女儿2021作文系列——他真是个“心系天下”的人
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”
窗前，云雾落入白玉盘的怀抱，吹来徐徐清风，而我翻开杜甫的传记，读到满目凄然的诗句，一瞬间万千悲绪涌入心头，从大相径庭的现世跌进那少陵野老的世界。
偌大的长安，鸟雀喧噪，骄傲的盛世荡然无存，杜甫迈着沉重的步伐，东望杨家姐妹，写下多少讽刺之言？看着自己潦倒的处境，联想整个时代的衰亡，用血和泪书写，书写着悲愤与无奈，世人皆醉他独醒。
“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”
杜少陵哀愁，他早已是“白头搔更短，浑欲不胜簪”的年纪，却未闯出个所以然来，达官贵人们平步青云，奸相的一句“野无遗珠”击碎了多少人的仕途，而杜甫正是其中之一。
别人没有看见的，或者看见了也如同没有看见的景色，都被杜少陵铭记，深宫大院里的酒肉香气弥漫，而路边却是冻死、饿死的穷人。此情此景令他触目惊心，可惜大材无用，心有余而力不足。江河日下，心如刀绞，终是只能叹出这一首沉重无比的《登高》， 而其中涵盖的千秋苦难，令现代人心有余悸。
年轻气盛之时，杜甫与李白有三面之缘，还曾同游整个秋冬，这“秀口一吐，便是半个盛唐”的二人，却终是不同的命运。太白可以潇洒，他却不能对时局坐视不理。
晚年，虽对李唐失望透顶，可居于浣花溪时写下的《茅屋秋风所破歌》仍遗存着那份家国情怀。杜少陵用一生的平淡悄悄铺写了一份忧国忧民的悲秋图，或许这才是他伟大的地方，他的心牵连着整个大唐，整个民族。
杜少陵最终还是没能兑现当初那壮志凌云，裘马清狂的誓言，但他依旧满眼是江山社稷，是啊，他怎么能做到冷漠呢？罗曼罗兰说：“世上只有一种英雄主义，就是在认清生活真相之后依然热爱生活“。这正是他一生的抱负与理想，至死不悔。
他真是个“心系天下”的人啊!
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”
窗前，云雾落入白玉盘的怀抱，吹来徐徐清风，而我翻开杜甫的传记，读到满目凄然的诗句，一瞬间万千悲绪涌入心头，从大相径庭的现世跌进那少陵野老的世界。
偌大的长安，鸟雀喧噪，骄傲的盛世荡然无存，杜甫迈着沉重的步伐，东望杨家姐妹，写下多少讽刺之言？看着自己潦倒的处境，联想整个时代的衰亡，用血和泪书写，书写着悲愤与无奈，世人皆醉他独醒。
“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”
杜少陵哀愁，他早已是“白头搔更短，浑欲不胜簪”的年纪，却未闯出个所以然来，达官贵人们平步青云，奸相的一句“野无遗珠”击碎了多少人的仕途，而杜甫正是其中之一。
别人没有看见的，或者看见了也如同没有看见的景色，都被杜少陵铭记，深宫大院里的酒肉香气弥漫，而路边却是冻死、饿死的穷人。此情此景令他触目惊心，可惜大材无用，心有余而力不足。江河日下，心如刀绞，终是只能叹出这一首沉重无比的《登高》， 而其中涵盖的千秋苦难，令现代人心有余悸。
年轻气盛之时，杜甫与李白有三面之缘，还曾同游整个秋冬，这“秀口一吐，便是半个盛唐”的二人，却终是不同的命运。太白可以潇洒，他却不能对时局坐视不理。
晚年，虽对李唐失望透顶，可居于浣花溪时写下的《茅屋秋风所破歌》仍遗存着那份家国情怀。杜少陵用一生的平淡悄悄铺写了一份忧国忧民的悲秋图，或许这才是他伟大的地方，他的心牵连着整个大唐，整个民族。
杜少陵最终还是没能兑现当初那壮志凌云，裘马清狂的誓言，但他依旧满眼是江山社稷，是啊，他怎么能做到冷漠呢？罗曼罗兰说：“世上只有一种英雄主义，就是在认清生活真相之后依然热爱生活“。这正是他一生的抱负与理想，至死不悔。
他真是个“心系天下”的人啊!
