【黄之锋哀叹“出监狱就是30多的中年人了”，港媒痛批：早知如今何必当初】
据港媒今日（2日）报道，乱港分子黄之锋近日在狱中托律师向友人哀叹，大家日后再见的时候，他可能已经是30几岁的中年人。年纪轻轻便案底累累，香港文汇报直言，“早知如今何必当初”。
黄之锋于香港回归前夜（1996年10月）出生于一个基督教家庭，其父亲黄伟明为香港泛民派团体“公民党”成员，黄伟明曾在接受采访时透露，在黄之锋小时候，就带他出席大大小小的游行集会，还会购买政治书本给他看。
2011年，年仅14岁的黄之锋便自己成立了所谓学生组织试图搞乱香港，据香港大公报报道，自此黄之锋引起了美国国家民主基金会的注意，后者通过中间人招揽黄之锋。
2014年，黄之锋组织和参与非法“占中”后，登上了美国《时代》周刊亚洲版封面，后来《时代》又将他评为“年度最有影响力青少年”，与诺贝尔和平奖新科得主马拉拉齐名，一时间，黄之锋被西方别有用心的掌声包围，据人民日报报道，美国媒体将黄之锋称作新生力量，说他是香港“民主运动”中的领袖，美国最大的流媒体平台“网飞”甚至专门制作了纪录片，把黄之锋描述为“英雄”。
此后，黄之锋变本加厉，2016年开始，他不断“告洋状”唱衰香港，修例风波爆发后，他尤其活跃，明目张胆勾结外国势力，疯狂攻击和抹黑“一国两制”，煽动纵容暴徒搞乱香港。在给《纽约时报》的稿件中，黄之锋曾这样写道，“维护让香港独一无二的东西，是符合华盛顿利益的。”
长年累月的街头暴力和社会动荡，让广大香港市民、亿万内地同胞和所有关心香港的人痛心。
去年7月，香港国安法公布实施，开出特区由乱而治良方，黄之锋们也受到了应有的代价。
同年8月10日，香港警方国安处拘捕乱港分子、“壹传媒”创办人黎智英等7人，指控其涉嫌勾结外国势力，违反香港国安法。黎智英被捕罪名为涉嫌违反香港国安法中勾结外国或境外势力危害国家安全罪，另涉串谋欺诈及煽动罪。
今年1月6日，港警以“颠覆国家政权罪”上门拘捕了包括戴耀廷在内的50余人，这些人无一例外地在去年参加了“泛民派”所谓的“35+初选”，即由“非法占中”头目戴耀廷伙同一众反对派发起的非法选举活动。
本月11日，香港警务处处长邓炳强透露，至今有逾100人因涉嫌违反香港国安法被捕，其中逾半已被检控，至今有10250人因涉及“修例风波”的案件被捕，其中逾2500人被检控，约1200人要承担法律后果，包括有17人因暴动罪被判囚。
邓炳强指出，在香港国安法实施及有关案件相继判刑后，香港社会大致恢复平稳，香港警方可重新聚焦处理治安问题，并强调警方会竭力维护国家安全，防范暴力死灰复燃、孤狼式的袭击及外部势力通过香港代理人危害国家安全，并不断检视香港的安全风险，果断执法。
至于黄之锋，去年12月，其因涉2019年6月包围湾仔警察总部一案，承认煽惑及组织未经批准集结两罪，被判处监禁13个半月。
今年4月，黄之锋涉嫌于《禁止蒙面规例》生效首日（2019年10月5日），参与非法集结，又被判入狱4个月。
本月6日，黄之锋等四人承认去年在维多利亚公园一起非法集结罪，他们在香港区域法院分别被判入狱4至10个月。其中，黄之锋被判囚10个月。
黄之锋今年25岁，照此来看，他出狱时大概27岁左右，根据港媒报道，近日，黄之锋向友人哀叹，大家日后再见的时候，他可能已经是30几岁的中年人。原来，黄之锋被控违反国安法一案在下月开庭，黄之锋大概已经感觉到要输了，所以知道自己还要“多坐一会”。
