棠棣花。那驶过的是什么人的车？当然是将帅们的从乘。兵车已经驾起，四匹雄马又高又大。哪里敢安然住下？因为一个月多次交战！
驾起四匹雄马，四匹马高大而又强壮。将帅们坐在车上，士兵们也靠它隐蔽遮挡。四匹马训练得已经娴熟，还有象骨装饰的弓和鲨鱼皮箭囊（指精良的装备）。怎么能不每天戒备呢？猃狁之难很紧急啊。
回想当初出征时，杨柳依依随风吹。如今回来路途中，大雪纷纷满天飞。道路泥泞难行走，又饥又渴真劳累。满腔伤感满腔悲，我的哀痛谁体会！
注释
薇：豆科野豌豆属的一种，学名救荒野豌豆，又叫大巢菜，种子、茎、叶均可食用。《史记卷六十一 伯夷列传》记载：“武王已平殷乱，天下宗周，而伯夷、叔齐耻之，义不食周粟，隐于首阳山，采薇而食之。”说的是伯夷、叔齐隐居山野，义不仕周的故事。《史记 周本纪第四》记载：懿王之时，王室遂衰，诗人作刺。刺就是指《采薇》。《汉书·匈奴传》记载：至穆王之孙懿王时，王室遂衰，戎狄交侵，暴虐中国。中国被其苦，诗人始作，疾而歌之，曰：“‘靡室靡家，猃狁之故’，‘岂不日戒，猃狁孔棘’。”
作：指薇菜冒出地面。
止：句末助词，无实意。
曰：句首、句中助词，无实意。
莫：通“暮”，也读作“暮”。本文指年末。
靡（mǐ）室靡家：没有正常的家庭生活。靡，无。室，与“家”义同。
不遑（huáng）：不暇。遑，闲暇。
启居：跪、坐，指休息、休整。启，跪、跪坐。居，安坐、安居。古人席地而坐，两膝着席，危坐时腰部伸直，臀部与足离开；安坐时臀部贴在足跟上。
猃（xiǎn）狁（yǔn）：中国古代少数民族名。
柔：柔嫩。“柔”比“作”更进一步生长。指刚长出来的薇菜柔嫩的样子。
烈烈：炽烈，形容忧心如焚。
载（zài）饥载渴：则饥则渴、又饥又渴。载……载……，即又……又……。
戍（shù）：防守，这里指防守的地点。
聘（pìn）：问候的音信。
刚：坚硬。
阳：农历十月，小阳春季节。今犹言“十月小阳春”。
靡：无。
盬（gǔ）：止息，了结。
启处：休整，休息。
孔：甚，很。
疚：病，苦痛。
我行不来：意思是：我不能回家。来，回家。（一说，我从军出发后，还没有人来慰问过）
常：常棣（棠棣），既芣苡，植物名。
路：高大的战车。斯何，犹言维何。斯，语气助词，无实义。
君子：指将帅。
小人：指士兵。
戎（róng）：车，兵车。
牡（mǔ）：雄马。
业业：高大的样子。
定居：犹言安居。
捷：胜利。谓接战、交战。一说，捷，邪出，指改道行军。此句意谓，一月多次行军。
骙（kuí）：雄强，威武。这里的骙骙是指马强壮的意思。
腓（féi）：庇护，掩护。
翼翼：整齐的样子。谓马训练有素。
弭（mǐ）：弓的一种，其两端饰以骨角。一说弓两头的弯曲处。象弭，以象牙装饰弓端的弭。鱼服，鲨鱼鱼皮制的箭袋。
日戒：日日警惕戒备。
棘（jí）：急。孔棘，很紧急。
昔：从前，文中指出征时。
依依：形容柳丝轻柔、随风摇曳的样子。
思：用在句末，没有实在意义 雨：音同玉，为 “下” 的意思。
霏（fēi）霏：雪花纷落的样子。
迟迟：迟缓的样子。
往：当初从军。
这首诗描述了这样的一个情景：寒冬，阴雨霏霏，雪花纷纷，一位解甲退役的征夫在返乡途中踽踽独行。道路崎岖，又饥又渴；但边关渐远，乡关渐近。此刻，他遥望家乡，抚今追昔，不禁思绪纷繁，百感交集。艰苦的军旅生活，激烈的战斗场面，无数次的登高望归情景，一幕幕在眼前重现。此诗就是三千年前这样的一位久戍之卒，在归途中的追忆唱叹之作。其类归《小雅》，却颇似《国风》。
全诗六章，可分三层。既是归途中的追忆，故用倒叙手法写起。前三章为一层，追忆思归之情，叙述难归原因。这三章的前四句，以重章之叠词申意并循序渐进的方式，抒发思家盼归之情；而随着时间的一推再推，这种心情越发急切难忍。首句以采薇起兴，但兴中兼赋。因薇菜可食，戍卒正采薇充饥。所以这随手拈来的起兴之句，是口头语眼前景，反映了戍边士卒的生活苦况。边关士卒的“采薇”，与家乡女子的“采蘩”、“采桑”是不可同喻的。戍役不仅艰苦，而且漫长。“薇亦作止”、“柔止”、“刚止”，循序渐进，形象地刻画了薇菜从破土发芽，到幼苗柔嫩，再到茎叶老硬的生长过程，它同“岁亦莫止”和“岁亦阳止”一起，喻示了时间的流逝和戍役的漫长。岁初而暮，物换星移，“曰归曰归”，却久戍不归；这对时时有生命之虞的戍卒来说，不能不“忧心烈烈”。