#95后# 一直很喜欢看纪录片。不同于综艺、电影、时下小鲜肉的电视剧，纪录片多多少少是“客观的”。
当然，作为一部记录片，创作团队在制作刚开始时就已定调了它想反馈给你的观念和主题，这无可厚非。
故事的创作背景和幕后故事不做赘述，有兴趣的朋友可自行查询。在此仅发表个人看法，如有雷同，纯属巧合。
第一部选择了《人间世》，是因为之前看过了第一季，于是对第二季充满了期待，全剧围绕不同主线展开。《人间世》直击人心，是因为它上演了在医院里的悲观离合，在希望与失望的交织中，一切情绪都被放大，喜悦溢于言表，悲伤难以承受，愤怒不可遏制。然而，在误解、冲突和寒心之外，又总有信任、尊重和互相理解。
它让人重温了一个道理：一切都会败给时间，每个人都是赤条条地来，又赤条条地归去。它也让人明白，世上没有什么事，能大过生死。愿：大家都要健健康康，平平安安，因为一生太短，我们要多一点时间去感受。死亡总是不期而至，从来不会因为年轻或者优秀网开一面，总是以无情和冷血的面貌示人。我们都是平凡的人，在巨大的命运面前，根本没有选择的权利。
在疾病面前，希望患者家属能够给予医护人员充分的信任，让医护人员能够真正发挥出自己的职责，尽力去挽救每一位患者，或许这才是我们真正的追求。“一息尚存，我当竭尽全力。”对于医护人员，我们要有这样的信任与信念。
第二部《生门》，全剧十三集，这部影片的镜头，似乎太过真实的聚焦在了产房的冷暖上，作为纪录片还是力求真实记录。
生老病死，生排在了第一位，无论是对于孩子还是母亲来说，这都是人生中的一道坎儿，跨过去皆大欢喜，跨不过去，生就是死。
随着现在我国医疗技术的进步，孕产妇死亡率确实降低，导致我们在很大程度上觉着女人生孩子比之前简单多了，仿佛“九死一生”的危险只存在于遥远的古代社会，这可能也是导演拍摄这一部纪录片的想法所在。这一关，远没有想象中的简单，反而“更凶险”，究其原因还有一层是我们现在的社会观念所导致的风险，作为见证者的医生似乎更能明白女人由于生理、社会环境、传统、偏见以及进化论所带来的艰难处境。
而片中由于经济方面而面临选择的镜头直击心灵，片中家属所想的不会是对和错，人道还是不人道的问题，而是我有没有这个能力做这个决定，给我最直观的感受就是：要有钱！！！不是拜金，不是物质，而是有钱可以让你在选择时多一份果敢，多一点生的可能！讲真，很扎心，却也现实。
片中没有煽情没有编纂且直面生命本身的真实镜头足以感动观众，在呈现了独特的视角和思考之余，也给观众不同于以往的观影体验和震撼感受，也用客观冷静的第三者镜头视角俯瞰众生感悟生命的真谛。
整个过程，我的心情从纠结压抑，到感动感恩，再到期待。一部片子，直观地展示了我们想歌颂的伟大母爱。想探寻的医患关系，对人性的思考，对自己的反思。
第三部《天堂的张望》，一部由真实事件改编的电影，没有豪华的演员阵容，没有华丽的现场布景，却足矣赚足了眼泪，看完全篇可以这样形容：鼻子堵了，眼睛肿了。
人类对于各种情感的依赖是与生俱来的，在诸多的复杂情感中，亲情之所以伟大在于它的无私付出，有时这种付出远超血缘本身。养父的爱，护士姐姐的爱，女记者小月的爱，医生妈妈的爱以及千千万万个为张望捐款帮忙的好心人，他们就如同她的家人，在危难之时伸出手，不计得失只为助人，当所有的爱汇聚成一条温暖的河，漫过张望的心，也从大银幕流向观众。
小张望面对苦难生活的乐观精神感人至深，而对于援助张望这件事本身，又是社会大众冷漠与善良的博弈，后者终是取得了胜利。病魔无情，聪明懂事的小张望最终还是离开了，留给众人无尽的感伤和思念，也留下了许许多多人性闪光的瞬间。
吧啦吧啦说了这么多，来个总结吧：一、无论贫穷还是富有，健健康康的活着才是真真切切的幸福。
二、在拥有健康身体的前提下，一定要竭尽全力的工作赚钱，以防急需备用。“有备无患”，钱不是万能的，但没钱确实万万不能的，如果有钱，健康方面也多了一份保障，不仅生活质量可以提高，还可以减少许多各方面的担忧隐患。
三、这个社会虽然充满了无数的冷漠，但依然是有真情流淌的，星星之火可以燎原，在我们力所能及的范围之内，还是应该发出爱的光芒，“但行好事，莫问前程”。
四、为人父母，一定要勇敢的承担责任，不要枉了“父母”二字。在孩子眼中。父母就是他们的全部，既然生下，就不要轻言放弃和抛弃。就像养父国华所说，她已经被抛弃了一次，我们怎么忍心再将她第二次抛弃，娃的心会碎成什么样儿啊？
