《少女革命ウテナ》这样一步划时代的伟大作品，如果简单地打上百合、女权等标签的话，就有一些片面了。这一部名为《思春期默示录》的剧场版，虽然是讲述了一个和TV本篇不同的故事，但是想表达的主题思想是相通的，相互补充又相互呼应的同时，叙事更加简洁。
相比于TV本篇，剧场版删减了大量重复的cut（例如很多集都有的爬楼梯/坐电梯+变身cut），删去了诸多莫名其妙的情节（比如说两位男性在说话的时候动不动就解开扣子抚摸自己的肌肉，十分劝退我这样的直男），删去了一些让人感觉不适的发展（比如说安希频繁被掌掴），同时挽回了一些男性角色的塑造（在TV里感觉男性人均是自命不凡、多情又只把女性当工具的讨厌鬼）。简化了复杂的人物关系，重点突出了Utena和安希，决斗也只有两场，人物之间的对白也更加直接，让这部剧场版对我而言观感好了不少。
剧场版对于环境的设定更让人拍案叫绝：影片结尾展现出的满屏幕的稻草人，似乎可以被理解为整个学院都是幻想中的产物。安希和Utena都各自失去了重要的人：安希一直以来默许自己兄长的迷奸，但是这一事实被兄长发现之后，曾经是王子的他也无法直面这样的事情，刺伤了安希并坠楼身亡；Utena则是在恋人冬芽为了救人溺水身亡之后，编造了分手的谎言欺骗自己（自我篡改记忆与TV版有异曲同工之妙）。在这个学院里，持有蔷薇刻印的决斗者们争夺安希，而Utena则是在追逐着冬芽的幻影。
本片中有两个绝美的场景：第一个就是安希和Utena在夜幕下的蔷薇园中起舞。水面倒映出星空，蔷薇摇曳于水面之上，两个人便在两片星空和朵朵蔷薇的簇拥之中翩翩起舞。水面上涨至花池边缘后，鲜红的蔷薇花像瀑布一样从天空中倾泻而下，这个场面实在是太过于富有艺术性，使得放在22年后的今天都显得出类拔萃。
第二个就是Utena在电梯间里和冬芽的告别。两个人脚下的分隔线其实就暗示着阻隔他们的障壁。冬芽一侧的空间水面逐渐上涨，Utena眼中的泪光和水面的反射重合难以辨别，最终冬芽在充满水的立方体中和Utena隔着障壁吻别，美感十足的同时，昭示着Utena从自己编造的记忆中觉醒，接受了冬芽的死亡，放弃了追逐幻影，决心要去将安希带离这个世界。
最终的发展却是有一些荒唐的：Utena化身为车，而安希拥有钥匙。车和钥匙这一组意象有很多解释，有人认为是机会与决心；有人认为是崇高和勇气。但巧妙的是不管选择哪一种解释，理解都是大体上相同的：车需要钥匙才能够发动，不发动的车只能慢慢生锈。她们的目的地“外面的世界”，自然指的是学院里的“王子-公主”模式不再存在的世界，只有打破了这样的模式所有人才得以解脱（但是剧场版里男性的解脱并不明显），这一核心思想和本篇是一致的。
冲破束缚的途中自然少不了重重阻挠，但她们也得到了朋友的帮助。值得一提的是朋友们坐的车是由若葉化身的，这是否隐喻着若葉也和Utena一样具有某种品质，但是需要“钥匙”才能发挥自己的力量呢？开着车的追逐场面有一些滑稽，但同时又十分震撼，追兵那一辆辆黑漆漆的车也许就是象征着对于两人觉醒的一种压迫吧。这种表现手法最具有魅力的地方在于，读者可以任意解读具体意象的同时，核心思想的表达是不受影响的。
最终两个人冲破了种种阻拦，一丝不挂地进入了外面的世界。镜头给到了学院中一片稻草人，其中两个身上有着制服和两人的名牌，暗示着她们把像人偶一样的自己留在了那个幻想中的世界里，以自上而下最初始、未经任何改变的自己，来迎接外面这个世界。深情一吻被b站剪辑掉我认为是不可容忍的，这完全破坏了本篇的艺术表达，而且并没有将这种修改告诉观众更是严重的疏忽。
有人说这部片是女权主义作品，我无法判断，但我觉得这里面一定有女性（安希为代表）觉醒自我意识和寻求解放的精神。在女性从被保护的公主角色中得到解放的同时，男性也从保护者的角色中被释放了。这样的观点，出现在那个年代的作品中显得十分难能可贵以及超前；现在竟然几乎没有这样的作品了，这也一样十分惋惜。

20210714，上午有事出门了一趟，中午回家饿了自己煮个面吃，有点辣！天气炎热，便想着熬了一锅绿豆百合汤消暑。下午窝在家里追了会剧，等太阳没那么厉害便到楼下河边走走。陪婆婆散个步，她前段时间去大哥大嫂小住了一阵子，好久没跟她拍照。流水的生活皆为平淡，但愿将来回想起来，莫道是寻常。 https://t.cn/RJvK8h4

老中医顺口溜：
若要皮肤好，粥里放红枣。
若要不失眠，粥里添白莲。
腰酸肾气虚，煮粥放板栗。
心虚气不足，粥加桂圆肉。
头昏多汗症，粥里加薏仁。
润肺又止咳，粥里加百合。
消暑解热毒，常饮绿豆粥。
乌发又补肾，粥加核桃仁。
若要降血压，煮粥加荷叶。
滋阴润肺好，煮粥加银耳。
春季防流脑，荠菜煮粥好。
健脾助消化，煮粥添山楂。
梦多又健忘，粥里加蛋黄。
利尿消肿治脚气，赤豆粥里胜补剂。
消热生津又和胃，甘蔗做粥来补胃。
伤风感冒又腹痛，生姜上场来做粥。
滋肾补肝又明目，枸杞加上粥里香。
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