北冥有鱼,其名为鲲。鲲之大,不知其几千里也;化而为鸟,其名为鹏。鹏之背,不知其几千里也;怒而飞,其翼若垂天之云。是鸟也,海运则将徙于南冥。南冥者,天池也。《齐谐》者,志怪者也。《谐》之言曰:“鹏之徙于南冥也,水击三千里,抟扶摇而上者九万里,去以六月息者也。”野马也,尘埃也,生物之北冥有鱼,其名为鲲。鲲之大,不知其几千里也;化而为鸟,其名为鹏。鹏之背,不知其几千里也;怒而飞,其翼若垂天之云。是鸟也,海运则将徙于南冥。南冥者,天池也。《齐谐》者,志怪者也。《谐》之言曰:“鹏之徙于南冥也,水击三千里,抟扶摇而上者九万里,去以六月息者也。”野马也,尘埃也,生物之以息相吹也。天之苍苍,其正色邪?其远而无所至极邪?其视下也,亦若是则已矣。且夫水之积也不厚,则其负大舟也无力。覆杯水于坳堂之上,则芥为之舟,置杯焉则胶,水浅而舟大也。风之积也不厚,则其负大翼也无力。故九万里,则风斯在下矣,而后乃今培风;背负青天,而莫之夭阏者,而后乃今将图南。蜩与学鸠笑之曰:“我决起而飞,抢榆枋而止,时则不至,而控于地而已矣,奚以之九万里而南为?”适莽苍者,三餐而反,腹犹果然;适百里者,宿舂粮;适千里者,三月聚粮。之二虫又何知!小知不及大知,小年不及大年。奚以知其然也?朝菌不知晦朔,蟪蛄不知春秋,此小年也。楚之南有冥灵者,以五百岁为春,五百岁为秋;上古有大椿者,以八千岁为春,八千岁为秋,此大年也。而彭祖乃今以久特闻,众人匹之,不亦悲乎!汤之问棘也是已。穷发之北,有冥海者,天池也。有鱼焉,其广数千里,未有知其修者,其名为鲲。有鸟焉,其名为鹏,背若泰山,翼若垂天之云,抟扶摇羊角而上者九万里,绝云气,负青天,然后图南,且适南冥也。斥鴳笑之曰:“彼且奚适也?我腾跃而上,不过数仞而下,翱翔蓬蒿之间,此亦飞之至也。而彼且奚适也?”此小大之辩也。故夫知效一官,行比一乡,德合一君,而征一国者,其自视也,亦若此矣。而宋荣子犹然笑之。且举世誉之而不加劝,举世非之而不加沮,定乎内外之分,辩乎荣辱之境,斯已矣。彼其于世,未数数然也。虽然,犹有未树也。夫列子御风而行,泠然善也,旬有五日而后反。彼于致福者,未数数然也。此虽免乎行,犹有所待者也。若夫乘天地之正,而御六气之辩,以游无穷者,彼且恶乎待哉?故曰:至人无己,神人无功,圣人无名。北方的海里有一条大鱼,名字叫鲲。鲲非常巨大,不知道有几千里长;变化为鸟,名字叫鹏。鹏的脊背,不知道有几千里长;当它振动翅膀奋起直飞的时候,翅膀就好像挂在天边的云彩。这只鸟,大风吹动海水的时候就要迁徙到南方的大海去了。南方的大海,那就是‘天池’。《齐谐》是一部专门记载怪异事情的书,这本书上记载说:“鹏鸟迁徙时,翅膀拍击水面激起三千里的波涛,鹏鸟奋起而飞,旋转扶摇而上直冲九万里高空,乘着六月的大风离开了北海。”像野马奔腾一样的游气,飘飘扬扬的尘埃,仿佛是由生物气息吹拂。我们所见湛蓝的天空,那是它真正的颜色吗?它是无边无际的吗?鹏鸟所见,大概也是这个样子吧。水汇积不深,它浮载大船就没有力量。倒杯水在庭堂的低洼处,可以用芥草作船,而搁个杯子当船就会粘住不动了,因为水太浅而船太大了。风聚积的力量不雄厚,它便无法托负巨大的翅膀。所以,鹏鸟飞到九万里高空,风就在它的身下,然后方能凭借风力飞行,背负着青天,毫无阻挡,这样就能飞到南方了。寒蝉与小灰雀对此觉得很奇怪,它说:“我猛地起飞,力图到达榆树和檀树的树枝,有时飞不到,也就落在地上而已,为什么要到九万里的高空再而向南飞呢?”到近郊去的人,晚餐前就可以返回,肚子还没饿,不需要干粮;到百里之外去,晚上就要准备第二天的干粮;到千里之外去,就需要三个月的时间来准备粮食。