后四句为什么戍役难归的问题作了层层说明：远离家园，是因为玁狁之患；戍地不定，是因为战事频频；无暇休整，是因为王差无穷。其根本原因，则是“玁狁之故”。《汉书·匈奴传》说：“（周）懿王时，王室遂衰，戎狄交侵，暴虐中国。中国被其苦，诗人始作，疾而歌之曰：‘靡室靡家，猃狁之故’云云。”这可视为《采薇》之作的时代背景。对于玁狁之患，匹夫有戍役之责。这样，一方面是怀乡情结，另一方面是战斗意识。前三章的前后两层，同时交织着恋家思亲的个人情和为国赴难的责任感，这是两种互相矛盾又同样真实的思想感情。其实，这也构成了全诗的情感基调，只是思归的个人情和战斗的责任感，在不同的章节有不同的表现。
第四、五章追述行军作战的紧张生活。写出了军容之壮，戒备之严，全篇气势为之一振。其情调，也由忧伤的思归之情转而为激昂的战斗之情。这两章同样四句一意，可分四层读。四章前四句，诗人自问自答，以“维常之华”，兴起“君子之车”，流露出军人特有的自豪之情。接着围绕战车描写了两个战斗场面：“戎车既驾，四牡业业。岂敢定居，一月三捷。”这概括地描写了威武的军容、高昂的士气和频繁的战斗；“驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。”这又进而具体描写了在战车的掩护和将帅的指挥下，士卒们紧随战车冲锋陷阵的场面。最后，由战斗场面又写到将士的装备：“四牡翼翼，象弭鱼服。”战马强壮而训练有素，武器精良而战无不胜。将士们天天严阵以待，只因为玁狁实在猖狂，“岂不日戒，玁狁孔棘”，既反映了当时边关的形势，又再次说明了久戍难归的原因。《毛序》根据这两章对军旅生活的描写，认为《采薇》是“遣戍役”、劝将士之诗。这与诗意不符。从全诗表现的矛盾情感看，这位戍卒既恋家也识大局，似乎不乏国家兴亡匹夫有责的责任感。因此，在漫长的归途上追忆起昨日出生入死的战斗生活，是极自然的。
笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思。或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒，他从追忆中回到现实，随之陷入更深的悲伤之中。追昔抚今，痛定思痛，不能不令“我心伤悲”。“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”这是写景记事，更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在，而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中，戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。绝世文情，千古常新。现代人读此四句仍不禁枨触于怀，黯然神伤，也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。“行道迟迟，载渴载饥”，加之归路漫漫，道途险阻，行囊匮乏，又饥又渴，这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。“行道迟迟”，似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。一别经年，“靡使归聘”，生死存亡，两不可知，当此回归之际，必然会生发“近乡情更怯，不敢问来人”（唐宋之问《渡汉江》）的忧惧心理。然而，上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中，无人知道更无人安慰；“我心伤悲，莫知我哀”，全诗在这孤独无助的悲叹中结束。综观全诗，《采薇》主导情致的典型意义，不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情，而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景，将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来，通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界，从而表现周人对战争的厌恶和反感。《采薇》，似可称为千古厌战诗之祖。
