主攻“社区社交”，Q次元能成为下一个 “QQ”吗？
定位“群组社区社交”，Q次元是什么新物种？
人类永远都会有表达和沟通的欲望，这也是“社交”熠熠生辉的重要原因。
事实上，身为这一代互联网原住民，在代沟、被鸡娃压力、独生、留守等时代因素的叠加影响下，他们的内心更细腻，也更渴望交流与表达。
为了占领这块市场。互联网大厂不断推出社交APP，但又很难弄清楚“这群年轻人究竟想要什么”，所以，互联网大厂这些年的社交产品又屡屡扑街。
在社交领域，最有“发言权”的腾讯也屡次碰壁。前脚刚下架了“朋友”的腾讯，后脚立马又上线了“Q次元”。
那么，这款名称和QQ极其相似的社交软件到底有何特别之处？Q次元会成为下一个QQ吗？
定位“群组社区社交”，Q次元是什么新物种？
在自己的核心领域，腾讯向来守很紧。从来不会放过任何一个“带威胁”的敌人，也不会错过任何一次扩大底盘的机会。
Q次元就是由腾讯PCG创造营打造的一站式多元群组社区，它的目标就是为了吸引年轻人。
首先，QQ之所以能够一直保持活力，很大程度上是因为QQ在不断自我更新。已经21岁高龄的QQ还保持着自我突破的热情，接连推出“兴趣部落”、“QQ小程序”、“小世界” 、“QQ看点”、“小游戏”等新功能，借此增强用户粘性和用户留存时长。
而Q次元却只是一个年轻的社交软件，暂且没有显示出特别之处，想要拿下年轻人还需要不断地完善、更新、突破。现在断言其发展有点言之过早。
其次，现在的市场状况也不似当年，QQ的起步阶段并没有很强大的对手，顶多是主打陌生人聊天的聊天室。但现在新兴力量不断崛起，Q次元面对的是更加激烈的市场竞争。
除了多闪App、飞聊App、积目APP、一甜面聊App等陌生人交友APP之外，还有垂直社区APP，例如宠物社区毛柚、音乐社区小森唱、音乐短视频社区避风。这些都是Q次元的潜在竞争对手。
所以，现在的Q次元不能与当年的QQ相提并论，面对“花心”的年轻人，Q次元的未来充满变数。而且，即便是在社区社交这条细分赛道上，腾讯既不是“第一个吃螃蟹的人”，也很难成为“时代的终结者”。
在这个赛道，前有百度贴吧、豆瓣兴趣小组，包括虎扑、知乎、微博超话等老牌社区产品，都活跃在市场中。后有互联网大厂相继入局，Q次元很难占得头筹。
最近，社区成为互联网大厂的新战场：抖音于近期测试了一个名为“同城圈子”的社交功能。致力于帮助抖音用户找到更多志趣相投的朋友；而360也没有闲着，推出了一款名为“顽皮橙旅行”的App。这同样是一款社区产品，定位是游玩同好社区。
另外，社区社交也是一块难啃的骨头，即便是有着天然的社交优势的腾讯，也尝到了失败的滋味。
早在2012年，QQ群就开始向社交化方向试探，希望把即时通讯和社区化紧密结合起来，但成效甚微；今年1月，QQ兴趣部落宣布停运；五月末，腾讯旗下的一款社区产品“微信圈子”也宣布关停。
那么，什么才是一款好的社区产品？根据笔者的理解，一款好的社区产品中，用户与产品并非是供求关系，而是共生关系。社区产品为用户提供价值，而用户也能在成长过程反哺社区。
而且，在社区产品凝聚了一群有细分需求的重度用户之后，更加重要的是是如何变现。光靠“为爱发电”是行不通的，Q次元还得找到一条合适的商业化路径。
更值得一提的是，拿下“社区社交”并非是Q次元的重点，对标B站才是。根据企查查APP显示，近日，腾讯科技（深圳）有限公司申请“Q战”商标，国际分类涉及设计研究、社会法律、科学仪器等，目前商标状态均为“注册申请中”。
B站从一个“小破站”开始，发展到如今超3000亿市值的上市公司，“社区”的力量功不可没。自2018年3月上市后，连续多个季度的财报均超出市场预期，其股价在一年多的时间里翻了近8倍。
