老西儿成语之“金刚怒目”。
出处
《太平广记》卷一七四引《谈薮》:“隋吏部侍郎薛道衡,尝游钟山开善寺,谓小僧曰:‘金刚何为努目?菩萨何为低眉?’小僧答曰:‘金刚努目,所以降伏四魔;菩萨低眉,所以慈悲六道。’道衡怃然不能对。”
薛道衡(540~609年), 字玄卿,河东汾阴(今山西万荣县)人。隋朝大臣,著名诗人。
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《太平广记》卷一七四引《谈薮》:“隋吏部侍郎薛道衡,尝游钟山开善寺,谓小僧曰:‘金刚何为努目?菩萨何为低眉?’小僧答曰:‘金刚努目,所以降伏四魔;菩萨低眉,所以慈悲六道。’道衡怃然不能对。”
薛道衡(540~609年), 字玄卿,河东汾阴(今山西万荣县)人。隋朝大臣,著名诗人。
北齐 泰山金刚经 (原拓)#筆法研究# #北京書法培訓# 17
泰山金刚经现仅存经文41行(包括可以读的残字和双钩字)故称经石峪。被历代誉为大字鼻祖,榜书之宗而推崇备至。经文刻字以隶为骨架,融合了魏碑和隶书的内涵,历史上绝有的隶楷书法艺术(经石峪书体),用笔苍劲古朴,字体丰润浑厚,令人叹为观止。是现存摩崖石刻中规模空前的巨制。
通篇文字气势磅礴。由于《泰山经石峪金刚经》无撰书人姓名,因笔法与山东邹县尖山摩崖《晋昌王唐邕题名》相近,后人或以为唐邕所书。清杨守敬曰“北齐《泰山经石峪》以经尺之大书,如作小楷,纤徐容与,绝无剑拔弩张之迹,此为极则”。(《艺舟双楫》)清阮元《山左金石志》则作北齐天保间(公元550--559)人所作。清包世臣:《泰山经石峪》大字与焦山《瘘鹤铭》相近,而渊穆时或过之••••••北魏书《经石峪》大字《云峰山五言》《郑文公碑》《刁惠公志》为一种,皆出《乙瑛》,有云鹤海鸥之态。(《广艺舟双楫》)清康有为:《经石峪》为榜书之宗。榜书亦分方笔圆笔,亦导源于钟、卫者也。《经石峪》圆笔也。《白驹谷》方笔 也。然自以《经石峪》为第一,其笔意略同《郑文公》,草情纂韵,无所不备,雄浑古穆,得之榜书,较《观海诗》尤难也。
清包世臣:《泰山经石峪》大字,与焦山《瘗鹤铭》相近,而渊穆时或过之。(《艺舟双楫》) 清包世臣:北魏书,《经石峪》大字、《云峰山五言》、《郑文公碑》、《刁惠公志》为一种,皆出《乙瑛》,有云鹤海鸥之态。(《艺舟双楫》) 清康有为:《经石峪》为榜书之宗。(《广艺舟双楫》) 清康有为:榜书亦分方笔圆笔,亦导源于锺、卫者也。《经石峪》圆笔也,《白驹谷》方笔也。然自以《经石峪》为第一,其笔意略同《郑文公》,草情篆韵,无所不备,雄浑古穆,得之榜书,较《观海诗》尤难也。 作榜书须笔墨雍容,以安静简穆为上,雄深雅健次之。观《经石峪》及《太祖文皇帝神道》,若有道之士,微妙圆通,有天下而不与,肌肤若冰雪,绰约如处子,气韵穆穆,低眉合掌,自然高绝,岂暇为金刚努目邪?(《广艺舟双楫》)
泰山金刚经现仅存经文41行(包括可以读的残字和双钩字)故称经石峪。被历代誉为大字鼻祖,榜书之宗而推崇备至。经文刻字以隶为骨架,融合了魏碑和隶书的内涵,历史上绝有的隶楷书法艺术(经石峪书体),用笔苍劲古朴,字体丰润浑厚,令人叹为观止。是现存摩崖石刻中规模空前的巨制。