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宋陆游《临安春雨初霁》全诗鉴赏
2018-03-16 16:55:42
宋陆游《临安春雨初霁》全诗鉴赏
《临安春雨初霁》
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
陆游的这首《临安春雨初霁》写于淳熙十三年(士186)，此时他已六十二岁，在家乡山阴(今浙江绍兴)赋闲了五年。诗人少年时的意气风发与壮年时的裘马清狂，都随着岁月的流逝一去不返了。虽然他光复中原的壮志未衰，但对偏安一隅的南宋小朝廷的软弱与黑暗，是日益见得明白了。这一年春天，陆游又被起用为严州知府，赴任之前，先到临安(今浙江杭州)去觐见皇帝，住在西湖边上的客栈里听候召见，在百无聊赖中，写下了这首广泛传诵的名作。
自淳熙五年孝宗召见了陆游以来，他并未得到重用，只是在福建、江西做了两任提举常平茶盐公事；家居五年，更是远离政界。所以诗的开头就感叹世态人情薄得就像半透明的.纱。世情既然如此浇薄，何必出来做官？所以下句说：为什么骑了马到京城里来，过这客居寂寞与无聊的生活呢?
“小楼”一联是陆游的名句，语言清新隽永。诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切，描绘了一幅明艳生动的春光图，但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻画春光，而是与前后诗意浑然一体的。其实，“小楼一夜听春雨”，正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时，对“一夜”两字不可轻轻放过，它正暗示了诗人一夜未曾入睡，国事家愁，伴着这雨声而涌上了眉间心头。
“矮纸”就是短纸、小纸，“草”就是草书。陆游擅长行草，从现存的陆游手迹看，他的行草疏朗有致，风韵潇洒。陆游客居京华，闲极无聊，所以以草书消遣。因为是小雨初霁，所以说“睛窗”，“细乳”即是点茶时泛起白色的泡沫。“分茶”是高超的点茶技艺，要在茶汤中写出文字图像。也称戏茶。无事而作草书，睛窗下戏茶，表面上看，是极闲适恬静的境界，然而在这背后，正藏着诗人无限的感慨与牢骚。国家正是多事之秋，而诗人却在以作书品茶消磨时光，真是无聊而可悲！于是再也捺不住心头的怨愤，写下了结尾两句。
荣辰生·复制转发
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宋陆游《临安春雨初霁》全诗鉴赏
2018-03-16 16:55:42
宋陆游《临安春雨初霁》全诗鉴赏
《临安春雨初霁》
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
陆游的这首《临安春雨初霁》写于淳熙十三年(士186)，此时他已六十二岁，在家乡山阴(今浙江绍兴)赋闲了五年。诗人少年时的意气风发与壮年时的裘马清狂，都随着岁月的流逝一去不返了。虽然他光复中原的壮志未衰，但对偏安一隅的南宋小朝廷的软弱与黑暗，是日益见得明白了。这一年春天，陆游又被起用为严州知府，赴任之前，先到临安(今浙江杭州)去觐见皇帝，住在西湖边上的客栈里听候召见，在百无聊赖中，写下了这首广泛传诵的名作。
自淳熙五年孝宗召见了陆游以来，他并未得到重用，只是在福建、江西做了两任提举常平茶盐公事；家居五年，更是远离政界。所以诗的开头就感叹世态人情薄得就像半透明的.纱。世情既然如此浇薄，何必出来做官？所以下句说：为什么骑了马到京城里来，过这客居寂寞与无聊的生活呢?
