#小图说早安#
《丝路纪行:13-14世纪的中国与世界》
作者:邱江宁主编
本书收录了《元世祖朝出使安南使交书论略》《蒙古时代欧洲对于中国地理的新认识 (1245-1355) 》《蒙元时代中亚、西亚区域关于中国认知的拓展》《古代东亚海域中的“汉诗外交”》《元代高丽士人著述丛考》《全球视野中的元代文人游历之风》等文章。13—14世纪,在海、陆丝绸之路广泛拓通的背景下,中外交流达到一个前所未有的繁荣状态,中国被世界广泛认知的同时,世界的轮廓在中国人印象中也略见清晰,这种情形主要体现于当时极为繁荣的纪行创作当中,本书即研究、反映了此类历史事实,为当下国家“一带一路”倡议提供历史研究支撑。
《丝路纪行:13-14世纪的中国与世界》
作者:邱江宁主编
本书收录了《元世祖朝出使安南使交书论略》《蒙古时代欧洲对于中国地理的新认识 (1245-1355) 》《蒙元时代中亚、西亚区域关于中国认知的拓展》《古代东亚海域中的“汉诗外交”》《元代高丽士人著述丛考》《全球视野中的元代文人游历之风》等文章。13—14世纪,在海、陆丝绸之路广泛拓通的背景下,中外交流达到一个前所未有的繁荣状态,中国被世界广泛认知的同时,世界的轮廓在中国人印象中也略见清晰,这种情形主要体现于当时极为繁荣的纪行创作当中,本书即研究、反映了此类历史事实,为当下国家“一带一路”倡议提供历史研究支撑。
#晚安# #晚安心语# 你热爱词......词这种文艺格式,世间只有中国人擅长。日本人模仿汉诗,但不解词。诗盛于唐,词兴于宋。可知词是一种进步的文艺格式。古人称词为“诗余”,实则乃诗之变格,言情更为细致而亲切也。我近读《白香词谱》,爱其“笺”。笺中有许多可爱的作品。
——书信《致丰新枚、 沈纶》
晚安[月亮]
——书信《致丰新枚、 沈纶》
晚安[月亮]
【一日一诗】
桃花引
孙梧
赶在入山之前,让一滴雨潜伏在桃枝之中
我的衣衫会沾染上桃花水
把最柔的一面置放在山中,让风再吹一遍
许多年来,崮山的桃花总开得晚一些
但比南方的桃花多三钱厚重、二钱妩媚
至于说满山坡的绿叶,青草,鸟鸣
它们会自然生长出来,不带矫情不带含蓄
我会把它们揉成崮的形态
喊一句浓浓的乡音,满山坡的桃花会发出同样的回音
那样我就怀揣桃花,一次次地躬身
一次次地匍匐在山脚下
像桃花一样,催开下一朵
点评:
这首诗的抒情性完全爆棚,已经溢出纸面,我们可以闻到桃花的清香,更能看到桃花的妩媚之态。其实在三四月的山东临沂,桃花之盛开或许不及南方,也可能尚未显示出“夭桃之夭夭、灼灼其华”之色,但由于这是故乡桃花的缘故,所以格外喜爱,喜爱到超越自然规律而天性毕现的程度。作者预设了一个与桃花邂逅的场景,并将一滴雨事先“潜伏”在桃枝中,如此,“我的衣衫会沾染上桃花水”,这真是爱到了极致。这还不尽然,所谓此情无计可消除,作者继续展开思绪,畅叙幽情:“许多年来,崮山的桃花总开得晚一些/但比南方的桃花多三钱厚重、二钱妩媚”爱屋及乌之情可见一斑,原本开得虽不怎么样的桃花,都比南方之花“厚重而妩媚”,这里无限寄托了作者对故乡一草一木深厚的感情,话不多,情切切。诗歌到此并未罢休,由桃花延伸开去,说到了故乡的“绿叶”“青草”“鸟鸣”,他们是自然生长出来,“不带矫情不带含蓄”,活泼泼率意而为的性情,蓦然立在眼前。原本至此用意象就可圆满解决的问题,作者心不肯,不停地絮叨:“我会把它们揉成崮的形态/喊一句浓浓的乡音,满山坡的桃花会发出同样的回音”,这样作者情感才有了尽情的释放。那么最后一段,情感依然承接其上,用自我“躬身”“匍匐”的姿态,“怀揣桃花”,物与人浑然一体,漫山遍野都是我,分不清我是桃花还是桃花是我了,这是春天最美的时刻,一切只为催开万物,倾情装点故乡。如同作者写故乡之桃花一样,诗歌本身也是表述自然,并不造作,读来比较舒服。词语意象比较到位,情与景融,人的主观性超越了客观呈现,虽然如此,其夸张之手法是完全可以理解和合理的。(青海湖)