虽然国华是张望的养父，但更胜过她的亲生父母，虽然贫穷渺小，但他身上有万丈光芒，值得我们每个人尊重。
最后想说，我们每个人都应该把爱与善良传递下去，就像小张望一样，即使生活虐她千百遍，她依然保持初心不变。即使去往天堂，善良的心依然留在这美好的人世间，永远芬芳，永远滋润着我们，提醒着我们要好好生活，好好充满爱与善良的生活！
庚子年腊月初四 于家中 https://t.cn/R2WxXl9
当然，作为一部记录片，创作团队在制作刚开始时就已定调了它想反馈给你的观念和主题，这无可厚非。
故事的创作背景和幕后故事不做赘述，有兴趣的朋友可自行查询。在此仅发表个人看法，如有雷同，纯属巧合。
第一部选择了《人间世》，是因为之前看过了第一季，于是对第二季充满了期待，全剧围绕不同主线展开。《人间世》直击人心，是因为它上演了在医院里的悲观离合，在希望与失望的交织中，一切情绪都被放大，喜悦溢于言表，悲伤难以承受，愤怒不可遏制。然而，在误解、冲突和寒心之外，又总有信任、尊重和互相理解。
它让人重温了一个道理：一切都会败给时间，每个人都是赤条条地来，又赤条条地归去。它也让人明白，世上没有什么事，能大过生死。愿：大家都要健健康康，平平安安，因为一生太短，我们要多一点时间去感受。死亡总是不期而至，从来不会因为年轻或者优秀网开一面，总是以无情和冷血的面貌示人。我们都是平凡的人，在巨大的命运面前，根本没有选择的权利。
在疾病面前，希望患者家属能够给予医护人员充分的信任，让医护人员能够真正发挥出自己的职责，尽力去挽救每一位患者，或许这才是我们真正的追求。“一息尚存，我当竭尽全力。”对于医护人员，我们要有这样的信任与信念。
第二部《生门》，全剧十三集，这部影片的镜头，似乎太过真实的聚焦在了产房的冷暖上，作为纪录片还是力求真实记录。
生老病死，生排在了第一位，无论是对于孩子还是母亲来说，这都是人生中的一道坎儿，跨过去皆大欢喜，跨不过去，生就是死。
随着现在我国医疗技术的进步，孕产妇死亡率确实降低，导致我们在很大程度上觉着女人生孩子比之前简单多了，仿佛“九死一生”的危险只存在于遥远的古代社会，这可能也是导演拍摄这一部纪录片的想法所在。这一关，远没有想象中的简单，反而“更凶险”，究其原因还有一层是我们现在的社会观念所导致的风险，作为见证者的医生似乎更能明白女人由于生理、社会环境、传统、偏见以及进化论所带来的艰难处境。
而片中由于经济方面而面临选择的镜头直击心灵，片中家属所想的不会是对和错，人道还是不人道的问题，而是我有没有这个能力做这个决定，给我最直观的感受就是：要有钱！！！不是拜金，不是物质，而是有钱可以让你在选择时多一份果敢，多一点生的可能！讲真，很扎心，却也现实。
片中没有煽情没有编纂且直面生命本身的真实镜头足以感动观众，在呈现了独特的视角和思考之余，也给观众不同于以往的观影体验和震撼感受，也用客观冷静的第三者镜头视角俯瞰众生感悟生命的真谛。
整个过程，我的心情从纠结压抑，到感动感恩，再到期待。一部片子，直观地展示了我们想歌颂的伟大母爱。想探寻的医患关系，对人性的思考，对自己的反思。
第三部《天堂的张望》，一部由真实事件改编的电影，没有豪华的演员阵容，没有华丽的现场布景，却足矣赚足了眼泪，看完全篇可以这样形容：鼻子堵了，眼睛肿了。
人类对于各种情感的依赖是与生俱来的，在诸多的复杂情感中，亲情之所以伟大在于它的无私付出，有时这种付出远超血缘本身。养父的爱，护士姐姐的爱，女记者小月的爱，医生妈妈的爱以及千千万万个为张望捐款帮忙的好心人，他们就如同她的家人，在危难之时伸出手，不计得失只为助人，当所有的爱汇聚成一条温暖的河，漫过张望的心，也从大银幕流向观众。
小张望面对苦难生活的乐观精神感人至深，而对于援助张望这件事本身，又是社会大众冷漠与善良的博弈，后者终是取得了胜利。病魔无情，聪明懂事的小张望最终还是离开了，留给众人无尽的感伤和思念，也留下了许许多多人性闪光的瞬间。
吧啦吧啦说了这么多，来个总结吧：一、无论贫穷还是富有，健健康康的活着才是真真切切的幸福。
二、在拥有健康身体的前提下，一定要竭尽全力的工作赚钱，以防急需备用。“有备无患”，钱不是万能的，但没钱确实万万不能的，如果有钱，健康方面也多了一份保障，不仅生活质量可以提高，还可以减少许多各方面的担忧隐患。
