/艺术灵感版：Joseph Beuys -《我喜欢美国，美国也喜欢我》（1974）/

会想到这件艺术作品，是因为今天在翻阅资料的时候看到了一篇文章的后续。2020年，《纽约时报》的Vanessa Friedman写了一篇名为《Virgil Abloh 是千禧一代的Karl Lagerfeld吗？》的文章。文章中，这位文笔犀利的女士毫不留情地写下了这样一句话：该观点对时尚界的其他人来说是一个亵渎神灵的声明。言下之意是觉得 Abloh 能力和他获得的声誉是不匹配的。本来以为这件事也就这样结束了，直到今天我才发现原来在这篇文章刊登出来后，Abloh 竟然给了回应：他发给了 Friedman 一张照片，照片出自Joseph Beuys 1974年的艺术作品《我喜欢美国，美国也喜欢我》(I Like America and America Likes Me)。

当我按图索骥了解了这件作品后，觉得很有意思，就想分享出来。
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Joseph Beuys -《我喜欢美国，美国也喜欢我》

1974年5月，德国艺术家 Joseph Beuys 飞到纽约的John F Kennedy国际机场，并立即被救护车送到 René Block 画廊的一个房间，不过他并没有生病。Beuys 浑身被毛毡包裹着紧紧的，被人用担架抬着，送到了房间，然后开始了和一只郊狼——一种通常被认为代表着美国野性精神的野兽——在房间里共处了三天的行为艺术。这是一场名为《我喜欢美国，美国喜欢我》(I Like America and America likes Me)的表演。在两者共处的时间中，郊狼从一开始好奇地围绕着裹着毛毡毯的Beuys 走来走去，随后又凶狠地撕开了一道口子试图攻击他 ，但这场表演最终还是取得了成功：郊狼从一开始的谨慎、冷漠、好斗之后变得慢慢宽容，接受了Beuys的存在，与他和平共处了剩余的时间。

郊狼是美国的灵魂动物，Beuys是德国人，对美国而言也是一名外来者，这件作品暗示了作为当时移民国家的美国中多数族群和少数族群之间的关系。彼时，Beuys 策划这一场行为艺术的初衷是因为美国内部的种族歧视现象非常严重，对外来移民充满了恐惧和排斥——这也是Beuys 一直希望通过艺术进行对抗的，他认为艺术有改变社会的力量，也“只有艺术才能使生活成为可能”，并且“每个人都是艺术家。”

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我猜测Abloh 将这幅作品回复给 Friedman 的意图是想指责后者是站在精英主义白人立场对他这样的少数族裔进行排外，顺便讽刺后者连郊狼也不如，不懂得与外来者和平共处，同时也在无形中将自己与Joseph Beuys 做类比（“每个人都是艺术家”）。不过，在接到了这张照片的后，Friedman 并没有理会 Virgil Abloh，未作出任何表态。

#视觉痔# 第005期 《玛丽安娜》约翰·艾弗利特·米莱斯 John Everett Millais（1829-1896）

黄昏将近，工作日的玛丽缓缓站起身：面前的这幅刺绣，明天大概就可以完成，这次终于没有错过deadline。“吁~”她用双手撑住后腰——用力舒展，伴随而来的是关节传来的“咯嘣咯嘣”的复位声。

望着窗外正在凋零的秋日景色，玛丽只觉得无趣。彼时的她，还没学会为一针一线间悄悄溜走的时光而伤感，但却已经学会在投身聚精会神的久坐前，贴上一片肛泰。[微风]

极简女王Jil Sander2021秋冬#看HOT学穿搭#

3月5日，Jil Sander的日本母公司宣布将品牌卖给意大利奢侈品牌OTB集团。该集团由Diesel创始人Renzo Rosso所拥有，旗下包括John Galliano的Maison Margiela 和Francesco Risso的Marni。
公司虽易主但Jil Sander设计师Lucie和Luke Meier将继续担任该品牌的创意总监并照常进行发布秋冬系列。
对于这一季设计师解释到：“对每个人来说，这是一个变革的时代。为了能够实现改变，你需要感到有能力去改变。你的穿着方式会改变你对自己的感觉。希望人们感觉更好，感觉良好、强大、有力，而这就是我们的未来。”