孙梧,山东蒙阴人,中国作协会员。诗歌曾入选多个年度选本,出版诗集《崮乡叙事》《背面》《孙梧诗选》、诗合集《辛卯集》。现居临沂。
青海湖,1992年开始发表作品,作品发表于国内外数十种刊物,并收入《中国汉诗年鉴》《国际汉语诗歌》《中国诗歌排行榜》《中国年度诗选》《21世纪的中国诗歌》等选集。
桃花引
孙梧
赶在入山之前,让一滴雨潜伏在桃枝之中
我的衣衫会沾染上桃花水
把最柔的一面置放在山中,让风再吹一遍
许多年来,崮山的桃花总开得晚一些
但比南方的桃花多三钱厚重、二钱妩媚
至于说满山坡的绿叶,青草,鸟鸣
它们会自然生长出来,不带矫情不带含蓄
我会把它们揉成崮的形态
喊一句浓浓的乡音,满山坡的桃花会发出同样的回音
那样我就怀揣桃花,一次次地躬身
一次次地匍匐在山脚下
像桃花一样,催开下一朵
点评:
这首诗的抒情性完全爆棚,已经溢出纸面,我们可以闻到桃花的清香,更能看到桃花的妩媚之态。其实在三四月的山东临沂,桃花之盛开或许不及南方,也可能尚未显示出“夭桃之夭夭、灼灼其华”之色,但由于这是故乡桃花的缘故,所以格外喜爱,喜爱到超越自然规律而天性毕现的程度。作者预设了一个与桃花邂逅的场景,并将一滴雨事先“潜伏”在桃枝中,如此,“我的衣衫会沾染上桃花水”,这真是爱到了极致。这还不尽然,所谓此情无计可消除,作者继续展开思绪,畅叙幽情:“许多年来,崮山的桃花总开得晚一些/但比南方的桃花多三钱厚重、二钱妩媚”爱屋及乌之情可见一斑,原本开得虽不怎么样的桃花,都比南方之花“厚重而妩媚”,这里无限寄托了作者对故乡一草一木深厚的感情,话不多,情切切。诗歌到此并未罢休,由桃花延伸开去,说到了故乡的“绿叶”“青草”“鸟鸣”,他们是自然生长出来,“不带矫情不带含蓄”,活泼泼率意而为的性情,蓦然立在眼前。原本至此用意象就可圆满解决的问题,作者心不肯,不停地絮叨:“我会把它们揉成崮的形态/喊一句浓浓的乡音,满山坡的桃花会发出同样的回音”,这样作者情感才有了尽情的释放。那么最后一段,情感依然承接其上,用自我“躬身”“匍匐”的姿态,“怀揣桃花”,物与人浑然一体,漫山遍野都是我,分不清我是桃花还是桃花是我了,这是春天最美的时刻,一切只为催开万物,倾情装点故乡。如同作者写故乡之桃花一样,诗歌本身也是表述自然,并不造作,读来比较舒服。词语意象比较到位,情与景融,人的主观性超越了客观呈现,虽然如此,其夸张之手法是完全可以理解和合理的。(青海湖)
孙梧,山东蒙阴人,中国作协会员。诗歌曾入选多个年度选本,出版诗集《崮乡叙事》《背面》《孙梧诗选》、诗合集《辛卯集》。现居临沂。
青海湖,1992年开始发表作品,作品发表于国内外数十种刊物,并收入《中国汉诗年鉴》《国际汉语诗歌》《中国诗歌排行榜》《中国年度诗选》《21世纪的中国诗歌》等选集。
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