阿愚｜A Yu#遇见艺术#
雷运涛, 笔名阿愚, 陕西长安人，师承王金岭，张之光先生，现任培华学院艺术系教授，西安青年美协理事，长安美协副主席。长安画院花鸟部主任。
闲 话 阿 愚
文/崔文川
长安画坛名宿张之光先生说：阿愚是个灵性人，绘画感觉很好——都在画里了，一看便知。作画是一个“悟道”的过程，亦即万事万物周始运行的自然法则或规律实施于尺幅素纸之上的过程。所谓理无大小，因微而知著。画虽小技，其道当于治国平天下同功。“感觉”好是从艺的先天条件，“悟道”则是后天担水劈柴须臾不离的功课。知识觉悟，一切都在笔下见得。学因年进，功到自成，只要诚意正心，身体力行，阿愚会成正果的。此言不虚，因为老人们见多看多体悟多了，说出的话自是一种定论。
现在画画的人多，谁都能拈笔来那么几下，谁都可以说自己是画家。可是这所谓的画家，有些即使名头甚著者，其作品也多半是令人不敢恭维的。阿愚画花鸟，有一定写实的成分，但不是对自然物象客观的描摹，是凝练后的创造。随意中蕴含着朴拙之气，自然含蓄中蕴含着阳刚之气，看似自由挥洒实则是笔简意繁的艺术境界。他的画看第一眼时，尤如唐人岑参所诗：“澄湖万顷深见底，清冰一片光照人”。我们品读阿愚，可以读到一种沉静的从容，读到一份浑穆与恬然，更可以读到一股健旺的精神。这很不容易，但见他行笔运墨隐然间已透出了大家气象的沉稳与泱然风范。这样的笔墨只有亲历奇山秀水，见惯苍莽浑茫，才会有此宏阔之胸襟。阿愚的作品构图简洁，立意雅致，画中要么是古寺禅意，空灵十足；要么花开富贵，浓香怡人。杜甫诗《望岳》中有：荡胸生层云，决眦入归鸟。阿愚笔下的水墨层云来于身外，水光山岚，云霞文章，归鸟野寺写来不刻意不专注，自然的造化浸染于他的血液，融而为气质，生发之而成艺术，于是山穿烟雨，闲云流水齐来笔端。
阿愚作画有时竟然纯用水墨。水墨是中国画的根本，但并不见得每一个中国画的画家都能运用得好。所谓好，当然是指巧妙，虽说“墨分五色”，其实也要靠画家自身之体会与实际上的操作。水墨也无非浓淡轻重的层次感，但即使兄弟父子也无从教导，创作者得纯以心性去揣摩、测度，并在创造中获得酣畅之美的最佳表现。由于靠每一画家去悉心领会，故只能是各有收获，没有统一的标准，这就有了高下之分。阿愚可说是水墨应用的高手，水墨成了他观照、表现世界，抒发感情的绝妙方式，似乎已近于得心应手之境界。他在传统的水墨运用中，其实已不乏自家独得的理解，比如宿墨的出神入化之妙用，他巧妙利用宿墨的涩重，刻意营造一种具有厚度的历史感，又以浓墨轻墨相渗和，在一种恰到好处的把握中，极妙地表现了池塘水草鳜鱼肥扑朔迷离的景观。而在极传统间，我们却能感受到极现代的清新气息。在创作中，阿愚用极传统的方法摆脱传统意义的具象，添加进了若干的理性思维，从而使作品升腾到一种精神层面的境界，在饱满的画面中体现了天地之大美。
近些年来，阿愚艺术上的境界已大大突破了自我，随着足迹遍及大江南北，视野似乎获得了前所未有的开阔，艺术上可能禁锢他的清规戒律不时被打破，他得到了自由，宛如在一种空明中遨游，而风格却也开始由瑰奇趋于平淡。用自己审美观点和表现手法，创造出许多艺术形象。阿愚向往自然，他一有闲空就呼朋唤伴走进大千的世界。他不是不食人间烟火的人，也不厌世，一个厌世的人，又哪能有这么饱满的创作热情。究竟人近中年了，他身上染上了更多人世间的风霜，老去的只是他的画笔，其实可以说是更加的沉实，去除了浮华之后的明净，无论人或是作品，都已经有了另一番妩媚的动人。
