【坐宫】京剧式微真的不是投入、题材、人才的问题,而是被时间伤害。散步时听《坐宫》,这段西皮快板非常脍炙人口,很多名家都演绎过。个人觉得以于魁智、李胜素以及耿其昌、李维康接近天花板。这段虽然有名,但票友传唱率却比较低的,主要是因为是快板,非常考功力,唱不好特别容易吐词秃噜、现眼。今天走路是一个闹中取静的大池塘,天热人不多。所以字字入耳。特别是铁镜公主让杨延辉“表一番”的时候,你能听出来铁镜公主怕老公飞了的小算计和特别的不舍,杨延辉这时一声“喝”的念白,既有对公主不信任的不满、又有有求于妻子的无奈,百味其中。到了求箭得箭,一声“站立宫门叫小番......”把即将得见十八年骨肉分离的老母亲,归心一刻难捺的至喜表达得淋漓尽致,仿佛儿童,可见人间至情相通。但即便这样经典中经典的名段,也没有多少年轻人喜欢。我想一是因为年纪的问题,世味秋荼苦。苦的况味只有到老年才能回甘。二是京剧需要对其他娱乐形式的清除和否定,需要耐心和反复品味。这和汤高油尽、至味中和的美味往往不敌香辛脆爆的红菜一个道理,口味坏了,或者就失去了耐心。三是京剧触点犹如一树浆果,从衣着、身姿、节奏到气口、住点,无不是精彩绝伦,所以以前才有一世的戏痴,就迷那一嗓子。但前提是耳朵里盛满了各种唱腔,见识了各种环肥燕瘦,还有一众同痴的集体疯迷,但这些在今天都不可能做到。没有炉底灰,也就没有篝火旺。所以国粹,所以曲高,应该还是会绵延不绝,因为实在是人间至味。
【星月】很喜欢这个词,分开也喜欢。古人说“月晕而风,础润而雨”,今天月亮毛边,大概率不是风而是雨,因为太热了。星多天低,月明山小。星和月的故事和艺术应该是对人间苦楚的代尝,喜欢梵高就是初见星空,实在形容不出当初的震撼,就是觉得牛逼。也许感动的点和那个疯子的想法毫无关系,但爷欢喜。
【稻粱】经过路口时,科兴一带刚下班,的确算人头攒动。晚霞余晖、又点点窗灯。都是和自己一样为稻粱谋的人,油盐火水,琐琐含生。
一生研究稻粱的老人走了。老头活着时很执著,也非常可爱,大智慧,谦和朴诚。高堂领奖时和在田塍一样,得体。官家、民间一派哀伤,相信世上对一个一世尽心力种粮人的真情与感恩,神不是树的,但是种的。
还有另外一个老头,也是90多岁,救病救命,应该享受众生的礼赞和香火。
【星月】很喜欢这个词,分开也喜欢。古人说“月晕而风,础润而雨”,今天月亮毛边,大概率不是风而是雨,因为太热了。星多天低,月明山小。星和月的故事和艺术应该是对人间苦楚的代尝,喜欢梵高就是初见星空,实在形容不出当初的震撼,就是觉得牛逼。也许感动的点和那个疯子的想法毫无关系,但爷欢喜。
【稻粱】经过路口时,科兴一带刚下班,的确算人头攒动。晚霞余晖、又点点窗灯。都是和自己一样为稻粱谋的人,油盐火水,琐琐含生。
一生研究稻粱的老人走了。老头活着时很执著,也非常可爱,大智慧,谦和朴诚。高堂领奖时和在田塍一样,得体。官家、民间一派哀伤,相信世上对一个一世尽心力种粮人的真情与感恩,神不是树的,但是种的。
还有另外一个老头,也是90多岁,救病救命,应该享受众生的礼赞和香火。
1、玉不琢,不成器。人不学,不知道。(《礼记》)
2、千里之堤,溃于蚁穴。(《韩非子》)
3、天网恢恢,疏而不漏(《老子》)
4、人非圣贤,孰能无过。(《汤赋》)
5、月晕而风,础润而雨。(《宋·苏询》)
6、运用之妙,存乎一心。(《宋史》)
7、十年树木,百年树人。(《管子》)
8、蓬生麻中,不扶自直。(《曷冠子·天则》)
9、当局者迷,旁观者清。(《新唐书》)
10、言之无文,行而不远。(孔子)
2、千里之堤,溃于蚁穴。(《韩非子》)
3、天网恢恢,疏而不漏(《老子》)
4、人非圣贤,孰能无过。(《汤赋》)
5、月晕而风,础润而雨。(《宋·苏询》)
6、运用之妙,存乎一心。(《宋史》)
7、十年树木,百年树人。(《管子》)
8、蓬生麻中,不扶自直。(《曷冠子·天则》)
9、当局者迷,旁观者清。(《新唐书》)
10、言之无文,行而不远。(孔子)
1、玉不琢,不成器。人不学,不知道。(《礼记》)
2、千里之堤,溃于蚁穴。(《韩非子》)
3、天网恢恢,疏而不漏(《老子》)
4、人非圣贤,孰能无过。(《汤赋》)
5、月晕而风,础润而雨。(《宋·苏询》)
6、运用之妙,存乎一心。(《宋史》)
7、十年树木,百年树人。(《管子》)
8、蓬生麻中,不扶自直。(《曷冠子·天则》)
9、当局者迷,旁观者清。(《新唐书》)
2、千里之堤,溃于蚁穴。(《韩非子》)
3、天网恢恢,疏而不漏(《老子》)
4、人非圣贤,孰能无过。(《汤赋》)
5、月晕而风,础润而雨。(《宋·苏询》)
6、运用之妙,存乎一心。(《宋史》)
7、十年树木,百年树人。(《管子》)
8、蓬生麻中,不扶自直。(《曷冠子·天则》)
9、当局者迷,旁观者清。(《新唐书》)
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