占卜有三忌,占戒有五条。
《易经》有三忌:1.不诚不占;2.不疑不占;3.不义不占。
《易经》的占戒有五条:
1.昏德不占,凡占须齐心漱沐,始能感格,苟或不尔,难为响应,随日可占,诚则必应,不拘于子不问不卜,及六戊不占之说;
2.渎言不占,凡卜后吉凶,悉凭爻象,毋率己意,吉处虑凶,凶中求吉,再覆再占,致渎先圣;
3.繁琐不占,每人止卜一二事,诗曰:我龟既厌,不我告劳。易曰:再三渎,渎则不告;阴邪不占,先圣有灵,但能扶正,绝不党邪;
4.阴邪不占,先圣有灵,但能扶正,决不党邪;
5.燥急不占,凡卜异详休咎,可用避趋,卜后须某推某始从卦爻直断,理必探玄,谈何庸易。
除了上面主要的戒条外,还有自古流传下来的11条要遵循的占卜原则:
1.占卜前一晚早睡,不做任何事情;
2.晚上23:00以后不卜,因为两日交接之时,天地混沌未明;
3.如厕后要洗手,即净身、净口、净手;
4.以玩笑试之,或在嬉戏嘈杂,厕所卧室等环境下不卜;
5.心未定心不诚不卜、奸秽盗淫之事不卜;
6.一事只一占,今日占明日又占,如此即不灵,一事占过要到六十日之后方可再占同一事。
7.唯挚诚可以感动神灵,故无事切勿试卦;
8.心意已决,可以智慧判断不卜;
9.最好在神案或无杂的书桌上进行,占卜之事,以简洁之词写在红纸上;
10.占卦需客观,且要定心,不受外物等影响;
11.占卜的人要烧三根香,敬拜主神,后静坐片刻,闭目养神,待心静后,诚心默念祝告文:弟子某某一心诚意三拜请,拜请、拜请、拜请伏羲、神农、黄帝、道君以及诸神明,弟子某某因某事忧疑未决,敬请诸神明、众神仙之尊灵,伏求灵卦,祈求灵通感应,勿使卦乱,是凶是吉,尽判分明在卦爻之中,宗旨是静心、诚挚,使意念专一。
遵循了以上戒条及原则,才可能为人占卜,古人看来,占卜算命也是一件庄严和严肃之事,需认真谨慎对待。 https://t.cn/RxmhQma
《易经》有三忌:1.不诚不占;2.不疑不占;3.不义不占。
《易经》的占戒有五条:
1.昏德不占,凡占须齐心漱沐,始能感格,苟或不尔,难为响应,随日可占,诚则必应,不拘于子不问不卜,及六戊不占之说;
2.渎言不占,凡卜后吉凶,悉凭爻象,毋率己意,吉处虑凶,凶中求吉,再覆再占,致渎先圣;
3.繁琐不占,每人止卜一二事,诗曰:我龟既厌,不我告劳。易曰:再三渎,渎则不告;阴邪不占,先圣有灵,但能扶正,绝不党邪;
4.阴邪不占,先圣有灵,但能扶正,决不党邪;
5.燥急不占,凡卜异详休咎,可用避趋,卜后须某推某始从卦爻直断,理必探玄,谈何庸易。
除了上面主要的戒条外,还有自古流传下来的11条要遵循的占卜原则:
1.占卜前一晚早睡,不做任何事情;
2.晚上23:00以后不卜,因为两日交接之时,天地混沌未明;
3.如厕后要洗手,即净身、净口、净手;
4.以玩笑试之,或在嬉戏嘈杂,厕所卧室等环境下不卜;
5.心未定心不诚不卜、奸秽盗淫之事不卜;
6.一事只一占,今日占明日又占,如此即不灵,一事占过要到六十日之后方可再占同一事。
7.唯挚诚可以感动神灵,故无事切勿试卦;
8.心意已决,可以智慧判断不卜;
9.最好在神案或无杂的书桌上进行,占卜之事,以简洁之词写在红纸上;
10.占卦需客观,且要定心,不受外物等影响;
11.占卜的人要烧三根香,敬拜主神,后静坐片刻,闭目养神,待心静后,诚心默念祝告文:弟子某某一心诚意三拜请,拜请、拜请、拜请伏羲、神农、黄帝、道君以及诸神明,弟子某某因某事忧疑未决,敬请诸神明、众神仙之尊灵,伏求灵卦,祈求灵通感应,勿使卦乱,是凶是吉,尽判分明在卦爻之中,宗旨是静心、诚挚,使意念专一。
遵循了以上戒条及原则,才可能为人占卜,古人看来,占卜算命也是一件庄严和严肃之事,需认真谨慎对待。 https://t.cn/RxmhQma
#读书笔记#
墨戏———人文古画三十品
白音格力 著
广西师范大学出版社
读画
读画比赏画有味道,比看画亦多了几分深情,即便是目不识丁的外行人,不研读资料,不苛求技法,只读画意,也是妙趣横生,而且与古画对视,倍感亲切,仿佛是结缘的过程,画中的山川草木似曾相识,熟悉而亲切,恍惚间仿佛神游画中,自在从容,执青青杖藜,行峨峨群山,过茂林烟草,吟晚风萝月,看十里云霞,听流水飞瀑,闻松花酿酒。
诗画
画意即诗意,画境亦诗境。东坡曾论摩诘“诗中有画,画中有诗”,诗比起画多几分时间上的变化,而画比诗则多了些许空间上的铺陈。