“小楼”一联是陆游的名句，语言清新隽永。诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切，描绘了一幅明艳生动的春光图，但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻画春光，而是与前后诗意浑然一体的。其实，“小楼一夜听春雨”，正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时，对“一夜”两字不可轻轻放过，它正暗示了诗人一夜未曾入睡，国事家愁，伴着这雨声而涌上了眉间心头。
“矮纸”就是短纸、小纸，“草”就是草书。陆游擅长行草，从现存的陆游手迹看，他的行草疏朗有致，风韵潇洒。陆游客居京华，闲极无聊，所以以草书消遣。因为是小雨初霁，所以说“睛窗”，“细乳”即是点茶时泛起白色的泡沫。“分茶”是高超的点茶技艺，要在茶汤中写出文字图像。也称戏茶。无事而作草书，睛窗下戏茶，表面上看，是极闲适恬静的境界，然而在这背后，正藏着诗人无限的感慨与牢骚。国家正是多事之秋，而诗人却在以作书品茶消磨时光，真是无聊而可悲！于是再也捺不住心头的怨愤，写下了结尾两句。
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#做自然的朋友#/#古文#
庚(gēng)寅(yín)岁春，奉使过京师，感怀作
金人捧露盘：双调，七十九字。前段八句．四平韵；后段丸句，四平韵。
记神京，繁华地，旧游踪。正御沟、春水溶溶。平康巷陌，绣鞍(ān)金勒(lè)跃青骢(cōng)。解衣沽(gū)酒醉弦管，柳绿花红。
记得北宋的都城，是一个富贵繁华之地，我曾在那里观赏游玩。御路两旁的流水微波溶溶。平康里巷、青楼歌院，富贵人家的公子骑着饰有镶金笼头的青骢宝马出入其间。我也曾解衣沽酒，在歌伎弹奏的丝竹管弦声中沉醉不醒。尽情享受欢乐时光，看到的全是无限美好的柳绿花红。
御沟：指汴京御路两旁的水沟。平康：唐代长安里名，亦称平康坊，为妓女聚居之所。这里是指汴京倡楼酒馆林立的繁华之处。骢：青白色的马，今名菊花青马，也泛指马。
到如今、馀霜鬓(bìn)，嗟(jiē)前事、梦魂中。但寒烟、满目飞蓬。雕栏玉砌，空锁三十六离宫。塞(sài)笳(jiā)惊起暮天雁，寂寞东风。
如今我已经两鬓斑白，感叹从前之事，就好像是一场梦。现在只见漫空寒烟，蓬草在空中乱飞；曾经精心雕琢的白玉栏杆，早已积满灰尘，北宋帝王的宫室也已被废弃。黄昏中，几声凄切的胡笳声传来，惊得雁群四散。春风吹拂，使人分外孤寂落寞。
霜鬓：鬓发色如白霜，形容年迈。飞蓬：蓬，指蓬草，枯后根断，遇风飞旋，故称飞蓬。常用来比喻行踪漂泊不定。雕阑玉砌：雕花的阑干和玉石砌成的台阶，泛指宫殿。离宫：本指皇帝正宫以外临时居住的宫室，这里是泛指汴京的皇宫。塞笳：即胡笳，古管乐器。汉时流行于塞北和西域一带，故又称塞笳。
词的上片，用“记神京”开篇，化实为虚，回忆当年故都“柳绿花红”的繁华景象和自己裘马清狂、“解衣沽酒”的浪漫生活。下片以“到如今”过渡，由虚入实，描绘汴京沦陷以后“满目飞蓬”的衰败现实和词人凄凉悲怆的心情。全词没有一句议论、抒情之语，但字里行间尽显忧伤之情，含蓄蕴藉，感慨深沉，读之令人黯然。
词的上片以“记”字领起，统领始终。“神京”二字点明感怀对象。繁华地，旧游踪“二句，前句概括性也介绍了京都，后句词人便把自己引入作品之中，表明了他与京都的密切关系。这三个短句构成上片的第一段落，为后面描绘和抒情准备好了铺垫。
“正御沟、春水溶溶”以下，作者紧扣“春”字进行描绘。摹写了自然景物。其中，“御沟”标志宫庭之所在，承接前面的“神京”而来。流淌在御词里明净的春水。由此可以想象那生机勃勃的草木，而这一切都引发了京师人士无限的游春意。
从“平康巷陌”到歇拍的“柳绿花红”，是上片的第三段落。“平康巷陌”，本指歌女聚居之地，这里还指秦楼楚馆、酒肆茶坊、勾栏瓦市等游乐场所。
