我的格局一直停留在是与非，我必须得怎么做。
在我看来，艺术并不是完全的包容，它们看似容纳了一切，但却是极其残忍的，因为世俗在冥冥中已经决定好了各自的喜好，如果你的创作只是为了供人选择，那就是一种意识形态的服务。
如果你甘愿如此，那我也没什么好说的，确实没什么好说的，没什么好说的……
（害，我又在胡言乱语什么？）

夕阳正好，白云真白，天空依旧的蓝，而我在给一个神经病写一首诗……这首诗是这样的，你听听看。

啊，是黄光啊！

啊，是阳光啊！

啊，那是窗帘啊！

啊，原来是你啊！

啊，原来是我瞎啊！

啊，原来你也瞎啊！

啊，原来我们都瞎啊！

啊，我们瞎的好绝配啊！

啊，啊，啊，啊，啊啊啊啊啊

啊，你这声音真是够贱啊啊啊啊啊啊

啊，呸。

我给它取了个名字叫《明骚》

哈哈哈哈哈哈哈哈哈[污][污][污]

在乎你的人，会视你如命，
忽略谁，也不会忽略你。置顶你的名字，秒回你的信息;牵挂你的悲喜，关心你的身体;因为有你，才知道什么是惦记。
不在乎你的人，拿你当风。不主动，不热情，更不想把你心疼。你再付出，你再给予，照样对你无动于衷;你再期待，你再等待，也是难以把他感动。

心里有你的人，谁都没你重要。就算再忙，也会抽时间把你找，因为你的牵挂他知道;就算再烦，也想把心里话和你聊，因为有你就觉得有了依靠。
但是，心里没你的人，谁都比你重要。尽管你放下骄傲百般主动，一样被视作讨好;尽管你付出再多真心再掏，照样也感动不了。你倾尽的所有，全部打了水漂。

永远记住了：
想找你的人，时间总会有;不想找你的人，忙碌就是借口。想陪你的人，多久都能等候;不想陪你的人，片刻不愿停留。心里有你，怎样都可以;心里没你，怎样都不行。
相爱其实并不难，难的是要和对的人相爱。爱对人，永远比爱上人重要。

对的人，舍不得你哭，舍不得你等，舍不得你有话憋心中，你的表情，会直接影响他的心情。
错的人，不在乎你伤，不在乎你痛，不在乎你有事焦急中，你的事情，对他从来没有波动。

在乎你的人，你不能不在乎;  不在乎你的，你不必去在乎。
人生那么短，别为不是你的情浪费时间;心灵那么小，别为不值得的人投入情感。

好看的字不一定是“好书法”，长得“丑”的字，也并不是一定不是好字。真正高明的书法，是禁得住看，是有韵味，能够从中看出不同层次的美来，甚至于能够打动人，直击心灵，能够与人心产生共鸣。
刘繁昌先生的书法以隶为基础，进行各种尝试、探索和创新，创作出自我风格，这不是一般的书法家能到达的。刘繁昌先生性格兀傲清高，又才气逼人，具备深厚的文学功底，创作出来的作品自然是格调高雅清新，是书画界的一股清流。
在当今社会，并不是很多人真正懂得书法，大部分停留在看得懂的初级阶段。但是要想体会到真正的书法之美，非得提高自己的审美水平不可，审美水平不够，也只能看到一些浅层次的美，这种浅层次的美就是王羲之说的“平直相似、状如算子”的“美术字”。
当然，也有一些书法不仅初看很美，并且深入进去，会发现其内在底蕴同样经得住欣赏和推敲，比如王羲之的《兰亭序》，陆柬之的《文赋》，赵子昂的《洛神赋》等等，而颜真卿的《祭侄文稿》、苏轼的《寒食帖》以及明代祝允明、王铎、傅山、徐渭等人书法，乍一看不怎么好看，但深入进入，却回味无穷。
刘繁昌先生有着极好的传统文化的教育，书画皆能，更重要的是能自作诗，他书法当中的“文人气”和“书卷气”也是当代书法人所极为欠缺的。