既想比肩QQ，又想对标B站，这样来看，Q次元的野心不小。但在任何行业，谁懂年轻人，谁就有未来，腾讯能否搞懂每一代年轻人，这点需要打一个问号，但确定的是，在任何时候，腾讯都没有停止对新时代、新社交方式的探索。
定位“群组社区社交”，Q次元是什么新物种？
人类永远都会有表达和沟通的欲望，这也是“社交”熠熠生辉的重要原因。
事实上，身为这一代互联网原住民，在代沟、被鸡娃压力、独生、留守等时代因素的叠加影响下，他们的内心更细腻，也更渴望交流与表达。
为了占领这块市场。互联网大厂不断推出社交APP，但又很难弄清楚“这群年轻人究竟想要什么”，所以，互联网大厂这些年的社交产品又屡屡扑街。
在社交领域，最有“发言权”的腾讯也屡次碰壁。前脚刚下架了“朋友”的腾讯，后脚立马又上线了“Q次元”。
那么，这款名称和QQ极其相似的社交软件到底有何特别之处？Q次元会成为下一个QQ吗？
定位“群组社区社交”，Q次元是什么新物种？
在自己的核心领域，腾讯向来守很紧。从来不会放过任何一个“带威胁”的敌人，也不会错过任何一次扩大底盘的机会。
Q次元就是由腾讯PCG创造营打造的一站式多元群组社区，它的目标就是为了吸引年轻人。
首先，QQ之所以能够一直保持活力，很大程度上是因为QQ在不断自我更新。已经21岁高龄的QQ还保持着自我突破的热情，接连推出“兴趣部落”、“QQ小程序”、“小世界” 、“QQ看点”、“小游戏”等新功能，借此增强用户粘性和用户留存时长。
而Q次元却只是一个年轻的社交软件，暂且没有显示出特别之处，想要拿下年轻人还需要不断地完善、更新、突破。现在断言其发展有点言之过早。
其次，现在的市场状况也不似当年，QQ的起步阶段并没有很强大的对手，顶多是主打陌生人聊天的聊天室。但现在新兴力量不断崛起，Q次元面对的是更加激烈的市场竞争。
除了多闪App、飞聊App、积目APP、一甜面聊App等陌生人交友APP之外，还有垂直社区APP，例如宠物社区毛柚、音乐社区小森唱、音乐短视频社区避风。这些都是Q次元的潜在竞争对手。
所以，现在的Q次元不能与当年的QQ相提并论，面对“花心”的年轻人，Q次元的未来充满变数。而且，即便是在社区社交这条细分赛道上，腾讯既不是“第一个吃螃蟹的人”，也很难成为“时代的终结者”。
在这个赛道，前有百度贴吧、豆瓣兴趣小组，包括虎扑、知乎、微博超话等老牌社区产品，都活跃在市场中。后有互联网大厂相继入局，Q次元很难占得头筹。
最近，社区成为互联网大厂的新战场：抖音于近期测试了一个名为“同城圈子”的社交功能。致力于帮助抖音用户找到更多志趣相投的朋友；而360也没有闲着，推出了一款名为“顽皮橙旅行”的App。这同样是一款社区产品，定位是游玩同好社区。
另外，社区社交也是一块难啃的骨头，即便是有着天然的社交优势的腾讯，也尝到了失败的滋味。
早在2012年，QQ群就开始向社交化方向试探，希望把即时通讯和社区化紧密结合起来，但成效甚微；今年1月，QQ兴趣部落宣布停运；五月末，腾讯旗下的一款社区产品“微信圈子”也宣布关停。
那么，什么才是一款好的社区产品？根据笔者的理解，一款好的社区产品中，用户与产品并非是供求关系，而是共生关系。社区产品为用户提供价值，而用户也能在成长过程反哺社区。
而且，在社区产品凝聚了一群有细分需求的重度用户之后，更加重要的是是如何变现。光靠“为爱发电”是行不通的，Q次元还得找到一条合适的商业化路径。
更值得一提的是，拿下“社区社交”并非是Q次元的重点，对标B站才是。根据企查查APP显示，近日，腾讯科技（深圳）有限公司申请“Q战”商标，国际分类涉及设计研究、社会法律、科学仪器等，目前商标状态均为“注册申请中”。
B站从一个“小破站”开始，发展到如今超3000亿市值的上市公司，“社区”的力量功不可没。自2018年3月上市后，连续多个季度的财报均超出市场预期，其股价在一年多的时间里翻了近8倍。