三、这个社会虽然充满了无数的冷漠，但依然是有真情流淌的，星星之火可以燎原，在我们力所能及的范围之内，还是应该发出爱的光芒，“但行好事，莫问前程”。
四、为人父母，一定要勇敢的承担责任，不要枉了“父母”二字。在孩子眼中。父母就是他们的全部，既然生下，就不要轻言放弃和抛弃。就像养父国华所说，她已经被抛弃了一次，我们怎么忍心再将她第二次抛弃，娃的心会碎成什么样儿啊？
虽然国华是张望的养父，但更胜过她的亲生父母，虽然贫穷渺小，但他身上有万丈光芒，值得我们每个人尊重。
最后想说，我们每个人都应该把爱与善良传递下去，就像小张望一样，即使生活虐她千百遍，她依然保持初心不变。即使去往天堂，善良的心依然留在这美好的人世间，永远芬芳，永远滋润着我们，提醒着我们要好好生活，好好充满爱与善良的生活！
庚子年腊月初四 于家中 https://t.cn/R2WxXl9
《诗词鉴赏》遇见醉美的诗词，人间留不住，你可曾邂逅过！
有没有发现，
含有“最是”二字的诗词，
似乎带有一种魔力，
它总让人在平平淡淡的阅读中，
毫无察觉地走进诗人的灵魂深处，
并与之产生强烈的共鸣。
《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》
王国维
阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。
花底相看无一语，绿窗春与天俱暮。
待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
❤离别是一个悲剧，归来还是一个悲剧。静安词的悲剧色彩之特别浓厚，正表现在这些地方。人间的分离，无论是生命的自然终结，抑或是客观环境的阻碍，都构成永恒的苦恼。
《赠刘景文》
苏轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最（正）是橙黄橘绿时。
❤菊花虽有“傲霜枝”，终究还是要退出初冬的舞台，难道大自然就注定要走向衰败了吗？当然不是，请你放眼大自然，不是还能看到黄黄的橙子、绿绿的橘子吗？此时，橙橘飘香，青黄杂糅，生机盎然，别有一种风情。因此，诗人满怀欣喜地提醒刘景文，一年之中最美好的春光正是橙黄橘绿的初冬时节啊。
《虞美人·曲阑深处重相见》
纳兰性德
曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。
凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。
忆来何事最销魂，第一折技花样画罗裙。
❤江淹说，黯然销魂者，唯别而已。“生离”还有一丝重逢的希望，而“死别”则是硬生生地将希望在你眼前撕碎。纳兰与妻子生死相隔，凄楚半生，仍不忘旧日深情，特别是在月明之夜，形单影只，最让人黯然销魂。
纳兰是一个不懂得节制的人，有点像李煜，一悲就是悲到底，就这么心甘情愿地承受折磨，“最是不胜清怨月明中”。
《野步》
赵翼
峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游。
最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。
❤秋风和春风都是大自然的创造者，春风将万物唤醒，而秋风则使万物凋零。秋风萧萧地吹，吹红了枫叶，同时也吹白了人的满头乌发，更吹走了似水流年。这里的秋风，不再仅限于秋风，还代表了整个秋天，代表了无情流逝的时间。
岁月流逝，使枫叶变红，也使人的头发变白。诗人将对时间的埋怨，化为对秋风的嗔怪，虽然有悖情理，却也深婉动人，易引起读者共鸣：谁的青春不是这么无情地流逝？今朝，当秋风吹来的时候，镜里的朱颜已经不同于昨天。
《台城》
韦庄
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
❤当年的台城，十里长堤，杨柳堆烟，何等繁华热闹，如今，台城长满了野草，只有亘古如斯的柳树依旧若无其事地生长着。它不管历史如何沧桑巨变，更不管人世朝代的兴亡荣辱，只是“依旧烟笼十里堤”，所以，台城柳是最“无情”的。
《少年游·离多最是》
晏几道
离多最是，东西流水，终解两相逢。
浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。