对此，有港媒表示，到时候，年过30岁的黄之锋也不可能再在政坛活跃了，而文汇报则直言，“早知如今何必当初”。
据港媒今日（2日）报道，乱港分子黄之锋近日在狱中托律师向友人哀叹，大家日后再见的时候，他可能已经是30几岁的中年人。年纪轻轻便案底累累，香港文汇报直言，“早知如今何必当初”。
黄之锋于香港回归前夜（1996年10月）出生于一个基督教家庭，其父亲黄伟明为香港泛民派团体“公民党”成员，黄伟明曾在接受采访时透露，在黄之锋小时候，就带他出席大大小小的游行集会，还会购买政治书本给他看。
2011年，年仅14岁的黄之锋便自己成立了所谓学生组织试图搞乱香港，据香港大公报报道，自此黄之锋引起了美国国家民主基金会的注意，后者通过中间人招揽黄之锋。
2014年，黄之锋组织和参与非法“占中”后，登上了美国《时代》周刊亚洲版封面，后来《时代》又将他评为“年度最有影响力青少年”，与诺贝尔和平奖新科得主马拉拉齐名，一时间，黄之锋被西方别有用心的掌声包围，据人民日报报道，美国媒体将黄之锋称作新生力量，说他是香港“民主运动”中的领袖，美国最大的流媒体平台“网飞”甚至专门制作了纪录片，把黄之锋描述为“英雄”。
此后，黄之锋变本加厉，2016年开始，他不断“告洋状”唱衰香港，修例风波爆发后，他尤其活跃，明目张胆勾结外国势力，疯狂攻击和抹黑“一国两制”，煽动纵容暴徒搞乱香港。在给《纽约时报》的稿件中，黄之锋曾这样写道，“维护让香港独一无二的东西，是符合华盛顿利益的。”
长年累月的街头暴力和社会动荡，让广大香港市民、亿万内地同胞和所有关心香港的人痛心。
去年7月，香港国安法公布实施，开出特区由乱而治良方，黄之锋们也受到了应有的代价。
同年8月10日，香港警方国安处拘捕乱港分子、“壹传媒”创办人黎智英等7人，指控其涉嫌勾结外国势力，违反香港国安法。黎智英被捕罪名为涉嫌违反香港国安法中勾结外国或境外势力危害国家安全罪，另涉串谋欺诈及煽动罪。
今年1月6日，港警以“颠覆国家政权罪”上门拘捕了包括戴耀廷在内的50余人，这些人无一例外地在去年参加了“泛民派”所谓的“35+初选”，即由“非法占中”头目戴耀廷伙同一众反对派发起的非法选举活动。
本月11日，香港警务处处长邓炳强透露，至今有逾100人因涉嫌违反香港国安法被捕，其中逾半已被检控，至今有10250人因涉及“修例风波”的案件被捕，其中逾2500人被检控，约1200人要承担法律后果，包括有17人因暴动罪被判囚。
邓炳强指出，在香港国安法实施及有关案件相继判刑后，香港社会大致恢复平稳，香港警方可重新聚焦处理治安问题，并强调警方会竭力维护国家安全，防范暴力死灰复燃、孤狼式的袭击及外部势力通过香港代理人危害国家安全，并不断检视香港的安全风险，果断执法。
至于黄之锋，去年12月，其因涉2019年6月包围湾仔警察总部一案，承认煽惑及组织未经批准集结两罪，被判处监禁13个半月。
今年4月，黄之锋涉嫌于《禁止蒙面规例》生效首日（2019年10月5日），参与非法集结，又被判入狱4个月。
本月6日，黄之锋等四人承认去年在维多利亚公园一起非法集结罪，他们在香港区域法院分别被判入狱4至10个月。其中，黄之锋被判囚10个月。