寒蝉和灰雀这两个小东西当然不懂得这些道理,小不点理解不了大块头,寿命短的理解不了寿命长的。为什么这样说呢?朝菌不知道有月初月末,寒蝉不知道有春天和秋天,这是活的短的。楚国南边有一种叫冥灵的大龟,五百年为春,五百年为秋;上古有一种叫大椿的树,八千年为春,八千年为秋,这就是长寿。八百岁的彭祖是一直以来所传闻的寿星,人们若是和他比寿命,岂不可悲吗?商汤和棘也有过前面所讲的谈话。在那草木不生的北方,有一个很深的大海,那就是‘天池’。那里有一种鱼,宽有好几千里,没有人知道它有多长,名字叫鲲。有一只鸟,名字叫鹏,它的脊背像座大山,那展开的双翅就像云垂天边。借着旋风盘旋而上九万里,超越云层,背负青天,然后向南飞翔,去往南方的大海。小泽里的麻雀讥笑鹏说:“它打算飞到哪儿去?我奋力起飞,不过几丈高就落下来,盘旋于蓬蒿丛中,这也是我飞翔的极限了。它打算飞到哪儿去?”这是大和小的分别。同样地,那些才智胜任一个官职、能力在一乡中优秀出众、德行能投合一个君王的心意的,能力能够取得全国信任的,他们看待自己时,其实也像斥鴳的见识,所以宋荣子就讥笑他们。宋荣子是那种世上的人们都赞誉他也不会让他感到鼓舞,他也并不因此就感到沮丧,清楚地知道该做什么,不该做什么,辨明荣辱的界限,至此而已。这种人世上,不多吧。这样虽然免了步行,还是有所凭借的。列子能驾风行走,轻盈美好,十五天后方才回到地面上,有他这样福气的人不多吧。但他虽然可免于行走的劳苦,却还是要有所依赖。人如果能够遵循自然的本性,把握“六气”即阴、阳、风、雨、晦、明等宇宙万物的规律变化,遨游于无穷无尽的境域,却还是要有所依赖。因此说:道德修养最高的人能顺应客观,忘掉自己,“神人”没有功绩心,“圣人”没有名望心。
【玉器上为什么常以螭为图案,不同时期的玉器上蟠螭纹有什么特点】
螭,是一种古代传说中的动物,和龙同为亲属,也有的说法说是龙子之一。有些人说在现实生活中没有见过螭,并不是因为见识短浅,而是螭在现实生活中根本不存在,而是古代人们运用自己的智慧虚构出来的一种动物而已。没人真正见过螭,所以在玉器雕刻螭的时候,它的形态没有固定的款式和样子。那么古人想象出来的螭是什么样子的呢?既然没有真的见过螭,他又是怎么雕刻出来的呢?螭又是怎么被设计出来的呢?不同时代的人对螭的看法会不会有不一样的想法?那么不同时代的螭纹设计也会因此而不一样?
玉器自古就有,且流传至今,除了不菲的本身价值,还有其内在的独特文化和特别的图案。我们都知道,玉器在古代的地位很高,因此在上面的雕刻的图案也有其特别的寓意。
为什么选择螭
螭,是一种古代传说中的动物,也有的说法说是龙子之一。有些人说在现实生活中没有见过螭,并不是因为见识短浅,而是螭在现实生活中根本不存在,而是古代人们运用自己的智慧虚构出来的一种动物而已。没人真正见过螭,所以在玉器雕刻螭的时候,它的形态没有固定的式样。那么螭究竟是什么样子的呢?我们可以从一些重要著作和文献里面窥见其二。《汉书·司马相如传》提到螭,称螭虎为海中的蛟龙、赤螭,其中“赤螭”不是字面上的赤色之螭,而是“龙子”或者“雌龙”的意思。《说文》中提到螭就像是黄色的龙,在北方称之为地蝼。我们所熟知的“魑魅魍魉”则出自《左传·宣公三年》中,这个“螭”字,就是指的兽形之山神。