画写物外形,要物形不改;诗传画外意,贵有画中态。
看荆浩匡庐,方知“笔尖寒树瘦,墨淡野云轻”;
观巨然万壑松风,才闻“为我一挥手,如听万壑松”;
品范宽溪山行旅,便悟“澄怀味象,凝神智解”;
赏李唐策杖寻梅,能品“有谁曾到?探梅人过溪桥”;
米友仁潇湘奇观烟云渺茫,马远踏歌声度晓云边;
大痴兴之所至,竟与王右军同赏快雪时晴佳境;
雪松笔下鹊华秋色,林木错落,流水淡然,两山而今仍在;
文衡山绿荫长话诉不尽空山五月凉意,雪个秋林亭子泪点却比墨点还多。
本书旨在品读古画,所以关于作者、画派、技法等等美术专业的内容较为简略,而且可惜的是,书中的配图实在不清晰,村舍房屋尚可辨认,豆马寸人则几乎不见,所以作者的品读有时就稍显自我,像是领你游玩的导游只顾着自娱自乐快步上前,而忘了身后的游客,再者,其实中国山水画的“全景式”构图,欣赏方式多种多样,并不一味要从上到下或是从远到近,用固定的顺序品读古画略显枯燥。
想起前几年也是机缘,在国博特展中有幸赏阅董源的潇湘图,半小时的排队换来三分钟的近距离观赏,江南山水的秀润空灵在平远构图下,以披麻皴刻画的迷漾淡远,山林深蔚,烟水微茫,屋舍渔舟星点错落,寂静幽深中透着宁静恬淡。
借我扁舟荡空碧,一壶春酒看云生。
墨戏———人文古画三十品
白音格力 著
广西师范大学出版社
读画
读画比赏画有味道,比看画亦多了几分深情,即便是目不识丁的外行人,不研读资料,不苛求技法,只读画意,也是妙趣横生,而且与古画对视,倍感亲切,仿佛是结缘的过程,画中的山川草木似曾相识,熟悉而亲切,恍惚间仿佛神游画中,自在从容,执青青杖藜,行峨峨群山,过茂林烟草,吟晚风萝月,看十里云霞,听流水飞瀑,闻松花酿酒。
诗画
画意即诗意,画境亦诗境。东坡曾论摩诘“诗中有画,画中有诗”,诗比起画多几分时间上的变化,而画比诗则多了些许空间上的铺陈。
画写物外形,要物形不改;诗传画外意,贵有画中态。
看荆浩匡庐,方知“笔尖寒树瘦,墨淡野云轻”;
观巨然万壑松风,才闻“为我一挥手,如听万壑松”;
品范宽溪山行旅,便悟“澄怀味象,凝神智解”;
赏李唐策杖寻梅,能品“有谁曾到?探梅人过溪桥”;
米友仁潇湘奇观烟云渺茫,马远踏歌声度晓云边;
大痴兴之所至,竟与王右军同赏快雪时晴佳境;
雪松笔下鹊华秋色,林木错落,流水淡然,两山而今仍在;
文衡山绿荫长话诉不尽空山五月凉意,雪个秋林亭子泪点却比墨点还多。
本书旨在品读古画,所以关于作者、画派、技法等等美术专业的内容较为简略,而且可惜的是,书中的配图实在不清晰,村舍房屋尚可辨认,豆马寸人则几乎不见,所以作者的品读有时就稍显自我,像是领你游玩的导游只顾着自娱自乐快步上前,而忘了身后的游客,再者,其实中国山水画的“全景式”构图,欣赏方式多种多样,并不一味要从上到下或是从远到近,用固定的顺序品读古画略显枯燥。
想起前几年也是机缘,在国博特展中有幸赏阅董源的潇湘图,半小时的排队换来三分钟的近距离观赏,江南山水的秀润空灵在平远构图下,以披麻皴刻画的迷漾淡远,山林深蔚,烟水微茫,屋舍渔舟星点错落,寂静幽深中透着宁静恬淡。
借我扁舟荡空碧,一壶春酒看云生。
和合法事
和合术对刚分手或对方爱情日渐冷淡疏远者,夫妻、恋人已经分开了一段时间的术法。是山,医,命,相,卜五术之根本;是修行者之宝鉴,是宇宙之灵源,是人与神沟通的桥梁,术者,合也,信也,以我之神,合彼之神,以作彼应,此感而彼灵
和合术是道教流传下来的经过祭炼、做法而恢复和增强男女感情姻缘。使得感情重归于好的一门秘术。正统的道教和合法注入天、地、人、神信息,调动灵界力量来增缘或借缘,来达到化解阻星、小人、竞争者、第三者的目的!
和合术对刚分手或对方爱情日渐冷淡疏远者,夫妻、恋人已经分开了一段时间的术法。是山,医,命,相,卜五术之根本;是修行者之宝鉴,是宇宙之灵源,是人与神沟通的桥梁,术者,合也,信也,以我之神,合彼之神,以作彼应,此感而彼灵
和合术是道教流传下来的经过祭炼、做法而恢复和增强男女感情姻缘。使得感情重归于好的一门秘术。正统的道教和合法注入天、地、人、神信息,调动灵界力量来增缘或借缘,来达到化解阻星、小人、竞争者、第三者的目的!
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