有的画家画了一辈子，压根儿就不懂得什么是艺术与美。但阿愚深谙此道，他有自己的向往和追求，那就是向往自然，疏远破坏自然的任何伪艺术。他的画就是渴望把自然还原到画面上，自然界的春意盎然，或者生机蓬勃，绽放娇娆的风华，首先就吸引了他，让他动心，他想要怎么去把这份美丽永恒，这就是他创作的初衷。可以看出他的敏感，这是艺术家的敏感，外界的细微变化，不仅仅雨雪风霜，还有花的一点点的盛放，都令他感动，从画里我们可以充分地感受到他的感动与欣悦。或许他的热爱催生了激情，更或许他从这里寻找到了创作的源泉，他的虔诚令人感动，缤纷的色彩，多姿的妩媚，在他画笔下尽呈风华，点点如夜空闪烁的繁星，冷静地去展示那般竞相的热闹，这是一种美；也有不加控制热情，让繁华恣肆地去放纵牡丹的美丽。静谧时有处子之幽娴，仿佛那一枝幽兰芬芳淡远；热闹处则是那么奔放，抒情的语言在绘画里淋漓尽致，倾国倾城。阿愚的世界，有声有色，有韵有致，流荡着楚楚动人之妙，每一幅就是一个世界，所谓“一花一世界”是也。
明人陈眉公曾说过：“有野趣而不知乐者，樵牧是也；有果瓜而不及尝者，菜佣牙贩是也；有花木而不能享者，达官贵人是也。”而在当下略显浮躁的社会里，满脸功名利禄者何曾有余裕于花鸟鱼虫，野逸古寺。关于这些都是闲话，因为同我没有关系。我之喜欢看点花草的书，赏点闲适的画，不是为了避俗，而是为了欣赏，把它当美妙散文来读。阿愚兄的画就是此类，就算我之爱。阿愚虽然不能脱离生活的琐屑，但那些琐屑，究竟如过眼云烟，更多的可以无关紧要。一个艺术家，只要有创造的激情与欲望，其它种种尤如朝露。当前的阿愚，就显得更加的成熟与笃定了。
雷运涛, 笔名阿愚, 陕西长安人，师承王金岭，张之光先生，现任培华学院艺术系教授，西安青年美协理事，长安美协副主席。长安画院花鸟部主任。
闲 话 阿 愚
文/崔文川
长安画坛名宿张之光先生说：阿愚是个灵性人，绘画感觉很好——都在画里了，一看便知。作画是一个“悟道”的过程，亦即万事万物周始运行的自然法则或规律实施于尺幅素纸之上的过程。所谓理无大小，因微而知著。画虽小技，其道当于治国平天下同功。“感觉”好是从艺的先天条件，“悟道”则是后天担水劈柴须臾不离的功课。知识觉悟，一切都在笔下见得。学因年进，功到自成，只要诚意正心，身体力行，阿愚会成正果的。此言不虚，因为老人们见多看多体悟多了，说出的话自是一种定论。
现在画画的人多，谁都能拈笔来那么几下，谁都可以说自己是画家。可是这所谓的画家，有些即使名头甚著者，其作品也多半是令人不敢恭维的。阿愚画花鸟，有一定写实的成分，但不是对自然物象客观的描摹，是凝练后的创造。随意中蕴含着朴拙之气，自然含蓄中蕴含着阳刚之气，看似自由挥洒实则是笔简意繁的艺术境界。他的画看第一眼时，尤如唐人岑参所诗：“澄湖万顷深见底，清冰一片光照人”。我们品读阿愚，可以读到一种沉静的从容，读到一份浑穆与恬然，更可以读到一股健旺的精神。这很不容易，但见他行笔运墨隐然间已透出了大家气象的沉稳与泱然风范。这样的笔墨只有亲历奇山秀水，见惯苍莽浑茫，才会有此宏阔之胸襟。阿愚的作品构图简洁，立意雅致，画中要么是古寺禅意，空灵十足；要么花开富贵，浓香怡人。杜甫诗《望岳》中有：荡胸生层云，决眦入归鸟。阿愚笔下的水墨层云来于身外，水光山岚，云霞文章，归鸟野寺写来不刻意不专注，自然的造化浸染于他的血液，融而为气质，生发之而成艺术，于是山穿烟雨，闲云流水齐来笔端。