可怜人意，薄于云水，佳会更难重。
细想从来，断肠多处，不与今番同。
❤离别和碰上薄情人，是两种不同性质的痛苦。离别毕竟不是死别·，总有相会的时候。水往低处流，尽管千回百转，东西异向，而最终会汇流一处——“离多最是，东西流水，终解两相逢”。
此词以自然和人事相对比，用无情之物比有情之人，表达情人离别之苦和相思之怨。
《临江仙·寒柳》
纳兰性德
飞絮飞花何处是， 层冰积雪摧残。
疏疏一树五更寒。
爱他明月好， 憔悴也相关。
最是繁丝摇落后， 转教人忆春山。
湔裙梦断续应难。
西风多少恨， 吹不散眉弯。
❤越是繁华过后的清冷收场，越加地令人回忆起往事的美好。当年约会的情形是那样的清晰，仿佛还在昨天，而如今断缘难续，就连奢侈的梦中相见都是如此遥不可及。
《破阵子》
李煜
四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，
几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，
垂泪对宫娥。
❤从一国之主沦为“臣虏”，无异于从天堂跌落到地狱，这种人生落差世上有几人能承受得住？对李煜这种纯真任纵之人来说，更是如此。他像沈约一样变得憔悴，像潘岳一样年纪轻轻就生白发，这所有的变化，均源于亡国之痛。最让人悲痛的是什么？
“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌”，尤其是在拜别祖先的那天，本就羞愧难当伤心欲绝，偏偏又听到教坊里演奏别离的曲子。词人再难以承受，不禁“垂泪对宫娥”。https://t.cn/A6qsKQlN
有没有发现，
含有“最是”二字的诗词，
似乎带有一种魔力，
它总让人在平平淡淡的阅读中，
毫无察觉地走进诗人的灵魂深处，
并与之产生强烈的共鸣。
《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》
王国维
阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。
花底相看无一语，绿窗春与天俱暮。
待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
❤离别是一个悲剧，归来还是一个悲剧。静安词的悲剧色彩之特别浓厚，正表现在这些地方。人间的分离，无论是生命的自然终结，抑或是客观环境的阻碍，都构成永恒的苦恼。
《赠刘景文》
苏轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最（正）是橙黄橘绿时。
❤菊花虽有“傲霜枝”，终究还是要退出初冬的舞台，难道大自然就注定要走向衰败了吗？当然不是，请你放眼大自然，不是还能看到黄黄的橙子、绿绿的橘子吗？此时，橙橘飘香，青黄杂糅，生机盎然，别有一种风情。因此，诗人满怀欣喜地提醒刘景文，一年之中最美好的春光正是橙黄橘绿的初冬时节啊。
《虞美人·曲阑深处重相见》
纳兰性德
曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。
凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。
忆来何事最销魂，第一折技花样画罗裙。
❤江淹说，黯然销魂者，唯别而已。“生离”还有一丝重逢的希望，而“死别”则是硬生生地将希望在你眼前撕碎。纳兰与妻子生死相隔，凄楚半生，仍不忘旧日深情，特别是在月明之夜，形单影只，最让人黯然销魂。
纳兰是一个不懂得节制的人，有点像李煜，一悲就是悲到底，就这么心甘情愿地承受折磨，“最是不胜清怨月明中”。
《野步》
赵翼
峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游。
最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。
❤秋风和春风都是大自然的创造者，春风将万物唤醒，而秋风则使万物凋零。秋风萧萧地吹，吹红了枫叶，同时也吹白了人的满头乌发，更吹走了似水流年。这里的秋风，不再仅限于秋风，还代表了整个秋天，代表了无情流逝的时间。