之所以说螭的来源很早就有,是因为我们从有关螭的相关文献中可以推测出来,其实螭最晚在战国时期就已经面世。关于它的来历,大家众说纷纭,有很多种不同说法,究竟是什么我们不得而知,我们现在看到的玉器上螭的形象,与文献中的早期记载基本吻合,即玉器上的螭纹图案在战国的时候就已经流行,并且螭这种图案在各个朝代中得以延续发展。但是除了两个朝代除外,唐代和宋代,这两个朝代的螭形纹在玉器上使用的频率很少。因为螭的形状在逐渐发展的过程中,与虎、龙越来越为相似,所以螭又叫蟠螭、螭虎、螭龙。蟠螭纹为什么能成为古玉上常见的纹饰?我们需要从根源上对螭有更多的了解才能更好地识别古玉,以及古玉被制作出来的年代。
螭虎与龙相似
螭虎是一种典型的瓷器装饰纹样,作为古代传说中的一种动物,螭属蛟龙类。蟠螭的形状是弯曲的,仿佛是伏在地上。蟠螭的身体比较粗壮,有的还有两条尾巴,呈双尾状。蟠螭的图案很早就有,在商周的青铜器上就有看到它的身影。因为螭纹和龙纹很相似,所以螭纹又称“螭虎龙”,尾部和龙一样,有拐子型和卷草型两种常见的类型。若就细部而言,虽然说蟠螭的头和爪与龙大不相同,身躯也没有像龙一样刻画鳞甲,但是蟠螭体态有肥有瘦,可以说二者的差别很大,与其说与飞龙相似,不如说跟走兽的形象相似。图案设计相对龙纹有更大的创作自由,装饰长边的时候是采用螭纹的图案,充填成方块的形状,蟠螭纹不是随意散开,而是蜷转成圆弧的形状。这种圆弧形状非常符合天圆地方的理念,所以,螭才成为玉器中最常见的花纹题材之一。
玉器上的螭虎代表天子之命、王者风范
蔡邕 《独断》中提到天子的玉玺是以螭虎雕刻。在战国之后,螭虎是在玉器图案设计中是很常见的异兽之一,战国晚期玉器上我们发现就有螭虎纹饰。从汉代以后,螭虎这一玉器图纹设计被运用的频率越来越高。汉高祖进入关内,得到秦始皇的蓝田玉玺和螭虎纽,也就是后代传承皇位的信物——传国玉玺。由此可知,螭虎在古代中华民族的文化中代表神力、威武、权谋、势力,代表着天子之命和王者风范。
战国时期
蟠螭纹在战国时期是比较常见的,头部的设计也非常有特点,在眼尾处往往都是以细长线,圆眼,大鼻为常见形状。 上线非常的浅,如果不仔细观察是不容易被察觉的。腿部的线条并不笔直,脚爪向上微微翘起,弯曲的弧线把整个关节的灵活性展现得淋漓尽致,让人们看起来觉得好像活了一样。
汉代
汉代的蟠螭纹细致生动,虽然身体和战国时期的造型差不多,但还是有所区别。比如蟠螭纹眉是向上竖起来的,并且往里面钩,眉毛的颜色很浅,不仔细看是看不清的,而且鼻梁处有细线划纹,体现出柔中带刚的感觉。
六朝唐代
蟠螭纹到了六朝时期,有了显著的变化,与战国时期的很不相同,也是六朝独有的特点,就是在靠近鼻梁处稍微拖出了一点,眼梢有弯度,比较长,嘴边和面腮上有很多凹槽。除了以上这些特征之外,蟠螭纹的腿比较短,前腿一般只有一个,到了南北朝时期,就已经进化到有三条腿了。蟠螭纹和其他兽类的纹路差不多,都是尾巴很宽、粗壮。到了唐代的时候,人们对蟠螭的想象并没有太大的变化,因此在设计蟠螭纹的形象和图案的时候,和六朝的蟠螭纹形状基本差不多,只是唐代的蟠螭纹稍微做了一点改变,就是云纹只有一钩,稍微更卷曲一些。
宋代
到了宋代,人们思想更为开放,对蟠螭纹有了进一步的想象的空间,所以在蟠螭纹鼻下刻着很宽的阴刻线,作用就是为了故意突出蟠螭的鼻子,嘴巴也被设计成翘起来,因而蟠螭的嘴唇宛如凹槽,更让人百思不得其解的是口部突得比嘴更翘,这样的蟠螭纹不再像平面上那么“2D感”,而是多了一点“3D”的立体感。这种设计的蟠螭纹可用手触摸,这是宋代蟠螭纹的主要特征。
元代
元代的蟠螭纹会将蟠螭的头额设计成很宽阔的式样,并且很高,我们可以在蟠螭纹整个面部的前端很清楚地看到它的眉、眼、鼻、口、毛发,使蟠螭看上去栩栩如生。蟠螭纹的形状有很多种,主要体现为圆圆的身体、耸着的肩膀,前腿弯曲,呈现出柔软的状态,后腿一只伸展,而另一只蜷缩,整个体形呈爬行状。在四肢的关节处,我们可以看到“卷云纹”这种小细节设计,以上这些特点都这是元代蟠螭纹最显著的特征。尾也运用卷云纹的设计,一般情况下分成两个,一左一右分开,两尾不对称,一长一短,颇有设计感,尾像漩涡一样,长度之长是以往各个时期之最。