“绣鞍金勒”句说的是那些“章台走马”的男子，“解衣沽酒”句概写他们的游乐。“柳绿花红”应当是指代城市中献伎的女子。她们穿红着绿，正是所谓“柳绿花红”。而“平康巷陌”则是以这些人为主体的。在宴饮场中，文娱之所，她们是免不了的。因此，此词在“醉弦管”之后，立即补上“柳绿花红”一句点明那些女子正在献艺。这一段落重在写京都市人游冶及宴钦等方面的情景，通过这寥寥数笔，读者便可以想见当时国泰民安。
词的下片笔锋一转，情调随之而变。起首的“到如今”三字，与上片中的“记”字相呼应，它把词人的神思再度拉回现实。“嗟往事、梦魂中”六字，引发上面蕴蓄的势态，于是，此时的衰败与昔日的繁华便在这里得以绾合。这是六个沉重的字眼，那些令人沉醉的“前事”只能在“梦魂”之中得以出现，这当然是令人伤痛的事情，所以词人在“前事”上更着一“嗟”字，充分表现了苦楚之情。“馀霜鬓”三字，承接前事已成空而来。虽然，这里作的陈述，极为客观，但它的内中却饱含着词人的万般无奈与无限的悲哀。这几句为下片的第一个段落，在这里，词人运用了实事虚写的方法，使其情感更为浓厚。由此，全词转向深入，全词的中心也因此自然推出，即作者过京师之“感怀”。
“但寒烟”至全词的结束，为下片的第二个段落。重在写词人所见，以景物渲染气氛，为抒情服务。“但”字一直贯穿到底，引出此时所见之景：有映入眼帘的唯有漠漠的寒烟和瑟瑟凉风中飘飞的蓬草；昔日的殿宇徒然伫立，而那当年喧嚣的百官朝拜之所，天子臣子议政之庭，早已渺无人迹；苍茫的暮色中，唯见寒笳悲吟声中惊飞的塞雁；依然是昔日拂面的东风，可是，它们此时送来的却只有那说有出、道不尽的凄寂与酸楚。
这首词在写作上颇具特色，它主要是以多方面的对比来抒发词人的情感。纵观整首词上下片，读者可以清楚地认识这一点。首先，上片以“记神京”引起，下片以“到如今”发端，它们分别贯穿了上片和下片的始终，从而形成了鲜明地、在跨度地对比。就全词所展示的景象来看，是昔日京师宴乐与此时寒笳凄厉、哀鸿长鸣的边塞形成的鲜明对比。在这种强烈的大起大落中，作者的黍离之悲、伤痛之情得以充分地表现。其次，从用笔上看，全词写得比较徐缓。但由于作者在上下片中摄取不同景物和注入不同的情感，这种徐缓所起的作用也有差异。就上片来看，它用于较为平实的铺写中，从而表现出一种欢乐惬意的情绪。而当它用于下片的以虚写为主、且更加深刻的描写中时，这种徐缓便将词人的痛楚之情增浓变厚了。最后，就全词的着色来看，虽然同是写春天的景象，但词的上片明丽柔和，而下片更偏重于凄迷冷寂。它们与词人所要表现的情感相吻合起到了衬托和渲染的作用。
庚(gēng)寅(yín)岁春，奉使过京师，感怀作
金人捧露盘：双调，七十九字。前段八句．四平韵；后段丸句，四平韵。
记神京，繁华地，旧游踪。正御沟、春水溶溶。平康巷陌，绣鞍(ān)金勒(lè)跃青骢(cōng)。解衣沽(gū)酒醉弦管，柳绿花红。
记得北宋的都城，是一个富贵繁华之地，我曾在那里观赏游玩。御路两旁的流水微波溶溶。平康里巷、青楼歌院，富贵人家的公子骑着饰有镶金笼头的青骢宝马出入其间。我也曾解衣沽酒，在歌伎弹奏的丝竹管弦声中沉醉不醒。尽情享受欢乐时光，看到的全是无限美好的柳绿花红。
御沟：指汴京御路两旁的水沟。平康：唐代长安里名，亦称平康坊，为妓女聚居之所。这里是指汴京倡楼酒馆林立的繁华之处。骢：青白色的马，今名菊花青马，也泛指马。
到如今、馀霜鬓(bìn)，嗟(jiē)前事、梦魂中。但寒烟、满目飞蓬。雕栏玉砌，空锁三十六离宫。塞(sài)笳(jiā)惊起暮天雁，寂寞东风。
如今我已经两鬓斑白，感叹从前之事，就好像是一场梦。现在只见漫空寒烟，蓬草在空中乱飞；曾经精心雕琢的白玉栏杆，早已积满灰尘，北宋帝王的宫室也已被废弃。黄昏中，几声凄切的胡笳声传来，惊得雁群四散。春风吹拂，使人分外孤寂落寞。
