蒙古族是在过节时要放生动物的民族,不会以宰生来庆祝,这点跟藏族一样。(放生是把即将宰杀的动物予以放生的活动。)
“放生这个不是信教以后才有的,蒙古民族是自然崇拜民族,敬长生天,逐水草而居,遇山拜山遇水敬水,有一套大自然生存法则,过去放生也不是讲轮回天道,是敬长生天,希望牲畜的灵魂能被收纳。”
“蒙古族人心地善良,对生灵有着特殊的感情,敬畏自然和万物,因此,人和动物之间的感情也是很深厚……”——《草尖上的文明》读者摘记
“放生这个不是信教以后才有的,蒙古民族是自然崇拜民族,敬长生天,逐水草而居,遇山拜山遇水敬水,有一套大自然生存法则,过去放生也不是讲轮回天道,是敬长生天,希望牲畜的灵魂能被收纳。”
“蒙古族人心地善良,对生灵有着特殊的感情,敬畏自然和万物,因此,人和动物之间的感情也是很深厚……”——《草尖上的文明》读者摘记
清乾隆番莲纹白螺,台北故宫博物院藏。
白色左旋七层螺贝,顶端两层另加黏接,器表满佈浅浮雕缠枝番莲纹,口部浅阴刻隶书款:「乾隆敬製」。带铜镀金座,如波涛汹涌之状,座底中央饰一镂空古钱纹。有清一代对于海螺一直有特殊的喜好,女真(满)族人还在关外时期即从蒙古族传入海螺的使用,当时的海螺使用范畴相当广泛,在后金建国之前,它是一种原始军令工具,以号令和鼓舞士兵衝锋,并在心理上给交战敌方造成威摄;它也是报警和集兵工具。在后金建国之后,海螺进而是国事活动的仪仗之一,也是当时的「礼乐之器」。定鼎中原之后,海螺逐渐退出国家战争与政治活动,而仅作为军队操演和皇帝大阅的军乐器,乾隆二十四年(1759)修成的《皇朝礼器图式》中称海螺为「海蠡」,并明订其使用范围。虽然如此,入关后清帝对于海螺的喜爱并未稍减,但主要是与宗教相关连,清高宗即曾撰「法螺赞」,认为这种「梵天之器」是「以演大乘,溥归佛旨」。海螺是佛家八宝之一,紫禁城内或各地行宫的佛堂皆须陈设,这件海螺则是行宫中的佛堂陈设器,或陈设于热河行宫,或陈设于沈阳故宫。
白色左旋七层螺贝,顶端两层另加黏接,器表满佈浅浮雕缠枝番莲纹,口部浅阴刻隶书款:「乾隆敬製」。带铜镀金座,如波涛汹涌之状,座底中央饰一镂空古钱纹。有清一代对于海螺一直有特殊的喜好,女真(满)族人还在关外时期即从蒙古族传入海螺的使用,当时的海螺使用范畴相当广泛,在后金建国之前,它是一种原始军令工具,以号令和鼓舞士兵衝锋,并在心理上给交战敌方造成威摄;它也是报警和集兵工具。在后金建国之后,海螺进而是国事活动的仪仗之一,也是当时的「礼乐之器」。定鼎中原之后,海螺逐渐退出国家战争与政治活动,而仅作为军队操演和皇帝大阅的军乐器,乾隆二十四年(1759)修成的《皇朝礼器图式》中称海螺为「海蠡」,并明订其使用范围。虽然如此,入关后清帝对于海螺的喜爱并未稍减,但主要是与宗教相关连,清高宗即曾撰「法螺赞」,认为这种「梵天之器」是「以演大乘,溥归佛旨」。海螺是佛家八宝之一,紫禁城内或各地行宫的佛堂皆须陈设,这件海螺则是行宫中的佛堂陈设器,或陈设于热河行宫,或陈设于沈阳故宫。
蒙兀室韦又作“蒙国豕韦”“蒙兀失韦”、“失围”。中唐以后,文献上又把室韦称作“达怛”、“鞑靼”,在历史上是东胡一支,也是现代蒙古族的祖先。另据法国学者伯希和即P.佩利奥的推测,室韦是“鲜卑”的同词异译。
政府在内蒙古西北额尔古纳市建立了“蒙古之源·蒙兀室韦文化旅游景区”。
夕阳下的室韦金光璀璨,镇上满目可见俄罗斯风情,一望无际的草原上马牛羊成群……隔河相见的俄罗斯民居依然炊烟袅袅。
(图二图四河对岸铁丝网那边就是俄罗斯)
政府在内蒙古西北额尔古纳市建立了“蒙古之源·蒙兀室韦文化旅游景区”。
夕阳下的室韦金光璀璨,镇上满目可见俄罗斯风情,一望无际的草原上马牛羊成群……隔河相见的俄罗斯民居依然炊烟袅袅。
(图二图四河对岸铁丝网那边就是俄罗斯)
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