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马兆琳

她水墨

马兆琳的绘画既具有很强的辨识度，又很跳脱、静逸，画面呈现出的质感和氛围，在给人以不同维度的审美愉悦的同时，也给不同智识背景的观众都预留了充足的读解空间。无论画人还是画动物，哪怕老虎、豹子这样的猛兽在她的笔下，也都性情温驯、丰腴滋润，杳无猛兽的粗粝和野性，代之以一副莫可名状的招人怜爱的气质。与此同时，画面中对头和身体比例所进行的异化处理，可以看着是她对真实形象的一种刻意误读和转化，从而藉此来试图冲破符号体制的规训与束缚。

作为一个在传统中国画氛围浓郁的学院环境中，浸淫了二十多年的艺术家，马兆琳的真诚还表现在她对赛·托姆布雷、德·库宁、马克·罗斯科这样的西方抽象艺术家直言不讳的关注和热爱。我们从她笔下的天鹅、马、猴子、老虎、豹子、鹿这些动物的造型手法上，也清晰地可以看出了她的与众不同。简单来说，她的造型里混杂了一些来自西方的异形、畸变、夸张、抽象的后现代手法，她的笔墨技艺呈现出的却又是深厚的传统底蕴，从而造就了一种布莱希特所谓的让观众看戏，但并不融入剧情的间离效果。

东西方截然不同的两套系统，在马兆琳这里得到了很好的融合和平衡，并进一步深化了她的创作。她笔下的人物，基本上也是沿着她的这一套方法轨迹在创作。无论是《白马》系列，还是《她们》系列，都是既完美地褒有了古典的、东方的优雅婉约，又兼有含蓄中的撩拨，闷锅里的沸水之意绪，让你感受到肾上腺素在升高，但是又时刻提醒你是在误读。这种读解过程中，时时发生的信息偏离，和导航脱轨，一方面使价值体认的空间得到了有效扩展，意义变得漫漶，另一方面，又使正确的答案不再恒定，出现失位、游离、散佚，进而绘画的审美意蕴得以挣脱二维平面的束缚，进入更高的维度。

总体而言，无论是对东方绘画语言的理解和把握，还是对西方抽象观念的吸收和化用，马兆琳都达到了一种顾盼自如、恰如其分的境地。正如她在肖像系列中表现出的那样，通过对人物脸部微表情审慎、思辨地处理，既抵达了客观的真实，又超然于客观的真实，进而深刻地表明了一种非常高迈的误读的存在。

特此备注：文章来自“允许误读”马兆琳个展简介

#马兆琳##月亮美术馆##国画#

#流浪猫# 早晨锻炼，在小区看到一只名贵的“司芬克斯”流浪猫。看着这个浑身没毛的小家伙，发出凄厉的叫声，不免让人头皮发麻。我试着走进它，它似乎也不怎么怕人，也向我靠过来。我对饲养宠物不感兴趣，人都已经没有多少自由了，就不要再把动物束缚在笼子里面了。现在无论在居民小区，还是在街道上，经常可以看到流浪猫流浪狗出没，还不时传出恶狗伤人的事，可以流浪猫狗给公共安全带来极大隐患，已成为一种公害。因此，奉劝那些所谓的爱心人士，如果你热爱动物，就请好好善待它，不要讲它们随意丢弃。我丫头是个有爱心的人，她听说后，将这只流浪猫捡了去，并联系宠物医院帮助寻找主人，假如找不到主人，希望能有爱心人士收养，期待能有一个好的结果吧……

给宝贝添置一辆新座驾～
妈咪已经为你制定好座驾升级计划了：
婴儿车——扭扭车——溜溜车——平衡车——自行车
目前以妈咪的能力水平只能做到这样了，
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妈咪希望你有一个快乐、无忧无虑的童年。
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多玩玩泥土和沙石，会用树枝搭房子；
亲近大自然，热爱动物……