不知道什么时候，国博的展厅，它换了名字。学界依据什么改的名字也不知道，总觉得跟我们普通人没什么关系。

不过据说河南一个98多岁的老爷子，曾经写信威胁专家“你们要胆敢不改回去，我死给你看”。何至于此呢？对于文物，河南人痴啊。

因为这些林林总总的信息，我每次去国博，都会透过人潮人海，远远看一眼沉默的“青铜之王”。

我后来才知道，原来这个只看一眼，其实也很奢侈：1939年，ta于河南安阳出土后，近百年来，它在人世间的流转比一个最曲折离奇小说的主人公还要命运多舛：

它曾被京城古董商重金要求“分解为8块“，酬金20万大洋，而当时蒋公月薪是800元。于是，村民轮番上场肢解。村民破坏它，日本人也来抢夺，有人提出“狸猫换太子”，用这个货，伪装成大方鼎，让日本人如愿以偿请走了。明明是个圆鼎嘛！

而真的“大方鼎”在安阳一户农民家地下沉睡，直至1946年7月，它被当做蒋介石生日贺礼，运至南京。后来，国民党败退台湾，带走的文物清单里，它赫然在列，无奈机舱门太窄，鼎太大，才被留下了……

真是捏把汗，有多少千钧一发的瞬间，关于它的历史可能会被改写，我们也许无缘再见，哪怕一眼。

我的司母戊鼎的“扫盲”，是通过我的朋友于成龙博士，他2004年自北京大学考古文博学院博士毕业，入职中国国家博物馆，与后母戊大方鼎亲密接触，朝夕为伴，耳鬓厮磨，长达15年。

15年里，他掌握了大鼎铸造技术、盗掘、流传、科研的第一手详尽资料；为了更靠近大鼎出土地，对殷墟进行详细考察，几年前他辞去国家博物馆公职，到河南安阳工作。

后母戊的故事太长，爱鼎成痴的于博士，三天三夜也说不完它的故事，这次，于博士用90分钟，讲述“后母戊大方鼎出土、流转——真实版“盗墓笔记”，余下择机再做线下分享。#海晏看故宫[超话]#

住所的美，是人们生活中的一道光。在无数灰心失落的时刻，是家的光芒，穿越寒冷黑夜，将我们相拥在怀。即便外面世界风雨大作，只要有家就还有期待，还有温暖。有家我们就再也不会畏惧黑暗，再长的寒夜，都是为了迎接黎明的到来。家不应该是冰冷的钢筋水泥，而应该是有情感，有温度的空间。有了家，我们才是完整的自己。
本案整体户型十分周正，面积对于三口之家来说，也是十分充裕的，稍微有一点不足的是，空间的分割太过细碎，让生活缺乏品质和仪式感。因此设计在不做大改动的情况下，将各个功能区域，做解构新建的处理。
首先是入户玄关的设置，这里有一堵12墙体，破坏了入户动线的流畅性，矩形的空间划分，也降低了空间利用率。因此设计师，将墙体拆除，新建的墙体与客厅齐平，将正方形入户玄关，改成狭长的入户通道形式。这样既满足了入户的仪式感，同时也扩大了卧室的空间面积，一举两得。
其次是客厅与休闲阳台，原本户型做了一个实体的分割，这样客厅空间的区域就显得狭小，因此设计师取消了休闲阳台与客厅之间的隔断，将原本的长方形客厅布局，改为正方形空间布局。
入户玄关的地方，采用大理石岩板做了鞋凳的台面，和壁龛的造型，原木色板材做鞋柜封板。灰色大理石的肌理，与黑色的墙面，和黑色的摆件形成色彩上的对比，让空间分分钟彰显出生活的仪式感。木质板材的肌理，贴近自然，让人能够一走进房屋，就呈现自然放松的状态。
客餐厅区域，是一个整体的横厅布局形式，客厅以石材切割造型的电视背景墙为中心，然后是质感的木质格栅，与石材的悬空台面为主，放置了简单地三人沙发和单椅，让其可以随意组合，加大客厅的随性度。可以满足任何生活场景的需求。
餐厅与客厅没有硬性的区分，只在地板的材质用色做了软性区分。餐厅的餐边柜同样是做的内嵌处理，无封板的造型，更加方便放置物品，墙壁木纹的肌理，同样让人放松，贴近自然。一张穿插手法的艺术长凳，让空间出了品质的同时，还充满艺术格调。
书房超大了落地窗，完美解决书房厅的采光问题。清风徐来，薄纱雾面。光阴流转，岁月沉湎。读书品鉴，在时光的罅隙寻找最美或是最离奇的故事。与这世间最伟大的人，思想共振。
主卧室材质上大胆采用了更具质感表现力的大理石作床头，温润的柜面以及柔和的墙纸肌理刚刚好中和了大理石硬朗质感，再加上灯光带来的暖度，使空间在充分表现品质感的前提下也满足卧室休憩的温馨。
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师生恋意外怀孕，打胎时发现是龙凤胎，鼎鼎有名的女儿险些没留住大家好，我今天百忙之中抽空给大家带来以下这篇章，欢迎大家一起品鉴！世间的感情唯有爱情最为复杂难懂，爱情中无法接受第三个人的存在，也是因为爱情的特殊性才给世间带来了许多曲折离奇的感人故事。现代社会开放，主张着自由恋爱，但在早些年的时候，那时候虽已不像古代男女讲究的礼数众多，但还是有不少的家庭讲究父母之命媒妁之言。