既想比肩QQ，又想对标B站，这样来看，Q次元的野心不小。但在任何行业，谁懂年轻人，谁就有未来，腾讯能否搞懂每一代年轻人，这点需要打一个问号，但确定的是，在任何时候，腾讯都没有停止对新时代、新社交方式的探索。
【专访金宇澄：众生喧哗下的“不响”才是真实的】做小说编辑，做梦都想着明天上班收到一篇语言特别的小说——不是说语言“好”，而是“非常特殊”，有非常独特和个人的气息，小说最要紧的是语言、语感。拿到稿子、拿到书，看第一个十行，就能感受到这是一般还是特别的语境，不是等看完整个作品，了解全部内涵才下结论。第一个打动你的就是文字和语感，这一块儿一直是我特别看重的。
文｜李菁
【“潜伏者”】
三联生活周刊：从某种意义上说，您有点“大器晚成”的意思，其实您很早就写小说，也发表了不少作品。但是自从1991年发表了小说《轻寒》之后，除了零星的几篇作品外，后来几乎停笔，直到《繁花》问世，所以有人称您为“潜伏者”。您潜伏的这些年发生了什么？
金宇澄：我1988年到《上海文学》，一直做编辑。发现做了编辑再写小说，就会打架——白天认认真真挑别人小说的毛病，晚上有冲动自个儿写东西，第二天一早，编辑眼光回来了，看自己昨天写的，都什么呀？因此不写了。
三联生活周刊：当时的想法是永远弃笔吗？那又是一个什么样的契机重新开始“写作者金宇澄”的身份？
金宇澄：当时就是随波逐流，假如没有后来这个很偶然的契机，我可能结束写作了。有一天，一位朋友说，某某人在“弄堂网”写真名真姓别人的八卦了，我好奇去看。这是一个上海本地的网站，基本是上海话写作，此人书写的对象，都是我们认识的人，我想，有名有姓写他人的私事——北方话说是“埋汰人”了，不大合适，内容也没多大意思，我知道的市民生活更有趣，所以开帖子写写普通民生。这网站现在没了，但没这小插曲，不会有写《繁花》的冲动，这事情非常有可能刺激到我了。
三联生活周刊：做文学编辑好多年，暂时告别了写作。而看《繁花》的感觉是一股气贯通写下来，好像之前各种各样的积累在瞬间爆发，突然就酿成了酒。您在下笔之前就把文体或风格已经想好了吗？
金宇澄：这是一个全世界上海人用沪语发声、唱歌，晒上海旧照的论坛，我也就用上海话试着写，重要的是我用了假名“独上阁楼”，这也是《繁花》开篇第一句话，我忽然就变成了一个最自由的陌生人，没有任何负担，全新的写作体验，周围也都是陌生人，相互都那么新奇、好奇。我这个懒散的人突然警觉了，充满“我要打起精神来”的感觉。
小网站很稳定，每天100来个人看，心态都很放松。如果换成大网，每天无数人灌水，我可能早就歇菜了。当天贴了开场白，人人上来打招呼“爷叔侬好”等等，写了几天，就有人上来问：“侬到底啥人？你是什么人？到底谁的马甲？”坛主也悄悄问我，是不是某某人的马甲？
意思就是我写得好，获得这样的重视，对自己就不再怀疑了，写得很顺，每天更新一节，底下立马是各种评论，极为热闹。用现在的话说，就是天天直播。兴奋的焦虑是，打个比方，等于人突然“怀孕”了，“不正常”，成天想“下一步该怎么办？”，今天发出一节，立刻就想明天的故事。
说起来我特别佩服“鸳鸯蝴蝶派”那些老作家，包天笑时代的那些传奇，以《广陵潮》出名的李涵秋，《江湖奇侠传》的平江不肖生，真名向恺然，都可以每天三家报纸连载三个长篇——当然每天文字只有豆腐干大，一般是下午躺在一烟馆里，门外三家报社小伙计等着，一筒烟抽完，“拿纸过来”，小伙计拿来一纸，立刻就在纸上写完，小伙计跑去排字，第二个伙计送纸上来⋯⋯脑子里都想好了。
三联生活周刊：当时您的工作节奏是怎么样的？