明代
明代的蟠螭纹设计样式开始有了很大的变化,其中最明显的就是蟠螭头部不再像元代那么长,更为短一些,眉毛和眼睛从面部中央勾勒出来,眼形形式多样、变化多端,其中虾米眼的运用为最多,因为其双眼突出,十分有特色。有些蟠螭纹头部上端有角,有些蟠螭纹头上是无角的,当然式样不止这两种,还有飘抻、上冲、贴肩、两分等这些较为特立独行的设计式样,更为罕见的是筚状纹,只有少数蟠螭纹身体两侧才有这种纹路。有的蟠螭纹设计成圆身,用斜刀切割身躯两侧,形成直直的线,显得脊柱挺健,可以增加蟠螭的威势,这种风格在明代形成并流行,是和元代蟠螭纹明显不同的特点。
清代
清代的蟠螭纹相较于其他各个时期更具有独创性,可以说吸收各个朝代之精华,集多家之长于一身,呈现出许多各个时期所没有的特点,清代的蟠螭纹一般用白玉雕刻为主,玉质大都温润洁白,所以当我们看到玉色洁白无瑕,蟠螭纹的造型从整体上看圆润光滑,基本都是清代所产之物。
以上是不同时期玉器上蟠螭纹的不同特点,只要熟悉掌握就能提高辨别古玉的能力。 所以,在中国古代,玉器中采用螭虎的图案不仅是因为其独特的造型,还因为其内在“天子之命,王者风范”的丰富内涵。
螭,是一种古代传说中的动物,和龙同为亲属,也有的说法说是龙子之一。有些人说在现实生活中没有见过螭,并不是因为见识短浅,而是螭在现实生活中根本不存在,而是古代人们运用自己的智慧虚构出来的一种动物而已。没人真正见过螭,所以在玉器雕刻螭的时候,它的形态没有固定的款式和样子。那么古人想象出来的螭是什么样子的呢?既然没有真的见过螭,他又是怎么雕刻出来的呢?螭又是怎么被设计出来的呢?不同时代的人对螭的看法会不会有不一样的想法?那么不同时代的螭纹设计也会因此而不一样?
玉器自古就有,且流传至今,除了不菲的本身价值,还有其内在的独特文化和特别的图案。我们都知道,玉器在古代的地位很高,因此在上面的雕刻的图案也有其特别的寓意。
为什么选择螭
螭,是一种古代传说中的动物,也有的说法说是龙子之一。有些人说在现实生活中没有见过螭,并不是因为见识短浅,而是螭在现实生活中根本不存在,而是古代人们运用自己的智慧虚构出来的一种动物而已。没人真正见过螭,所以在玉器雕刻螭的时候,它的形态没有固定的式样。那么螭究竟是什么样子的呢?我们可以从一些重要著作和文献里面窥见其二。《汉书·司马相如传》提到螭,称螭虎为海中的蛟龙、赤螭,其中“赤螭”不是字面上的赤色之螭,而是“龙子”或者“雌龙”的意思。《说文》中提到螭就像是黄色的龙,在北方称之为地蝼。我们所熟知的“魑魅魍魉”则出自《左传·宣公三年》中,这个“螭”字,就是指的兽形之山神。
之所以说螭的来源很早就有,是因为我们从有关螭的相关文献中可以推测出来,其实螭最晚在战国时期就已经面世。关于它的来历,大家众说纷纭,有很多种不同说法,究竟是什么我们不得而知,我们现在看到的玉器上螭的形象,与文献中的早期记载基本吻合,即玉器上的螭纹图案在战国的时候就已经流行,并且螭这种图案在各个朝代中得以延续发展。但是除了两个朝代除外,唐代和宋代,这两个朝代的螭形纹在玉器上使用的频率很少。因为螭的形状在逐渐发展的过程中,与虎、龙越来越为相似,所以螭又叫蟠螭、螭虎、螭龙。蟠螭纹为什么能成为古玉上常见的纹饰?我们需要从根源上对螭有更多的了解才能更好地识别古玉,以及古玉被制作出来的年代。
螭虎与龙相似