黄之锋今年25岁，照此来看，他出狱时大概27岁左右，根据港媒报道，近日，黄之锋向友人哀叹，大家日后再见的时候，他可能已经是30几岁的中年人。原来，黄之锋被控违反国安法一案在下月开庭，黄之锋大概已经感觉到要输了，所以知道自己还要“多坐一会”。
对此，有港媒表示，到时候，年过30岁的黄之锋也不可能再在政坛活跃了，而文汇报则直言，“早知如今何必当初”。
是三分天下：美元、欧元、人民币三足鼎立。 这些都是我30多年教学经验的积累。我想教你学会怎样“经济”地面对你的一生，学会如何像经济学家一样思考，解决问题。 现在，人们的生活节奏很快，很难有时间坐下来安静地读完一本书，从中汲取知识。为此，我们还专门制作了与这本书相关的音频课程，在各大网络平台播出，用更通俗的语言，更具有历史性的经济学故事，帮助你读完这本书。无论何时何地，只要你愿意，都可以利用一切碎片化的时间，完整地学完这本书，本书将帮助你在经济学领域成长。 亲爱的读者朋友们，我是韩秀云。 让我们书里见。 韩秀云
2019年4月23日于清华大学
2019年4月23日于清华大学
历史上的今天
42年前的今天【机动战士高达】开播！
1979年荧屏开播，今年已经42岁的《机动战士高达》，作为给机甲动画带来变革的里程碑式作品经久不衰，如今依然人气坚挺。
～动画粉丝的成长与成熟～
日本商业动画片经过多年发展，形成了百花齐放的局面，现在也依然在进化中。促使其发展的一个巨大契机就是《机动战士高达》。
动画片在很长一段时间内被认为是“小孩子看的玩意儿”。即便是1963年30分钟的TV动画《铁臂阿童木》大热，动画制作开始了稳定的量产之后，大众也依然是这样的看法。颠覆大众这一观念的是1974年的TV动画《宇宙战舰大和号》。虽然播出时收视率并不理想，但1977年上映的重制剧场版却掀起热潮，受众人群已经长大成十几岁的少男少女一事也受到媒体报道。至此开启了新的时代——要求动画作品内容丰富，经得起多次重刷。
以往日本很多动画片都是漫画的动画版，不过1978年月刊杂志《Animage》创刊后，这一状况发生了改变。杂志专业性极高的报道让一直以来认为“是漫画家的助手们在制作动画片”的大众了解到了，其实是“有专门制作动画片的公司，动画片是这些公司的专业创作者们共同努力的结晶”。其结果就是让更多的动画粉丝知道了，在动画片的世界，有着与漫画迥然不同的影像创作流程和技法。然后，大众才慢慢知道了，存在一大批立志创作原创作品的动画人，他们有独立的思考，并以此为基础创作人物角色和故事。就在粉丝追问“有没有更好的作品？”，对好作品的期待不断高涨的时候，1979年，《机动战士高达》闪亮登场了。它来得正是时候。
这部作品是完全原创的动画片，没有原作漫画或小说。原作兼总导演是富野由悠季，负责人物设定和动画导演的是安彦良和，机甲设定是大河原邦男，主创都是动画人。因此，这部动画给了观众“只能从动画影像中获得的兴奋感和未知故事带来的惊喜”，粉丝为之疯狂。构思巧妙的厚重的世界观和故事，让观众不得不费尽心思解读，但包括这种晦涩和隐喻在内，整部作品都让粉丝收获了快乐。
助推这股热潮的是当时正处于普及扩大期的家用录像机。它让观众能够多次重刷动画，去挖掘第一次观看时忽略或没理解的伏笔和细节，也让观众能够将喜欢的动画片推荐给朋友。这算是80年代中期“视频软件销售时代”的先驱吧。即使从这个意义来说，《机动战士高达》也算是一部符合时代节点特色的具有象征性的动画作品了。