霜鬓：鬓发色如白霜，形容年迈。飞蓬：蓬，指蓬草，枯后根断，遇风飞旋，故称飞蓬。常用来比喻行踪漂泊不定。雕阑玉砌：雕花的阑干和玉石砌成的台阶，泛指宫殿。离宫：本指皇帝正宫以外临时居住的宫室，这里是泛指汴京的皇宫。塞笳：即胡笳，古管乐器。汉时流行于塞北和西域一带，故又称塞笳。
词的上片，用“记神京”开篇，化实为虚，回忆当年故都“柳绿花红”的繁华景象和自己裘马清狂、“解衣沽酒”的浪漫生活。下片以“到如今”过渡，由虚入实，描绘汴京沦陷以后“满目飞蓬”的衰败现实和词人凄凉悲怆的心情。全词没有一句议论、抒情之语，但字里行间尽显忧伤之情，含蓄蕴藉，感慨深沉，读之令人黯然。
词的上片以“记”字领起，统领始终。“神京”二字点明感怀对象。繁华地，旧游踪“二句，前句概括性也介绍了京都，后句词人便把自己引入作品之中，表明了他与京都的密切关系。这三个短句构成上片的第一段落，为后面描绘和抒情准备好了铺垫。
“正御沟、春水溶溶”以下，作者紧扣“春”字进行描绘。摹写了自然景物。其中，“御沟”标志宫庭之所在，承接前面的“神京”而来。流淌在御词里明净的春水。由此可以想象那生机勃勃的草木，而这一切都引发了京师人士无限的游春意。
从“平康巷陌”到歇拍的“柳绿花红”，是上片的第三段落。“平康巷陌”，本指歌女聚居之地，这里还指秦楼楚馆、酒肆茶坊、勾栏瓦市等游乐场所。
“绣鞍金勒”句说的是那些“章台走马”的男子，“解衣沽酒”句概写他们的游乐。“柳绿花红”应当是指代城市中献伎的女子。她们穿红着绿，正是所谓“柳绿花红”。而“平康巷陌”则是以这些人为主体的。在宴饮场中，文娱之所，她们是免不了的。因此，此词在“醉弦管”之后，立即补上“柳绿花红”一句点明那些女子正在献艺。这一段落重在写京都市人游冶及宴钦等方面的情景，通过这寥寥数笔，读者便可以想见当时国泰民安。
词的下片笔锋一转，情调随之而变。起首的“到如今”三字，与上片中的“记”字相呼应，它把词人的神思再度拉回现实。“嗟往事、梦魂中”六字，引发上面蕴蓄的势态，于是，此时的衰败与昔日的繁华便在这里得以绾合。这是六个沉重的字眼，那些令人沉醉的“前事”只能在“梦魂”之中得以出现，这当然是令人伤痛的事情，所以词人在“前事”上更着一“嗟”字，充分表现了苦楚之情。“馀霜鬓”三字，承接前事已成空而来。虽然，这里作的陈述，极为客观，但它的内中却饱含着词人的万般无奈与无限的悲哀。这几句为下片的第一个段落，在这里，词人运用了实事虚写的方法，使其情感更为浓厚。由此，全词转向深入，全词的中心也因此自然推出，即作者过京师之“感怀”。
“但寒烟”至全词的结束，为下片的第二个段落。重在写词人所见，以景物渲染气氛，为抒情服务。“但”字一直贯穿到底，引出此时所见之景：有映入眼帘的唯有漠漠的寒烟和瑟瑟凉风中飘飞的蓬草；昔日的殿宇徒然伫立，而那当年喧嚣的百官朝拜之所，天子臣子议政之庭，早已渺无人迹；苍茫的暮色中，唯见寒笳悲吟声中惊飞的塞雁；依然是昔日拂面的东风，可是，它们此时送来的却只有那说有出、道不尽的凄寂与酸楚。
这首词在写作上颇具特色，它主要是以多方面的对比来抒发词人的情感。纵观整首词上下片，读者可以清楚地认识这一点。首先，上片以“记神京”引起，下片以“到如今”发端，它们分别贯穿了上片和下片的始终，从而形成了鲜明地、在跨度地对比。就全词所展示的景象来看，是昔日京师宴乐与此时寒笳凄厉、哀鸿长鸣的边塞形成的鲜明对比。在这种强烈的大起大落中，作者的黍离之悲、伤痛之情得以充分地表现。其次，从用笔上看，全词写得比较徐缓。但由于作者在上下片中摄取不同景物和注入不同的情感，这种徐缓所起的作用也有差异。就上片来看，它用于较为平实的铺写中，从而表现出一种欢乐惬意的情绪。而当它用于下片的以虚写为主、且更加深刻的描写中时，这种徐缓便将词人的痛楚之情增浓变厚了。最后，就全词的着色来看，虽然同是写春天的景象，但词的上片明丽柔和，而下片更偏重于凄迷冷寂。它们与词人所要表现的情感相吻合起到了衬托和渲染的作用。
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