金宇澄：记得是那年5月11号开的帖，早晨8点贴上去，状态很兴奋。为什么？5月份是上海最好的季节，天蒙蒙亮就可以起来写，气候不冷不热。写完天已经亮了，然后吃早饭，去上班。我的猫都知道了这节奏，有一天没起床它就过来不断地叫唤。上午10点打开“弄堂网”，看好多人七嘴八舌地议论，很好，几秒钟的快乐，立刻想明天的内容⋯⋯
每天写2000字、5000字、6000字。写完读者即看，完全投入，是没有什么难度的，因此特别理解年轻的网络写作，跟传统的面壁写作不一样，不再是等全部完稿，最终只是给一个编辑看，听这个读者的结论的写作。每天每一节，我都面对真正的读者，完全看得到他们的意见。因此这是“极豪华奢侈”的写作，这状态当然考验人，我经常会获得超常的发挥，内心也相当急迫，其他活动一概拒绝，这样一直写到10月底，统计字数二十几万，吓了我一跳——希望尽快结束吧。后有评论说，《繁花》推进得越来越快，现想想蛮后悔，实际是可以再放缓一些的。
单行本从头到尾，完整保持了连载时期每天每一个自然段突然结束的特点，预留“且听下回分解”的余味，这是面壁写作难以达到的节奏效果。
三联生活周刊：我还好奇一个技术性问题：书里这么多的人物您怎么记得住？作为读者阅读的时候，可能还经常都忘了这个人物是谁，要重新回头再找线索。您在写作上是怎么解决的？比如列一个提纲，还是这些人都活在您的脑子里，他的身份、他的腔调⋯⋯不需要这些提醒？
金宇澄：网上写一个礼拜觉得不对了，不是“开无轨电车”，是小说，这就要人物表、提纲，要安排结构——开帖是随便聊大天，张三怎么样、李四怎么样，然后提到了上海男人陶陶卖大闸蟹——就是《繁花》开头一节。“大闸蟹”这节是上帝给的礼物，门忽然开了，进入到过去的上海，联系到记忆和许多熟人，一切突然打通了。
像一副牌一下子理顺，人全罩在里边，可以一眼望到头，因此停了两天，结构是用两种颜色的笔，红字算一章，蓝字一章。比如红字大闸蟹，是一种提示，几个字就知道是写谁，包括其他关键字，都可以一看就知，就这样提示，红字蓝字，完成就划去，其中如果有不能预想的变化，我在一旁列出，或另贴一纸，但到了结尾，竟然完全按照了预设。读者稍微用心一下，会发现《繁花》里的人其实并不多，一眼就知道哪几个人最要紧，其他很多人也就是风景，环境、气候是风景，周围的人群，其实就是各种的景色。
【沪语写作与被标签化的上海】
三联生活周刊：您是从一开始就意识到自己要写一部非常独特的小说，还是说一直是无意识的，但这个念头根植于您脑中可能二三十年了？
金宇澄：我这年龄的作者都经历了上世纪80年代文本实验热潮。可以说当时的写作者们，特注意实验、摹写各种文本，特在乎个性，因此创作呈现的样式千奇百怪，什么表达都有。
这种文学趣味环境，与“80后”“90后”作家不一样，是一个恶补和照搬的时代，突然出现大量仿西方流派的作品，法国新小说、“垮掉的一代”时期⋯⋯强化“个性化表达”、写作辨识度⋯⋯然后，我暂别了小说，是休眠状态，也有那种不甘心、“没有完成任务”的心情，这次一旦触碰到了立刻就回头了。
另一原因是，受论坛沪语的启发，心里知道，很少有作者用所谓“上海官话”写小说，在北方语系方言的大背景下，上海话一直是小众、边缘的。《上海文学》的作者们，最多点缀几句上海对白，以示特色——编辑还得十二分注意它们是否通文。我的工作，就是修订到让所有华文读者都能懂，因此我对于沪语，一直有潜移默化的敏感，知道沪方言很有魅力，也容易“隔”。其实文学并不承担传播方言的任务，方言就是好看，标准普通话，客观上是“人造”语言——文字改革委员会的解释就是“以北京方言为基础的普通话”，它进入了词典，就没变化了，而任何地域自然生成的方言，原汁原味，活泼接地气，也随时间一直活泼地变更，它们从不固定，因此小说和影视都喜欢方言对白，因为它们更生动。普通话对于国计民生来说，功不可没，多少也切断了地域水土的显著特征，包括人耳听觉的敏感度——比如我爱去广州，一听见出租车里的电台，就知道广州到了。城市之味，通过语言声音，露出了地域的特征，普通话，等于千城一律的城市高楼，而我最想看的却是属于本土的房舍，比如看到了上海的石库门，就知道到上海了。对上海话，我没有自恋，我在北方生活了多年，我在小说里慢慢改良和修订它，目的就是尽量让非上海读者了解这地域。