螭虎是一种典型的瓷器装饰纹样,作为古代传说中的一种动物,螭属蛟龙类。蟠螭的形状是弯曲的,仿佛是伏在地上。蟠螭的身体比较粗壮,有的还有两条尾巴,呈双尾状。蟠螭的图案很早就有,在商周的青铜器上就有看到它的身影。因为螭纹和龙纹很相似,所以螭纹又称“螭虎龙”,尾部和龙一样,有拐子型和卷草型两种常见的类型。若就细部而言,虽然说蟠螭的头和爪与龙大不相同,身躯也没有像龙一样刻画鳞甲,但是蟠螭体态有肥有瘦,可以说二者的差别很大,与其说与飞龙相似,不如说跟走兽的形象相似。图案设计相对龙纹有更大的创作自由,装饰长边的时候是采用螭纹的图案,充填成方块的形状,蟠螭纹不是随意散开,而是蜷转成圆弧的形状。这种圆弧形状非常符合天圆地方的理念,所以,螭才成为玉器中最常见的花纹题材之一。
玉器上的螭虎代表天子之命、王者风范
蔡邕 《独断》中提到天子的玉玺是以螭虎雕刻。在战国之后,螭虎是在玉器图案设计中是很常见的异兽之一,战国晚期玉器上我们发现就有螭虎纹饰。从汉代以后,螭虎这一玉器图纹设计被运用的频率越来越高。汉高祖进入关内,得到秦始皇的蓝田玉玺和螭虎纽,也就是后代传承皇位的信物——传国玉玺。由此可知,螭虎在古代中华民族的文化中代表神力、威武、权谋、势力,代表着天子之命和王者风范。
战国时期
蟠螭纹在战国时期是比较常见的,头部的设计也非常有特点,在眼尾处往往都是以细长线,圆眼,大鼻为常见形状。 上线非常的浅,如果不仔细观察是不容易被察觉的。腿部的线条并不笔直,脚爪向上微微翘起,弯曲的弧线把整个关节的灵活性展现得淋漓尽致,让人们看起来觉得好像活了一样。
汉代
汉代的蟠螭纹细致生动,虽然身体和战国时期的造型差不多,但还是有所区别。比如蟠螭纹眉是向上竖起来的,并且往里面钩,眉毛的颜色很浅,不仔细看是看不清的,而且鼻梁处有细线划纹,体现出柔中带刚的感觉。
六朝唐代
蟠螭纹到了六朝时期,有了显著的变化,与战国时期的很不相同,也是六朝独有的特点,就是在靠近鼻梁处稍微拖出了一点,眼梢有弯度,比较长,嘴边和面腮上有很多凹槽。除了以上这些特征之外,蟠螭纹的腿比较短,前腿一般只有一个,到了南北朝时期,就已经进化到有三条腿了。蟠螭纹和其他兽类的纹路差不多,都是尾巴很宽、粗壮。到了唐代的时候,人们对蟠螭的想象并没有太大的变化,因此在设计蟠螭纹的形象和图案的时候,和六朝的蟠螭纹形状基本差不多,只是唐代的蟠螭纹稍微做了一点改变,就是云纹只有一钩,稍微更卷曲一些。
宋代
到了宋代,人们思想更为开放,对蟠螭纹有了进一步的想象的空间,所以在蟠螭纹鼻下刻着很宽的阴刻线,作用就是为了故意突出蟠螭的鼻子,嘴巴也被设计成翘起来,因而蟠螭的嘴唇宛如凹槽,更让人百思不得其解的是口部突得比嘴更翘,这样的蟠螭纹不再像平面上那么“2D感”,而是多了一点“3D”的立体感。这种设计的蟠螭纹可用手触摸,这是宋代蟠螭纹的主要特征。
元代
元代的蟠螭纹会将蟠螭的头额设计成很宽阔的式样,并且很高,我们可以在蟠螭纹整个面部的前端很清楚地看到它的眉、眼、鼻、口、毛发,使蟠螭看上去栩栩如生。蟠螭纹的形状有很多种,主要体现为圆圆的身体、耸着的肩膀,前腿弯曲,呈现出柔软的状态,后腿一只伸展,而另一只蜷缩,整个体形呈爬行状。在四肢的关节处,我们可以看到“卷云纹”这种小细节设计,以上这些特点都这是元代蟠螭纹最显著的特征。尾也运用卷云纹的设计,一般情况下分成两个,一左一右分开,两尾不对称,一长一短,颇有设计感,尾像漩涡一样,长度之长是以往各个时期之最。
明代
