川大设计学考研·辅导| 超开心！只因学生的一句话|一起努力，明年见

·每次课后都会给学生布置课后作业让她写写
这是第三次写，今天早早发给我看，明显比前两次写得好多了，要鼓励夸夸她，结果她的话让我开心好久，互相感谢给予肯定❤️
·于我而言，哪怕上课讲得嗓子痛死，我亲身经历的所有技巧知识都想全部分享，就算每天很忙，但只要能帮到她，哪怕一点点，只要有意义，一切都值得，无论怎样，我会不遗余力☀️

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（来源：四川大学微信）

元代美术理论（二）

元代文人画的兴起与繁荣，从史论中对五代董源、巨然为代表的平淡天真画风的肯定可以得到印证。
董源在北宋时期的画史记载中一直地位不高，到了稍晚时候，米芾评价他“格高无以比”，才声名鹊起。
纵观两宋画坛，董源、巨然的风格并没有多少影响，到了文人画风成垄断地位的元代，他们开始备受赏识。在赵孟頫的《水村图》中，明显可以看到受到董源影响的笔法；又如黄公望在其《写山水诀》中强调画山水，必以董源为师；更甚者如汤垕，一改之前北宋郭若虚所说的北方画派“三家鼎峙，百代标程”的李成、关仝和范宽的“三家山水”变为董（源）、李（成）、范（宽）三人的“三家鼎立，前无古人，后无来者”。
元代画家确也基本从董、巨二人起家，这种画山水上的变化，也初步奠定了文人画势力及他们的师承关系基本格局，为明代众多论家对山水流派的分析、研究及著名的“南北宗论”提出，作了准备。

随着文人画势力的不断增强，在民族压迫下的落魄知识分子的增多（无法参与到科举考试当中），之前在绘画中一直存在的伦理、政教功能在元代绘画中几近绝迹，绘画中更多的是体现画家的主观情志。在著述中，关于绘画与人品的关系，画法与士气的关系论者也开始变多，如“画以写胸中逸气”、“适一时之兴趣”等表达。艺术在摆脱庸俗的为封建统治阶级的政治服务之后，进入到了一种表达个人情感，陶冶性灵，努力追求自身较为纯粹的审美愉悦的境界。

*附图为藏于克利夫兰艺术博物馆的传为黄公望所作的《夏山图》。此图绢本，设色，题款“北苑 山图，一峰道人拟”。图中绘山峰巍峨，山势连绵不绝，山间云雾缭绕，朦胧氤氲。山脚下部溪水蜿蜒，水岸边杂树丛生的江南景象。

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