现今回想，上海这个本地网站，启发了我的沪语写作兴趣，网站里以上海话写作、倚老卖老的各种能人，对我也产生很大影响。我发现一个有意思的现象：虽然我是上海人，母语是上海话，但数十年写作，一直是用普通话思维，所以初用上海话写，磕磕巴巴，经常文不达意，心里坚持用上海话，知道有些可用上海话表达，有些就要改换，比如不用“侬”，我改为直呼其名等等，读者看不出来35万字的小说，没有“侬”——就是“你”——这第二人称词，因为这是常用字，如果每一页满满的“侬”，读者肯定受不了的，如果改用“你”，也就不是上海话了，这就是转换。
做小说编辑，做梦都想着明天上班收到一篇语言特别的小说——不是说语言“好”，而是“非常特殊”，有非常独特和个人的气息，小说最要紧的是语言、语感。拿到稿子、拿到书，看第一个十行，就能感受到这是一般还是特别的语境，不是等看完整个作品，了解全部内涵才下结论。第一个打动你的就是文字和语感，这一块儿一直是我特别看重的。
（录音整理 杜昶德）
全文刊载于《三联生活周刊》2021年第7/8期
文｜李菁
【“潜伏者”】
三联生活周刊：从某种意义上说，您有点“大器晚成”的意思，其实您很早就写小说，也发表了不少作品。但是自从1991年发表了小说《轻寒》之后，除了零星的几篇作品外，后来几乎停笔，直到《繁花》问世，所以有人称您为“潜伏者”。您潜伏的这些年发生了什么？
金宇澄：我1988年到《上海文学》，一直做编辑。发现做了编辑再写小说，就会打架——白天认认真真挑别人小说的毛病，晚上有冲动自个儿写东西，第二天一早，编辑眼光回来了，看自己昨天写的，都什么呀？因此不写了。
三联生活周刊：当时的想法是永远弃笔吗？那又是一个什么样的契机重新开始“写作者金宇澄”的身份？
金宇澄：当时就是随波逐流，假如没有后来这个很偶然的契机，我可能结束写作了。有一天，一位朋友说，某某人在“弄堂网”写真名真姓别人的八卦了，我好奇去看。这是一个上海本地的网站，基本是上海话写作，此人书写的对象，都是我们认识的人，我想，有名有姓写他人的私事——北方话说是“埋汰人”了，不大合适，内容也没多大意思，我知道的市民生活更有趣，所以开帖子写写普通民生。这网站现在没了，但没这小插曲，不会有写《繁花》的冲动，这事情非常有可能刺激到我了。
三联生活周刊：做文学编辑好多年，暂时告别了写作。而看《繁花》的感觉是一股气贯通写下来，好像之前各种各样的积累在瞬间爆发，突然就酿成了酒。您在下笔之前就把文体或风格已经想好了吗？
金宇澄：这是一个全世界上海人用沪语发声、唱歌，晒上海旧照的论坛，我也就用上海话试着写，重要的是我用了假名“独上阁楼”，这也是《繁花》开篇第一句话，我忽然就变成了一个最自由的陌生人，没有任何负担，全新的写作体验，周围也都是陌生人，相互都那么新奇、好奇。我这个懒散的人突然警觉了，充满“我要打起精神来”的感觉。
小网站很稳定，每天100来个人看，心态都很放松。如果换成大网，每天无数人灌水，我可能早就歇菜了。当天贴了开场白，人人上来打招呼“爷叔侬好”等等，写了几天，就有人上来问：“侬到底啥人？你是什么人？到底谁的马甲？”坛主也悄悄问我，是不是某某人的马甲？
意思就是我写得好，获得这样的重视，对自己就不再怀疑了，写得很顺，每天更新一节，底下立马是各种评论，极为热闹。用现在的话说，就是天天直播。兴奋的焦虑是，打个比方，等于人突然“怀孕”了，“不正常”，成天想“下一步该怎么办？”，今天发出一节，立刻就想明天的故事。