～基于真实世界观的机甲动画～
史无前例的厚重作品创作的核心人物，自然非富野由悠季导演莫属。从零开始构筑世界观和故事，将创作者的成果巧妙融合，最后凝结为一部作品展现出来。从2019年6月起举办的美术馆主导的展会“富野由悠季的世界”（福冈市美术馆等）海量的物料，也能多少窥见到这个创作过程。本来《机动战士高达》是为了促销主角机甲的合金玩具而衍生的作品。因此，“只要玩具能卖得好就行”的理念就给了故事极高的自由度。富野导演将这一绝佳机会看作是一个“发挥作家性的平台”并将之发挥到了极致。
最初是从“用现实主义分解和再定义以往的机甲动画”的思路切入的。是一种“再发明”。创意的原点是“想要让全长20米级别的人型机甲设定成立，它就必须是投入巨资的兵器”。以往机甲动画的套路大多是谜之敌对势力（多数是外星人）来攻击地球，然后人类用科学家悄悄准备好的合体机甲迎敌......富野导演对此表示质疑。
既然有战争，那敌我双方就都是人类。为了展现出与过去机甲动画的不同，他把巨大的人型兵器称为“Mobile Suit（机动战士）”。Suit是Space Utility Instruments Tactical 的缩写，意思为战术泛用宇宙机动机械。从质量来看，按理说应该是用在宇宙空间的。从现有科学技术的发展来看，机动战士能够派上用场的地方也仅限于地球和月球一带。考虑到“宇宙VS地球”的这种战争的对立图，于是就采用了美国G·K· 奥尼尔博士（Gerard K.O'Neil）提出的、可行性较高的未来构造物“Space Colony（宇宙殖民地）”作为故事的舞台。
高达的世界观就是在这种浓厚现实色彩的“联想”的基础上创作出来的。因此观众会从影像中获得“可信的强烈真实感”。
～在杀伐硝烟中描写的希望的星星之火～
这部作品长寿的秘诀在于“高达的历史感”。除了“从宏大的时间和空间中截取一部分展示给观众看”的“叙事诗般的视角”，还有将宇宙移民者时代的“宇宙世纪（Universal Century:UC）”设定为“新历法”的操作都是具有划时代意义的。于是作品完结之后，也能够继续编写“宇宙世纪年表”。在动画播出后大卖的周边“高达塑料模型”和年表的协同效应下，“作品里没有描述的世界”也开始扩大了边界。不同于合金玩具，塑料模型是一种可以通过涂装和改造，创造出“用户原创性”的素材。并且还出了漫画、小说版的原创故事，然后这些集体智慧补充的细节都在“一年战争”（吉翁公国(*1)为谋求独立而向地球联邦政府发起的独立战争）中体现了出来。
“高达世界”可以进一步扩大的原因，还是在于原创作品才有的自由度。有原作的动画片大家普遍不接受“魔改”，但如果是原创作品的话，对于没有描写的部分，大家就可以自由地展开想象，因此粉丝也能够积极参与到作品世界中去。于是大家不满足于仅仅作为观众来欣赏作品，还出现了很多人努力地想把高达描绘的东西作为食粮来改变三次元世界。文章开头的那个项目就是一个例子。此外，无论添加什么设定也不会动摇根本的“故事强韧度”也是高达被一代又一代人喜欢的决定性因素。主人公阿姆罗·雷是个十多岁的青涩少年，面对战争带来的压倒性的暴力和成人社会各种不讲理的行为，他的心情非常复杂，时不时就会爆发一次。同时，在战斗中不断找到无可替代的“小伙伴”......