阿愚作画有时竟然纯用水墨。水墨是中国画的根本，但并不见得每一个中国画的画家都能运用得好。所谓好，当然是指巧妙，虽说“墨分五色”，其实也要靠画家自身之体会与实际上的操作。水墨也无非浓淡轻重的层次感，但即使兄弟父子也无从教导，创作者得纯以心性去揣摩、测度，并在创造中获得酣畅之美的最佳表现。由于靠每一画家去悉心领会，故只能是各有收获，没有统一的标准，这就有了高下之分。阿愚可说是水墨应用的高手，水墨成了他观照、表现世界，抒发感情的绝妙方式，似乎已近于得心应手之境界。他在传统的水墨运用中，其实已不乏自家独得的理解，比如宿墨的出神入化之妙用，他巧妙利用宿墨的涩重，刻意营造一种具有厚度的历史感，又以浓墨轻墨相渗和，在一种恰到好处的把握中，极妙地表现了池塘水草鳜鱼肥扑朔迷离的景观。而在极传统间，我们却能感受到极现代的清新气息。在创作中，阿愚用极传统的方法摆脱传统意义的具象，添加进了若干的理性思维，从而使作品升腾到一种精神层面的境界，在饱满的画面中体现了天地之大美。
近些年来，阿愚艺术上的境界已大大突破了自我，随着足迹遍及大江南北，视野似乎获得了前所未有的开阔，艺术上可能禁锢他的清规戒律不时被打破，他得到了自由，宛如在一种空明中遨游，而风格却也开始由瑰奇趋于平淡。用自己审美观点和表现手法，创造出许多艺术形象。阿愚向往自然，他一有闲空就呼朋唤伴走进大千的世界。他不是不食人间烟火的人，也不厌世，一个厌世的人，又哪能有这么饱满的创作热情。究竟人近中年了，他身上染上了更多人世间的风霜，老去的只是他的画笔，其实可以说是更加的沉实，去除了浮华之后的明净，无论人或是作品，都已经有了另一番妩媚的动人。
有的画家画了一辈子，压根儿就不懂得什么是艺术与美。但阿愚深谙此道，他有自己的向往和追求，那就是向往自然，疏远破坏自然的任何伪艺术。他的画就是渴望把自然还原到画面上，自然界的春意盎然，或者生机蓬勃，绽放娇娆的风华，首先就吸引了他，让他动心，他想要怎么去把这份美丽永恒，这就是他创作的初衷。可以看出他的敏感，这是艺术家的敏感，外界的细微变化，不仅仅雨雪风霜，还有花的一点点的盛放，都令他感动，从画里我们可以充分地感受到他的感动与欣悦。或许他的热爱催生了激情，更或许他从这里寻找到了创作的源泉，他的虔诚令人感动，缤纷的色彩，多姿的妩媚，在他画笔下尽呈风华，点点如夜空闪烁的繁星，冷静地去展示那般竞相的热闹，这是一种美；也有不加控制热情，让繁华恣肆地去放纵牡丹的美丽。静谧时有处子之幽娴，仿佛那一枝幽兰芬芳淡远；热闹处则是那么奔放，抒情的语言在绘画里淋漓尽致，倾国倾城。阿愚的世界，有声有色，有韵有致，流荡着楚楚动人之妙，每一幅就是一个世界，所谓“一花一世界”是也。
明人陈眉公曾说过：“有野趣而不知乐者，樵牧是也；有果瓜而不及尝者，菜佣牙贩是也；有花木而不能享者，达官贵人是也。”而在当下略显浮躁的社会里，满脸功名利禄者何曾有余裕于花鸟鱼虫，野逸古寺。关于这些都是闲话，因为同我没有关系。我之喜欢看点花草的书，赏点闲适的画，不是为了避俗，而是为了欣赏，把它当美妙散文来读。阿愚兄的画就是此类，就算我之爱。阿愚虽然不能脱离生活的琐屑，但那些琐屑，究竟如过眼云烟，更多的可以无关紧要。一个艺术家，只要有创造的激情与欲望，其它种种尤如朝露。当前的阿愚，就显得更加的成熟与笃定了。
2020年8月28日
最后一次看到小黄是8月23日。它和其它狗狗一起欢呼着迎接早饭，风卷残云般把食物吃完，再逐个检查一下别人的食盘是否有遗漏，意犹未尽的用小爪按住食盘舔得干干净净。不讲究的话这盘我都不用洗了。
腹有五谷气自华。周身柔顺的黄毛汇集到小脊梁上渐变成一条颜色鲜艳的棕黄色毛。少不更事的小黄把快乐挥洒在小沙河水库的天光下绿草中。它在半人高的绿草丛中肆意飞奔，随着黄色身影的快速移动，茂盛的绿草野花摇摆开合。它飞跃时身体贴着草芒收紧前腿和肚皮，然后用力向后伸开后腿，矫健如兔，雄姿如马。自由奔放洒脱，得乐即乐。这种生活态度我都自叹弗如。