在艺术上，“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”，被称为《三百篇》中最佳诗句之一。自南朝谢玄以来，对它的评析已绵延成一部一千五百多年的阐释史。王夫之《姜斋诗话》的“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”和刘熙载《艺概》的“雅人深致，正在借景言情”，已成为诗家口头禅。而“昔往”、“今来”对举的句式，则屡为诗人追摹，如曹植的“始出严霜结，今来自露晞”（《情诗》），颜延之的“昔辞秋未素，今也岁载华”（《秋胡诗》之五），等等。
创作背景
《采薇》是出自《诗经·小雅·鹿鸣之什》中的一篇。历代注者关于它的写作年代说法不一。但据它的内容和其它历史记载的考订大约是周宣王时代的作品的可能性大些。从《采薇》的内容看，当是将士戍役劳还时之作。诗中唱出从军将士的艰辛生活和思归的情怀。
采薇
先秦：佚名
采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。 靡室靡家，猃狁之故。不遑启居，猃狁之故。
采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。 忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。
采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。 王事靡盬，不遑启处。忧心孔疚，我行不来！
彼尔维何？维常之华。彼路斯何？君子之车。 戎车既驾，四牡业业。岂敢定居？一月三捷。
驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。 四牡翼翼，象弭鱼服。岂不日戒？猃狁孔棘！
昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。 行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！
译文
豆苗采了又采，薇菜刚刚冒出地面。说回家了回家了，但已到了年末仍不能实现。没有妻室没有家，都是为了和猃狁打仗。 没有时间安居休息，都是为了和猃狁打仗。
豆苗采了又采，薇菜柔嫩的样子。说回家了回家了，心中是多么忧闷。忧心如焚，饥渴交加实在难忍。驻防的地点不能固定，无法使人带信回家。
豆苗采了又采，薇菜的茎叶变老了。说回家了回家了，又到了十月小阳春。征役没有休止， 哪能有片刻安身。心中是那么痛苦，到如今不能回家。
那盛开着的是什么花？是棠棣花。那驶过的是什么人的车？当然是将帅们的从乘。兵车已经驾起，四匹雄马又高又大。哪里敢安然住下？因为一个月多次交战！
驾起四匹雄马，四匹马高大而又强壮。将帅们坐在车上，士兵们也靠它隐蔽遮挡。四匹马训练得已经娴熟，还有象骨装饰的弓和鲨鱼皮箭囊（指精良的装备）。怎么能不每天戒备呢？猃狁之难很紧急啊。
回想当初出征时，杨柳依依随风吹。如今回来路途中，大雪纷纷满天飞。道路泥泞难行走，又饥又渴真劳累。满腔伤感满腔悲，我的哀痛谁体会！
注释
薇：豆科野豌豆属的一种，学名救荒野豌豆，又叫大巢菜，种子、茎、叶均可食用。《史记卷六十一 伯夷列传》记载：“武王已平殷乱，天下宗周，而伯夷、叔齐耻之，义不食周粟，隐于首阳山，采薇而食之。”说的是伯夷、叔齐隐居山野，义不仕周的故事。《史记 周本纪第四》记载：懿王之时，王室遂衰，诗人作刺。刺就是指《采薇》。《汉书·匈奴传》记载：至穆王之孙懿王时，王室遂衰，戎狄交侵，暴虐中国。中国被其苦，诗人始作，疾而歌之，曰：“‘靡室靡家，猃狁之故’，‘岂不日戒，猃狁孔棘’。”
作：指薇菜冒出地面。
止：句末助词，无实意。
曰：句首、句中助词，无实意。
莫：通“暮”，也读作“暮”。本文指年末。
靡（mǐ）室靡家：没有正常的家庭生活。靡，无。室，与“家”义同。