说起来我特别佩服“鸳鸯蝴蝶派”那些老作家，包天笑时代的那些传奇，以《广陵潮》出名的李涵秋，《江湖奇侠传》的平江不肖生，真名向恺然，都可以每天三家报纸连载三个长篇——当然每天文字只有豆腐干大，一般是下午躺在一烟馆里，门外三家报社小伙计等着，一筒烟抽完，“拿纸过来”，小伙计拿来一纸，立刻就在纸上写完，小伙计跑去排字，第二个伙计送纸上来⋯⋯脑子里都想好了。
三联生活周刊：当时您的工作节奏是怎么样的？
金宇澄：记得是那年5月11号开的帖，早晨8点贴上去，状态很兴奋。为什么？5月份是上海最好的季节，天蒙蒙亮就可以起来写，气候不冷不热。写完天已经亮了，然后吃早饭，去上班。我的猫都知道了这节奏，有一天没起床它就过来不断地叫唤。上午10点打开“弄堂网”，看好多人七嘴八舌地议论，很好，几秒钟的快乐，立刻想明天的内容⋯⋯
每天写2000字、5000字、6000字。写完读者即看，完全投入，是没有什么难度的，因此特别理解年轻的网络写作，跟传统的面壁写作不一样，不再是等全部完稿，最终只是给一个编辑看，听这个读者的结论的写作。每天每一节，我都面对真正的读者，完全看得到他们的意见。因此这是“极豪华奢侈”的写作，这状态当然考验人，我经常会获得超常的发挥，内心也相当急迫，其他活动一概拒绝，这样一直写到10月底，统计字数二十几万，吓了我一跳——希望尽快结束吧。后有评论说，《繁花》推进得越来越快，现想想蛮后悔，实际是可以再放缓一些的。
单行本从头到尾，完整保持了连载时期每天每一个自然段突然结束的特点，预留“且听下回分解”的余味，这是面壁写作难以达到的节奏效果。
三联生活周刊：我还好奇一个技术性问题：书里这么多的人物您怎么记得住？作为读者阅读的时候，可能还经常都忘了这个人物是谁，要重新回头再找线索。您在写作上是怎么解决的？比如列一个提纲，还是这些人都活在您的脑子里，他的身份、他的腔调⋯⋯不需要这些提醒？
金宇澄：网上写一个礼拜觉得不对了，不是“开无轨电车”，是小说，这就要人物表、提纲，要安排结构——开帖是随便聊大天，张三怎么样、李四怎么样，然后提到了上海男人陶陶卖大闸蟹——就是《繁花》开头一节。“大闸蟹”这节是上帝给的礼物，门忽然开了，进入到过去的上海，联系到记忆和许多熟人，一切突然打通了。
像一副牌一下子理顺，人全罩在里边，可以一眼望到头，因此停了两天，结构是用两种颜色的笔，红字算一章，蓝字一章。比如红字大闸蟹，是一种提示，几个字就知道是写谁，包括其他关键字，都可以一看就知，就这样提示，红字蓝字，完成就划去，其中如果有不能预想的变化，我在一旁列出，或另贴一纸，但到了结尾，竟然完全按照了预设。读者稍微用心一下，会发现《繁花》里的人其实并不多，一眼就知道哪几个人最要紧，其他很多人也就是风景，环境、气候是风景，周围的人群，其实就是各种的景色。
【沪语写作与被标签化的上海】
三联生活周刊：您是从一开始就意识到自己要写一部非常独特的小说，还是说一直是无意识的，但这个念头根植于您脑中可能二三十年了？
金宇澄：我这年龄的作者都经历了上世纪80年代文本实验热潮。可以说当时的写作者们，特注意实验、摹写各种文本，特在乎个性，因此创作呈现的样式千奇百怪，什么表达都有。
这种文学趣味环境，与“80后”“90后”作家不一样，是一个恶补和照搬的时代，突然出现大量仿西方流派的作品，法国新小说、“垮掉的一代”时期⋯⋯强化“个性化表达”、写作辨识度⋯⋯然后，我暂别了小说，是休眠状态，也有那种不甘心、“没有完成任务”的心情，这次一旦触碰到了立刻就回头了。