明代的蟠螭纹设计样式开始有了很大的变化,其中最明显的就是蟠螭头部不再像元代那么长,更为短一些,眉毛和眼睛从面部中央勾勒出来,眼形形式多样、变化多端,其中虾米眼的运用为最多,因为其双眼突出,十分有特色。有些蟠螭纹头部上端有角,有些蟠螭纹头上是无角的,当然式样不止这两种,还有飘抻、上冲、贴肩、两分等这些较为特立独行的设计式样,更为罕见的是筚状纹,只有少数蟠螭纹身体两侧才有这种纹路。有的蟠螭纹设计成圆身,用斜刀切割身躯两侧,形成直直的线,显得脊柱挺健,可以增加蟠螭的威势,这种风格在明代形成并流行,是和元代蟠螭纹明显不同的特点。
清代
清代的蟠螭纹相较于其他各个时期更具有独创性,可以说吸收各个朝代之精华,集多家之长于一身,呈现出许多各个时期所没有的特点,清代的蟠螭纹一般用白玉雕刻为主,玉质大都温润洁白,所以当我们看到玉色洁白无瑕,蟠螭纹的造型从整体上看圆润光滑,基本都是清代所产之物。
以上是不同时期玉器上蟠螭纹的不同特点,只要熟悉掌握就能提高辨别古玉的能力。 所以,在中国古代,玉器中采用螭虎的图案不仅是因为其独特的造型,还因为其内在“天子之命,王者风范”的丰富内涵。
《逍遥游》
北冥有鱼,其名为鲲。鲲之大,不知其几千里也;化而为鸟,其名为鹏。鹏之背,不知其几千里也;怒而飞,其翼若垂天之云。是鸟也,海运则将徙于南冥。南冥者,天池也。《齐谐》者,志怪者也。《谐》之言曰:“鹏之徙于南冥也,水击三千里,抟扶摇而上者九万里,去以六月息者也。”野马也,尘埃也,生物之以息相吹也。天之苍苍,其正色邪?其远而无所至极邪?其视下也,亦若是则已矣。且夫水之积也不厚,则其负大舟也无力。覆杯水于坳堂之上,则芥为之舟,置杯焉则胶,水浅而舟大也。风之积也不厚,则其负大翼也无力。故九万里,则风斯在下矣,而后乃今培风;背负青天,而莫之夭阏者,而后乃今将图南。
蜩与学鸠笑之曰:“我决起而飞,抢榆枋而止,时则不至,而控于地而已矣,奚以之九万里而南为?”适莽苍者,三餐而反,腹犹果然;适百里者,宿舂粮;适千里者,三月聚粮。之二虫又何知!
小知不及大知,小年不及大年。奚以知其然也?朝菌不知晦朔,蟪蛄不知春秋,此小年也。楚之南有冥灵者,以五百岁为春,五百岁为秋;上古有大椿者,以八千岁为春,八千岁为秋,此大年也。而彭祖乃今以久特闻,众人匹之,不亦悲乎!
汤之问棘也是已。穷发之北,有冥海者,天池也。有鱼焉,其广数千里,未有知其修者,其名为鲲。有鸟焉,其名为鹏,背若泰山,翼若垂天之云,抟扶摇羊角而上者九万里,绝云气,负青天,然后图南,且适南冥也。斥鴳笑之曰:“彼且奚适也?我腾跃而上,不过数仞而下,翱翔蓬蒿之间,此亦飞之至也。而彼且奚适也?”此小大之辩也。
故夫知效一官,行比一乡,德合一君,而征一国者,其自视也,亦若此矣。而宋荣子犹然笑之。且举世誉之而不加劝,举世非之而不加沮,定乎内外之分,辩乎荣辱之境,斯已矣。彼其于世,未数数然也。虽然,犹有未树也。夫列子御风而行,泠然善也,旬有五日而后反。彼于致福者,未数数然也。此虽免乎行,犹有所待者也。若夫乘天地之正,而御六气之辩,以游无穷者,彼且恶乎待哉?故曰:至人无己,神人无功,圣人无名。
译文全译逐句
北方的海里有一条大鱼,名字叫鲲。鲲非常巨大,不知道有几千里长;变化为鸟,名字叫鹏。鹏的脊背,不知道有几千里长;当它振动翅膀奋起直飞的时候,翅膀就好像挂在天边的云彩。这只鸟,大风吹动海水的时候就要迁徙到南方的大海去了。南方的大海,那就是‘天池’。《齐谐》是一部专门记载怪异事情的书,这本书上记载说:“鹏鸟迁徙时,翅膀拍击水面激起三千里的波涛,鹏鸟奋起而飞,旋转扶摇而上直冲九万里高空,乘着六月的大风离开了北海。”像野马奔腾一样的游气,飘飘扬扬的尘埃,仿佛是由生物气息吹拂。我们所见湛蓝的天空,那是它真正的颜色吗?它是无边无际的吗?