岁月流逝，使枫叶变红，也使人的头发变白。诗人将对时间的埋怨，化为对秋风的嗔怪，虽然有悖情理，却也深婉动人，易引起读者共鸣：谁的青春不是这么无情地流逝？今朝，当秋风吹来的时候，镜里的朱颜已经不同于昨天。
《台城》
韦庄
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
❤当年的台城，十里长堤，杨柳堆烟，何等繁华热闹，如今，台城长满了野草，只有亘古如斯的柳树依旧若无其事地生长着。它不管历史如何沧桑巨变，更不管人世朝代的兴亡荣辱，只是“依旧烟笼十里堤”，所以，台城柳是最“无情”的。
《少年游·离多最是》
晏几道
离多最是，东西流水，终解两相逢。
浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。
可怜人意，薄于云水，佳会更难重。
细想从来，断肠多处，不与今番同。
❤离别和碰上薄情人，是两种不同性质的痛苦。离别毕竟不是死别·，总有相会的时候。水往低处流，尽管千回百转，东西异向，而最终会汇流一处——“离多最是，东西流水，终解两相逢”。
此词以自然和人事相对比，用无情之物比有情之人，表达情人离别之苦和相思之怨。
《临江仙·寒柳》
纳兰性德
飞絮飞花何处是， 层冰积雪摧残。
疏疏一树五更寒。
爱他明月好， 憔悴也相关。
最是繁丝摇落后， 转教人忆春山。
湔裙梦断续应难。
西风多少恨， 吹不散眉弯。
❤越是繁华过后的清冷收场，越加地令人回忆起往事的美好。当年约会的情形是那样的清晰，仿佛还在昨天，而如今断缘难续，就连奢侈的梦中相见都是如此遥不可及。
《破阵子》
李煜
四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，
几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，
垂泪对宫娥。
❤从一国之主沦为“臣虏”，无异于从天堂跌落到地狱，这种人生落差世上有几人能承受得住？对李煜这种纯真任纵之人来说，更是如此。他像沈约一样变得憔悴，像潘岳一样年纪轻轻就生白发，这所有的变化，均源于亡国之痛。最让人悲痛的是什么？
“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌”，尤其是在拜别祖先的那天，本就羞愧难当伤心欲绝，偏偏又听到教坊里演奏别离的曲子。词人再难以承受，不禁“垂泪对宫娥”。https://t.cn/A6qsKQlN
#每日一善[超话]##每日一善#
【带不吞必回】冬日的午后，依然有温暖的阳光透进落地窗，虽不热烈，却也安暖。年少的时候没觉得时光太匆匆，而今日子有痕亦无痕。文字里有山水，心中有暖，又何惧一夜寒风来？然而心中的温润与光阴共存，那些生命中的遇见。往事是一朵消瘦的花，终会在流【带不吞必回】冬日的午后，依然有温暖的阳光透进落地窗，虽不热烈，却也安暖。年少的时候没觉得时光太匆匆，而今日子有痕亦无痕。文字里有山水，心中有暖，又何惧一夜寒风来？然而心中的温润与光阴共存，那些生命中的遇见。往事是一朵消瘦的花，终会在流年的风中渐行渐远渐生凉，那些飘零的花瓣会疼了谁的心？我相信时间所有的相遇都是久别重逢，说个感恩也道过珍惜，而那些遗失的音符却是人生路上钻美的风景。或许这世上的万千风景转身，不过时差了，可总有一朵花朵，曾开在心上，总有一棵草木曾温柔相待过，总有一幅画是一笔一笔。
【带不吞必回】冬日的午后，依然有温暖的阳光透进落地窗，虽不热烈，却也安暖。年少的时候没觉得时光太匆匆，而今日子有痕亦无痕。文字里有山水，心中有暖，又何惧一夜寒风来？然而心中的温润与光阴共存，那些生命中的遇见。往事是一朵消瘦的花，终会在流【带不吞必回】冬日的午后，依然有温暖的阳光透进落地窗，虽不热烈，却也安暖。年少的时候没觉得时光太匆匆，而今日子有痕亦无痕。文字里有山水，心中有暖，又何惧一夜寒风来？然而心中的温润与光阴共存，那些生命中的遇见。往事是一朵消瘦的花，终会在流年的风中渐行渐远渐生凉，那些飘零的花瓣会疼了谁的心？我相信时间所有的相遇都是久别重逢，说个感恩也道过珍惜，而那些遗失的音符却是人生路上钻美的风景。或许这世上的万千风景转身，不过时差了，可总有一朵花朵，曾开在心上，总有一棵草木曾温柔相待过，总有一幅画是一笔一笔。
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