另一原因是，受论坛沪语的启发，心里知道，很少有作者用所谓“上海官话”写小说，在北方语系方言的大背景下，上海话一直是小众、边缘的。《上海文学》的作者们，最多点缀几句上海对白，以示特色——编辑还得十二分注意它们是否通文。我的工作，就是修订到让所有华文读者都能懂，因此我对于沪语，一直有潜移默化的敏感，知道沪方言很有魅力，也容易“隔”。其实文学并不承担传播方言的任务，方言就是好看，标准普通话，客观上是“人造”语言——文字改革委员会的解释就是“以北京方言为基础的普通话”，它进入了词典，就没变化了，而任何地域自然生成的方言，原汁原味，活泼接地气，也随时间一直活泼地变更，它们从不固定，因此小说和影视都喜欢方言对白，因为它们更生动。普通话对于国计民生来说，功不可没，多少也切断了地域水土的显著特征，包括人耳听觉的敏感度——比如我爱去广州，一听见出租车里的电台，就知道广州到了。城市之味，通过语言声音，露出了地域的特征，普通话，等于千城一律的城市高楼，而我最想看的却是属于本土的房舍，比如看到了上海的石库门，就知道到上海了。对上海话，我没有自恋，我在北方生活了多年，我在小说里慢慢改良和修订它，目的就是尽量让非上海读者了解这地域。
现今回想，上海这个本地网站，启发了我的沪语写作兴趣，网站里以上海话写作、倚老卖老的各种能人，对我也产生很大影响。我发现一个有意思的现象：虽然我是上海人，母语是上海话，但数十年写作，一直是用普通话思维，所以初用上海话写，磕磕巴巴，经常文不达意，心里坚持用上海话，知道有些可用上海话表达，有些就要改换，比如不用“侬”，我改为直呼其名等等，读者看不出来35万字的小说，没有“侬”——就是“你”——这第二人称词，因为这是常用字，如果每一页满满的“侬”，读者肯定受不了的，如果改用“你”，也就不是上海话了，这就是转换。
做小说编辑，做梦都想着明天上班收到一篇语言特别的小说——不是说语言“好”，而是“非常特殊”，有非常独特和个人的气息，小说最要紧的是语言、语感。拿到稿子、拿到书，看第一个十行，就能感受到这是一般还是特别的语境，不是等看完整个作品，了解全部内涵才下结论。第一个打动你的就是文字和语感，这一块儿一直是我特别看重的。
（录音整理 杜昶德）
全文刊载于《三联生活周刊》2021年第7/8期
穿越 古言 偏中强推 《王府小妾》 红芹酥酒
我喜欢的作者写的，很吃她的文笔，一般感兴趣的文案都会点进去看，但是权谋复杂剧情一般，男女主之间写的很好。
女主穿成了一个带着原身体记忆小妾，比较复杂，是谋反官员的小妾，男主白月光是这个官员的妻子。后面有解释其实也为了另一件事情，将白月光和女主放进府里。
前面很有古早小说的感觉，我爱了！男主就口是心非，面上冷若冰霜，心里一步步退让，最后发现自己爱上女主，开始追妻火葬场。女主逃跑了好多次哈哈哈哈哈。
前半部分真的很喜欢，后面女主跑跑跑加上各种权谋剧情感觉有点疲，其实就前面那个套路，后面跑一次或者安排个剧情女主踹掉男主，虐一虐男主，我觉得可能也挺好看的，哈哈哈仅代表个人。我爱古早小说，整体偏中强推。
我喜欢的作者写的，很吃她的文笔，一般感兴趣的文案都会点进去看，但是权谋复杂剧情一般，男女主之间写的很好。
女主穿成了一个带着原身体记忆小妾，比较复杂，是谋反官员的小妾，男主白月光是这个官员的妻子。后面有解释其实也为了另一件事情，将白月光和女主放进府里。
前面很有古早小说的感觉，我爱了！男主就口是心非，面上冷若冰霜，心里一步步退让，最后发现自己爱上女主，开始追妻火葬场。女主逃跑了好多次哈哈哈哈哈。
前半部分真的很喜欢，后面女主跑跑跑加上各种权谋剧情感觉有点疲，其实就前面那个套路，后面跑一次或者安排个剧情女主踹掉男主，虐一虐男主，我觉得可能也挺好看的，哈哈哈仅代表个人。我爱古早小说，整体偏中强推。
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