不遑（huáng）：不暇。遑，闲暇。
启居：跪、坐，指休息、休整。启，跪、跪坐。居，安坐、安居。古人席地而坐，两膝着席，危坐时腰部伸直，臀部与足离开；安坐时臀部贴在足跟上。
猃（xiǎn）狁（yǔn）：中国古代少数民族名。
柔：柔嫩。“柔”比“作”更进一步生长。指刚长出来的薇菜柔嫩的样子。
烈烈：炽烈，形容忧心如焚。
载（zài）饥载渴：则饥则渴、又饥又渴。载……载……，即又……又……。
戍（shù）：防守，这里指防守的地点。
聘（pìn）：问候的音信。
刚：坚硬。
阳：农历十月，小阳春季节。今犹言“十月小阳春”。
靡：无。
盬（gǔ）：止息，了结。
启处：休整，休息。
孔：甚，很。
疚：病，苦痛。
我行不来：意思是：我不能回家。来，回家。（一说，我从军出发后，还没有人来慰问过）
常：常棣（棠棣），既芣苡，植物名。
路：高大的战车。斯何，犹言维何。斯，语气助词，无实义。
君子：指将帅。
小人：指士兵。
戎（róng）：车，兵车。
牡（mǔ）：雄马。
业业：高大的样子。
定居：犹言安居。
捷：胜利。谓接战、交战。一说，捷，邪出，指改道行军。此句意谓，一月多次行军。
骙（kuí）：雄强，威武。这里的骙骙是指马强壮的意思。
腓（féi）：庇护，掩护。
翼翼：整齐的样子。谓马训练有素。
弭（mǐ）：弓的一种，其两端饰以骨角。一说弓两头的弯曲处。象弭，以象牙装饰弓端的弭。鱼服，鲨鱼鱼皮制的箭袋。
日戒：日日警惕戒备。
棘（jí）：急。孔棘，很紧急。
昔：从前，文中指出征时。
依依：形容柳丝轻柔、随风摇曳的样子。
思：用在句末，没有实在意义 雨：音同玉，为 “下” 的意思。
霏（fēi）霏：雪花纷落的样子。
迟迟：迟缓的样子。
往：当初从军。
这首诗描述了这样的一个情景：寒冬，阴雨霏霏，雪花纷纷，一位解甲退役的征夫在返乡途中踽踽独行。道路崎岖，又饥又渴；但边关渐远，乡关渐近。此刻，他遥望家乡，抚今追昔，不禁思绪纷繁，百感交集。艰苦的军旅生活，激烈的战斗场面，无数次的登高望归情景，一幕幕在眼前重现。此诗就是三千年前这样的一位久戍之卒，在归途中的追忆唱叹之作。其类归《小雅》，却颇似《国风》。
全诗六章，可分三层。既是归途中的追忆，故用倒叙手法写起。前三章为一层，追忆思归之情，叙述难归原因。这三章的前四句，以重章之叠词申意并循序渐进的方式，抒发思家盼归之情；而随着时间的一推再推，这种心情越发急切难忍。首句以采薇起兴，但兴中兼赋。因薇菜可食，戍卒正采薇充饥。所以这随手拈来的起兴之句，是口头语眼前景，反映了戍边士卒的生活苦况。边关士卒的“采薇”，与家乡女子的“采蘩”、“采桑”是不可同喻的。戍役不仅艰苦，而且漫长。“薇亦作止”、“柔止”、“刚止”，循序渐进，形象地刻画了薇菜从破土发芽，到幼苗柔嫩，再到茎叶老硬的生长过程，它同“岁亦莫止”和“岁亦阳止”一起，喻示了时间的流逝和戍役的漫长。岁初而暮，物换星移，“曰归曰归”，却久戍不归；这对时时有生命之虞的戍卒来说，不能不“忧心烈烈”。后四句为什么戍役难归的问题作了层层说明：远离家园，是因为玁狁之患；戍地不定，是因为战事频频；无暇休整，是因为王差无穷。其根本原因，则是“玁狁之故”。《汉书·匈奴传》说：“（周）懿王时，王室遂衰，戎狄交侵，暴虐中国。中国被其苦，诗人始作，疾而歌之曰：‘靡室靡家，猃狁之故’云云。”这可视为《采薇》之作的时代背景。对于玁狁之患，匹夫有戍役之责。这样，一方面是怀乡情结，另一方面是战斗意识。前三章的前后两层，同时交织着恋家思亲的个人情和为国赴难的责任感，这是两种互相矛盾又同样真实的思想感情。其实，这也构成了全诗的情感基调，只是思归的个人情和战斗的责任感，在不同的章节有不同的表现。
