#海哲宝宝的自律基地[超话]#

毫不避讳甚至带点骄傲地说:"我是因为张老师才重新打开这本书的。”看完这本书后，他说孤独像一个洞，他谈人与人之间的连带感。我好奇村上在这本书里写了什么，我更好奇张老师看书的时候在想什么。

高二逛书店，我选了《海边的卡夫卡》，老韩买了《世界尽头与冷酷仙境》，当时我们说好看完后彼此交换，至于怎么分配的书目我已记不清楚了。后来的交谈中我知道她读完了自己手里那本，然而四年里我反反复复打开过好多次也没读完《卡》的前两章，甚至还把它借出过一段时间。想到这样的事更想把这本书拿出来读读了，于是就真的鼓起勇气读了。

所以关于这本书，我真的有蛮多碎碎念。这是一本”好看”的小说，真的好久没有被剧情使劲拽着往前走了。带点神秘，又有点超现实，双线并行的结构也很有意思。于是拼命的看呀看呀想解开所有的谜团。

大岛是个博学有思想的图书管理员，然而他不太算男人也不太算女人;中田可以跟猫讲话可却丢失了一些记忆不认识字到死也没有去成水族馆;佐伯是个优雅的女人，钢琴弹得好，没有人能忘记她低头写字的样子，可她在这个世上只靠记忆活下去;星野是个再普通不过的货车司机，但某天开始他打碎自己的生活，陪一个陌生的老人上路，坐在酒吧里听贝多芬...写这些好像也没什么意思，不像人物小像，甚至还有点像畅销书封面推荐语。可能我只是觉得书里的人都有挺有意思,都有阳光和阴影。小说也好现实也罢，每个人都那么充实却又无可避免的存在着空白点。好像我们都和中田与佐伯一样，是只有一半影子的人。那我们是不是也和卡夫卡一样试图逃离某种诅咒和范式，不停地和内心的森林搏斗，向内向外追求生命的完整?

其实看书的时候有好多脑洞，比如卡夫卡与中田的关系，佐伯的男朋友有没有另一种身份等等。当然也想知道琼尼.沃克为什么做笛子，谁是卡夫卡的姐姐，那被杀死的白色东西是什么...然而都没有答案。我很遗憾从头到尾命运有着很多联牵的中田和卡夫卡从来没见过彼此，我痛恨作者用中田和佐伯的死来结束故事(某种程度上)。但作者确实是建构了另一个世界，这种不遵从、不具体,使得这个故事更迷人。也许正是写作的不完整创造了完整。

关于村上老头也有些话要说。

首先，村上在这本书里描写了好多的日本食物。虽然最后只记住鳗鱼饭乌冬面什么的,但让人觉得健康简单又美味可口。我想村上大概是会做饭的。

其次，意识到村上其实很会描写日常生活。卡夫卡在森林里的独居状态，大岛在图书馆的工作流程，一切简单有序，有条不紊的美好。不禁想，如果村上不想那么多，就写一本琐碎的日式小清新，也会让人爱不释手。

最后，村上的书里好像总是不缺音乐和戏剧，这大概和他本人的经历和兴趣有很大的关系。与此同时，他的书里总是充满了对生命的思考，甚至我还看到了一些深深浅浅的哲学思维在流淌。

不管他承不承认，村上像是从自己小说里走出来的人。对于一个写作者来说，我不知道这样到底是好还是不好，就像我到现在也不知道个人风格鲜明和稳定是好还是不好。其实也不重要，好与不好之间还有太多的东西，没必要跳进二元怪圈。

翻译者和作家本尊能见见面，聊聊天还挺好的，也许能少挺多烂译本。看完整本书回过头来看序，才发现原来张老师分享的那段话是序里林少华采访村.上时村上的回答，想起尼尔.盖曼写《烟与镜》时把第一个故事藏在前言里。

倒是没怎么停下阅读，但像张老师一样把读过的东西和生活联系起来，真的很少。该好好用脑子了。
#和张哲瀚一起读书##不努力怎么追到张哲瀚#

昨日的雅集。
著名城市建筑学者、作家胡榴明老师，送了我一幅手绘建筑图，她的原版真迹。还转赠了著名作家、翻译家贾植芳先生的亲笔签名书。
《湖北画报》主编李黎老师堪称骨灰级“文青”。旅游摄影插花茶道美食搭配，当今的潮流词汇，她二十几年前就玩的出神入化，大佬选的茶叶真香。
虽有着不同职业身份和年纪，但我们有着互相吸引的共同点。这种共通性是审美的一致。学到新东西的愉悦，和看到艺术品中美的逻辑一样感动。人要看到高标准并被触及了，才能自发被带动。
大家能聚在一起，喝茶聊天，自由讨论文学和艺术，就是高标准的审美。
直率、礼貌、放松的表达，不揣测、有边界、真诚的交流。践行“真”，才能水到渠成的看见“善”和“美”。
来日再聚。

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