这个具有普遍性的少年的成长故事，最终发展到“进军宇宙的人类的进化”这种“New type(*2)论”上。将宇宙这种接近无限的空间和可能性掌握在手的人类，最终或许能为战争时代拉下帷幕，达成相互理解。这种微小的“希望”在故事的最后展现了出来。无论时代如何发展，只要人的本质不变，这种“无法相互理解”的“绝望”就理应存在。然而，只需要人的认识发生一丁点改变，或许就能离“希望”越来越近了。这种“愿望”，在以机动战士的战斗为中心所描写的杀伐战争中，像星星之火一样闪耀着点点光芒。
《机动战士高达》，聚焦了一群被卷入未来战争的少男少女，用纪录片的笔触来描绘充满亲近感的青春群像剧。但是它并未止步于此，通过战争展现“改变现状的力量”，从而反衬出人类的可能性，给人一种向上的希望，这才是高达最大的魅力。正因为有了这些元素的支撑，高达才能经久不衰。大概如此严谨的结构正是高达独一无二、历久弥新的根本原因吧。
全文请看 日本网 https://t.cn/AikTr1P3
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42年前的今天【机动战士高达】开播！
1979年荧屏开播，今年已经42岁的《机动战士高达》，作为给机甲动画带来变革的里程碑式作品经久不衰，如今依然人气坚挺。
～动画粉丝的成长与成熟～
日本商业动画片经过多年发展，形成了百花齐放的局面，现在也依然在进化中。促使其发展的一个巨大契机就是《机动战士高达》。
动画片在很长一段时间内被认为是“小孩子看的玩意儿”。即便是1963年30分钟的TV动画《铁臂阿童木》大热，动画制作开始了稳定的量产之后，大众也依然是这样的看法。颠覆大众这一观念的是1974年的TV动画《宇宙战舰大和号》。虽然播出时收视率并不理想，但1977年上映的重制剧场版却掀起热潮，受众人群已经长大成十几岁的少男少女一事也受到媒体报道。至此开启了新的时代——要求动画作品内容丰富，经得起多次重刷。
以往日本很多动画片都是漫画的动画版，不过1978年月刊杂志《Animage》创刊后，这一状况发生了改变。杂志专业性极高的报道让一直以来认为“是漫画家的助手们在制作动画片”的大众了解到了，其实是“有专门制作动画片的公司，动画片是这些公司的专业创作者们共同努力的结晶”。其结果就是让更多的动画粉丝知道了，在动画片的世界，有着与漫画迥然不同的影像创作流程和技法。然后，大众才慢慢知道了，存在一大批立志创作原创作品的动画人，他们有独立的思考，并以此为基础创作人物角色和故事。就在粉丝追问“有没有更好的作品？”，对好作品的期待不断高涨的时候，1979年，《机动战士高达》闪亮登场了。它来得正是时候。
这部作品是完全原创的动画片，没有原作漫画或小说。原作兼总导演是富野由悠季，负责人物设定和动画导演的是安彦良和，机甲设定是大河原邦男，主创都是动画人。因此，这部动画给了观众“只能从动画影像中获得的兴奋感和未知故事带来的惊喜”，粉丝为之疯狂。构思巧妙的厚重的世界观和故事，让观众不得不费尽心思解读，但包括这种晦涩和隐喻在内，整部作品都让粉丝收获了快乐。
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～基于真实世界观的机甲动画～
史无前例的厚重作品创作的核心人物，自然非富野由悠季导演莫属。从零开始构筑世界观和故事，将创作者的成果巧妙融合，最后凝结为一部作品展现出来。从2019年6月起举办的美术馆主导的展会“富野由悠季的世界”（福冈市美术馆等）海量的物料，也能多少窥见到这个创作过程。本来《机动战士高达》是为了促销主角机甲的合金玩具而衍生的作品。因此，“只要玩具能卖得好就行”的理念就给了故事极高的自由度。富野导演将这一绝佳机会看作是一个“发挥作家性的平台”并将之发挥到了极致。