第四、五章追述行军作战的紧张生活。写出了军容之壮，戒备之严，全篇气势为之一振。其情调，也由忧伤的思归之情转而为激昂的战斗之情。这两章同样四句一意，可分四层读。四章前四句，诗人自问自答，以“维常之华”，兴起“君子之车”，流露出军人特有的自豪之情。接着围绕战车描写了两个战斗场面：“戎车既驾，四牡业业。岂敢定居，一月三捷。”这概括地描写了威武的军容、高昂的士气和频繁的战斗；“驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。”这又进而具体描写了在战车的掩护和将帅的指挥下，士卒们紧随战车冲锋陷阵的场面。最后，由战斗场面又写到将士的装备：“四牡翼翼，象弭鱼服。”战马强壮而训练有素，武器精良而战无不胜。将士们天天严阵以待，只因为玁狁实在猖狂，“岂不日戒，玁狁孔棘”，既反映了当时边关的形势，又再次说明了久戍难归的原因。《毛序》根据这两章对军旅生活的描写，认为《采薇》是“遣戍役”、劝将士之诗。这与诗意不符。从全诗表现的矛盾情感看，这位戍卒既恋家也识大局，似乎不乏国家兴亡匹夫有责的责任感。因此，在漫长的归途上追忆起昨日出生入死的战斗生活，是极自然的。
笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思。或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒，他从追忆中回到现实，随之陷入更深的悲伤之中。追昔抚今，痛定思痛，不能不令“我心伤悲”。“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”这是写景记事，更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在，而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中，戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。绝世文情，千古常新。现代人读此四句仍不禁枨触于怀，黯然神伤，也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。“行道迟迟，载渴载饥”，加之归路漫漫，道途险阻，行囊匮乏，又饥又渴，这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。“行道迟迟”，似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。一别经年，“靡使归聘”，生死存亡，两不可知，当此回归之际，必然会生发“近乡情更怯，不敢问来人”（唐宋之问《渡汉江》）的忧惧心理。然而，上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中，无人知道更无人安慰；“我心伤悲，莫知我哀”，全诗在这孤独无助的悲叹中结束。综观全诗，《采薇》主导情致的典型意义，不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情，而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景，将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来，通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界，从而表现周人对战争的厌恶和反感。《采薇》，似可称为千古厌战诗之祖。
在艺术上，“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”，被称为《三百篇》中最佳诗句之一。自南朝谢玄以来，对它的评析已绵延成一部一千五百多年的阐释史。王夫之《姜斋诗话》的“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”和刘熙载《艺概》的“雅人深致，正在借景言情”，已成为诗家口头禅。而“昔往”、“今来”对举的句式，则屡为诗人追摹，如曹植的“始出严霜结，今来自露晞”（《情诗》），颜延之的“昔辞秋未素，今也岁载华”（《秋胡诗》之五），等等。
创作背景
《采薇》是出自《诗经·小雅·鹿鸣之什》中的一篇。历代注者关于它的写作年代说法不一。但据它的内容和其它历史记载的考订大约是周宣王时代的作品的可能性大些。从《采薇》的内容看，当是将士戍役劳还时之作。诗中唱出从军将士的艰辛生活和思归的情怀。
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