鹏鸟所见,大概也是这个样子吧。水汇积不深,它浮载大船就没有力量。倒杯水在庭堂的低洼处,可以用芥草作船,而搁个杯子当船就会粘住不动了,因为水太浅而船太大了。风聚积的力量不雄厚,它便无法托负巨大的翅膀。所以,鹏鸟飞到九万里高空,风就在它的身下,然后方能凭借风力飞行,背负着青天,毫无阻挡,这样就能飞到南方了。寒蝉与小灰雀对此觉得很奇怪,它说:“我猛地起飞,力图到达榆树和檀树的树枝,有时飞不到,也就落在地上而已,为什么要到九万里的高空再而向南飞呢?”到近郊去的人,晚餐前就可以返回,肚子还没饿,不需要干粮;到百里之外去,晚上就要准备第二天的干粮;到千里之外去,就需要三个月的时间来准备粮食。寒蝉和灰雀这两个小东西当然不懂得这些道理,小智慧不如大智慧,寿命短的理解不了寿命长的。为什么这样说呢?朝菌不知道有月初月末,寒蝉不知道有春天和秋天,这是活的短的。楚国的南方有一颗叫冥灵的大树,五百年为春,五百年为秋;上古有一种叫大椿的树,八千年为春,八千年为秋,这就是长寿。八百岁的彭祖是一直以来所传闻的寿星,人们若是和他比寿命,岂不可悲吗?商汤和棘也有过前面所讲的谈话。在那草木不生的北方,有一个很深的大海,那就是‘天池’。那里有一种鱼,宽有好几千里,没有人知道它有多长,名字叫鲲。有一只鸟,名字叫鹏,它的脊背像座大山,那展开的双翅就像云垂天边。借着旋风盘旋而上九万里,超越云层,背负青天,然后向南飞翔,去往南方的大海。小泽里的麻雀讥笑鹏说:“它打算飞到哪儿去?我奋力起飞,不过几丈高就落下来,盘旋于蓬蒿丛中,这也是我飞翔的极限了。它打算飞到哪儿去?”这是大和小的分别。同样地,那些才智胜任一个官职、能力在一乡中优秀出众、德行能投合一个君王的心意的,能力能够取得全国信任的,他们看待自己时,其实也像斥鴳的见识,所以宋荣子就讥笑他们。宋荣子是那种世上的人们都赞誉他也不会让他感到鼓舞,他也并不因此就感到沮丧,清楚地知道该做什么,不该做什么,辨明荣辱的界限,至此而已。这种人世上,不多吧。虽然这样,他还是犹未达到的境界。列子能驾风行走,轻盈美好,十五天后方才回到地面上,有他这样福气的人不多吧。但他虽然可免于行走的劳苦,却还是要有所依赖。人如果能够遵循自然的本性,把握“六气”即阴、阳、风、雨、晦、明等宇宙万物的规律变化,遨游于无穷无尽的境域,他还要凭借什么呢?因此说:道德修养最高的人能顺应客观,忘掉自己,修养达到神化不测境界的人无意于求功,有道德学问的圣人无意于求名。
北冥有鱼,其名为鲲。鲲之大,不知其几千里也;化而为鸟,其名为鹏。鹏之背,不知其几千里也;怒而飞,其翼若垂天之云。是鸟也,海运则将徙于南冥。南冥者,天池也。《齐谐》者,志怪者也。《谐》之言曰:“鹏之徙于南冥也,水击三千里,抟扶摇而上者九万里,去以六月息者也。”野马也,尘埃也,生物之以息相吹也。天之苍苍,其正色邪?其远而无所至极邪?其视下也,亦若是则已矣。且夫水之积也不厚,则其负大舟也无力。覆杯水于坳堂之上,则芥为之舟,置杯焉则胶,水浅而舟大也。风之积也不厚,则其负大翼也无力。故九万里,则风斯在下矣,而后乃今培风;背负青天,而莫之夭阏者,而后乃今将图南。
蜩与学鸠笑之曰:“我决起而飞,抢榆枋而止,时则不至,而控于地而已矣,奚以之九万里而南为?”适莽苍者,三餐而反,腹犹果然;适百里者,宿舂粮;适千里者,三月聚粮。之二虫又何知!
小知不及大知,小年不及大年。奚以知其然也?朝菌不知晦朔,蟪蛄不知春秋,此小年也。楚之南有冥灵者,以五百岁为春,五百岁为秋;上古有大椿者,以八千岁为春,八千岁为秋,此大年也。而彭祖乃今以久特闻,众人匹之,不亦悲乎!
