#圆环物语之间离# 王晓华在《对布莱希特戏剧理论的重新评价》中所归纳的：间离“作为一种方法主要具有两层含义：1. 演员将角色表现为陌生的；2. 观众以一种保持距离（疏离）和惊异（陌生）的态度看待演员的表演或者剧中人。”[2]（P. 24）

《圆环物语》开头即是间离效果的表现。
七位支撑全场的主演统一着一席实验室白衣，各自分担着口述“圆环”前世今生的戏份。你言我语、节奏式闪光定格，仿佛也在为这部已诞生三十年的剧目做着新式试验。
首先关于陌生化可理解为，将为人熟知的事物剥离，使观众多一份惊奇与迷茫，增加可观度与想象空间（至少在当下观众随处的年代背景下）。一段并不为多数人所知的圆环历史介绍，正符合这样的陌生化演绎。所以有人称“陌生化”为“历史化”，因其不是适应于任何时代的，或仅仅是特定时代氛围的产物，所以对当下观者而言，那是历史迥异所带来的陌生感。
其次，观者主观的观剧疏离，争锋相对的正是传统戏剧中多用的“感情共鸣”原则。回想许多令人动容的作品，多是以直击大众相似泪点、痛点等以达到似“顾影自怜”般的情感共通。而《圆环物语》开篇的间离法，以其独特的历史回溯，已经为观众铺垫了贯穿整部作品的观剧视角---以陌生人…

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