最初是从“用现实主义分解和再定义以往的机甲动画”的思路切入的。是一种“再发明”。创意的原点是“想要让全长20米级别的人型机甲设定成立，它就必须是投入巨资的兵器”。以往机甲动画的套路大多是谜之敌对势力（多数是外星人）来攻击地球，然后人类用科学家悄悄准备好的合体机甲迎敌......富野导演对此表示质疑。
既然有战争，那敌我双方就都是人类。为了展现出与过去机甲动画的不同，他把巨大的人型兵器称为“Mobile Suit（机动战士）”。Suit是Space Utility Instruments Tactical 的缩写，意思为战术泛用宇宙机动机械。从质量来看，按理说应该是用在宇宙空间的。从现有科学技术的发展来看，机动战士能够派上用场的地方也仅限于地球和月球一带。考虑到“宇宙VS地球”的这种战争的对立图，于是就采用了美国G·K· 奥尼尔博士（Gerard K.O'Neil）提出的、可行性较高的未来构造物“Space Colony（宇宙殖民地）”作为故事的舞台。
高达的世界观就是在这种浓厚现实色彩的“联想”的基础上创作出来的。因此观众会从影像中获得“可信的强烈真实感”。
～在杀伐硝烟中描写的希望的星星之火～
这部作品长寿的秘诀在于“高达的历史感”。除了“从宏大的时间和空间中截取一部分展示给观众看”的“叙事诗般的视角”，还有将宇宙移民者时代的“宇宙世纪（Universal Century:UC）”设定为“新历法”的操作都是具有划时代意义的。于是作品完结之后，也能够继续编写“宇宙世纪年表”。在动画播出后大卖的周边“高达塑料模型”和年表的协同效应下，“作品里没有描述的世界”也开始扩大了边界。不同于合金玩具，塑料模型是一种可以通过涂装和改造，创造出“用户原创性”的素材。并且还出了漫画、小说版的原创故事，然后这些集体智慧补充的细节都在“一年战争”（吉翁公国(*1)为谋求独立而向地球联邦政府发起的独立战争）中体现了出来。
“高达世界”可以进一步扩大的原因，还是在于原创作品才有的自由度。有原作的动画片大家普遍不接受“魔改”，但如果是原创作品的话，对于没有描写的部分，大家就可以自由地展开想象，因此粉丝也能够积极参与到作品世界中去。于是大家不满足于仅仅作为观众来欣赏作品，还出现了很多人努力地想把高达描绘的东西作为食粮来改变三次元世界。文章开头的那个项目就是一个例子。此外，无论添加什么设定也不会动摇根本的“故事强韧度”也是高达被一代又一代人喜欢的决定性因素。主人公阿姆罗·雷是个十多岁的青涩少年，面对战争带来的压倒性的暴力和成人社会各种不讲理的行为，他的心情非常复杂，时不时就会爆发一次。同时，在战斗中不断找到无可替代的“小伙伴”......
这个具有普遍性的少年的成长故事，最终发展到“进军宇宙的人类的进化”这种“New type(*2)论”上。将宇宙这种接近无限的空间和可能性掌握在手的人类，最终或许能为战争时代拉下帷幕，达成相互理解。这种微小的“希望”在故事的最后展现了出来。无论时代如何发展，只要人的本质不变，这种“无法相互理解”的“绝望”就理应存在。然而，只需要人的认识发生一丁点改变，或许就能离“希望”越来越近了。这种“愿望”，在以机动战士的战斗为中心所描写的杀伐战争中，像星星之火一样闪耀着点点光芒。
《机动战士高达》，聚焦了一群被卷入未来战争的少男少女，用纪录片的笔触来描绘充满亲近感的青春群像剧。但是它并未止步于此，通过战争展现“改变现状的力量”，从而反衬出人类的可能性，给人一种向上的希望，这才是高达最大的魅力。正因为有了这些元素的支撑，高达才能经久不衰。大概如此严谨的结构正是高达独一无二、历久弥新的根本原因吧。
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