汤之问棘也是已。穷发之北,有冥海者,天池也。有鱼焉,其广数千里,未有知其修者,其名为鲲。有鸟焉,其名为鹏,背若泰山,翼若垂天之云,抟扶摇羊角而上者九万里,绝云气,负青天,然后图南,且适南冥也。斥鴳笑之曰:“彼且奚适也?我腾跃而上,不过数仞而下,翱翔蓬蒿之间,此亦飞之至也。而彼且奚适也?”此小大之辩也。
故夫知效一官,行比一乡,德合一君,而征一国者,其自视也,亦若此矣。而宋荣子犹然笑之。且举世誉之而不加劝,举世非之而不加沮,定乎内外之分,辩乎荣辱之境,斯已矣。彼其于世,未数数然也。虽然,犹有未树也。夫列子御风而行,泠然善也,旬有五日而后反。彼于致福者,未数数然也。此虽免乎行,犹有所待者也。若夫乘天地之正,而御六气之辩,以游无穷者,彼且恶乎待哉?故曰:至人无己,神人无功,圣人无名。
译文全译逐句
北方的海里有一条大鱼,名字叫鲲。鲲非常巨大,不知道有几千里长;变化为鸟,名字叫鹏。鹏的脊背,不知道有几千里长;当它振动翅膀奋起直飞的时候,翅膀就好像挂在天边的云彩。这只鸟,大风吹动海水的时候就要迁徙到南方的大海去了。南方的大海,那就是‘天池’。《齐谐》是一部专门记载怪异事情的书,这本书上记载说:“鹏鸟迁徙时,翅膀拍击水面激起三千里的波涛,鹏鸟奋起而飞,旋转扶摇而上直冲九万里高空,乘着六月的大风离开了北海。”像野马奔腾一样的游气,飘飘扬扬的尘埃,仿佛是由生物气息吹拂。我们所见湛蓝的天空,那是它真正的颜色吗?它是无边无际的吗?鹏鸟所见,大概也是这个样子吧。水汇积不深,它浮载大船就没有力量。倒杯水在庭堂的低洼处,可以用芥草作船,而搁个杯子当船就会粘住不动了,因为水太浅而船太大了。风聚积的力量不雄厚,它便无法托负巨大的翅膀。所以,鹏鸟飞到九万里高空,风就在它的身下,然后方能凭借风力飞行,背负着青天,毫无阻挡,这样就能飞到南方了。寒蝉与小灰雀对此觉得很奇怪,它说:“我猛地起飞,力图到达榆树和檀树的树枝,有时飞不到,也就落在地上而已,为什么要到九万里的高空再而向南飞呢?”到近郊去的人,晚餐前就可以返回,肚子还没饿,不需要干粮;到百里之外去,晚上就要准备第二天的干粮;到千里之外去,就需要三个月的时间来准备粮食。寒蝉和灰雀这两个小东西当然不懂得这些道理,小智慧不如大智慧,寿命短的理解不了寿命长的。为什么这样说呢?朝菌不知道有月初月末,寒蝉不知道有春天和秋天,这是活的短的。楚国的南方有一颗叫冥灵的大树,五百年为春,五百年为秋;上古有一种叫大椿的树,八千年为春,八千年为秋,这就是长寿。八百岁的彭祖是一直以来所传闻的寿星,人们若是和他比寿命,岂不可悲吗?商汤和棘也有过前面所讲的谈话。在那草木不生的北方,有一个很深的大海,那就是‘天池’。那里有一种鱼,宽有好几千里,没有人知道它有多长,名字叫鲲。有一只鸟,名字叫鹏,它的脊背像座大山,那展开的双翅就像云垂天边。借着旋风盘旋而上九万里,超越云层,背负青天,然后向南飞翔,去往南方的大海。小泽里的麻雀讥笑鹏说:“它打算飞到哪儿去?我奋力起飞,不过几丈高就落下来,盘旋于蓬蒿丛中,这也是我飞翔的极限了。它打算飞到哪儿去?”这是大和小的分别。同样地,那些才智胜任一个官职、能力在一乡中优秀出众、德行能投合一个君王的心意的,能力能够取得全国信任的,他们看待自己时,其实也像斥鴳的见识,所以宋荣子就讥笑他们。宋荣子是那种世上的人们都赞誉他也不会让他感到鼓舞,他也并不因此就感到沮丧,清楚地知道该做什么,不该做什么,辨明荣辱的界限,至此而已。这种人世上,不多吧。虽然这样,他还是犹未达到的境界。列子能驾风行走,轻盈美好,十五天后方才回到地面上,有他这样福气的人不多吧。但他虽然可免于行走的劳苦,却还是要有所依赖。人如果能够遵循自然的本性,把握“六气”即阴、阳、风、雨、晦、明等宇宙万物的规律变化,遨游于无穷无尽的境域,他还要凭借什么呢?因此说:道德修养最高的人能顺应客观,忘掉自己,修养达到神化不测境界的人无意于求功,有道德学问的圣人无意于求名。
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