通篇文字气势磅礴。由于《泰山经石峪金刚经》无撰书人姓名,因笔法与山东邹县尖山摩崖《晋昌王唐邕题名》相近,后人或以为唐邕所书。清杨守敬曰“北齐《泰山经石峪》以经尺之大书,如作小楷,纤徐容与,绝无剑拔弩张之迹,此为极则”。(《艺舟双楫》)清阮元《山左金石志》则作北齐天保间(公元550--559)人所作。清包世臣:《泰山经石峪》大字与焦山《瘘鹤铭》相近,而渊穆时或过之••••••北魏书《经石峪》大字《云峰山五言》《郑文公碑》《刁惠公志》为一种,皆出《乙瑛》,有云鹤海鸥之态。(《广艺舟双楫》)清康有为:《经石峪》为榜书之宗。榜书亦分方笔圆笔,亦导源于钟、卫者也。《经石峪》圆笔也。《白驹谷》方笔 也。然自以《经石峪》为第一,其笔意略同《郑文公》,草情纂韵,无所不备,雄浑古穆,得之榜书,较《观海诗》尤难也。
清包世臣:《泰山经石峪》大字,与焦山《瘗鹤铭》相近,而渊穆时或过之。(《艺舟双楫》) 清包世臣:北魏书,《经石峪》大字、《云峰山五言》、《郑文公碑》、《刁惠公志》为一种,皆出《乙瑛》,有云鹤海鸥之态。(《艺舟双楫》) 清康有为:《经石峪》为榜书之宗。(《广艺舟双楫》) 清康有为:榜书亦分方笔圆笔,亦导源于锺、卫者也。《经石峪》圆笔也,《白驹谷》方笔也。然自以《经石峪》为第一,其笔意略同《郑文公》,草情篆韵,无所不备,雄浑古穆,得之榜书,较《观海诗》尤难也。 作榜书须笔墨雍容,以安静简穆为上,雄深雅健次之。观《经石峪》及《太祖文皇帝神道》,若有道之士,微妙圆通,有天下而不与,肌肤若冰雪,绰约如处子,气韵穆穆,低眉合掌,自然高绝,岂暇为金刚努目邪?(《广艺舟双楫》)
#佛教#麦积山的天龙八部
天龙八部是守护佛法的八部神众。因为以“天”和“龙”为首,所以叫作“天龙八部”,也叫“龙神八部”。
麦积山石窟第4窟的廊正壁上面,有一组天龙八部浮雕,其中有5尊保存得比较完整,他们都身着中国古代武士服装,有的头戴狮头冠,有的脚踩雄狮,有的手持金刚杵,诸像眉梢和眼角上扬,呈“金刚努目”之相,十分威猛可畏。
天龙八部中的“迦楼罗”(金翅鸟),在佛经中说它是“两翅相距三百三十六万里”的巨鸟。佛教艺术中多将它人格化,赋予它人首鸟翼的形象。麦积山石窟第191龛中的迦楼罗,就是这种形象。
“天龙八部”中的“阿修罗”(略称“修罗”)在佛教中的地位很重要。因为它经常与天神战斗而被视为战争的象征,战场被称为“修罗场”即源于此。佛教不仅把它作为护法神,还把“阿修罗”列为“六道”之一。
#佛教护法# #佛教图典#
图1:麦积山石窟191号窟下方迦楼罗护法
图2:麦积山石窟4号窟第1龛门外左侧天龙八部护法
图3:麦积山石窟4号窟第5龛外力士
天龙八部是守护佛法的八部神众。因为以“天”和“龙”为首,所以叫作“天龙八部”,也叫“龙神八部”。
麦积山石窟第4窟的廊正壁上面,有一组天龙八部浮雕,其中有5尊保存得比较完整,他们都身着中国古代武士服装,有的头戴狮头冠,有的脚踩雄狮,有的手持金刚杵,诸像眉梢和眼角上扬,呈“金刚努目”之相,十分威猛可畏。
天龙八部中的“迦楼罗”(金翅鸟),在佛经中说它是“两翅相距三百三十六万里”的巨鸟。佛教艺术中多将它人格化,赋予它人首鸟翼的形象。麦积山石窟第191龛中的迦楼罗,就是这种形象。
“天龙八部”中的“阿修罗”(略称“修罗”)在佛教中的地位很重要。因为它经常与天神战斗而被视为战争的象征,战场被称为“修罗场”即源于此。佛教不仅把它作为护法神,还把“阿修罗”列为“六道”之一。
#佛教护法# #佛教图典#
图1:麦积山石窟191号窟下方迦楼罗护法
图2:麦积山石窟4号窟第1龛门外左侧天龙八部护法
图3:麦积山石窟4号窟第5龛外力士
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