“我爱我的书室，惟此为我灵魂之所安也”。

#名家谈读书##书香中国#流沙河：《一大乐事在书室》
朱永新按：
流沙河（1931-2019），原名余勋坦，四川余堂人。曾任《星星》诗刊编辑、中国作协理事、作协四川分会副主席。主要作品有《流沙河诗集》《故园别》《游踪》《台湾诗人十二家》《隔海谈诗》《台湾中年诗人十二家》《流沙河诗话》《锯齿啮痕录》《庄子现代版》《流沙河随笔》《Y先生语录》《流沙河短文》《流沙河近作》《老成都》等。诗作《就是那一只蟋蟀》《理想》被中学语文课本收录。这篇文章最初发表于曹正文先生主编的《新民晚报》的“读书乐”专栏，后收录在曹正文主编的《百位名家谈读书》一书中。在这篇文章中，他讲述了自己的读书故事以及藏书对于一位学者的意义：“我爱我的书室，惟此为我灵魂之所安也”。

说来不好意思，我家书室仅有三橱书。橱是老式双扇玻璃门的，容量小，不常开。书在橱中大睡，要好几年才被唤醒一回。醒来后，翻一翻，查一查，又送回去睡了，不知再见又是何年。《阿房官赋》说秦宫女“有不得见者三十六年”，正像书的命运。台岛诗人痖弦《寂寞》诗曰：一队队的书籍们从书斋里跳出来抖一抖身上的灰尘自己吟给自己听起来了。书无人读，这是今日繁华场中的一大寂寞。
书室门外还有一橱，也藏着书，命运比秦宫女更苦些，只能被视为楚逐臣，翻翻查查都轮不到，却又不想抛弃。内人卧室还有一架，是她的书，我用不上。我卧室大床上有书八堆，堆高尺五以上，估计册数不到两百，皆属宠姬，夜夜倚床读之。白日坐在书室写写小文，常常跑回卧室翻书查证。
可见菁华不在书室之中，而在卧床之上。这些才是我的命根子啊，计有《十三经注疏》《史记》《资治通鉴》《太平御览》《太平广记》《说文解字集注》《说文解字段注》《历代史料笔记从刊》《世界历史辞典》《古文观止》等等。谁来把这些书抄没去，等于打断我的双腿，让我坐以待毙。回溯大半生，幸好年轻时读了一些书，五七年罹祸后又读了一些书，赖此点滴积蓄，今日得以溷迹士类，讨碗饭吃。
书室十分寒穆，我却乐在其中，或读或写，终日恬然。窗外市声车声，鼓膜听起研皮，也就听无声了。每日午饭后，躺在马架椅上，看《参考消息》，迷离蒙眬半醒半睡之际，世界烟云过眼，亦算秀才知了天下事。室内决不装修，水泥地面，白灰刷墙，要让房屋也能呼吸，把它当作活物看待。我爱我的书室，惟此为我灵魂之所安也。
每逢周日，必有友人来，少则二三，多则五六，各据席，喝茶谈天。主题不出阅读范围，皆能说长道短，互相笑傲戏谑。时有噪声，不免惊扰邻室，误以为书室内在吵架。浮生又得半日之忙，忙在嘴巴，而心态则大闲。此为我家书室一大乐事。寒暑无阻，风雨亦至，这种大乐事已延续七八年了，真不容易。

相传，杨贵妃非常喜欢吃荔枝，但唐朝的都城在西安，离最近的荔枝产地也有千里之遥。而且荔枝很难保存，一两天就会腐烂。唐玄宗为了杨贵妃，用快马日夜不停地从四川运送荔枝，常常味道不变就已经到达京师。晚唐诗人杜牧有一首绝句，题目叫《过华清池》，其中有名句专门写此事，“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”妃子笑荔枝由此而得名。#南方的荔枝熟了#

文同(1018--1079)家与可，号笑居:士、笑笑先生，人脉石室先生等，北宋梓州梓潼那水泰县((今属四川绵阳盐亭)人，著名画家、诗人来仁宗展佑元年( 100进士.迁太常博士。资校理，历官邛州、大邑陵州、洋州(今陕西洋县等如用成知我量被誉为“成竹于胸中”的文同，并不以精致纤细的笔画交代竹子的形质，而是以畅快的笔画，简要准确地掌握了竹干节叶的结构，将状似倒悬、实则坚韧有力的精神传达无遗，展现文人“写意”的本质。

《墨竹图》竹干虽以简壮的笔画完成，但却细腻呈现渐次转细的S形动势，搭配两旁冉冉伸展的枝叶，构成含蓄又不失变化的竹画经典之作。文同巧妙利用“转锋”使线条产生粗细与方向上的变化，就像被风吹动时竹叶的翻转。此外，他也透过浓淡不同墨色的交叠，制造深色叶面遮住浅色叶面的空间幻觉。本图竹干亦有多处牵丝般的飞白效果，但应为一道道在绢上加工而成，而非一-挥而就，反映出当时对于飞白美感的好尚与营求。《墨竹图的运笔不疾不徐，叶片多锋利流畅.突出的小竹枝，则笔笔充满速度感和力道。