小黄是妈妈的娇娇女，片刻的分离也会让它见到妈妈就亲亲、靠靠、蹭蹭。母狗黑花也惯着它，由着它在自己面前矫情煽情。
那天离开时，小黄随妈妈一直送我们到车边，我怕它俩被来来往往的汽车伤着，就喊它们回去。小黄抬头看着我，目光热情、单纯、透彻。之后随妈妈钻进部队大院的栅栏里，转身向我们告别。我挥手上车，大声嘱咐：“别乱跑啊”。没想到这是和小黄最后的见面。之后的每天早晨，我都会拖长声音喊：“小黄------”，喊了几天不见踪影。今天早上实在忍不住去问部队大院站岗的战士，人家说好几天没看到了，态度礼貌平淡。也是，那么多工作任务，谁会去关注一只流浪狗的行踪？我期望是有人收养它了，它套上彩色拴狗绳，在好心的主人家里过上了和五一一样无忧无虑的生活。
我多次询问黑花，企图从它的眼睛里读点信息。黑花淡淡的回应着我，没有一丝悲伤。仿佛在这个世界上小黄就没有存在过似的。
现在我喂的狗狗剩下三只了。一只小黄妈妈、一只莽撞的小黑、一只养育小狗的小墨。小墨到底有几只狗儿也不清楚。只能听到草丛深处吱吱嘤嘤的声音。
生命无常啊！#动物奇遇记##萌宠的日常##宠物日常##柴犬#
最后一次看到小黄是8月23日。它和其它狗狗一起欢呼着迎接早饭，风卷残云般把食物吃完，再逐个检查一下别人的食盘是否有遗漏，意犹未尽的用小爪按住食盘舔得干干净净。不讲究的话这盘我都不用洗了。
腹有五谷气自华。周身柔顺的黄毛汇集到小脊梁上渐变成一条颜色鲜艳的棕黄色毛。少不更事的小黄把快乐挥洒在小沙河水库的天光下绿草中。它在半人高的绿草丛中肆意飞奔，随着黄色身影的快速移动，茂盛的绿草野花摇摆开合。它飞跃时身体贴着草芒收紧前腿和肚皮，然后用力向后伸开后腿，矫健如兔，雄姿如马。自由奔放洒脱，得乐即乐。这种生活态度我都自叹弗如。
小黄是妈妈的娇娇女，片刻的分离也会让它见到妈妈就亲亲、靠靠、蹭蹭。母狗黑花也惯着它，由着它在自己面前矫情煽情。
那天离开时，小黄随妈妈一直送我们到车边，我怕它俩被来来往往的汽车伤着，就喊它们回去。小黄抬头看着我，目光热情、单纯、透彻。之后随妈妈钻进部队大院的栅栏里，转身向我们告别。我挥手上车，大声嘱咐：“别乱跑啊”。没想到这是和小黄最后的见面。之后的每天早晨，我都会拖长声音喊：“小黄------”，喊了几天不见踪影。今天早上实在忍不住去问部队大院站岗的战士，人家说好几天没看到了，态度礼貌平淡。也是，那么多工作任务，谁会去关注一只流浪狗的行踪？我期望是有人收养它了，它套上彩色拴狗绳，在好心的主人家里过上了和五一一样无忧无虑的生活。
我多次询问黑花，企图从它的眼睛里读点信息。黑花淡淡的回应着我，没有一丝悲伤。仿佛在这个世界上小黄就没有存在过似的。
现在我喂的狗狗剩下三只了。一只小黄妈妈、一只莽撞的小黑、一只养育小狗的小墨。小墨到底有几只狗儿也不清楚。只能听到草丛深处吱吱嘤嘤的声音。
生命无常啊！#动物奇遇记##萌宠的日常##宠物日常##柴犬#
无知即极乐，认知即痛苦，追求人生的自由，往往也意味着挑战痛苦。
痛苦，是觉醒的开始，也是成长的必经之路。
直面痛苦，超越痛苦，往往也是认识自我，超越自我的一个过程。
真正驱动你变强的，是痛苦。
因为幸福是需要奋斗，而努力奋斗本身就自带痛苦的属性。
生活中的很多事物，往往都是独立而统一的，就像自律之于自由，单纯之于成熟，还有痛苦之于幸福。
痛苦，是觉醒的开始，也是成长的必经之路。
直面痛苦，超越痛苦，往往也是认识自我，超越自我的一个过程。
真正驱动你变强的，是痛苦。
因为幸福是需要奋斗，而努力奋斗本身就自带痛苦的属性。
生活中的很多事物，往往都是独立而统一的，就像自律之于自由，单纯之于成熟，还有痛苦之于幸福。
✋热门推荐